晉南眉戶音樂結(jié)構(gòu)窺探

荊 晶

眉戶雖屬地方小戲，但在全國范圍內(nèi)卻有一定的支系脈絡(luò)，不只在山西晉南，與其毗鄰的陜西關(guān)中、河南西部，直至西邊的甘肅、寧夏、青海、新疆，四川北部、湖北中西部，都是眉戶的活躍區(qū)域?？梢?，眉戶戲有廣大的流播范圍和廣泛的群眾基礎(chǔ)，這與眉戶戲早期的表演形式有很大關(guān)系。

晉南眉戶曲調(diào)婉麗嫵媚、形態(tài)多樣，以民歌、小調(diào)和明清俗曲為主體，包含有山歌、牧歌等不同體裁形式，其繼承了眉戶戲曲牌體結(jié)構(gòu)特征，吸收了本土民間音樂，廣受當(dāng)?shù)匕傩涨嗖A，“當(dāng)?shù)厝罕姺Q其為‘曲子戲’或‘清曲’”。也有流傳下來的稱謂“迷胡”。

晉南眉戶的音樂體式以曲牌體為主體，兼收蒲州梆子中的部分板式，在以兩者為基礎(chǔ)的組織架構(gòu)下，形成了一套較為嚴(yán)格的組合方法，建立了內(nèi)部較有程式的音樂結(jié)構(gòu)。

一、眉戶戲唱腔體式發(fā)展路徑

眉戶曲調(diào)流傳久遠(yuǎn)，由單人地攤式演唱轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_演故事的過程中，孕育了多形式的音樂結(jié)構(gòu)，其大約有三種：

（一）單曲體

單曲體，常指單個曲調(diào)，是曲牌體音樂中最小的結(jié)構(gòu)單位。眉戶戲在登上舞臺之前，常常活躍在農(nóng)村社火活動中。藝人們騎著竹馬燈邊走邊表演，在跑場中變換隊形，尋求花樣；亦或在跑場結(jié)束后坐定下來，唱上幾個單獨(dú)的當(dāng)?shù)匦≌{(diào)，其中的曲調(diào)也許是眉戶音樂的濫觴?！皳?jù)運(yùn)城市宋玉景（1898—？）老先生談，他們?yōu)橹耨R燈幫唱時就唱的是【剪剪花】【采花】等調(diào)調(diào)。”①竹馬子是當(dāng)?shù)剌^為紅火的民間活動之一，因眉戶曲調(diào)在其中的大量且固定的運(yùn)用而成為代表，民間也稱眉戶為“竹馬”或“竹馬子”。竹馬燈幫唱時所用的【剪剪花】【采花】【繡荷包】【銀紐絲】等就是眉戶中最早的單個曲調(diào)。這也是最初具有表演性質(zhì)的演唱。

單曲體是以單一曲牌為基礎(chǔ)，可以是某一曲牌的獨(dú)立運(yùn)用（早期階段或劇情需要），也可以是單個曲牌原樣或變體后的不斷重復(fù)，其靈活多變，長短自由。這種曲體在多次重復(fù)中常會運(yùn)用不同作曲手段，如加花變奏、更換節(jié)拍、改變速度、延展緊縮等來增添樂曲的風(fēng)格變化，尋求新意。

單曲體中的曲牌有不同類型，因句式不同而生成結(jié)構(gòu)差異，產(chǎn)生了二句式、四句式、長短變化句和變體結(jié)構(gòu)四種。二句式是一種對稱式上下句，結(jié)構(gòu)較規(guī)整，句間、句尾插入等長過門，以【崗調(diào)】為代表。四句式采用了起承轉(zhuǎn)合四句體結(jié)構(gòu)原則，常見句式4+4+4+5，敘事中多見，以【四平】為代表。也有嚴(yán)謹(jǐn)用法，如第二句再現(xiàn)第一句，如【太平年】。長短變化句是對長短句唱詞的改造，在長短句原有結(jié)構(gòu)中加入過門，使樂曲整體呈現(xiàn)出相對對稱并規(guī)整的形態(tài)，產(chǎn)生出完滿均衡之感，如【五更】與【金錢】。變體結(jié)構(gòu)是單曲體中常用種類，其形態(tài)出自作曲手法的擴(kuò)充、緊縮、加垛、重復(fù)等，通過節(jié)奏、節(jié)拍等進(jìn)一步的完善，生發(fā)出原始結(jié)構(gòu)的諸多變體形態(tài)，其代表有【西京】變體——【西京帶把】，【五更】變體——【五更一串鈴】等。這些形式是眉戶音樂延展的重要手段，彰顯了其強(qiáng)大的擴(kuò)展力和獨(dú)特的音樂內(nèi)涵。

應(yīng)該說，單個曲調(diào)的形態(tài)是眉戶音樂孕育的最初時期，單曲體結(jié)構(gòu)也是民歌向戲曲轉(zhuǎn)化的初期階段，它們極具廣泛性與普及性。

（二）多曲體

多曲體是眉戶音樂發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物，是單曲體向成熟發(fā)展的體現(xiàn)，也是戲劇索求化的結(jié)果。多曲體主要指曲牌聯(lián)套，曲牌體是曲牌聯(lián)套體的別稱。曲牌體早于眉戶戲出現(xiàn)，在梆子、皮黃聲腔出現(xiàn)以前，其是中國戲曲聲腔的主要體制與音樂結(jié)構(gòu)。曲牌體以曲牌為基本結(jié)構(gòu)單位，將不同曲牌以相對固定的模式連結(jié)，通過不同的曲牌結(jié)合形式，構(gòu)成一出戲或一折戲的音樂，即通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳放c嚴(yán)苛的文辭“寫情、寫景與敘事”。

眉戶戲早期的曲牌聯(lián)套也體現(xiàn)了曲牌體的基本組合形式，其依序?qū)⒉煌七B接起來，每一次程式性連接視為一套，其中曲牌數(shù)量不定，但格式相對嚴(yán)苛，往往遵循前慢、中勻、后快的遞進(jìn)原則，即散——慢——中——快——散的承接手段，將抒情與敘事、表情與表意、內(nèi)涵與外化有機(jī)結(jié)合。

曲牌聯(lián)套是眉戶音樂的常用形式，在“清光緒年間，陜西富平王敬一編著的《羽衣新譜》中，收錄有眉戶單曲詞與聯(lián)曲詞240 余首。”②據(jù)此猜測，在清代末年，眉戶已經(jīng)由單個曲調(diào)過渡至聯(lián)曲形態(tài)。

多種曲牌的并置不僅可以呈現(xiàn)各樂曲的風(fēng)格差異，更有不同調(diào)式錯落疊入。當(dāng)聯(lián)套規(guī)模宏大時，表現(xiàn)力尤顯特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)更加完整，使人物刻畫和推進(jìn)劇情時呈波浪式推進(jìn)，深化劇情。

（三）集曲成套

集曲，是一個曲學(xué)名詞，常指南曲中一種創(chuàng)制新調(diào)的方法，即以摘取舊曲中某些曲牌的個中樂句重新組織而構(gòu)成新樂曲，所以說，集曲是多曲調(diào)的糅合。眉戶唱腔所用的集曲手法有固定程式，其主要選取兩種曲牌交替或穿插相交構(gòu)成。一般所用形式：其一是在第一曲牌的每樂句后皆插入整段第二曲牌，兩支樂曲有機(jī)組合，以示不同情感內(nèi)涵與形象風(fēng)格。“如【背宮套連香】，即在【四句背宮】的每句之后，均插入一首【連香】牌子?！雹燮涠侨煞N曲牌的個中部分組合成套，形成如【高調(diào)套緊述】【連香套黃龍滾】等新套曲，寫景敘事，表達(dá)內(nèi)容形象更加豐富。

無論是單曲反復(fù)、多曲連綴亦或集曲成套，曲牌間的連接轉(zhuǎn)換是樂曲融合的關(guān)鍵。對于曲牌的連接手段，眉戶音樂在長期實(shí)踐中形成了多種樣式，各種藝術(shù)手段的運(yùn)用產(chǎn)生出了諸如過門、變體過門、連接句等不同的連接方式。過門是板腔體音樂結(jié)構(gòu)的重要一環(huán)，句句之間、段段之間，都由過門進(jìn)行組織，換氣過渡、抒發(fā)情感。眉戶音樂的過門之多，是一般曲牌體音樂所沒有的，尤其與昆曲相較，曲牌大量運(yùn)用過門來連接更是眉戶的獨(dú)有特點(diǎn)。眉戶過門以承接方式多見，如對前一樂句的落音或腔內(nèi)骨干音衍生發(fā)展所形成的過門，近似“魚咬尾”，如【慢崗】【黃龍滾】；或?qū)Τ贿M(jìn)行展開發(fā)展后與過門緊密相連，無法分割，如【長城】；此外，以前唱腔的材料作為變體而生成的連接過門，則更為多見。簡單來說，有以簡單或變化重復(fù)前一樂句或部分材料構(gòu)成的過渡句，如【慢剪花】；有用某些具有意義的固定音型、節(jié)奏不斷反復(fù)所形成的小樂句，如【頂缸】；或是一些武場鑼鼓的運(yùn)用，皆能起到連接轉(zhuǎn)換、承遞過渡的作用。

二、曲牌類型與結(jié)構(gòu)

在有關(guān)眉戶音樂的各種記述中，大多記錄有“眉戶唱腔牌子據(jù)傳有72 大調(diào)和36 小調(diào)之說”，這些大調(diào)、小調(diào)之名，皆是唱腔牌子中的一種。大調(diào)，指結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樂曲結(jié)構(gòu)，這類牌子更多應(yīng)用于節(jié)奏緊湊、富含戲曲性的情節(jié)背景中，更宜大段抒發(fā)情感，具有腔繁字簡、詠嘆兼?zhèn)涞奶卣鳎Ｒ姟驹抡{(diào)】【背宮】【金錢】【老龍哭?！俊军S龍滾】等。小調(diào)，多指結(jié)構(gòu)短小精煉、字繁腔簡，以說唱風(fēng)格來傳情表意的民謠曲體，常以詼諧風(fēng)趣、活潑取樂表意，凸韻興彩，如【崗調(diào)】【剪剪花】【西京】【四平】【扭絲】等。據(jù)姚德利在其所著的《晉南眉戶音樂》中記述，其收集整理的眉戶曲牌遠(yuǎn)不止此。“像《揚(yáng)州花》《義子》《金錢吊葫蘆》《滿堂紅》《哭五更》等僅知其名，均已失傳?！薄敖裼们{(diào)共80 余支，常用的有【背宮】【金錢】【羅江怨】【老龍哭?！俊臼轴！俊旧碁俊钡?。④

據(jù)臨汾市李文輝搜集匯編的《眉戶音樂》中，將眉戶曲牌按類劃分為【崗調(diào)】【西京】【五更】【扭絲】【月調(diào)】【連香】【戲秋千】【四平】【太平年】【勞子】【長城】【道情】【黃龍滾】【哭?！俊窘疱X】【羅江怨】【背宮】【緊述】【慢述】【琵琶】【紗窗】【勾調(diào)】【大石片】【十里堆】【呀呼調(diào)】【閃扁擔(dān)】【剪剪花】【山茶花】【采花】【花鼓小調(diào)】【小四景】，其中多類都有兩種以上唱法，【緊述】類中【緊述】可達(dá)7 種，并收集有如【大雜會】【春調(diào)】【小放?！康葐我怀ǖ那?9 首。由姚德利編著的《晉南眉戶音樂》中將唱腔牌子主要分類為【月調(diào)】【背宮】【長城】【五更】【西京】【崗調(diào)】六類，每種類別下又分別記錄了各類曲牌的曲譜。同類曲牌中的各種牌子有著密不可分的聯(lián)系，在旋律、節(jié)拍等特性中，雖不完全相同，但能看出顯而易見的線索，如延展、伸縮與原始和變型，如李文輝搜集的【剪剪花】7 首，旋律雖各不相同，但骨干音皆以do、re、fa、sol 組織，各自曲牌間透著絲絲聯(lián)系。再如姚德利書內(nèi)收錄的【崗調(diào)】類，下分【崗調(diào)】【慢崗】【哭崗】【連崗】【花音崗調(diào)】，每種曲牌間節(jié)拍一致，但旋律、風(fēng)格不同，從各曲牌的名稱上也能看出，它們是同一曲類的分支細(xì)化，各曲牌有其獨(dú)特的表現(xiàn)手段和性格功用。筆者根據(jù)姚德利在著作中所述的六類曲牌給予了簡要分析⑤：

月調(diào)類，可分【硬月調(diào)】和【軟月調(diào)】，二者為同類異體。其中，【硬月調(diào)】分為【月頭】和【月尾】。月調(diào)中變體較多，善于表現(xiàn)不同人物的情感變化。其大多數(shù)曲調(diào)優(yōu)美雅致。

背宮類，常見有【六句背宮】【四句背宮】【落背宮】【穿字句背宮】。此類曲牌字疏腔密，旋律起伏明顯，尤善抒發(fā)劇中人物的情感。其中，由【月頭】-【六句背宮】-【五更】-【金錢】-【落背】-【月尾】的曲牌連綴形式，稱為“全背”。

長城類，有【長城】【小長城】【老長城】（又稱【長城歌】）【慢長城】【凄涼】五種。其共同特征為：皆為七字句四句式，前兩樂句5小節(jié)，后兩樂句為襯腔擴(kuò)充。

五更類，可分【老五更】【慢五更】【五更】（有時稱【緊五更】）【花五更】【五更鳥】，前兩種是第三種的變體，五種皆屬同類異體?！拔甯背~為長短句結(jié)構(gòu)，各曲牌有一定差異，但可表現(xiàn)豐富多樣的內(nèi)容。

西京類，內(nèi)分【慢西京】【硬西京】【西京帶把】【二性西京】【緊西京】【東京】，前三種曲牌字位較疏，速度緩慢，音調(diào)帶有明顯的下行感，適用于哀傷、悲憤的情緒中。西京類各曲牌同源性明顯，【慢西京】縮緊后變體為【緊西京】，亦可由【緊西京】擴(kuò)充為不同形態(tài)的【二性西京】和【西京托】，此兩種可作為【慢西京】向【緊西京】的過渡環(huán)節(jié)。常用句式為上下句。

崗調(diào)類，唱腔牌子有【崗調(diào)】【慢崗】【連崗】【哭崗】【花音崗調(diào)】五種，主要句式為上下句結(jié)構(gòu)，除【慢崗】多用十字句外，其他大多采用七字句。崗調(diào)唱腔的節(jié)奏及終止有一定差異，因此在表現(xiàn)功能上各不相同。

另據(jù)李文輝搜集匯編的《眉戶音樂》中整理的近30 余類曲牌可見，其功能特性各有不同。筆者根據(jù)其曲譜與文字記錄，分析其各類曲牌的特征與用法如下：

扭絲類，有【扭絲】【大扭絲】【花扭絲】【銀扭絲】四種，在敘事中多見。其曲式結(jié)構(gòu)為重復(fù)首句的五句式曲體，圖示為：a（2）+a（2）+b（1）+c（1）+d（3），唱詞由7+7+5+5+7 的五句式組成。

連香類，常見【連香】與【大連香】，也常用【連香套黃龍滾】【連香套數(shù)板】【連香套滾尾】的連綴。傳統(tǒng)【連香】常由四句構(gòu)成，前兩句唱腔腔密字緊，后兩句唱腔較為舒展，每句中插一句過門，由于演唱速度較快，多用于問答敘述類與爭辯類等內(nèi)容中。

戲秋千類，常用【戲秋千】曲牌有6 種唱法，多由4+4+4+6 的曲式構(gòu)成，風(fēng)格活潑歡快，善于表現(xiàn)喜悅、歡愉的氣氛?！緫蚯锴б淮彙康倪B綴唱法也較為多見，但結(jié)構(gòu)較長，并多插入多少不一的串句進(jìn)行擴(kuò)充，促使節(jié)奏更為靈活且緊湊。

四平類，唱法較多，但名同異體。它屬于較為典型的民歌體結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)較規(guī)整，由起（4小節(jié)）承（4）轉(zhuǎn)（4）合（5）的四句式結(jié)構(gòu)構(gòu)成，原始詞格為7+7+7+7，后經(jīng)不斷衍變成為詞格不一的形態(tài)。其常與【一串鈴】構(gòu)成【四平一串鈴】套曲。

太平年類，【太平年】曲牌有五種唱法，但類型較為單一，相較于其他曲牌，結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，節(jié)奏較舒緩，多表現(xiàn)安逸閑適、悠然自得之感。

勞子類，可分【勞子】【小勞子】和【勞子尾】，因【一串鈴】曲牌不單獨(dú)使用，也常與【勞子】連用為【勞子一串鈴】。傳統(tǒng)【勞子】曲調(diào)明快，結(jié)構(gòu)方正，由4+4+4+4 構(gòu)成，有時會在尾句形成小擴(kuò)充。

道情類，是一種清唱類唱腔，以無伴奏訴敘說性為主，又稱【說道情】。常見曲牌有【真道情】【哭道情】【道花】三種。【真道情】唱腔速度靈活多變，節(jié)奏變換自由，適合于多種戲劇情境?！究薜狼椤壳{(diào)悲傷，唱中帶嘆，悲中含泣，常表現(xiàn)悲戚、憂傷的情感?！镜阑ā窟\(yùn)用了垛板的形式對【哭道情】進(jìn)行擴(kuò)充，適于表現(xiàn)情節(jié)曲折、矛盾尖銳的戲劇內(nèi)容。

黃龍滾類，【黃龍滾】曲調(diào)分為兩節(jié)。上節(jié)為敘述性主體段落，下節(jié)為華麗性展示型拖腔，曲調(diào)舒展且優(yōu)美，又稱“滾尾”?！具B香】【反片】【緊述】常與“滾尾”連用作為結(jié)束，形成了【連香套滾尾】【反片套滾尾】【緊述套滾尾】等形式。

哭海類，有【老龍哭?！俊究藓！績煞N?？藓ｎ惽乒?jié)奏緊湊，旋律激越跌宕，速度起伏跳躍，適用于幽怨、悲切、激憤等情感。

金錢類，其曲牌的唱法主要有兩種，以4/4 拍為主，或3/4 與2/4 形成的變換拍子。傳統(tǒng)【金錢】以3 小節(jié)為一樂句，共四句，末句有擴(kuò)充。每句句間有過門。唱詞則以傳統(tǒng)七字句為主。

羅江苑類，為二句式重復(fù)構(gòu)成的三句式，其圖示為a+a+b，結(jié)構(gòu)為8+8+8。旋律整體音域較低，節(jié)奏多用切分式寫法。在唱詞中大量運(yùn)用有襯詞的唱法，使唱腔富有說唱性，更形象地表現(xiàn)了嘆、怨、悲、悔等情感。

緊述類，曲牌種類較多，有【緊述】【緊訴】【緊符】和【兩頭緊】，只【緊述】同名不同體就多達(dá)7 種?！揪o述】屬上下句結(jié)構(gòu)，速度較快，說唱性強(qiáng)，多見于急切性表達(dá)中。【兩頭緊】同屬上下句結(jié)構(gòu)，由5 小節(jié)的四句式曲式構(gòu)成，唱腔富有耍趣性?！靖哒{(diào)套緊述】是一種常用連綴體，【高調(diào)】系單句式散唱類緊打慢唱。二者連綴，能較完整地表現(xiàn)激烈情感后的緊張、焦灼與迫切之感。

慢述類，包括有【慢述】【慢符】【兩頭慢】三種。傳統(tǒng)【慢述】由上下句式構(gòu)成，句間填充過門。句內(nèi)各分兩節(jié)，以過門連接。分切式的連接方法尤宜表現(xiàn)思忖、疑慮等人物情緒?！韭渴且环N散板類宮調(diào)式唱腔，上下句結(jié)構(gòu)?！緝深^慢】由3/4 與2/4 拍組織構(gòu)成，五字句唱詞結(jié)構(gòu)，氣氛悲傷，常表達(dá)人物如喪考妣的哀痛之感。

琵琶類，單一種類。各種不同唱法為同源性變體?！九谩坑伤木涫綐?gòu)成，奇數(shù)句相同或?yàn)樽凅w，前三句各4 小節(jié)，第四句擴(kuò)充拉長，三、四句間以過門連接。

紗窗類，分為【紗窗】【哭紗窗】【花紗窗】?！炯喆啊坑?/4—1/4 拍連接組成，唱詞前短后長，善于敘事?！究藜喆啊壳楦邪?，多為一拍一字，演唱速度較慢?！净喆啊渴恰究藜喆啊烤o縮后的變體，但風(fēng)格明顯區(qū)別于【哭紗窗】。它速度較快，匆促、急切，一拍兩字，唱腔字繁腔緊，并有大量襯詞。

勾調(diào)類，種類單一，但唱法繁多。一些唱法為同源變體，一些唱法為同名變體。各種不同變體可以表現(xiàn)多種戲劇情境?！竟凑{(diào)】屬上下句結(jié)構(gòu)，旋律說唱感明顯，節(jié)奏有數(shù)板特征，表達(dá)內(nèi)容多滑稽、風(fēng)趣。曲牌連綴多見【勾調(diào)套滾尾】。

大石片類，又稱【反片】，可見【大石片】與【反片】兩種名稱。此類曲牌以對比手法構(gòu)成上下句式，之前常冠有散板形式的叫板，也稱“石片帽子”。各句間以過門連接。

十里堆類，各曲調(diào)相異，但唱詞均大量采用了襯詞填充，是一種虛實(shí)唱詞結(jié)合引發(fā)的唱腔擴(kuò)充句式，由句內(nèi)擴(kuò)充與句尾拖腔擴(kuò)充連合組成。一些唱法與傳統(tǒng)【十里堆】的清樂徵調(diào)式差異較大，由燕樂徵調(diào)式構(gòu)成。

呀呼調(diào)類，有【呀呼調(diào)】和【咦兒呀調(diào)】兩種?！狙胶粽{(diào)】又稱【鬧調(diào)】，其腔緊詞密，拍子變換較多，并加入一定的虛詞，具有數(shù)板的節(jié)奏特性，善于表現(xiàn)人物匆急、倉促的內(nèi)心焦灼感。

閃扁擔(dān)類，種類單一，唱法較少。曲調(diào)以燕樂居多。唱詞中多對形容詞反復(fù)疊加構(gòu)成垛式，加入襯詞，形成非規(guī)整式擴(kuò)充樂句。

剪剪花類，有【剪剪花】和【慢剪花】兩種，單【剪剪花】就有七種唱法，大多為同源異體，保持有調(diào)式、節(jié)拍、骨干音相同的特性。該曲牌的軟調(diào)柔和、婉約，硬調(diào)暢快、華美，具有愁腸百結(jié)或悠閑自樂的情致。【慢剪花】是【剪剪花】首句式的分裂變體，其腔緩字舒，頗富歌唱性。

山茶花類，唱法各不相同，情境不一。傳統(tǒng)【山茶花】由上下句式構(gòu)成，各5 小節(jié)，句尾附拖腔過門。各種【山茶花】前部分多以羽、角、徵、商音交替，后部分轉(zhuǎn)向?qū)m、徵音中，唱腔具有較強(qiáng)敘事性。

采花類，是【四平】曲牌的一種變體，常見有【采花】與【六月花】兩種。唱腔旋律跳躍、緊湊，句間無過門，曲風(fēng)清新、歡暢。

花鼓小調(diào)類，結(jié)構(gòu)短小，曲調(diào)優(yōu)美、活潑，曲式結(jié)構(gòu)較規(guī)整，以4 小節(jié)句式多見。多表現(xiàn)歡快、愉悅之感。

小四景類，曲調(diào)優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)規(guī)整，以4 小節(jié)句式多見，有變體尾句為緊縮句式。全曲曲風(fēng)歡欣喜悅，前部分以徵、宮調(diào)式相交，后部分為羽調(diào)式。

除此以外，還包括一些單一曲調(diào)的眉戶曲牌，如【大雜會】【繡荷包】【春調(diào)】【契子】【摘南瓜】【五柱香】【梳妝臺】【蛾兒打架】【釘缸】【小放?！俊炯勒{(diào)】【哭墳】【邊關(guān)】【沙灘】【十字段】【十字慢】【吹調(diào)】【一串鈴】【觀燈調(diào)】等。

一種牌子的多種唱法，致其表現(xiàn)形式和功能作用呈現(xiàn)出多元化，漸固定為某種程式，不斷趨于特定環(huán)境中。但主體類別的性能仍有基本的特征：如【剪剪花】【戲秋千】的歡欣愉悅，【反片】【采花】的活潑熱烈，【背宮】【哭崗】的悲戚心酸，【長城】【老龍哭海】的痛徹哀傷，【沙灘】【羅江怨】的幽怨沮喪，使眉戶音樂豐富萬象。

三、眉戶戲中的板腔體唱腔結(jié)構(gòu)

20 世紀(jì)20 年代，晉南眉戶的發(fā)展進(jìn)入了繁盛時期，這一時期出現(xiàn)了大量的眉戶戲職業(yè)戲班。據(jù)2016 年臨汾市文化新聞出版管理局戲研室主任王建武先生受訪“黃河新聞網(wǎng)”寫作《晉南眉戶的前世今生》時說：“晉南職業(yè)眉戶戲班出現(xiàn)后，相繼吸收了蒲劇的帽翅、水袖、手帕等技巧。而且，藝人們在實(shí)踐過程中，還創(chuàng)造了許多別有特色的絲弦曲牌、嗩吶曲牌及鑼鼓經(jīng)。在唱腔上借鑒了蒲劇的【間板】【滾白】【流水】等板式，從而彌補(bǔ)了眉戶劇不易表現(xiàn)人物慷慨激昂情緒的缺陷?！雹?/p>

梆子腔出現(xiàn)以后，山西多地都以“風(fēng)攪雪”的演出形式鋪開，或梆子、秧歌兩下鍋，或梆子、昆曲攪著演，為了迎合觀眾口味，很長一段時間內(nèi)，都是多個劇種混合演唱。在山西與毗鄰省份，也常有劇種間的交流?！吨袊鴳蚯尽ず幽暇怼分杏涊d：“清道光年間，山西解州藝人段耀功等與河南靈寶民間藝人組織了眉戶業(yè)余戲班，登臺演出了十多個劇目，轟動一時?！雹咧蟆肮饩w初年，眉戶民間自樂班（后亦稱‘同樂會’）登臺演唱已十分普遍，其多與蒲州梆子同臺（民間稱之為‘風(fēng)攪雪’）。在同臺演出過程中，它大量吸收和借鑒了蒲州梆子的鑼鼓經(jīng)、絲弦曲牌、嗩吶曲牌及【滾白】【間板】【流水】等板腔體唱腔”⑧。

眉戶唱腔中最基本的板腔體板式有【間板】【滾白】【流水】【緊打慢唱】【導(dǎo)爻板】等?！鹃g板】是蒲州梆子的散板類唱腔，可單獨(dú)起落，也可轉(zhuǎn)入其他板式，情緒激昂、慷慨。眉戶【間板】吸收了其較多特性，不只無板無眼，節(jié)奏伸縮變化也較大。常以“引句”“帽子”的形式起于唱腔首部，根據(jù)情節(jié)發(fā)展需要轉(zhuǎn)入【西京】【緊述】等曲牌中。【滾白】存在于諸多梆子腔中，名不完全相同，但功能大體相似。它以一種訴中如哭的無節(jié)拍散板為主要特征。該種板式在眉戶腔中節(jié)奏自由，音調(diào)樸實(shí)，以散體詞句表現(xiàn)。除可單獨(dú)落板外，也常不帶虛腔尾句而轉(zhuǎn)至【長城】【哭道情】等其他曲牌中。【流水】在蒲州梆子中有整唱、散唱兩種形式，整唱有板無眼，散唱緊打慢唱。眉戶主要運(yùn)用了蒲劇有板無眼【流水】的擴(kuò)充形式，節(jié)奏緊且速度快，加之鑼鼓的助推，可呈現(xiàn)激越、宏大、尖銳的戲劇場面，這種形式在眉戶中也稱【扯流水】?！揪o打慢唱】具有蒲州梆子【流水】有板無眼的散板特點(diǎn)，旋律極具散唱特點(diǎn)，適于情感宣泄，更易表達(dá)人物慌張緊急、憤慨激烈的情感?！緦?dǎo)爻板】為上下句結(jié)構(gòu)，上句為“導(dǎo)”，下句為“咬”，有板無眼，主要用于唱段的起始。眉戶的板式唱腔在發(fā)展中繼承了蒲州梆子板腔體唱腔的結(jié)構(gòu)、形態(tài)與鑼鼓經(jīng)等，但唱腔旋法仍保有眉戶獨(dú)特的曲調(diào)韻味與風(fēng)格特色。

“叫板”是戲曲演唱的一種傳統(tǒng)程式，是唱腔開唱時所釋放的信號，據(jù)所用唱詞的虛實(shí)不同，分有虛字叫板和實(shí)字叫板。演唱韻律介乎于自由性念白與唱腔之間，意為渲染劇情、加強(qiáng)語氣、深化內(nèi)容。眉戶中常用有“慢叫板”“二性叫板”與“緊叫板”。“起板”功能近似“叫板”，實(shí)則為一種過門，是為人物進(jìn)入演唱所預(yù)示的一種“符號”。如高度、速度、情緒等。眉戶中有“慢起板”“二性起板”“緊起板”三種。在曲牌中，也有一些固定的叫板，如【背宮】【反片】等。

晉南眉戶中的板式，因與曲牌結(jié)合緊密，部分歸入曲牌中，如【連香留板】【崗調(diào)大落】，如轉(zhuǎn)板類【流水】轉(zhuǎn)【緊西京】、【長城】轉(zhuǎn)【流水】、【緊西京】轉(zhuǎn)【哭海串句】，體式不甚明確，可視作板腔體曲調(diào)。

四、結(jié)語

晉南眉戶作為山西富有特色的地方小劇種，具有曲牌體戲曲劇種共有的音樂特性，也體現(xiàn)了其獨(dú)特的音樂風(fēng)格。在其歷經(jīng)發(fā)展的不同曲式階段，廣泛吸收了當(dāng)?shù)氐亩喾N民間曲調(diào)，促使其內(nèi)容豐富，風(fēng)格多變，它們是晉南眉戶音樂得以延續(xù)的重要養(yǎng)分。不僅如此，晉南眉戶海納百川，在發(fā)展中汲取板腔體唱腔結(jié)構(gòu)，使其誕生出鮮明獨(dú)特且互補(bǔ)的劇種音樂結(jié)構(gòu)。

注釋：

①③⑧分別引自姚德利編著《晉南眉戶音樂》，中國社會出版社2010 年版，第4 頁，第11 頁和第6 頁。

②江德華、曹希彬編《傳統(tǒng)曲子匯編》，陜西人民出版社1983 版，第11 頁。

④參見《中國戲曲音樂集成·山西卷》，中國ISBN 中心1997 年版，第1142 頁。

⑤參見姚德利著《晉南眉戶音樂》，中國社會出版社2010 年版。

⑥引自culture.sxgov.cn 的文章《晉南眉戶的前世今生》，2016 年4 月13 日。

⑦《中國戲曲志·河南卷》，中國ISBN 中心1992 年版，第104 頁。