玻璃絲網(wǎng)印刷中的圖像表現(xiàn)與技巧

白小雨 肖?？?/p>

【摘?要】中國玻璃藝術(shù)歷史悠久，存留豐富，為我們留下了很多可以研究的寶貴資料。但中國平面玻璃藝術(shù)尤其是玻璃絲網(wǎng)印刷藝術(shù)與國外相比未成體系，發(fā)展不夠充分。本文通過對絲網(wǎng)印刷工藝、絲印工藝對印制圖案的要求和對國外藝術(shù)家的作品賞析來探究玻璃絲印技術(shù)在印刷圖像上的選擇技巧，以及絲網(wǎng)印刷在玻璃平面藝術(shù)中的表現(xiàn)方式。

【關(guān)鍵詞】玻璃藝術(shù);絲網(wǎng)印刷;平面;圖像

一、平面玻璃藝術(shù)與玻璃絲網(wǎng)印刷的現(xiàn)狀

玻璃是一種非常特殊的材質(zhì)，它有著其他物質(zhì)沒有辦法比擬的特殊性質(zhì)。其材質(zhì)的可塑性、硬質(zhì)性、能帶給藝術(shù)品情緒上冰冷的疏離感、脆弱感，但其欲火重生般的制作方式，又給人激烈的刺激......隨著對玻璃的了解，其各種特性成就了其在藝術(shù)上不可替代的作用和地位。

平面玻璃藝術(shù)是玻璃藝術(shù)的一個(gè)分支和表現(xiàn)形式，西方的平面玻璃藝術(shù)是一個(gè)龐大的、完整的學(xué)術(shù)體系，涉及很多玻璃表現(xiàn)方法的方方面面，展現(xiàn)出渾厚、獨(dú)特的審美語態(tài)，又與宗教文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。在中國，據(jù)考古資料表明，我國的玻璃制造工藝在3000多年前的西周就已出現(xiàn)，但受到歷史社會(huì)等因素的影響，中國的玻璃沒有像西方那樣形成自己的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，直到近現(xiàn)代，中國的玻璃藝術(shù)設(shè)計(jì)，包括平面玻璃藝術(shù)，在世界范圍內(nèi)始終處于較為落后的狀態(tài)。

玻璃絲網(wǎng)印刷是平面玻璃藝術(shù)的一種表現(xiàn)方法，也是絲網(wǎng)印刷工藝在玻璃材質(zhì)上的應(yīng)用。玻璃印刷只有200年的歷史，是伴隨絲網(wǎng)印刷技術(shù)而發(fā)展的玻璃裝飾方法，在國內(nèi)有一定的工業(yè)基礎(chǔ)，但在藝術(shù)上的應(yīng)用同樣較為落后。

現(xiàn)代中國的玻璃絲網(wǎng)印刷大多應(yīng)用于工業(yè)領(lǐng)域，包括電子儀器液晶屏、汽車后窗電阻絲的印刷上，而在藝術(shù)與裝飾性領(lǐng)域應(yīng)用并不多。國內(nèi)的玻璃絲印裝飾圖案主要呈現(xiàn)出粗制，平庸，設(shè)計(jì)簡單的特性，難以給觀看者留下精致美好的印象，這就是現(xiàn)在玻璃絲印裝飾的最大問題;而在藝術(shù)上，只有很少一部分藝術(shù)家使用玻璃絲印的方式進(jìn)行創(chuàng)作，這使得玻璃絲印在國內(nèi)的藝術(shù)領(lǐng)域鮮有人知或無人問津。

面對當(dāng)今玻璃絲印在裝飾與藝術(shù)領(lǐng)域所面臨的問題，我認(rèn)為通過對于圖案的嚴(yán)格篩選與創(chuàng)作，可以使國內(nèi)玻璃絲印的問題得到緩解與解決。

二、玻璃絲網(wǎng)印刷及其特性

（一）、玻璃絲網(wǎng)印刷的歷史概況

絲網(wǎng)印刷技術(shù)發(fā)展至今已有2000多年的歷史，在工業(yè)生產(chǎn)和藝術(shù)作品上都出現(xiàn)絲網(wǎng)印刷的身影。我們熟知的陶瓷餐具中，大部分工廠生產(chǎn)的花樣陶瓷，都是通過絲網(wǎng)印刷將釉料圖樣印制在坯體上。而更多的視覺藝術(shù)品都將絲網(wǎng)印刷作為可以增強(qiáng)視覺感的創(chuàng)作方法?？梢姡z網(wǎng)印刷的應(yīng)用早已充滿我們的生活。但發(fā)展到玻璃絲網(wǎng)印刷技術(shù)僅有200年歷史，從十八世紀(jì)英國銅版轉(zhuǎn)印法和印刷油墨的不斷更新發(fā)展，在1907年第一次出現(xiàn)申請玻璃絲網(wǎng)印刷的專利。在20世紀(jì)30年代，英國公司Johnson Matthey發(fā)展了玻璃絲網(wǎng)印刷技術(shù)。這個(gè)技術(shù)首先把圖案印到紙上，然后轉(zhuǎn)印到器皿上進(jìn)行燒制，形成永久的粘合。20世紀(jì)70年代和80年代絲網(wǎng)印刷對于玻璃裝飾變得相對重要。它的先進(jìn)性在于絲網(wǎng)印刷能允許藝術(shù)化和更復(fù)雜的圖片印刷。

（二）、玻璃絲網(wǎng)印刷工藝的具體要求

1.絲網(wǎng)的要求

由于印刷所用材料的不同，所需要的絲網(wǎng)密度也不一樣。筆者通過自己做過的玻璃絲印的實(shí)驗(yàn)表明，絲網(wǎng)密度也跟需要印刷圖案的細(xì)節(jié)有關(guān)，假如材料使用玻璃釉料并且印刷圖案非常細(xì)致，則至少需要200目的絲網(wǎng);若印刷圖案較大并且邊緣較為平整，則絲網(wǎng)規(guī)格可以降低很多。

2.溫度的控制

普通鈉鈣硅玻璃的軟化點(diǎn)為620℃，隨著溫度的升高，玻璃的狀態(tài)會(huì)發(fā)生改變，達(dá)到軟化甚至融化的狀態(tài)。而玻璃粉的燒結(jié)溫度分為低溫和高溫兩個(gè)方式，會(huì)出現(xiàn)不一樣的效果。

3.玻璃釉的使用

玻璃釉分為高溫和低溫兩種，高溫釉為陶瓷釉，低溫釉為玻璃釉。在玻璃表面進(jìn)行絲網(wǎng)印刷應(yīng)選用低溫玻璃釉，這樣印刷過程便捷，燒制溫度合適，呈現(xiàn)出效果也不會(huì)失真。

三、印制圖案與效果

由于玻璃絲網(wǎng)印刷對于圖案的要求并不高，高保真的印刷效果允許基本上所有的圖案都可以印刷在玻璃上。但這種無選擇性使得玻璃裝飾效果良莠不齊，所以本章專門對進(jìn)行絲網(wǎng)印的圖案給予一些建議。

（一）、圖案挑選

1.絲印工藝的要求

玻璃裝飾選擇印制的藝術(shù)裝飾畫原稿比普通絲網(wǎng)印刷復(fù)制出的簡單線條色塊類原稿要復(fù)雜的多，因?yàn)檫@類原稿不僅有色彩，而且有明暗深淺層次以及很高的清晰度，所以選擇原稿時(shí)要選擇：

（1）顏色由淺到深色調(diào)值范圍較寬的原稿，不要選擇大面積局部色調(diào)值相近的原稿，這樣印刷出來毫無對比，沒有生命力，并且印刷時(shí)難以控制顏色的均勻性。

（2）結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折比較強(qiáng)烈的圖像會(huì)在印制完成后提升觀眾的空間感，同時(shí)印制的遞進(jìn)效果也更強(qiáng)。

（3）顏色純正，色飽和度高的原稿，圖像形態(tài)明朗，景物清晰，印刷后給人美感。

（4）不選擇帶有虛暈的原稿，絲印不能還原0～10%的高光區(qū)域網(wǎng)點(diǎn)和90～100%的暗調(diào)區(qū)域網(wǎng)點(diǎn)，所以印刷后圖像粗糙。

（5）在底版制作上，需要根據(jù)原稿所含色彩數(shù)量制作底版數(shù)量，若色彩過多，則需要制作四色分片底版，將原稿的色彩分為四個(gè)顏色后進(jìn)行制版。

2.藝術(shù)表現(xiàn)力要求

除了按照上節(jié)關(guān)于絲印工藝對原稿的技術(shù)性要求，本小節(jié)還對印刷創(chuàng)作的原稿的創(chuàng)作提出建議。選擇的原稿不僅要符合工藝的要求，最好還要在此具有藝術(shù)表現(xiàn)力，并且可以與玻璃的透光性進(jìn)行優(yōu)質(zhì)的結(jié)合，以進(jìn)行融合性創(chuàng)新性更強(qiáng)的創(chuàng)作。

由于玻璃的透明屬性，選稿最好以高密度的線條或者色彩豐富的大色塊為主要方向進(jìn)行創(chuàng)作，并且玻璃展陳的底色盡量選擇與印刷圖案對比較強(qiáng)的顏色做為底色，例如黑色的印刷盡量不要以暗色的底色，以亮色底色比如白色墻壁就會(huì)清晰顯示印刷圖案。這樣便不會(huì)出現(xiàn)印刷圖不夠清晰的情況。

平面的玻璃藝術(shù)以玻璃板為承載材質(zhì)，所以在選擇圖案的同時(shí)，也要注意因玻璃板對藝術(shù)品所產(chǎn)生的單薄的感覺。雕塑藝術(shù)中有很多可以借鑒發(fā)方面，例如浮雕，鏤空等，采取這種方法可以為作品增添更有趣的藝術(shù)效果。

（二）、玻璃絲印的藝術(shù)作品賞析

本小節(jié)選取在玻璃絲網(wǎng)印刷藝術(shù)領(lǐng)域具有很大影響的藝術(shù)家Jeffrey R Sarmiento的作品為例進(jìn)行賞析，以分析其在玻璃絲印藝術(shù)的表現(xiàn)方式。

Jeffrey把自己對平面玻璃和絲網(wǎng)印刷的理解結(jié)合在一起并且擅長利用水刀切割和電腦繪圖，利用玻璃相熔的特性進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)。在選擇圖案上我們可以看到他選擇了具有很多色彩的圖案進(jìn)行重組，符合工藝和表現(xiàn)對原稿的要求。他對展現(xiàn)形式進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，利用玻璃特質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，將無數(shù)張印制完成的平板玻璃通過切割和排列，融合在一起，成為非常具有內(nèi)外空間感或者強(qiáng)烈視錯(cuò)覺的大型藝術(shù)作品，向觀者展現(xiàn)他的個(gè)人世界。

通過對Jeffrey作品的欣賞不難發(fā)現(xiàn)，他的玻璃絲印的表現(xiàn)首先在選材上非常具有感情，另外他嚴(yán)格遵循絲印原稿的要求進(jìn)行挑選創(chuàng)作。在大效果上他采用玻璃相熔來解決玻璃板的單薄感，使作品厚重富有溫度。

四、結(jié)語

現(xiàn)代玻璃藝術(shù)是對傳統(tǒng)玻璃制造業(yè)的一種轉(zhuǎn)變，繼承了傳統(tǒng)玻璃制造業(yè)的工藝，又同時(shí)更新了人們對于玻璃材料的看法，這種轉(zhuǎn)變也是對人們所習(xí)慣觀看角度提出了新的挑戰(zhàn)，反映了新時(shí)代的思想。玻璃絲網(wǎng)印刷是關(guān)于平面玻璃藝術(shù)的一種較新的表現(xiàn)方式，它離不開古老的絲網(wǎng)印刷工藝，又在絲網(wǎng)印刷基礎(chǔ)上生根發(fā)芽，產(chǎn)生越來越多的表現(xiàn)形式。

國內(nèi)的玻璃網(wǎng)印刷藝術(shù)還有待于完善發(fā)展，這需要各界人士共同努力才可以實(shí)現(xiàn)。

作者簡介

白小雨（1995.08.13-），女，漢族，河北省邯鄲市，大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：環(huán)境雕塑與室內(nèi)裝飾應(yīng)用研究。

通訊作者：

肖福科，大連工業(yè)大學(xué)教授，碩士研究生導(dǎo)師。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）