《第二十二條軍規(guī)》的不確定性特征

邵琪

摘? 要：《第二十二條軍規(guī)》是后現(xiàn)代主義作家海勒的作品，是后現(xiàn)代主義黑色幽默派的代表作品，以第二次世界大戰(zhàn)為背景，《第二十二條軍規(guī)》描寫了美國空軍飛行大隊在皮亞諾亞島上所經(jīng)歷的一系列事件，揭示荒謬的世界現(xiàn)狀，現(xiàn)代人類無意義的生存處境。該作品的敘事描寫特征十分重要，主要研究不確定性敘事，表現(xiàn)為以下四條：一時空描寫不確定性，二語言不確定性，三情節(jié)不確定性，四人物形象不確定性。通過敘事手法與內(nèi)容的相照應(yīng)，表達(dá)作者想要表達(dá)的主題，一世界是荒謬的;二反中心，反權(quán)威反理性的做法;三自由選擇的價值及意義;四逃離現(xiàn)實世界，逃往異域的愿望。

關(guān)鍵詞：不確定性描寫特征;時空描寫;語言;情節(jié);人物形象

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-03--02

《第二十二條軍規(guī)》是海勒的代表作品，也是后現(xiàn)代主義黑色幽默派的扛鼎之作，以第二次世界大戰(zhàn)為背景，《第二十二條軍規(guī)》描寫了駐扎在地中海皮亞諾扎島上的美國空軍飛行大隊及其所經(jīng)歷的一系列事件，揭示了一個非理性的、無秩序的、不確定的夢魘似的荒誕世界。[1]作為海勒的代表作品，《第二十二條軍規(guī)》通過作者獨具匠心的敘事手法來描寫世界，揭示人的生存狀況。要想研究《第二十二條軍規(guī)》，除了其思想內(nèi)容，研究其敘事手法是十分必要的。尤其是該作品與傳統(tǒng)敘事文學(xué)完全不同的不確定性敘事手法。通過研究該作品不確定性敘事手法可發(fā)現(xiàn)作者所隱含的想要表達(dá)的世界的變化，生存的價值。

*敘事手法不確定性表現(xiàn)：

（一）時空描寫的不確定性

不確定性就是指事情發(fā)生前不能確定知道某個事件或某種決策的結(jié)果，或者說，只要事件或決策可產(chǎn)生的結(jié)果不止一種，就會產(chǎn)生不確定性。《第二十二條軍規(guī)》的時空描寫打破傳統(tǒng)時空規(guī)則，具有非連續(xù)性，隨意性的特征，也就打破了傳統(tǒng)描寫的確定性結(jié)果，將不確定性發(fā)揮到極致。事件發(fā)展可以不按邏輯順序排列，開端后面不一定是發(fā)展，可能是結(jié)局?！兜诙l軍規(guī)》時空描寫的不確定性表現(xiàn)為非連續(xù)性，隨意性和時間空間化三個方面。

1、非連續(xù)性時空描寫

非連續(xù)性是指事物發(fā)展不是按照邏輯順序發(fā)展的，一整個事件被中斷為多個片斷，片段并不按邏輯順序排列，且各片斷具有獨立性。《第二十二條軍規(guī)》中時空描寫是非連續(xù)性的。作品有42章，每章都是由一個人物為章名。但它并不是為每個人物立傳，作品不是按照一個人從出生到死亡的經(jīng)歷描寫，作品甚至不是按照事件發(fā)展前后來描寫。它是將一整個事件切割為多個片段，然后讓它們分散在不同的章節(jié)。與此相對應(yīng)的連續(xù)時空也就被切割為多個片段，具有不連續(xù)性。

第一章：因為肝有點疼，尤索林住在醫(yī)院里──炮兵上尉帶了頭，接著出院工作就開始了。

第十七章：尤索林的肝和眼睛有只不好，憑這一點他想什么時候進(jìn)醫(yī)院都可以。

第十八章：等他一找到醫(yī)院從后，他就把這些全拋開了。

這三章部分連起來描寫了尤索林在醫(yī)院的所見，醫(yī)院是故事發(fā)生的空間，海勒把故事切割為片斷，同時，把時空切割為片斷，且使每個片斷具有獨立性。一、十七、十八這三章為一個故事同一時空，被獨立為三段以后，儼然成了3個故事，不同時空。這就打破了傳統(tǒng)小說時空描寫規(guī)則，將時空也進(jìn)行了解構(gòu)。

2、隨意性時空描寫

隨意性指作者隨意而為，沒有目的性，不按即定目的描寫事物發(fā)展過程?！兜诙l軍規(guī)》通過解構(gòu)事件，將事件分成一個個片段，隨意拼湊，時空也就具有了隨意性。

例如第二章：克萊文杰：

在尤索林逃入醫(yī)院之前，他們兩個曾碰過一次面，當(dāng)時克萊文杰就曾這樣對他說……

住在皮亞諾扎島的帳篷里，過著流浪的生活……

上一次他和克萊文杰發(fā)瘋的時候，他們坐在軍官俱樂部里……

尤索林從醫(yī)院回到中隊以后，不管見到誰都留心端詳一番……

以上是第二章克萊文杰的內(nèi)容構(gòu)成，整章空間由醫(yī)院跳躍到帳篷然后再由帳篷跳躍到軍官俱樂部，中隊。通過整理后，發(fā)現(xiàn)該章時間非同一時間。跳躍性十分強(qiáng)，且前后毫無關(guān)系，是四個分開的獨立事件片段。

3、時間空間化描寫手法

時空是密切聯(lián)系的，是互相轉(zhuǎn)化的。后現(xiàn)代主義作家更是將這種時空密切聯(lián)系的關(guān)系運用的出神入化。海勒的《第二十二條軍規(guī)》就將這種時空關(guān)系變?yōu)闀r間空間化。時間空間化簡單來說，就是用空間來表示時間的變化。例第二十二章：邁洛市長：

他們在破曉前飛往伊斯坦布爾……

當(dāng)飛機(jī)起飛向那不勒斯出發(fā)前往西西里島降落時……

邁洛堅持離開這向馬耳他去……

到了巴勒莫…他們發(fā)現(xiàn)邁洛竟是巴勒莫的市長

又把這些東西往南趕運到馬耳他，到了馬耳他才發(fā)現(xiàn)麥樂竟然是馬耳他的副總統(tǒng)……

第二天早上，邁洛立即乘車前來，顯得精神煥發(fā)，頓時便起飛前往奧蘭。

原來邁洛不僅是奧蘭的王儲，而且還是巴格達(dá)的哈里發(fā)，大馬士革的教長和阿聯(lián)酋的酋長。

最后，他們折回中東到達(dá)開羅。

脈絡(luò)首先飛到伊斯坦布爾，拋售全部香蕉，然后又少上貝魯特把香菜子改運到班加西。

六天之后，當(dāng)他們在奧爾休假之后……

該章描寫邁洛拋售貨物的整個流程，但是沒有按傳統(tǒng)時間順序描寫，而是把時間壓縮在空間內(nèi)，使時間空間化?？雌饋頉]有時間流逝只有空間變化，其實這已經(jīng)過去了六天。所以作者將從中東飛向開羅的時間壓縮至零，忽略時間流逝，直接描寫空間變化以此代替時間。這種時間空間化的描寫手法在該作品中比比皆是。作者有意忽略時以空間變化來描繪時間流逝是具有獨特意義的。

（二）語言的不確定性

語言學(xué)家認(rèn)為，傳統(tǒng)語言是人類進(jìn)行人際交流的工具之一，后現(xiàn)代語言學(xué)家去關(guān)注語言本身?！靶≌f應(yīng)承認(rèn)自己的虛構(gòu)本質(zhì)，應(yīng)將讀者的注意力集中在如何言說而非故事情節(jié)的編排?！盵2]語言游戲和話語實驗是《第二十二條軍規(guī)》中十分重要的特征。“第二十二條軍規(guī)”這個詞語本身就具有很強(qiáng)的矛盾悖論?！犊铝炙棺值洹?995版對新生詞"22條軍規(guī)"的解釋是"if you describe something as a Catch 22，you mean it an impossible situation because you can't do one thing until you do the first thing."這句話的意思是說22條軍規(guī)是個悖論。二十二條軍規(guī)的內(nèi)容更是將這種語言的實驗和游戲進(jìn)行到底。根據(jù)第二十二條軍規(guī)，瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請;同時又規(guī)定，凡能意識到飛行有危險而提出免飛申請的，屬頭腦清醒者，應(yīng)繼續(xù)執(zhí)行飛行任務(wù)。第二十二條軍規(guī)還規(guī)定，飛行員飛滿上級規(guī)定的次數(shù)就能回國，但它又說，你必須絕對服從命令，要不就不準(zhǔn)回國。因此上級可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。如此反復(fù)，永無休止。這本身就是通過語言的不確定性，造成的語言悖論和矛盾。海勒的這部小說對語言中心進(jìn)行解構(gòu)，從而使語言具有不確定性，與其反理性的主題內(nèi)容相對應(yīng)。

（三）不確定性的情節(jié)

1、非邏輯情節(jié)走向

傳統(tǒng)故事情節(jié)都是確定發(fā)展的，從開端、發(fā)展、高潮，走向結(jié)局，中間也會使用倒敘、插敘的方法，但一定是有邏輯可循的。《第二十二條軍規(guī)》的情節(jié)發(fā)展沒有開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局。情節(jié)故事往往是沒有開端，突然插入，沒有結(jié)局，突然結(jié)束插入新的情節(jié)，更沒有高潮。比如文章第一章開頭就是尤索林在醫(yī)院，后面章節(jié)也多次提及尤索林在醫(yī)院。認(rèn)真研究會發(fā)現(xiàn)開頭的尤索林在醫(yī)院并不是整個故事的開端。再比如第二章寫克萊文杰與尤索林在軍官俱樂部爭吵，突然間轉(zhuǎn)到描寫帳篷。這中間的轉(zhuǎn)換用一句話“如果這不是在開玩笑，那有許多事情都不是在開玩笑了?！比缓笞髡唛_始描寫在帳篷中發(fā)生的事情。從軍官俱樂部克萊文杰和尤索林的爭吵這一事件向在帳篷中發(fā)生的事件轉(zhuǎn)化，這一轉(zhuǎn)化是不遵循邏輯規(guī)矩的，也就是說，開玩笑的事情不一定是帳篷中發(fā)生的事，還可以是在醫(yī)院中發(fā)生的事，在飛行中發(fā)生的事等。因為情節(jié)轉(zhuǎn)換不在遵循邏輯規(guī)律發(fā)展，所以情節(jié)的描寫就具有了不確定性。

2、開放的故事結(jié)局

《第二十二條軍規(guī)》的故事結(jié)局是開放的。文章的結(jié)尾尤索林遇到兩難選擇：是拋棄朋友，自己繁華富貴獨活，還是繼續(xù)飛行死在飛行的途中。當(dāng)牧師帶來奧爾并沒有死亡而是逃往瑞典的消息，尤索林選擇了和奧爾一樣的結(jié)局一一逃往瑞典。文章結(jié)尾寫到尤索林準(zhǔn)備離開醫(yī)院逃往瑞典就戛然而止了，并沒有交往他是否成功逃往瑞典。且奧爾成功逃往瑞典也只是他人口傳，是否如此難以判斷。這就給讀者帶來廣闊的想象空間，使情節(jié)具有了不確定性。因為結(jié)局的開放性，所以情節(jié)具有不確定性。

（四）人物形象的不確定性

1、人物性格具有不確定性

《第二十二條軍規(guī)》中人物是荒誕的，前后矛盾的，反英雄的。人物的行為令人難以捉摸。奧爾能修理各式各樣的東西，把他的宿舍管理的有條不紊，應(yīng)該是個心靈手巧的人;可是他每次飛行都會使飛機(jī)墜毀，等待救援。當(dāng)遇到困難時，他不慌不亂，準(zhǔn)備齊全，應(yīng)該是個頭腦清晰、邏輯縝密的人，可是他說話前言不搭后語，常常惹的尤索林想揍他。這樣的人物性格具有多種可能，做什么形為都不會使讀者驚訝。因此人物性格本身就具有不確定性。

2、人物生長結(jié)局具有不確定性

《第二十二條軍規(guī)》中不僅僅人物塑造的本身具有不確定性，人物的發(fā)展結(jié)局也具有不確定性。尤索林的朋友們都像是突然消失的，尤索林和讀者一樣都不知道他的朋友到底去了哪里，只是聽說他的朋友已經(jīng)死亡。上面所舉例的奧爾，當(dāng)讀者都認(rèn)為他已經(jīng)墜機(jī)死亡消失在大海中時，結(jié)局卻突然通過牧師的話語傳輸了奧爾可能并沒有死亡，而是逃往瑞典。讀者無法分清奧爾的結(jié)局是什么，一切都只是猜測，一切發(fā)生在奧爾身上都是可能。這無限可能性就是人物生長，結(jié)局具有了不確定性。

《第二十二條軍規(guī)》的敘事描寫的不確定性特征儼然是作者有意而為的。兩次世界大戰(zhàn)以來世界的信仰和理想開始被質(zhì)疑，尼采的非理性觀點，索緒爾語言符號學(xué)理論等理論都開始懷疑原有體系?，F(xiàn)代主義通過意識流動的方法將虛擬與現(xiàn)實結(jié)合在一起，不斷提醒讀者這個現(xiàn)實世界是作者意識所形成的，所以說現(xiàn)實主義的世界是客觀存在的，現(xiàn)代主義的世界是主觀意識生成的。但是，后現(xiàn)代主義這純粹是話語的無序混亂組合，并且是有意而為的，這就使后現(xiàn)代主義具有了不確定性。后現(xiàn)代主義作家敘事特征的不確定性是有意而為的他們通過不確定性，敘事描寫手段來表現(xiàn)作品主題，同時表達(dá)內(nèi)心思想。

藝術(shù)手法與內(nèi)容有著互為聯(lián)系的辯證關(guān)系，藝術(shù)手法之間也存在著諸多的辯證關(guān)系，藝術(shù)手法的巧妙應(yīng)用可以使藝術(shù)內(nèi)容得到完美、充分的表現(xiàn)。時空描寫屬于藝術(shù)手法中極為重要的一部分?！兜诙l軍規(guī)》中的敘事描寫具有獨特的特征是為了使主題思想內(nèi)容得到充分完美的表現(xiàn)。

通過敘事手法與內(nèi)容的相照應(yīng)，表達(dá)作者想要表達(dá)的主題，一世界是荒謬的;二反中心，反權(quán)威反理性的做法;三自由選擇的價值及意義;四逃離現(xiàn)實世界，逃往異域的愿望。所以研究不確定性敘事特征是很重要的，可以讓我們更好地了解文章主題。

參考文獻(xiàn)：

[1]王文玉，徐光源.“英雄”之路——析海勒筆下的人物尤索林[J].時代文學(xué)（下半月），2009-03-15.

[2]胡全生： 《英美后現(xiàn)代主義小說敘述結(jié)構(gòu)研究》，上海： 復(fù)旦大學(xué)出版社，2002 年.

[3]后現(xiàn)代主義文學(xué)的不確定性特征——以《第二十二條軍規(guī)》的黑色幽默敘事策略為例吉林大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報2005年02期.