情感類(lèi)電視節(jié)目的困境與突破

樊怡君

摘?要：本文采用調(diào)查法探討了《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》節(jié)目的特點(diǎn)，探討該節(jié)目對(duì)眾多正在轉(zhuǎn)型中的情感類(lèi)節(jié)目的借鑒意義，查找了情感類(lèi)節(jié)目普遍存在的問(wèn)題，提出了初步改進(jìn)方法：情感類(lèi)節(jié)目應(yīng)堅(jiān)持尊重隱私和弘揚(yáng)真實(shí)相結(jié)合的原則，打造突破同質(zhì)化重圍，注重多元化、多維度與創(chuàng)新性，把握媒介融合大勢(shì)與新媒體傳播對(duì)接，從而著力解決情感類(lèi)節(jié)目的低俗化、悲情敘事、窺私嚴(yán)重等問(wèn)題。情感類(lèi)節(jié)目是各類(lèi)節(jié)目研究中相對(duì)冷門(mén)的領(lǐng)域，本文的切入點(diǎn)較為新穎，同時(shí)通過(guò)分析趨勢(shì)、特點(diǎn)等提出了行之有效的措施。

關(guān)鍵詞：節(jié)目轉(zhuǎn)型;情感類(lèi)節(jié)目;《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》

中圖分類(lèi)號(hào)：G206?????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?????文章編號(hào)：1672-8122（2020）02-0111-02

一、我國(guó)情感類(lèi)節(jié)目存在的問(wèn)題

1.節(jié)目制作泛劇本化，失去真實(shí)性

一些節(jié)目為了抓住觀眾眼球，不惜編寫(xiě)劇本、雇傭嘉賓，制造一起起藝術(shù)性遠(yuǎn)大于真實(shí)性的“情感紛爭(zhēng)”，而并非真實(shí)存在的矛盾。據(jù)《西安晚報(bào)》記者調(diào)查，一些情感類(lèi)節(jié)目會(huì)選擇各大院校編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生來(lái)操刀劇本，以應(yīng)對(duì)“劇本荒”[1]。這種強(qiáng)烈的策劃性和預(yù)謀性不利于節(jié)目長(zhǎng)遠(yuǎn)健康的發(fā)展。

2.節(jié)目?jī)?nèi)容褻瀆感情，窺探隱私

為了能使節(jié)目環(huán)節(jié)更具戲劇性，節(jié)目不惜暴露嘉賓隱私，將其隱私暴露于光天化日之下。即便一些節(jié)目想通過(guò)具體的人或事來(lái)警醒觀眾，但人們關(guān)注的事件本身依然是娛樂(lè)和搞笑。此種以?shī)蕵?lè)消費(fèi)為主導(dǎo)的情感類(lèi)節(jié)目，其實(shí)在教化感情、啟迪心智，塑造真正的和諧關(guān)系方面毫無(wú)裨益[2]。

3.缺乏人文關(guān)懷，誤讀社會(huì)環(huán)境

弱勢(shì)群眾是向媒體發(fā)出求助的主要群體，然而某些媒體卻只想通過(guò)揭示弱勢(shì)群體的隱私來(lái)吸引觀眾，而不是盡力通過(guò)節(jié)目，切實(shí)有效地幫助他們。制作方拿著放大鏡對(duì)當(dāng)事人肆意窺私，除了滿(mǎn)足一些受眾的獵奇口味，還會(huì)渲染悲觀無(wú)奈的觀點(diǎn)。久而久之，社會(huì)將陷入負(fù)面情緒不能自拔，這與傳媒的人文關(guān)懷以及承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任是背道而馳的[3]。

二、《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》的成功之處

1.節(jié)目設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣，引人入勝

《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》分為四個(gè)環(huán)節(jié)：“愛(ài)情初評(píng)判”“丘比特問(wèn)卷”“黃金60秒”“愛(ài)情保鮮計(jì)”?！皭?ài)情初評(píng)判”環(huán)節(jié)，男女雙方上場(chǎng)，傾訴感情中存在的問(wèn)題?！扒鸨忍貑?wèn)卷”環(huán)節(jié)，主持人與情感導(dǎo)師分析矛盾所在，并提出解決的措施?！包S金60秒”環(huán)節(jié)，男女雙方用一分鐘說(shuō)出對(duì)彼此的真切感受，然后在舞臺(tái)兩側(cè)的旋轉(zhuǎn)門(mén)前進(jìn)行最終的去留選擇?！皭?ài)情保鮮計(jì)”是新增加的環(huán)節(jié)，節(jié)目組選取一些觀眾網(wǎng)友的來(lái)稿，由金牌點(diǎn)評(píng)員涂磊進(jìn)行指導(dǎo)和提出寶貴意見(jiàn)。富有超強(qiáng)故事沖突和戲劇色彩的情節(jié)讓觀眾恍如身臨其境，全神貫注地投入節(jié)目情景里去[4]。此外，節(jié)目組還巧妙運(yùn)用了訴諸恐懼，喚醒人們的危機(jī)心理，從而使當(dāng)事人的態(tài)度、觀點(diǎn)和行為發(fā)生一定的轉(zhuǎn)變。

2.新媒體與傳統(tǒng)媒體相結(jié)合

《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》節(jié)目實(shí)現(xiàn)了臺(tái)網(wǎng)同步，愛(ài)奇藝、樂(lè)視、騰訊視頻、搜狐視頻、芒果TV也都對(duì)節(jié)目進(jìn)行了授權(quán)，成為其在線播放平臺(tái)。只要有網(wǎng)絡(luò)，受眾可以隨時(shí)隨地收看，再無(wú)時(shí)空的限制。這些視頻網(wǎng)站同時(shí)將大量網(wǎng)絡(luò)受眾流量回流給節(jié)目，較好地解決了受眾分流的問(wèn)題。

《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》亦有自己的官方微博供受眾進(jìn)行評(píng)論反饋，大大提升了參與性、互動(dòng)性以及受眾的粘性。節(jié)目常駐嘉賓涂磊、瞿瑋更是堅(jiān)持將每期節(jié)目的內(nèi)容以及點(diǎn)評(píng)發(fā)布在自己的微博上。這些都體現(xiàn)出《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》在臺(tái)網(wǎng)融合的趨勢(shì)下，不斷利用新媒體的優(yōu)勢(shì)來(lái)彌補(bǔ)自身作為傳統(tǒng)媒體的不足。

3.注重傳遞公共精神，凝聚社會(huì)情感

電視媒介在構(gòu)建文化共同體，激發(fā)社會(huì)群體共情方面有著絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，情感類(lèi)節(jié)目更是如此。它善于用當(dāng)事人的情感經(jīng)歷，分享情感故事，建立起與觀眾的情感紐帶，從而能夠傳遞具有社會(huì)共識(shí)的，充滿(mǎn)正能量的公共精神，也能凝聚社會(huì)對(duì)真善美的情感的憧憬與追求，最終形成一致的社會(huì)價(jià)值觀。社會(huì)的進(jìn)步離不開(kāi)人類(lèi)正確情感的引導(dǎo)，通過(guò)大眾媒介的傳播，能夠提升人們情感的向心力、凝聚力與歸屬感。

三、情感類(lèi)節(jié)目突破困境的轉(zhuǎn)型對(duì)策

1.通過(guò)人際傳播推動(dòng)大眾傳播

人際傳播指?jìng)€(gè)人與個(gè)人之間的信息交流，是人與社會(huì)關(guān)系的最直接體現(xiàn)。大眾傳播以人際傳播為基準(zhǔn)，是人際傳播的延伸和擴(kuò)展。

情感類(lèi)節(jié)目中有大量受訪者與主持人的對(duì)話，情感專(zhuān)家與受訪者的溝通，以及主持人與情感專(zhuān)家的探討，雙方處于同一個(gè)時(shí)空，更直接地獲得對(duì)方傳遞出來(lái)的訊息，雙向性強(qiáng)、反饋及時(shí)，能夠快速根據(jù)對(duì)方的反應(yīng)來(lái)把握自己的傳播方式和傳播內(nèi)容，在最大程度上營(yíng)造了人際傳播獨(dú)有的真實(shí)氛圍。在對(duì)人際傳播進(jìn)行深度挖掘的同時(shí)，也增強(qiáng)了大眾傳播的效果。

2.注重人文關(guān)懷，減少娛樂(lè)成分

由于情感類(lèi)節(jié)目或多或少都會(huì)涉及道德倫理問(wèn)題，容易引起社會(huì)輿論與焦點(diǎn)關(guān)注，因此一些節(jié)目以此博取噱頭，賺取受眾的同情心之后就棄之如敝履。但情感類(lèi)節(jié)目更應(yīng)該傳遞媒介的人文關(guān)懷，不能一味地延續(xù)負(fù)面悲觀的情緒，而是注重傳達(dá)給受眾一種蓬勃陽(yáng)光的生活理念，同時(shí)通過(guò)媒介自身強(qiáng)大的影響力，喚醒社會(huì)各界的責(zé)任感。在涉及當(dāng)事人隱私的問(wèn)題上，媒介要加強(qiáng)自律，提高自身素養(yǎng)，正確維護(hù)個(gè)人隱私問(wèn)題，兼顧公共利益和個(gè)人權(quán)益。

3.突破同質(zhì)化重圍，注重多元化、多維度與創(chuàng)新性

在情感類(lèi)節(jié)目中，戀愛(ài)的主題被挖掘的次數(shù)最多，戀愛(ài)類(lèi)題材也使得受眾逐漸審美疲勞。此時(shí)，節(jié)目組應(yīng)轉(zhuǎn)而尋求其他主旨，如親情類(lèi)主題，可以深入探討兩代人對(duì)婚姻、家庭、生活的不同觀念，順著這個(gè)主題也可以挖掘到房子、車(chē)子、工作、分居、失業(yè)、擇偶等一系列社會(huì)問(wèn)題。這些問(wèn)題都是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影，不管是情感專(zhuān)家，還是觀眾，對(duì)這些社會(huì)生活議題也會(huì)迸發(fā)出更加多元化的價(jià)值觀，節(jié)目的主題有了新意，選題量也隨著思路的開(kāi)闊而大大增加。

除了節(jié)目?jī)?nèi)容的多元化與創(chuàng)新性，節(jié)目還可以與多維度的線下活動(dòng)配合，如一系列解壓演講或者解壓活動(dòng)，針對(duì)情侶之間、夫妻之間、父母與子女之間，乃至于企事業(yè)員工、高校人群的情感交流與溝通，從而使他們獲得精神上的寬慰。

4.與新媒體傳播對(duì)接

情感類(lèi)節(jié)目的靈魂在于情感的交流與溝通，應(yīng)該利用好微博、微信的傳播特性，將節(jié)目中探討的問(wèn)題發(fā)布在新媒體上，使得觀眾可以暢所欲言地發(fā)表自己的看法。主持人可以在下期節(jié)目開(kāi)始前與情感專(zhuān)家討論觀眾的觀點(diǎn)，使觀眾更有代入感。

目前媒介融合是大勢(shì)，越來(lái)越多的人傾向于在網(wǎng)絡(luò)上收看電視節(jié)目。情感類(lèi)節(jié)目應(yīng)該運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維，針對(duì)不同媒介的用戶(hù)，設(shè)置具有差異性的傳播內(nèi)容。例如，節(jié)目組在進(jìn)行微博傳播時(shí)，可以將節(jié)目剪輯成小片段，并標(biāo)注清晰的標(biāo)題，讓觀眾根據(jù)自己的需求進(jìn)行瀏覽和點(diǎn)擊[5]。

四、結(jié)?語(yǔ)

電視情感類(lèi)節(jié)目以特有的節(jié)目主旨和全新的節(jié)目形式，成為在社會(huì)發(fā)展中人們溝通和宣泄感情的公共空間，成為各大媒體提升收視率的利器。作為新興的、接地氣的電視節(jié)目類(lèi)型，在發(fā)展中難免出現(xiàn)或多或少的問(wèn)題。保持內(nèi)容真實(shí)客觀，以積極向上的主旨作為節(jié)目的發(fā)展宗旨，傳遞人文關(guān)懷，承擔(dān)社會(huì)責(zé)任是使其長(zhǎng)盛不衰的長(zhǎng)效機(jī)制。

參考文獻(xiàn)：

[1]?揭秘婚戀情感類(lèi)節(jié)目“作假”內(nèi)幕[EB/OL].http：//news.163.com/11/0107/03/6PP0GJH000014

AED.html.

[2]?李曉娜.淺析情感節(jié)目中的“表演”[J].新聞傳播，2015（12）：7-8.

[3]?羅素君.媒介情境理論視域下的私人領(lǐng)域公共化研究——以情感類(lèi)電視談話節(jié)目為例[D].南京師范大學(xué)，2014.

[4]?徐維.我國(guó)情感類(lèi)談話節(jié)目研究——以天津衛(wèi)視《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（5）：108-110.

[5]?閻榮榮.傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合——以《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》節(jié)目為例[J].當(dāng)代電視，2015（4）：17-19.

[責(zé)任編輯：張楠]