中國網(wǎng)絡(luò)小說在泰國的譯介與傳播

（廣西民族大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧530006）

中國文學(xué)在泰國的譯介與傳播有兩百多年的歷史，歷經(jīng)了“歷史演義小說”“現(xiàn)實(shí)主義小說”“武俠小說”等熱潮。全球化時代背景下，中國文學(xué)以“中國文化走出去”為軸心，以新媒體與互聯(lián)網(wǎng)為兩翼，以多元化形式繼續(xù)在東南亞傳播與推廣。網(wǎng)絡(luò)小說，作為中國當(dāng)代文學(xué)的“異軍突起”，近五年來在東南亞尤其泰國以勢不可擋姿態(tài)獨(dú)占鰲頭，引人關(guān)注。筆者于2019年赴泰調(diào)研，通過資料搜索、書店考察、訪談三者（譯者、編者、讀者）等方式，對中國網(wǎng)絡(luò)小說在泰國譯介的內(nèi)容類型、出版特點(diǎn)、譯者生態(tài)、讀者購買行為等進(jìn)行調(diào)查與分析，以期為推進(jìn)“中國文化走出去”提供參考。

一、題材類型多元化，個性凸顯

中國網(wǎng)絡(luò)小說在泰國的譯介，始于2011年《藏地密碼》的翻譯與出版?，F(xiàn)今閃亮登場于各網(wǎng)站、書店、圖書館、7-11連鎖店等，其數(shù)量與種類占據(jù)外國文學(xué)翻譯類的榜首，成為眾多網(wǎng)站與書店的“新寵”。網(wǎng)絡(luò)小說題材類型是多元的，言情、歷史、玄幻、穿越、武俠、科幻、同人、偵探、架空、都市等，應(yīng)有盡有，其中突出三方面類型：言情小說、俠型小說與科幻小說。

首先，言情小說是屹立不倒的主兒。網(wǎng)絡(luò)小說在泰國以女頻小說為主打，而言情題材是一枝永不凋零的花朵，時刻綻放著它的芬芳，吸引著無數(shù)女性讀者。泰國讀者對言情小說的鐘愛有其歷史淵源，無論是古代文學(xué)的帝王將相史詩敘事，還是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的都市市井生活敘事，以愛情為主題的通俗小說一直占主流。因此，網(wǎng)絡(luò)言情小說的譯介自然是主角。言情類的題材并非單一，既有古代言情，也有現(xiàn)代言情，還有穿越言情等。古代言情如《調(diào)香》《玄中魅》《宦妃天下》《美人謀律》《嫁錯良緣》《風(fēng)流書呆》《扶搖皇后》等，現(xiàn)代言情如《最美遇見你》《許你浮生如夢》《你和我的傾城時光》《如果蝸牛有愛情》《我不喜歡這世界，我只喜歡你》等，穿越言情如《醫(yī)香》《折腰》《胭脂債》《重生五世》《雙世寵妃》《名門醫(yī)女》等。這些小說長期被列入暢銷書單中，在各書店門面占據(jù)顯赫位置。

其次，俠型小說是永不言敗的武者。俠型小說即以武俠小說為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說新創(chuàng)類型。中國武俠小說在泰國的譯介始于20世紀(jì)30年代的“舊派武俠小說”翻譯，如《江湖奇?zhèn)b傳》《梁紅玉》等，直到1957年占隆·皮薩納卡翻譯了金庸的《射雕英雄傳》，才掀起泰國“新派武俠小說”的翻譯熱潮。被譽(yù)為泰國武俠三大譯家的占隆·皮薩納卡、沃·納孟龍與努·諾帕叻翻譯了占市場總量80%的武俠小說，將金庸、梁羽生、古龍、臥龍生、陳青云、溫瑞安、黃易等作者的作品推介到泰國，卷起“武俠熱”風(fēng)暴，震撼泰國文壇，為中國文學(xué)在泰國的譯介奠定了扎實(shí)與深厚的基礎(chǔ)[1]。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)平臺的開放，武俠小說也搭乘“網(wǎng)絡(luò)快車”不斷向前，其創(chuàng)作手法被注入了許多新元素，與仙俠、玄幻、科幻、懸疑、游戲等融為一體，成為新型的“俠小說”。俠型小說毫無疑問一如既往受到關(guān)注與追捧，很多作品如《將夜》《慶余年》《擇天記》《我欲封天》《蓋世帝尊》《劍逆蒼穹》《逆天邪神》等等，是男性讀者的首選讀物，成為各大網(wǎng)站與書店的暢銷書，與言情小說平分天下。

最后，科幻小說是悄然冒出的新寵。科幻小說相比其他小說具有特殊性，它集科學(xué)、幻想與文學(xué)于一體，既表現(xiàn)人類現(xiàn)實(shí)生活的矛盾與問題，也展現(xiàn)人類在未來世界的生活與科學(xué)技術(shù)的前景，具有浪漫主義文學(xué)色彩。科幻小說因其虛幻、神奇、魔力等特點(diǎn)而吸引大量喜歡探索的讀者。中國科幻小說近年來發(fā)展較快，劉慈欣的《三體》系列可謂里程碑之作，推動了科幻小說的創(chuàng)作之熱與世界之旅，不少網(wǎng)絡(luò)科幻小說應(yīng)運(yùn)而生。泰國讀者對中國網(wǎng)絡(luò)科幻小說，也是懷著期待與獵奇的心理去接受。除了《三體》得到譯介與推廣，《末日樂園》《天空之王》《狩魔手記》《鋼鐵王座》《網(wǎng)游之天譴修羅》《修真四萬年》等大量作品在泰國迅速傳播，成為男性女性都喜歡的文學(xué)類型。

值得關(guān)注的是，中國網(wǎng)絡(luò)小說題材寬泛，其中不乏反映當(dāng)代中國社會、經(jīng)濟(jì)、文化等熱點(diǎn)問題，如看病難、購房難、孩子教育、職業(yè)焦慮、家庭倫理、情感糾紛等題材的優(yōu)秀作品，如《成都，今夜請將我遺忘》《杜拉拉升職記》《明月度關(guān)山》《老媽有喜》《我不是藥神》《大江東去》《大國重工》等。但這類作品卻難以在泰國譯介與傳播，究其原因主要是中泰兩國在歷史文化、人們生活方式、現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)問題等方面存在差異，泰國讀者難以理解小說中的思想內(nèi)容與情感表達(dá)，缺乏共鳴。

二、線上線下聯(lián)動，策略明顯

在泰國，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的譯介以紙質(zhì)本的網(wǎng)絡(luò)或?qū)嶓w書店銷售為主，網(wǎng)絡(luò)在線翻譯與閱讀為輔。總體的特點(diǎn)是：由線下出版向線上移動，出現(xiàn)“線上線下”并驅(qū)發(fā)展勢態(tài)；各出版社的選材策略有別，但同質(zhì)化明顯；市場競爭意識強(qiáng)，注重出版與銷售策略。

第一，從線下出版邁向“線上線下”并驅(qū)發(fā)展。從出版運(yùn)營角度看，泰國出版社以私營為主，商業(yè)運(yùn)營方式較靈活，市場敏感度高。據(jù)筆者調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，截至2019年10月，泰國出版中國文學(xué)譯作的出版社有86家，這86家出版社多數(shù)出版有中國網(wǎng)絡(luò)小說，其中出版發(fā)行量排在前列的是暹羅國際出版社、明朗出版社、南美出版社、沙塔蓬出版社、乃音出版社、馬迪春出版社等，占有市場80%以上份額。為適應(yīng)市場的需求，新的出版社不斷冒出，如紅山出版社、Deep出版社、Rose出版社、中國小說翻譯出版社等。上述出版社所出版的書籍，一方面通過本社的網(wǎng)站與實(shí)體書店銷售，另一方面通過門面眾多的知名連鎖書店及其網(wǎng)站銷售，如乃音書店、阿瑪琳書店、南美書店、亞洲書店、B2S書店、SE-ED書店、Kinokuniya書店，等等。此外，小說的銷售還通過其他網(wǎng)站銷售，比較突出的如https：/fictionlog.com、https：/www.enter-books.com、https：/www.ppnovel.club等網(wǎng)站，這些網(wǎng)站以銷售中國網(wǎng)絡(luò)小說譯作為主。

“線上”提供網(wǎng)絡(luò)小說電子書或翻譯在線閱讀服務(wù)的網(wǎng)站，數(shù)量不多，約計(jì)10來家，如www.hongsamut.com、http：/chinanovelpdfi.Blogspot.com、https：/www.kingdo mthainovel.com、https：/novel-ss1pdf.Blogs pot.com 等 網(wǎng)站。基于版權(quán)交易的局限性，“線上”翻譯與閱讀還處于初級階段，不少網(wǎng)站存在侵權(quán)盜版行為，有的網(wǎng)站甚至在首頁上就明白標(biāo)注“無版權(quán)”告示，如 http：/noaa-gon.blogspot.com網(wǎng)站。可喜的是，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)機(jī)構(gòu)也積極與泰國合作，推廣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。2017年8月，掌閱科技股份有限公司與泰國紅山出版集團(tuán)簽訂合作協(xié)議，將旗下的9部作品推介給泰國讀者[2]；2017年9月，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播全球研討會泰國專場在曼谷召開，閱文集團(tuán)授權(quán)泰國實(shí)體出版和數(shù)字出版近100種作品[3]。這只是起步，相信未來的版權(quán)合作領(lǐng)域越來越寬，“線下線上”兩套馬車會并驅(qū)前行，繼續(xù)推動中國網(wǎng)絡(luò)小說的譯介。

第二，從個性選材走向“一致化”趨向。從選材角度看，不同出版機(jī)構(gòu)市場戰(zhàn)略不一，選材角度各異。從筆者對多位出版社負(fù)責(zé)人的采訪中得知，除少數(shù)出版社如暹羅國際出版集團(tuán)、紅山出版集團(tuán)與國內(nèi)的起點(diǎn)國際等平臺進(jìn)行版權(quán)合作外，其他出版機(jī)構(gòu)均通過國際書展、中間代理商、網(wǎng)絡(luò)考察這三種方式選擇源文本。其中，中間代理商是最主要方式，主要代理版權(quán)買賣這一塊。當(dāng)然，中國網(wǎng)絡(luò)小說的影視化，如《甄嬛傳》《瑯琊榜》《步步驚心》《三生三世十里桃花》等網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的電視劇的熱播，也成為出版社選材時參考的側(cè)重點(diǎn)。為了凸顯各自特色，結(jié)合市場需求，以往不同出版社選材有所偏重，如明朗出版社側(cè)重言情小說，暹羅國際出版社側(cè)重歷史與武俠小說，南美出版社側(cè)重偵探小說與推理小說，馬迪春出版社側(cè)重政論性著作，等等。但近三年來隨著中國網(wǎng)絡(luò)小說市場的火熱，不少出版社都紛紛轉(zhuǎn)向言情小說翻譯與出版，不僅老牌出版社如明朗、沙塔蓬等加大譯介力度，暹羅國際與馬迪春這兩個出版社也出現(xiàn)了“言情”轉(zhuǎn)向，許多新興的出版社如紅山、星光等也參與其中，爭奪一杯羹。

第三，從單一營銷走向多元化促銷策略。從市場營銷角度看，中國網(wǎng)絡(luò)小說譯介的營銷以“市場”為導(dǎo)向，以“讀者”為中心，凸顯三方面特點(diǎn)：譯作以“系列”形式圈住讀者粉絲，書籍注重書名翻譯與封面裝幀，銷售注重購買者心理、促銷手段多樣化。首先，網(wǎng)絡(luò)小說的翻譯多數(shù)以“系列”形式推出。這不難理解，因?yàn)橹形脑次谋颈緛砭褪窍盗羞B載或篇幅比較長的，譯成泰文后篇幅往往增加1—2倍，所以只能以“系列”出現(xiàn)，少則2—3冊，多則10—20冊，如《美人謀律》4冊、《簪中錄》6冊、《后宮甄嬛傳》10冊、《回到王朝當(dāng)王爺》23冊，等?！跋盗小背霭婵梢詽M足讀者不斷“追更”的需求，圈住讀者粉絲群。其次，譯本裝幀富有設(shè)計(jì)感，封面顏色艷麗、美輪美奐。言情小說多以中國山水水墨畫為背景設(shè)計(jì)，加上古代美女或情侶形象，凸顯浪漫氣息；武俠玄幻小說多以卡通英雄形象為主，凸顯威武凜然與豪邁志氣。此外，譯本除了泰語書名，多數(shù)保留有中文名字，方便辨識中國網(wǎng)絡(luò)小說。最后，網(wǎng)絡(luò)小說在實(shí)體店銷售，按各種類別分區(qū)，如按大類分“暢銷專區(qū)”“新書專區(qū)”“言情專區(qū)”“武俠專區(qū)”等，或按內(nèi)容細(xì)分古代、言情、耽美、武俠、玄幻、偵探、科幻等，或按作者區(qū)分如貓膩、月關(guān)、天蠶土豆、九鷺非香等，方便讀者粉絲辨識與選擇。除了營銷的分類便于讀者購買，不同出版社還通過舉辦各種活動，如打折、贈送精美禮品、舉辦首發(fā)儀式、開展書評比賽等，實(shí)現(xiàn)促銷的多樣化。

三、譯者生態(tài)失衡，但前景可觀

譯者，是搭建中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在泰國成功譯介的重要橋梁。通過對6名譯者的訪談與其他譯者的資料調(diào)查，筆者對翻譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的譯者生態(tài)圈有更深入的了解，對中國文學(xué)在泰國的譯介前景有更大的期盼。

首先，譯者們因?yàn)閻鄱蔀樽g者。筆者所采訪的6名譯者，年齡在30—45歲之間，除一名沒有中國血統(tǒng)外，其余均為第二代、第三代或第四代華裔。他們都有在校（中學(xué)或大學(xué)）學(xué)習(xí)中文的經(jīng)歷，其中4名還是中文專業(yè)畢業(yè)，到中國留過學(xué)，在泰國高校任教。問及翻譯文學(xué)的動因，6人均無一例外回答“因?yàn)閻邸?。興趣是最好的老師與最強(qiáng)的驅(qū)動力，6名譯者之所以選擇翻譯首先是因?yàn)閭€人喜歡，對中國文學(xué)、文化感興趣；其次才是出版社的邀約與個人的生計(jì)考慮。譯者“阿奴臘·吉派本”有12年的文學(xué)翻譯經(jīng)驗(yàn)，是泰國較早翻譯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的資深專職譯者，翻譯有《藏地密碼》《盜墓筆記》《誅仙》等上百部作品。他坦言，金庸的武俠小說是促使他熱愛中國文學(xué)與走向翻譯道路的動因。譯者“李佩玲”是專職譯員，因?yàn)閻劭喘偓幍难郧樾≌f而愛上中國文學(xué)。她坦言：翻譯是出于興趣愛好，愛看小說，愛看電視劇。她翻譯有《簪中錄》《步步驚心》《樓蘭佳人》《大清傻格格》等十多部作品。譯者“蔡晴”是兼職譯員，非華裔但熱愛漢語，學(xué)習(xí)漢語僅兩年時間就開始從事文學(xué)翻譯工作。她坦言：翻譯一部分是因?yàn)橄矚g文學(xué)，一部分是比較自由，能賺錢?？梢?，對漢語有一定掌握，對中國文學(xué)與文化有一定理解且熱愛之，是促發(fā)譯者們從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的源動力。

其次，譯者們心懷“我譯故我在”的心態(tài)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)譯介市場的“火熱”，譯者們以“滿腔熱愛”的初心接受繁重的翻譯任務(wù)之后，就不斷面臨著各種困境。其一，由個人的自由選材轉(zhuǎn)向出版社的“喂料”。職業(yè)譯者不得不根據(jù)出版社的選材來翻譯，接受各類題材的挑戰(zhàn)。有譯者聲稱不喜歡翻譯同性戀題材的文本，但出版社找不到合適的人，只能硬下頭皮接任務(wù)。其二，“孤軍作戰(zhàn)”的獨(dú)譯方式難以應(yīng)對翻譯中的各種困難。多名譯者透露，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯以個人獨(dú)譯為主，鮮有團(tuán)隊(duì)翻譯、接龍翻譯或眾包翻譯等形式。個人獨(dú)譯碰到最大的問題是對歷史地名、人名、官職名、方言、地域文化等的不理解，只能通過谷歌、百度、知乎、維基百科等網(wǎng)站查詢。譯者們同行之間很少交流，與原文作者聯(lián)系溝通也不便，因此碰到困難只能自己解決。其三，“隱姓埋名”甘作譯介的幕后者。從對市場與譯者的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，幾乎所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的譯作均以筆名出現(xiàn)，如“紅蟻”“香椒”“風(fēng)鈴”“小花”等，且多為女性譯者。有譯者坦言：之所以用筆名，一是覺得沒必要用真名讓讀者識別；二是認(rèn)為若譯文出現(xiàn)缺漏，自己也不用擔(dān)心他人指責(zé)追問；三是便于為不同出版社翻譯時用不同筆名標(biāo)識。值得提及的是，紅山出版社所出版的網(wǎng)絡(luò)小說譯作，譯者均以“紅山”標(biāo)注，不以譯者名字標(biāo)注。

最后，譯者們在未來譯路上且行且奮進(jìn)。對于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯之路，譯者們的認(rèn)知趨同。對于翻譯工作，譯者們認(rèn)為翻譯理論對自己的翻譯實(shí)踐指導(dǎo)意義不大，無需花時間學(xué)習(xí)翻譯理論，而應(yīng)該從翻譯實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)；認(rèn)為母語很重要，夯實(shí)母語寫作能力是翻譯的基本功；同時“搜商”也很重要，譯者應(yīng)該掌握各種網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與工具來獲取知識，解決翻譯問題；認(rèn)為翻譯工作需要有恒心、有毅力，耐得住寂寞，才能翻譯出好作品。對于合作的出版社，譯者們能理解出版社的選材初衷，能接受翻譯報(bào)酬支付方式（如按字?jǐn)?shù)、按書籍頁數(shù)、按版權(quán)等），對翻譯報(bào)酬表示滿意，認(rèn)為能滿足生活所需的購房購車等支出。對于未來市場，他們均認(rèn)為當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯正處“火熱”階段，未來的翻譯工作還會持續(xù)5—10年不等；當(dāng)前的翻譯以紙質(zhì)翻譯與出版為主，未來有可能考慮線上翻譯。對于當(dāng)前最大困惑，多數(shù)譯者認(rèn)為是難以聯(lián)系作者探討翻譯問題，缺乏機(jī)會參與中國文學(xué)界、翻譯界的學(xué)術(shù)活動；認(rèn)為翻譯工作的未來道路，還需且行且奮進(jìn)。

四、讀者購買專一，性別差異明顯

中國網(wǎng)絡(luò)小說在東南亞的譯介以女頻小說為主，區(qū)別于西方以武俠、玄幻小說譯介為主的男頻小說。據(jù)調(diào)查分析，泰國讀者在購買中國網(wǎng)絡(luò)小說上，既受個人因素的影響，也受外來因素的影響，其購買書籍內(nèi)容類型比較專一，偶爾也會有變化。

毫無疑問，讀者選擇購買一本小說來閱讀，絕對是因?yàn)橄矚g或者想讀。據(jù)調(diào)查，中國網(wǎng)絡(luò)小說的泰國讀者群分兩部分，一部分是以閱讀言情小說為主的女性群體，她們是明朗出版集團(tuán)與紅山出版集團(tuán)的“書粉”；另一部分是閱讀武俠、玄幻小說的男性群體，他們是暹羅國際集團(tuán)的“書蟲”。整體上，女性讀者數(shù)量比男性讀者多，兩者不僅閱讀內(nèi)容類型有別，閱讀方式也存在差異。女性讀者喜歡購買紙質(zhì)書籍，喜歡收藏，同一本書不同版本或者同一書名所有系列的都要購買收藏。男性喜歡網(wǎng)上追更閱讀，喜歡網(wǎng)上付費(fèi)，不喜歡收藏書籍。有關(guān)讀者行為研究顯示，購買者主要通過網(wǎng)絡(luò)認(rèn)識中國小說，購買者性別、年齡、收入等差別對小說類型選擇有所影響，此外出版社的市場營銷策略對購買行為也產(chǎn)生重要影響[4]。另有研究顯示，在泰國中國古代言情小說的讀者群以22—29歲的職業(yè)女性為主，本科學(xué)歷，月收入 15，000—20，000泰銖（約合人民幣3000—4000元）。讀者閱讀動因是因?yàn)閮?nèi)容吸引人，圖書裝幀精美；閱讀頻率最高為一周1—2天，一天3—4小時，一星期閱讀1—2本[5]。值得一提的是，讀者是否為華裔或是否學(xué)過中文，對購買中國網(wǎng)絡(luò)小說并沒有直接影響，但閱讀了小說的讀者，84.5%的人會對學(xué)習(xí)中文與中國文化產(chǎn)生濃厚興趣[6]。

五、結(jié) 語

研究顯示，中國網(wǎng)絡(luò)小說在泰國的譯介形成了“言情小說”“俠型小說”“科幻小說”三足鼎立的局勢；出版社的線下出版與營銷策略迅速推動網(wǎng)絡(luò)小說的譯介；譯者對翻譯的熱愛、執(zhí)著與信心為網(wǎng)絡(luò)小說譯介的持續(xù)發(fā)展提供了強(qiáng)大的保障；讀者的熱情與好奇心為網(wǎng)絡(luò)小說的譯介開辟了道路并指明方向。然而，中國網(wǎng)絡(luò)小說在泰國譯介過程中，還有不少問題與障礙，如：譯者、出版社、文學(xué)評論家對何謂“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”概念不清，認(rèn)知不明；出版社基于譯者數(shù)量不足、書店減縮、讀者閱讀行為習(xí)慣改變等現(xiàn)象，對未來發(fā)展方向存在明顯憂患；譯者與中國文學(xué)界、翻譯界缺乏交流溝通，難以真正提高翻譯質(zhì)量；泰語翻譯網(wǎng)站“超文本”形式尚未出現(xiàn)，以IP版權(quán)貿(mào)易所帶動的游戲、動漫、影視也處初始階段，等等。筆者期望這些問題能夠隨著中泰文學(xué)交流的進(jìn)一步深入得以解決。