新時期小品編導(dǎo)綜合素質(zhì)分析

覃建朗

摘? ?要：長久以來，小品作為喜聞樂見的藝術(shù)形式都深受廣大群眾喜愛。但是隨著時代和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，越來越多的新興藝術(shù)形式如雨后春筍般涌出，受眾對娛樂的追求也出現(xiàn)了多元化的趨勢，小品的未來發(fā)展一定程度上受到?jīng)_擊。也正因文化的多樣性，群眾對小品作品的要求也日漸增高，隨著期望值一同增高的，還有對創(chuàng)作者更高的要求。因此，想要提升小品作品的質(zhì)量，小品編導(dǎo)就需要擁有更高的職業(yè)素養(yǎng)，通過不斷的學(xué)習(xí)與時俱進(jìn)，跟上時代發(fā)展的浪潮，從而呈現(xiàn)出更多、更優(yōu)質(zhì)的小品作品?；诖?，本文圍繞新時期小品編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)具備哪些綜合素質(zhì)展開討論，以期為更多的同行業(yè)者提供一定的幫助與參考。

關(guān)鍵詞：新時期;小品編導(dǎo);綜合素質(zhì);分析

當(dāng)前，由于多種文化形式給小品帶來的沖擊，部分人認(rèn)為小品的發(fā)展將沒有未來，對發(fā)展趨勢的思考也明顯帶有悲觀心態(tài)。但是縱觀小品發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀來看，小品得以永續(xù)一定是因為它具有不可小覷的優(yōu)勢，小品的受眾基礎(chǔ)數(shù)量多，涉及的維度和生存空間廣大。同時，出現(xiàn)這些問題有一部分原因是小品編導(dǎo)的思想未能跟上時代發(fā)展的腳步，沒有從當(dāng)前大眾喜愛的內(nèi)容出發(fā)，使小品內(nèi)容與時代脫節(jié)，無法繁榮發(fā)展。新時期，小品藝術(shù)編導(dǎo)不僅要去除創(chuàng)作中的浮躁心態(tài)，從藝術(shù)、思想的角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，還要組建專業(yè)的團(tuán)隊，另外，明確作品的受眾，既然是為了人民大眾而創(chuàng)作，那么一定要能夠反映民生民心，提升民眾對小品的認(rèn)可度。

一、提升美學(xué)素養(yǎng)和審美鑒賞能力

小品作為一種藝術(shù)形式，它的外殼雖然是歡聲笑語，但它的內(nèi)核其實(shí)更多是在強(qiáng)調(diào)一種對藝術(shù)的追求。就如同“喜劇的內(nèi)核是悲劇”一樣，優(yōu)秀的小品作品想要呈現(xiàn)出來的內(nèi)容并不只是單純的快樂，而更多的是思考。想要提升小品作品的整體層次，必須在美學(xué)表達(dá)上做文章，這也就要求小品編導(dǎo)要提升自身的美學(xué)素養(yǎng)和對美的鑒賞能力。首先，小品編導(dǎo)必須要加強(qiáng)理論知識的學(xué)習(xí)，除了專業(yè)性的書籍，還要閱讀與創(chuàng)作美學(xué)相關(guān)的內(nèi)容，使其可以在思想上有所提升。其次，小品編導(dǎo)可以通過以往優(yōu)秀作品進(jìn)行分析，挖掘其中富有美學(xué)張力的內(nèi)容，在作品的欣賞中提升審美能力。最后，審美能力的提升并不是隨意的，而要以當(dāng)前時代發(fā)展的現(xiàn)狀為依托，在大眾喜愛的類型上下功夫，可以小眾，但要避免過于小眾。同時，部分小品中會出現(xiàn)但前流行的網(wǎng)絡(luò)用語，這一點(diǎn)也要進(jìn)行調(diào)整，大量網(wǎng)絡(luò)用語的出現(xiàn)會降低小品作品的整體品位，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)加以注意。

二、提高作品的構(gòu)思能力

小品作品的構(gòu)思其實(shí)具有一定難度，究其時間短、節(jié)奏快的特征，想要將完整的內(nèi)容表達(dá)出來，并突出思想感情，并不是一件容易的事。因此，小品編導(dǎo)的另一重要素質(zhì)就是對作品的構(gòu)思能力。想要讓作品獲得觀眾的認(rèn)可，在構(gòu)思上必須讓劇情有所創(chuàng)新，讓劇情平淡中帶著波瀾，可以讓觀眾與作品產(chǎn)生共鳴。對于這方面素養(yǎng)的提升，小品編導(dǎo)可以走進(jìn)人民群眾的生活之中，在生活中搜集素材，或者通過故事和小說的閱讀來獲取靈感。來源于生活的藝術(shù)再經(jīng)過藝術(shù)加工，編導(dǎo)也要大膽地想象，讓作品在虛實(shí)結(jié)合間呈現(xiàn)出最優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。

三、提高作品的語言表達(dá)能力

小品是語言的藝術(shù)，語言的運(yùn)用關(guān)系到了作品最終的呈現(xiàn)效果。為了豐富小品的趣味性，作品中角色的對話可以使用方言，讓方言表達(dá)出普通話呈現(xiàn)不出的幽默效果。這就需要小品編導(dǎo)對我國的方言做詳細(xì)的調(diào)查和研究，將方言按照地理位置大致劃分，再對不同方言的語言特色做了解，選取適合不同作品的方言內(nèi)容，使作品更加飽滿。

四、提高自身的創(chuàng)作心態(tài)

想要創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的小品作品，并不是一朝一夕就可以完成的工作，它需要長期的積累和豐富的經(jīng)驗做支持。因此，編導(dǎo)的創(chuàng)作心態(tài)對于整個創(chuàng)作來說都是十分重要的，不能因為幾次的不理想就破罐破摔，而應(yīng)當(dāng)在失敗中探索經(jīng)驗，找到作品不理想的原因。同時，編導(dǎo)不能過分迎合受眾的心態(tài)而失去了創(chuàng)作的原則，編導(dǎo)要有自己的創(chuàng)作準(zhǔn)則，雖然要跟隨時代的潮流，發(fā)覺觀眾的喜愛傾向，但這并不等于沒有底線的迎合。雖然作品如同任務(wù)一般完成，但是質(zhì)量不高、內(nèi)容低級無趣，這是小品編導(dǎo)創(chuàng)作中的大忌，應(yīng)當(dāng)極力避免。

五、加強(qiáng)政治學(xué)習(xí)，提升政治素養(yǎng)

小品其實(shí)與政治的聯(lián)系性很強(qiáng)，小品作為大眾藝術(shù)，除了娛樂功能外，它還承擔(dān)著對社會的教化功能，許多發(fā)展要求和精神指示都能通過小品表現(xiàn)出來。因此，小品編導(dǎo)必須注重自身政治素養(yǎng)的提升，作品的創(chuàng)作方向要符合社會主義核心價值的要求，著力創(chuàng)作出健康、積極的小品作品，讓作品更好發(fā)揮群眾的引導(dǎo)作用，起到促進(jìn)社會和諧的效果。

結(jié)合上述分析不難看出，當(dāng)前小品的發(fā)展形式并不理想，想要使小品如以往一樣蓬勃發(fā)展，深受廣大人民的喜愛，小品的編劇必須要提升自身的職業(yè)素養(yǎng)。小品編導(dǎo)的職業(yè)素養(yǎng)直接關(guān)乎到作品的水平，因此，小品編導(dǎo)要在政治素養(yǎng)、審美能力、作品構(gòu)架和語言表現(xiàn)等多個維度展開創(chuàng)作，跟上時代發(fā)展的步伐，帶領(lǐng)小品文化更好發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃平. 新時期小品編導(dǎo)綜合素質(zhì)分析[J]. 文藝生活旬刊， 2013（5）：52-52.