漢劇《史碑鑒》樂隊擴聲系統(tǒng)設計

摘? 要：隨著時代與科技的發(fā)展，現場擴音技術也在不斷進步。數字調音臺作為現場擴音設備新生力量，在現場擴音中占據著重要地位。由于數字技術的運用，數字調音臺對比傳統(tǒng)模擬調音臺性能上標準更高、操作更加靈活，增加了許多新在模擬調音臺上無法實現的功能。由于新技術的誕生，以至于一臺功能豐富且高品質的數字調音臺在價格上變得非常昂貴。本文以漢劇《史碑鑒》樂隊擴聲為例，探討利用筆記本電腦與帶有音頻接口功能的模擬調音臺搭建全新音頻工作站，通過音頻工作站的處理讓模擬調音臺也同樣具備數字調音臺的全新功能。

關鍵詞：模擬調音臺;數字調音臺;音頻工作站;漢劇《史碑鑒》;擴聲設計

隨現場擴聲要求的不斷提高，很多時候，在擴聲的同時也需要進行同期錄音，比如中國好聲音、我是歌手等電視節(jié)目。在這樣的情況下，就得需要調音臺具備音頻接口，通過數據線與電腦連接，把調音臺每一路信號實時傳輸至電腦端DAW中。

電腦端DAW常用的有ProTools、Cubase、Logic等，每款DAW除了本身自帶效果器插件以外，還可以安裝第三方效果器插件。利用電腦連接帶音頻接口的模擬調音臺，通過DAW與調音臺的無縫鏈接所搭建出來的音頻工作站擁有著幾乎全部數字調音臺的新功能。

一、閩西漢劇《史碑鑒》簡介

1、劇情簡介

南北朝時代，北魏戰(zhàn)勝周邊各國，統(tǒng)一黃河流域之后，支撐政權的兩大營壘——太武帝拓跋燾代表的鮮卑族貴族利益集團與崔浩代表的漢族大士族利益階層之間產生尖銳的利害沖突與權力爭奪。閩西漢劇歷史劇《史碑鑒》就是反映這一歷史時期發(fā)生的歷史巨案。

2012年12月，閩西漢劇歷史劇《史碑鑒》在第五屆福建省藝術節(jié)首次公開演出，并榮獲優(yōu)秀劇目一等獎、編劇榮譽獎、導演獎、表演獎、音樂設計獎等多個獎項。2013年11月，《史碑鑒》受邀參加第十五屆中國上海國際藝術節(jié)演出，受專家及海內外觀眾高度認可。

二、音頻工作站搭建

1、調音臺及麥克風的選擇

《史碑鑒》演出過程中樂隊擴聲使用的調音臺是Mackie ONYX 1640i，其最大特色是內置24Bit/96KHz 16進16出火線音頻接口，通過火線可以將調音臺每一路信號傳輸至電腦端DAW分軌中。

由于不同品牌型號的麥克風有著不同的表現，為了拾音及聽覺的統(tǒng)一性，樂隊擴聲麥克風都選用了舒爾SM81。SM81是小振膜電容麥克風，其頻率響應曲線較平直，心型指向能夠更加精準的拾取主要聲源信號。

2、DAW的選擇

DAW全稱Digital Audio Workstaion即數字音頻工作站，是一種用于錄音、混音、編曲以及數字音頻處理的軟件?！妒繁b》演出過程中，音頻工作站搭建所用到的DAW是Pro Tools HD10。

3、音頻工作站的搭建

通過調音臺的火線接口與連接電腦連接便完成了工作站的初步搭建?！妒繁b》演出過程中所使用的電腦是MacBookPro，由于當時蘋果筆記本去掉了火線接口的支持，取而代之的是雷電接口，因此需要一根雷電轉火線的適配線進行轉換連接。打開ProTools后，在播放引擎中選擇Mackie ONYX 1640i作為Proatools的播放引擎，到這一步便完成了整個音頻工作站的搭建。

三、音頻工作站的調試

1、樂隊音色的調試

吊規(guī)作為漢劇的領奏樂器，在《史碑鑒》中吊規(guī)擔任頭弦。吊規(guī)的音色清脆、明亮、穿透力強，是整個漢劇中最有特色的器樂。為了保證現場擴聲的干凈，在Protools吊規(guī)音頻軌插件欄中第一個效果器掛載的是Waves C1 gate，可以有效的過濾掉吊規(guī)在沒有演奏時多余的串音信號。C1 gate效果器在每一條音頻軌第一個插件欄中都有加載，使用原則都是以話放增益的最小輸出電平作為主要依據。插件欄中第二個效果器是Focusrite d2 6段數字EQ，在100Hz以下部分選擇了低切，370Hz左右是影響人聲清晰度的一個頻段，選擇了衰減2dB，通過掃頻在4700Hz左右是吊規(guī)比較尖銳刺耳的頻段，這一頻段同樣也是做了2.5dB的衰減。由于吊規(guī)音色的頻率不是很寬，所以在9KHz以上選擇了高切。插件欄中第三個效果器掛載的是Waves的文藝復興系列壓縮器RCompressor，Attack為5ms，Release為193ms，壓縮比為2.5：1，壓縮量在3dB左右。為了保證吊規(guī)的動態(tài)穩(wěn)定，在RCompressor Gain中做了3dB的增益補償。

在漢劇中提胡也是比較重要的樂器。提胡的門限與壓縮效果器與吊規(guī)基本相似，EQ上在保留提胡的基頻上做了高低切，通過掃頻在393Hz與3.57KHz分別做了2dB的衰減。

在拉弦器樂中二胡往往是多把同時演奏，它的拾音與吊規(guī)、提胡的點聲源拾音不一樣，二胡強調更多的是面拾音，也就是需要拾取二胡的群體感。二胡音色比較柔和，音色上不同于吊規(guī)明亮、高頻活躍的特性。在EQ調節(jié)上，同樣在保證不影響二胡基頻的基礎上做了高低切。二胡470Hz左右頻段低頻共振比較多，在這一頻段做了4dB的衰減。EQ選用的是brainwork的bx digital V2，它是一款母帶級EQ。由于該EQ的設計傾向于母帶環(huán)節(jié)的處理，算法與常規(guī)數字EQ不太一樣，同樣是衰減4dB，但bx digital V2所帶來的聽覺效果卻是平滑柔和的，非常適合二胡使用。中胡音色與二音色相對于比較相似，因此中胡的處理上與二胡比較接近。

大提琴、低音提琴做了常規(guī)門限與壓縮。EQ上40Hz以下做了低切，5K以上做了高切。從壓縮效果器的性能上來講，它對于聲音低頻的損失在低音樂器上表現得比較明顯。為了補償低頻，在第四個效果器插槽中加載了TUBE-TECH PE 1C。這款效果器有著自己獨特的算法與音染，可以為低頻與高頻增加飽和度。

琵琶音色處理上使用了Waves VEQ4，它是Waves一款老牌模仿硬件效果器聲音的EQ插件。低切高切模塊選擇了150Hz與12KHz，第二個模塊選擇了180Hz以下擱架式衰減1.5dB。第三個模塊在1200Hz做了0.5dB衰減，8.2KHz做了2.5dB提升。第四個模塊在10KHz做了4dB擱架式提升。通過VEQ4獨特的渲染處理，琵琶音色變得通透甜美。

中阮在《史碑鑒》中也是多把演奏面拾音。它沒有琵琶鮮活明亮，中頻比較豐富，音色偏暗。EQ用到的是brainwork bx digital V2，在350Hz左右共振比較多，同時也影響到了人聲的清晰度，做了2.5dB的衰減。

揚琴動態(tài)比較小，常規(guī)門限處理，壓縮上音量最大的地方只壓了1.5dB左右，Gain補償了1.5dB。EQ上把影響揚琴清晰度的456Hz左右做了3dB的衰減。

笛子和洞簫，都是吹奏樂器由同一個樂手演奏。這兩個樂器用到的EQ還是有著濃濃模擬味道的Waves老牌效果器VEQ4。低切高切模塊選擇150Hz與12KHz，第二個模塊選擇了330Hz以下擱架式衰減4dB。第三個模塊在680Hz提升3.5dB，1.8KHz衰減3.5dB。第四個模塊在10KHz，也就是所謂的“空氣聲”頻段，做了4dB擱架式提升。

嗩吶聲壓級比較大，在麥克風上面打開了-10dB開關。為了保證其平穩(wěn)的動態(tài)，壓縮上壓縮量在6至7dB左右，同時做了5dB的增益補償。EQ上在350Hz與4KHz左右分別做了3dB的衰減。

笙跟之前其他樂器一樣都做了門限處理，壓縮比較中規(guī)中矩壓了2dB左右。EQ上也是通過掃頻衰減了一些共振較多以及影響人聲清晰度的頻段。

漢劇的打擊樂都集中在樂池最右側，由于打擊樂響度、動態(tài)都非常大，所以只用了一只SM81，麥克風上也開啟了-10dB開關。壓縮上壓縮量比較大，在8dB左右。為了保證打擊樂更加穩(wěn)定的動態(tài)，在壓縮器后面還掛在了一個Waves的L2限制器，最大動態(tài)限制在-0.3dB以下。

2、樂隊空間的塑造

混響上用到了兩個混響效果器插件。第一個是AudioEase公司的Altiverb7，它是行業(yè)標準的積卷混響，擁有高品質的真實空間采樣。加載的是Berliner Philharmonie柏林愛樂音樂廳的預置采樣。Altiverb7的主要作用是讓整個民樂隊統(tǒng)一的得到柏林愛樂音樂廳的自然混響。

第二個混響是Lexicon Plate板式混響。板式混響為非自然混響，是聲音進入金屬板傳導后產生的反射回饋。其特性是很明亮，早期反射密度比較高，尾音衰減快。在民樂隊中Lexicon Plate主要用于民樂隊空間上的潤色。

四、音頻工作站的使用及特點

1、音頻工作站的使用

Protools中編組功能非常方便，按照自己需求可以給各個軌道進行編組。在《史碑鑒》中拉弦樂器編為一組，彈撥樂器編為一組，打擊樂編為一組，通過相對應編組字母快捷鍵可以隨時開啟/取消編組。在編組狀態(tài)下可以同時進行該編組軌道如：推子音量的大小、監(jiān)聽、預備錄音、靜音、獨奏、Bus發(fā)送量調節(jié)等操作。編組狀態(tài)下還可以一鍵開啟關閉效果器插件，可以在加載與未加載效果器的不同狀態(tài)下對比效果器給樂隊帶來的處理變化。

2、音頻工作站的特點

Protools中有著大量且超高品質的效果器插件，這是數字調音臺無法媲美的。音頻工作站最大的亮點莫過于可以大大提高前期現場擴聲的調試準備工作。舉例來說，調音師需要為幾天后的演出做調試準備，但是出現每一次排練各樂隊中的成員能到齊的時間比較短，又或者是太多樂隊需要排練分配到每一支樂隊的排練時間非常短促等情況。這時便可以通過Protools將到場樂隊的小段演奏或者代表性曲目錄制下來，排練休息或結束時后再在Protools中對之前的錄音軌進行現場混音，將各個效果器參數調整到滿意為止，最后保存工程。這樣即使樂隊不在場也可以對樂隊進行調試，同時也節(jié)省了樂隊反反復復排練的時間。

五、結語

每一場戲曲、音樂劇的演出，現場調音都是整個藝術作品中不可缺少的部分，如何精益求精，靈活搭建使用擴聲系統(tǒng)，都會影響現場觀眾的聽覺審美，甚至會影響觀眾對劇情和角色及樂隊的情感表達。作為音響工作者，要思維活躍，運用自己所具有的技術手段，在遇到困惑時能夠正確解決問題。同時也要創(chuàng)新的追求、摸索新的技術手段。

參考文獻：

[1]文海良：效果器插件技術與應用（上）

作者簡介：鄒曉強，（1989—），性別：男，民族：漢，籍貫：江西吉安，學歷：本科 ，工作單位：龍巖市漢劇傳習中心 ，職稱：舞臺技術員。主要研究方向或者從事工作：錄音、混音、現場調音，地址：龍巖市漢劇傳習中心。