從國家藝術基金的角度探討專業(yè)劇場的藝術贊助問題

楊洋

摘? ?要：我國國家藝術基金旨在促進我國文化藝術產業(yè)的發(fā)展。專業(yè)劇場作為“舞臺藝術創(chuàng)作”的重要組成部分，政府補貼始終占據(jù)著其收入來源的25%左右，而政府補貼的金額與整個市場體量相比，始終不夠。因此，要想解決專業(yè)劇場的資金問題，應積極調動社會各界的資源，為專業(yè)劇場獲得新的資金支持，以促進專業(yè)劇場的發(fā)展。

關鍵詞：國家藝術基金;專業(yè)劇場;舞臺藝術創(chuàng)作;藝術贊助

一、國家藝術基金介紹

（一）國家藝術基金概況

我國國家藝術基金于2013年12月30日正式在北京建立。其贊助范圍包括了從藝術的創(chuàng)作生產到人才培養(yǎng)等一系列過程。其主要分為“舞臺藝術創(chuàng)作”“傳播交流推廣”“藝術人才培養(yǎng)”和“青年藝術創(chuàng)作人才”四大板塊。主要收入來源是中央財政撥款，同時也接受社會捐贈。

（二）國家藝術基金的贊助現(xiàn)狀

1.贊助現(xiàn)狀總括

國家藝術基金自2013成立以來，截止到2018年，五年之間共贊助了4013個項目，資助金額高達33.4億元。國家藝術基金對我國一定數(shù)量的文化項目及人才培養(yǎng)均提供了豐厚的資金支持，但對面我國龐大及發(fā)展迅速的的藝術市場，國家藝術基金的贊助仍舊存在一定問題。

（1）項目申請數(shù)量基數(shù)大，立項率低

2014年“舞臺藝術創(chuàng)作”“傳播交流推廣”“藝術人才培養(yǎng)”和“青年藝術創(chuàng)作人才”四大板塊的申請項目總量為4256項，五年間申請總量增幅高達119%。同時，立項總量增幅高達179%。但是，從立項率來看，六年的立項率均低于20%，截止2019年，立項率，在四年間，下降了4.7個百分點。[1]

總的來說，國家藝術基金的申請項目總量大，但在龐大的申請體量中，立項率卻很低。

（2）申請基金體量大，贊助資金存在缺口

對于國家藝術基金的申請，其四個板塊的總額在不斷上升，增幅高達66%。同時，從總量來看，五年的申請總額高達385.32億。[2]而藝術基金贊助金額為33.4億，由于相關數(shù)據(jù)的缺失，無法進行嚴格的年份比較，但是仍舊可以看到，33.4億的贊助金額與上百億的申請總量的體量來比，仍舊不夠。

3.國家藝術基金對“舞臺藝術創(chuàng)作”項目贊助概況

（1）“舞臺藝術創(chuàng)作”項目申請數(shù)量大，占比高

首先，國家藝術基金的項目申請總量從2014年的1998個上升到了2019年的9296件，在五年間，“舞臺藝術創(chuàng)作”項目申請數(shù)量增幅高達65%。

其次，從橫向來看，在國家藝術基金的四個組成部分中，“舞臺藝術創(chuàng)作”遠高于理論上的平均值25%。除去2017年，“舞臺藝術創(chuàng)作”項目占比為34.1%，略低于占比為35.6%的“青年藝術創(chuàng)作人才”項目之外，其余五年， “舞臺藝術創(chuàng)作“項目遠高于其余三項，在2014年甚至高達到46.9%。[3]

（2）“舞臺藝術創(chuàng)作”項目立項率低

從2014年到2019年，“舞臺藝術創(chuàng)作”項目的申請數(shù)不斷上升。“舞臺藝術創(chuàng)作”項目的立項數(shù)5年間增加了171項。但是，“舞臺藝術創(chuàng)作”立項率只有13%左右，從2015年的16.4%開始，呈現(xiàn)下降趨勢，可見，“舞臺藝術創(chuàng)作”的立項率始終處于一個較低水平。

總的來說，雖然國家藝術基金對藝術市場尤其是“舞臺藝術創(chuàng)作”市場提供了一定的資金支持，但“舞臺藝術創(chuàng)作”項目仍面臨著申請數(shù)量大，金額高，立項率低的問題。因此，“舞臺藝術”市場的資金贊助除了傳統(tǒng)的政府補貼之外，仍需要找到更多元的資金贊助渠道。

二、國家藝術基金對專業(yè)劇場發(fā)展影響

（一）政府補貼的重要性

國家藝術基金對演出市場補貼形式主要體現(xiàn)為直接撥款，即政府補貼。我國演出行業(yè)的經(jīng)濟規(guī)模不斷增大，除去其本身的票房收入以及周邊收入等來源之外，政府補貼始終是一個重要組成部分。

1.政府補貼對演出市場的重要性

在2014年到2019年間，政府補貼從109.94億元上升到了124.64億元，增加了14.7億，增幅達到13.4%。[4]并且，政府補貼基本占整個演出行業(yè)收入25%左右。可見，政府補貼對于整個演出市場的發(fā)展都起著極其重要的作用。

2.政府補貼對專業(yè)劇場演出的重要性

（1）專業(yè)劇場對著政府補貼嚴重依賴

專業(yè)劇場收入構成由場租收入，自營收入，物業(yè)及其他收入和政府補貼收入四部分構成。政府補貼不斷上升的同時，專業(yè)劇場的收入對政府補貼已形成了巨大的依賴。

在專業(yè)劇場收入來源的四部分構成中，政府補貼不僅遠高于理論上的平均值25%，且遠高于其余三部分，在2017年達到了最高值，占比達到39%。

專業(yè)劇場的收入對政府補貼的形成了巨大的依賴，被業(yè)內稱為劇場對“自我保護經(jīng)營方式”。[5]這種經(jīng)營方式就很有可能會因資金來源受限而導致演出題材單一化，且一旦資金減少或斷裂，都會對劇場的發(fā)展造成影響，因此，改變單一的贊助形式，對專業(yè)劇場的發(fā)展來說也是勢在必行。

三、專業(yè)劇場獲取藝術贊助的啟示

（一）借鑒美國藝術贊助方法

1.利用“乘數(shù)效應”， 充分利用社會資金

美國是世界上唯一一個沒有設立文化部的國家，并且其國家藝術基金會財政來源同樣包括了政府撥款和社會募捐，他承擔著官方和民間藝術的中介，代表著國家實現(xiàn)對藝術的介入。但與我國國家藝術基金不同之處在于，其為了鼓勵社會募捐，設立了“國庫基金”，即當接受一筆捐款，就發(fā)放一筆等量的國庫基金，這樣受捐贈者便可得到雙倍的金額，即產生巨大的“乘數(shù)效應”。[6]

目前，我國專業(yè)劇場發(fā)展面臨著嚴重依賴于政府補貼，而政府補貼有限的困境。我過藝術基金會也應該積極調動社會參與募捐，通過稅收減免一系列政策，吸引社會募捐，讓更多的社會資金參與到藝術贊助項目中來。

2.專業(yè)劇場細分化，獲取垂直贊助

美國對藝術資助的權利于70年代便下放一部分給了地方，議會明確規(guī)定必須將一部分財政撥款撥給州或地方藝術機構，各州或藝術機構再投資到相關的藝術資助和藝術教育項目中。

目前，我國專業(yè)劇場面臨著分布不均、利用率不高等問題，因此實現(xiàn)針對性的“垂直贊助”也不失為一種合理的辦法。

（二）普及O2O贊助形式

O2O模式是指互聯(lián)網(wǎng)線上和線下相結合的方式。在專業(yè)劇場的籌資中，除線下的傳統(tǒng)補貼形式之外，還可充分利用線上眾籌方式，為專業(yè)劇場的發(fā)展贏得一定的贊助。

在這一方面，專業(yè)劇場也早有先例。2014年，北京蓬蒿劇場就通過國內的眾籌網(wǎng)，在13天籌集資金23.2836萬元，成功的緩解了舉辦第五屆北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)的燃眉之急。此外，還有2014年李玉剛的舞臺劇《昭君出塞》，音樂劇《傾國怨伶》等，也都是通過眾籌成功實現(xiàn)演出。

具體來說，我國各地的專業(yè)劇場首先可按照功能、特色等進行細分，再將本場館的亮點，包括外形、理念等，以及本場館等代表性演出等在線上進行展示，利用眾籌的方式參與社會募捐，擴寬本場館的資金來源渠道。

（三）針對新興項目，通過“打榜”，獲取“儲備資金”

目前，各個領域幾乎都有相應的的排行榜單，例如粉絲為其喜歡的音樂打榜，使其出現(xiàn)在榜單靠前的位置，使得其能夠獲得更多的關注。

針對無法獲得國家藝術基金支持的項目及演出團體，國家可建立一個相應的“存儲資金”，根據(jù)市場反應，給予專項支持。具體來說，這些項目可在進行小成本的拍攝之后，在平臺上線。觀眾根據(jù)自我喜好為節(jié)目打榜，排名前幾的便可獲得國家“存儲資金”的贊助，實現(xiàn)專業(yè)劇場的落地演出。

總的來說，國家藝術基金的設立，對我專業(yè)劇場的發(fā)展起到了巨大的推進作用。但我國專業(yè)劇場仍面臨著項目申請數(shù)量大、立項率低、嚴重依賴政府補貼的問題。因此，除傳統(tǒng)的政府補貼形式之外，可以從“充分利用社會資金”、“普及O2O贊助模式”和建立“儲備資金”豐富藝術贊助的渠道和形式，為眾多專業(yè)劇場發(fā)展提供強有力的資金支持，從而推動我國整個文化市場的繁榮和發(fā)展。

參考文獻：

[1][2][3][4]數(shù)據(jù)來源：國家藝術基金會2014—2019年度項目評審報告

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