首句，開啟文本密碼之鑰

夏宗華

摘 要：文本閱讀，要抓住關(guān)鍵之句，從而理解文本的主旨和領(lǐng)悟作者的情感。文本的首句，就是關(guān)鍵句之一，它能幫助讀者打開文本的大門進(jìn)入作者豐富的內(nèi)心世界。首句能傳情定調(diào)，能開宗明義，能開境造勢(shì)。本文就首句在文本中的作用作一些探討，以饗讀者。

關(guān)鍵詞：首句;傳情定調(diào);開宗明義;開境造勢(shì)

經(jīng)典詩文，首句就會(huì)釋放一個(gè)信號(hào)，為讀者提供一把開啟文本密碼的鑰匙。只要我們?nèi)∠逻@把鑰匙，就能順利地開啟作者的心靈之門，進(jìn)入作者豐富的內(nèi)心世界，體驗(yàn)其獨(dú)特的人生感悟。

作者的情感態(tài)度及對(duì)社會(huì)、自然和人生的看法往往蘊(yùn)含在文本的字里行間，需要讀者仔細(xì)地閱讀，用心的體會(huì)才能深刻地把握。但文學(xué)大師們從來都不會(huì)讓讀者圍著城墻找皇宮，浪費(fèi)讀者的時(shí)間，而在開篇就會(huì)留一把鑰匙等你去拾取，去開啟他的心靈之門，去一同分享人生盛宴。

很多時(shí)候，我們忘了拾取這把鑰匙，費(fèi)了好大的勁敲了半天的門才迂回地讀懂文本。驀然回首中，才猛然發(fā)現(xiàn)，那文本意旨已在首句作交代。

一、首句傳情奠基調(diào)

首句，為全文奠定了一個(gè)情感基調(diào)，明確了作者對(duì)待作品中的人和事的一個(gè)基本態(tài)度。把握住了這種態(tài)度就能順利地讀懂文章的思想內(nèi)容及主題意義。例如俄國(guó)作家契訶夫的短篇小說《套中人》開篇第一句就說：住在我們城里的別里科夫兩個(gè)月前終于去世了。初讀這一句，甚為詫異，為什么說人死了，還用“終于”一詞，讓人覺得別里科夫早就該死去一樣。讀完全文后，我們發(fā)現(xiàn)，“終于”一詞就是擺明了作者的態(tài)度。別里科夫作為舊的統(tǒng)治秩序衛(wèi)道士把全城禁錮得象牢籠一樣沒有一絲兒鮮活空氣，早就該死了。我們?cè)陂喿x時(shí)，我們拿著“終于”這把鑰匙，就能開啟作者對(duì)舊制度的維護(hù)者的批判之鎖。再如，朱自清的優(yōu)美散文《荷塘月色》開篇就說“這幾天心里頗不寧?kù)o?！薄邦H不寧?kù)o”就是作者留給我們的一把鑰匙。頗不寧?kù)o才會(huì)產(chǎn)生夜游荷塘的興致，才會(huì)看到如夢(mèng)似幻的荷塘，才會(huì)聯(lián)想到江南采蓮的舊俗，惦記當(dāng)下江南時(shí)局?！邦H”字很有意思，非常符合作者的性格特征，混亂的時(shí)局也給這個(gè)本不太關(guān)心時(shí)事的文人那么一點(diǎn)點(diǎn)小小的沖擊，因?yàn)榻鲜撬睦霞摇Ｋ?，不寧?kù)o是有原因的，于是幻想超然物外，找一安靜之處獨(dú)處。

毛澤東有一首詞《沁園春? 長(zhǎng)沙》，首句“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。”我們解說時(shí)說，寒秋時(shí)節(jié)，詞人獨(dú)自一人站立在橘子洲頭，看那湘江向北流去。這里是沒有把“獨(dú)”字解說到位的，這個(gè)“獨(dú)”字不只是“單獨(dú)”之意，更有“孤獨(dú)”之感，偉人獨(dú)立水邊，思考國(guó)家命運(yùn)前途，思慕志同道合的朋友。是一種曲高和寡之獨(dú)，是一種思賢慕能之獨(dú)。詩言志，言為心聲。我們能夠領(lǐng)會(huì)這一個(gè)“獨(dú)”字，也就找到了進(jìn)入詞人豐富的內(nèi)心世界的鑰匙。

二、首句點(diǎn)題明主旨

首句開宗明義，點(diǎn)明意旨。古人為文有入題、破題之說，講究起承轉(zhuǎn)合，今人作文也愛開門見山，直奔主題，刪繁就簡(jiǎn)，不迂不回。開篇就撂一把鑰匙給讀者，為讀者珍惜閱讀時(shí)間。不必如錢鍾書所說，婦人總是愿意為翻窗而入的情人投懷獻(xiàn)抱。你把鑰匙都留在門上了，何苦要他翻窗而入呢？“大學(xué)之道，在明明德，在親民，在止于至善?！薄八臅敝坏摹洞髮W(xué)》開門見山，點(diǎn)明題旨，給讀者一把解讀全文之鑰。提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)領(lǐng)全篇，綱舉目張，意義了然?！洞髮W(xué)》一書，從頭到尾，無不在教化人們，明德親民，止于至善。

法國(guó)作家莫泊桑的短篇小說《項(xiàng)鏈》首句“她也是一個(gè)美麗動(dòng)人的姑娘?！币粋€(gè)“也”字就是作者留給我們解讀主人公命運(yùn)的鑰匙，“也”字暗示了她有一副漂亮的外表，卻沒有漂亮姑娘們一樣的命運(yùn)。為了不浪費(fèi)這副美麗動(dòng)人的外表去爭(zhēng)取像別的漂亮姑娘一樣的生活時(shí)，她的悲劇人生便開始了。在一個(gè)紙醉金迷、燈紅酒綠的社會(huì)里，女人們漂亮的外表成了她們混入上層社會(huì)最基本的物質(zhì)條件，這一點(diǎn)，瑪?shù)贍柕乱呀?jīng)具備，但是她沒有足夠的經(jīng)濟(jì)條件，這使得她十分苦惱，于是開始了種種不切實(shí)際的幻想。便讓她把那一紙請(qǐng)柬當(dāng)作了救自己于人生苦海的稻草，當(dāng)作躋身上層社會(huì)的一張門票。生活總是這樣，在不經(jīng)意間給你制造機(jī)會(huì)，又在不經(jīng)意間給你開一個(gè)玩笑。隨著項(xiàng)鏈的借得與丟失，瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn)也跟著起起落落。如果我們?cè)陂喿x小說時(shí)，忽略了這個(gè)“也”字，那么理解其主題意義就不會(huì)如此順暢。

三、首句開境造氣氛

首句還能拓開境界，渲染氣氛，特定的情緒總是需要特定的環(huán)境的，也就是平時(shí)所說的“典型環(huán)境”，到什么山上唱什么歌。這種環(huán)境能為作品中的人物活動(dòng)提供一個(gè)舞臺(tái)，或?yàn)榍楣?jié)中的矛盾沖突造勢(shì)，山雨欲來風(fēng)滿樓。聰明的作家們總是能夠創(chuàng)設(shè)一種情境讓讀者身臨其境而情不自禁的。

借助時(shí)令、天氣、花草樹木等自然物象表達(dá)人物的內(nèi)心感受，表達(dá)作品主題是作家們常用的表現(xiàn)手段?？傔€記得那個(gè)雷雨到來的午后吧，“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁?！辈茇ㄟ^環(huán)境描寫寫出了劇中人物的躁動(dòng)不安，一場(chǎng)家庭變故終于在雷雨之夜徹底爆發(fā)。經(jīng)過一番復(fù)雜的矛盾沖突，周萍和四鳳終于知道他們?cè)峭感置?。于是一?chǎng)悲劇發(fā)生了，四鳳觸電而死，繁漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽癡呆了，絕望的繁漪瘋狂了，倔強(qiáng)的魯大海出走了。這個(gè)罪惡的家庭終于崩潰了。這一切都是在雷電交加的狂風(fēng)暴雨之夜進(jìn)行的，整個(gè)故事的背景、情節(jié)都是和雷雨有關(guān)的。同時(shí)，作者以象征的手法告訴人們，在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場(chǎng)大雷雨即將到來。這就深刻地反映了醞釀著一場(chǎng)大變動(dòng)的中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

魯迅的小說《藥》開頭寫，“月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下片烏藍(lán)的天;除了夜游的東西，什么都睡著?！睕]有月亮，太陽又沒有升起的時(shí)刻，正是一天中最黑暗的時(shí)候，暗示當(dāng)時(shí)的社會(huì)就是一個(gè)暗無天日的。社會(huì)正處于最黑暗的時(shí)期，社會(huì)中的大多數(shù)群眾都處于一種麻木、蒙昧的狀態(tài)，也正是丑惡勢(shì)力極其猖獗的時(shí)候。革命者夏瑜就在這時(shí)就義，許多麻木的人們卻在不畏辛苦充當(dāng)看客，誰在革命，革誰的命，為誰革命，看客們茫然不知。第一句，就是一把解讀當(dāng)時(shí)社會(huì)的鑰匙。把握住了文章首句，進(jìn)而深入理解文章內(nèi)容也就自然水到渠成了。

綜上所述，首句的作用在文本中是關(guān)鍵的關(guān)鍵，我們?cè)陂喿x教學(xué)中要重視對(duì)首句的把握，拾起這把鑰匙，登堂入室，進(jìn)入文學(xué)的殿堂，去領(lǐng)略那無邊無際的風(fēng)景，去探索那無窮無盡的寶藏吧。