慧眼閱風(fēng)景，妙筆顯特征

唐惠忠

寫景狀物，關(guān)鍵是要抓住景物的特征，表現(xiàn)其深刻內(nèi)涵，而景物的內(nèi)涵是十分繁雜、多變的，既有客觀因素，也具主觀色彩。那么，寫作時(shí)怎樣凸顯其特征呢？

一、具備時(shí)間性

1.“歲有其物，物有其容?！彼臅r(shí)之景不同，景之形貌也有別。文中之景，首先要有季節(jié)概念。如朱自清《春》中寫雨：“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。”連綿春雨的細(xì)密、輕盈之狀被刻畫得淋漓盡致，讀者的視線也被牽向了溫馨潤(rùn)澤的春天。

2.“瞻情而見貌，印字而知時(shí)?！惫P下之景，還要顯示出時(shí)間的變化進(jìn)程。如老舍《駱駝祥子》中寫雨：“風(fēng)過去了，只剩下直的雨道，扯天扯地地垂落，看不清一條條的，只是那么一片，一陣，地上射起無(wú)數(shù)的箭頭，房屋上落下萬(wàn)千條瀑布。幾分鐘，天地已經(jīng)分不開，空中的水往下倒，地上的水到處流，成了灰暗昏黃的，有時(shí)又白亮亮的，一個(gè)水世界?！比绱藵饽夭?，不僅描繪出夏雨的急驟猛烈，而且把它形成、變化的進(jìn)程表現(xiàn)得細(xì)致入微。

二、表現(xiàn)空間感

1.“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開?！本拔锼幍赜虿煌卣饕簿痛蟛幌囝?。如郁達(dá)夫《故都的秋》中寫秋：“北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼?！?，秋當(dāng)然也是有的;但草木凋得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡……”這一北一南的秋，有著剛?cè)?、濃淡之別，真可謂判若兩季。

2.“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！弊髡叩挠^察點(diǎn)不同，景物所呈姿態(tài)也大相徑庭。如李樂薇在《我的空中樓閣》中描繪“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”，此為遠(yuǎn)觀;“小屋后面有一棵高過屋頂?shù)拇髽洌?xì)而密的枝葉伸展在小屋上面，美而濃的樹蔭把小屋籠罩起來(lái)”，這是近看——一遠(yuǎn)一近，變換角度，多層次地寫出了小屋玲瓏的外觀和含蓄的韻致。

三、確立心理觀察點(diǎn)

“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，景物描寫只有涂抹上作者的主觀情感，才能獨(dú)特而鮮明;純客觀主義的實(shí)錄，一般難以突出特征，表現(xiàn)主題。誠(chéng)然，客觀景物可以影響人的思想感情，所謂“物色之動(dòng)，心亦搖焉”，但是，人的思想感情也直接支配他心理觀察點(diǎn)的選擇——可以用主觀的心情配上感覺的鏡頭來(lái)觀察、感受景物，從而使“物皆著我之色彩”。例如肖洛霍夫《靜靜的頓河》的片段：

星星在浸透鮮血的白俄羅斯上空悲哀地眨著淚眼。漆黑的夜空像個(gè)塌陷的大坑，夜霧似煙，朦朧，飄忽。寒風(fēng)把充滿腐爛的落葉、潮濕的黏土氣息和三月殘雪的苦味撒滿了大地……在旱風(fēng)的蒙蒙霧氣中，太陽(yáng)升到斷崖的上空來(lái)。太陽(yáng)的光芒照得葛利高里沒戴帽子的頭上的密密的白發(fā)閃著銀光，從蒼白的、因?yàn)橐粍?dòng)不動(dòng)而顯得很可怕的臉上滑過。他好像是從一場(chǎng)噩夢(mèng)中醒了過來(lái)，抬起腦袋，他看見自己頭頂上一片黑色的天空和一輪耀眼的黑色的太陽(yáng)。

頓河兩岸灰色的天空，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的硝煙而顯得更加凄迷蒼涼。戰(zhàn)場(chǎng)上的鮮血、尸體與頓河兩岸翻耕著土地的委頓的人民，成了俄羅斯天空下灰色的基調(diào)。肖洛霍夫以情馭景，巧妙地讓客觀景物發(fā)生畸變（如“漆黑的夜空像個(gè)塌陷的大坑”“他看見自己頭頂上一片黑色的天空和一輪耀眼的黑色的太陽(yáng)”），以此表達(dá)了主人公極度失望的情緒。

四、講究敷彩著色

寫文章雖然不像繪畫那樣，能直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過細(xì)膩傳神的描寫，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和情緒體驗(yàn)。描繪景物時(shí)講究色彩的組合、映襯，會(huì)使作品形成濃郁的畫意和明快的節(jié)奏。如杜甫《絕句》中的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)限的空間延伸，構(gòu)成色調(diào)和諧、意境開闊的畫面，充滿了對(duì)春天的憧憬，引起讀者無(wú)盡的遐想。“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮?！边@是周邦彥《玉樓春》中的名句?！扒酂o(wú)數(shù)”指暮靄中青山連綿，眺望不盡;而雁背上那暗紅的夕陽(yáng)卻不過一縷而已。青、紅二色對(duì)比，一個(gè)無(wú)限大，一個(gè)非常小，然而正是無(wú)邊青蒼的背景，才襯托出這一縷晚照是那樣引人注目和令人依戀。

除了通過色彩的映襯關(guān)系來(lái)繪景，我們還可抓住色彩的連鎖反應(yīng)展開描寫。色彩相互影響，常常會(huì)形成連鎖反應(yīng)，抓住這種反應(yīng)，就能把色彩展示得層次清晰，意趣盎然。如《天山景物記》中有這么幾句：“落日映紅周圍的雪峰，像云霞那么燦爛。雪峰的紅光映射到這遼闊的牧場(chǎng)上，形成一個(gè)金碧輝煌的世界，蒙古包、畜群和牧女們，都鍍上了一色的玫瑰紅?！弊髡咭罁?jù)色彩的連鎖關(guān)系，烘托出一派紅光四射、奇異輝煌的景象，洋溢著動(dòng)態(tài)美。

總而言之，寫景務(wù)必緊扣景物特征，善于提煉、發(fā)掘客觀景物的內(nèi)涵，才能于壯闊處呈現(xiàn)金戈鐵馬之氣勢(shì)，于柔婉中呈現(xiàn)小橋流水之意境，惟妙惟肖，動(dòng)人心弦。