十九、二十世紀(jì)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)與材料的歷史背景

劉慧玨

一、十九世紀(jì)

隨著十九世紀(jì)的進(jìn)步，一場(chǎng)風(fēng)格之爭(zhēng)導(dǎo)致了整個(gè)歐洲和美國越來越重視內(nèi)部裝飾。雖然建筑師們創(chuàng)造了一系列令人困惑的建筑風(fēng)格，但裝潢師/ 裝飾師再次在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中發(fā)揮了重要作用。改變復(fù)雜和雜亂的內(nèi)部風(fēng)格，選擇了更簡單、更輕盈的風(fēng)格的回歸。改革運(yùn)動(dòng)的引入，如英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，它非常重視誠實(shí)的設(shè)計(jì)、高質(zhì)量的材料、工藝和傳統(tǒng)技能。威廉·莫里斯是這一運(yùn)動(dòng)的指路明燈，他設(shè)計(jì)了自己的紡織品、壁紙和家具。這些想法在美國也很有影響力，在那里，他們被稱為工匠風(fēng)格，后來被埃爾伯特·哈伯德等設(shè)計(jì)師所推崇。

在歐洲，一種獨(dú)特和裝飾復(fù)雜的風(fēng)格出現(xiàn)在本世紀(jì)末，被稱為新藝術(shù)。它以其不對(duì)稱的曲線形式，影響了比利時(shí)、奧地利、德國、意大利和西班牙的建筑和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。這種風(fēng)格的主要支持者包括比利時(shí)的維克多·奧爾塔、西班牙的安東尼·高迪、德國的奧古斯特·恩德爾和蘇格蘭的查爾斯·倫尼·麥金托什。

標(biāo)志著十九世紀(jì)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)一個(gè)新的重要發(fā)展。波特蘭的莫爾斯-利比大廈的華麗內(nèi)部采用了所有最現(xiàn)代的技術(shù)，包括燃?xì)庹彰骱椭醒牍┡?/p>

在美國的許多建筑師在波爾多藝術(shù)學(xué)院接受過培訓(xùn)，在巴黎的學(xué)校，風(fēng)格涵蓋了多種歷史風(fēng)格，舒適和和諧是主要的優(yōu)先事項(xiàng)。寬敞的內(nèi)部配備了機(jī)械通訊設(shè)備，精致的浴室和廚房，電梯和電氣系統(tǒng)。從這個(gè)階段開始，室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)師和建筑師必須能夠?qū)⑿录夹g(shù)融入他們的項(xiàng)目中。

二、二十世紀(jì)

裝飾藝術(shù)是一種刻意的風(fēng)格，在二十世紀(jì)的兩戰(zhàn)時(shí)期是時(shí)尚的。它的名字來自1925 年在巴黎舉行的第一次裝飾藝術(shù)展覽。巴黎在二十世紀(jì)初成為一個(gè)偉大的設(shè)計(jì)中心，這得益于室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)師Jean Michel Frank和Paul Poiret 以及室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)師Eile e n Gray的工作。在20 世紀(jì) 20 年代末和30年代，現(xiàn)代主義取代了裝飾藝術(shù)，從包豪斯（Bauhaus ）誕生。這是由沃爾特·格羅皮烏斯（Walt er Gropius）創(chuàng)立的有影響力的德國設(shè)計(jì)學(xué)派，后來由建筑師密斯·范德羅（Mies van der Rohe）領(lǐng)導(dǎo)。包豪斯提倡功能主義，最低限度的顏色，裝飾和建筑特征，它需要相當(dāng)多的設(shè)計(jì)技能才能成功。

包豪斯關(guān)閉后，埃里克·德爾松（Eric Mendels ohn）等弟子在英國和美國定居，他們當(dāng)時(shí)影響了許多建筑師和設(shè)計(jì)師。在法國，建筑師勒·柯布西耶堅(jiān)持包豪斯的原則，設(shè)計(jì)了最大限度地利用光線和空間的革命性房屋。隨著二十世紀(jì)的進(jìn)步，建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)之間出現(xiàn)了越來越明顯的差距。專門的室內(nèi)裝飾師確實(shí)是二十世紀(jì)的一項(xiàng)創(chuàng)新，家庭裝飾成為一種越來越受歡迎的消遣。這些早期的室內(nèi)裝飾師中有許多是貴族成員，他們看到了一個(gè)機(jī)會(huì)，通過幫助新的富人來開發(fā)他們對(duì)更好的東西的品味和知識(shí)，他們可以負(fù)擔(dān)得起奢華的室內(nèi)裝飾，但在達(dá)到預(yù)期的效果方面需要指導(dǎo)。在美國，埃爾西·德·沃爾夫（Els ie de Wolfe）作為第一批女性內(nèi)部人士之一引領(lǐng)了這條路。

由于環(huán)境和經(jīng)濟(jì)壓力，建筑物經(jīng)常被重修，設(shè)計(jì)工作室通常采用跨學(xué)科的設(shè)計(jì)方法，室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)師，平面設(shè)計(jì)師，產(chǎn)品和家具設(shè)計(jì)師，紡織品設(shè)計(jì)師，藝術(shù)家和建筑師在項(xiàng)目上協(xié)同工作。這種跨學(xué)科的設(shè)計(jì)方法可以跨越界限，轉(zhuǎn)移方法，創(chuàng)造豐富的工作環(huán)境和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)解決方案。在考慮如何在室內(nèi)裝飾使用材料時(shí)，這尤其重要。

隨著工作實(shí)踐的這些變化，新技術(shù)改變了設(shè)計(jì)和制造過程，產(chǎn)生了新一代的復(fù)雜材料，創(chuàng)新設(shè)計(jì)師可以將這些材料與更傳統(tǒng)的方法相結(jié)合，創(chuàng)造出令人振奮的現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。

所有設(shè)計(jì)師都受到特定時(shí)間和地點(diǎn)的影響，設(shè)計(jì)概念是在特定的文化背景下構(gòu)思和執(zhí)行的，并且受到社會(huì)機(jī)遇和制約因素的影響。設(shè)計(jì)是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，吸收和適應(yīng)，以響應(yīng)當(dāng)代環(huán)境和用戶的需求。設(shè)計(jì)可以反應(yīng)品味，并受到一系列社會(huì)和文化影響，從經(jīng)濟(jì)，政治和技術(shù)到電影，文學(xué)，時(shí)尚，紡織品，藝術(shù)和建筑。設(shè)計(jì)師也受到他們的前輩的影響，他們提供了豐富的靈感和知識(shí)，以便由后代人開采。

在本書的這一部分，我們將研究歷史上一些被認(rèn)為對(duì)室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響的關(guān)鍵人物。

“理想之家”展覽2004年，德國科隆，由Studio Bouroullec設(shè)計(jì)。在這個(gè)裝置中，Studio Bouroullec使用聚合的注塑成型部件（稱為“Algues”），這些部件相互連接以形成空間分隔。