淺談西斯萊風(fēng)景畫的繪畫藝術(shù)與情感表達(dá)

唐星

西斯萊作為印象派重要畫家，他用自己獨(dú)特的藝術(shù)繪畫風(fēng)格，把自己的感情運(yùn)用到畫面的色彩關(guān)系上。西斯萊早期的作品色彩使用相對(duì)保守，卻也精確、細(xì)膩，從他的風(fēng)景畫中可以感受到他情感的變化。本文從西斯萊風(fēng)景畫的風(fēng)格形成原因、特征等分析西斯萊風(fēng)景作品的繪畫藝術(shù)與情感因素。

19世紀(jì)的風(fēng)景畫，隨著畫家們描繪眼前現(xiàn)實(shí)景物的擴(kuò)展而開(kāi)始逐漸發(fā)展并繁榮。印象派畫家們的繪畫形式從形體寫實(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)色彩的寫實(shí)，繼寫實(shí)主義后，風(fēng)景畫成為印象派的代表。繪畫不再是單純的技法表現(xiàn)，更多的是畫家們內(nèi)心情感的表達(dá)。法國(guó)印象派畫家西斯萊的風(fēng)景畫，其平淡而又真實(shí)的情感體現(xiàn)在眾多畫家中顯得尤為獨(dú)特，他的畫是對(duì)生活真情實(shí)感的表達(dá)。西斯萊一生對(duì)于繪畫信念的堅(jiān)持，是非常難能可貴的。

本文的研究意義在于通過(guò)對(duì)西斯萊作品中的情感表達(dá)，突出畫家對(duì)繪畫所持有的珍貴的藝術(shù)精神，以及這種精神對(duì)于西斯萊本人以及對(duì)當(dāng)代繪畫的影響。西斯萊的繪畫生涯一直保持著一種平淡，并體現(xiàn)在他的作品中，他曾說(shuō)：“賦予藝術(shù)作品以生命，這無(wú)疑是真正藝術(shù)家的最必要的任務(wù)之一?！彼髌分械那楦斜磉_(dá)是本文研究的重點(diǎn)。走出畫室，欣賞自然、表達(dá)自然、融入情感，印象派的繪畫特點(diǎn)也是西斯萊風(fēng)景畫特征的概括。通過(guò)對(duì)西斯萊作品的繪畫藝術(shù)形式與情感表達(dá)進(jìn)行分析，人們思考當(dāng)代油畫作品中的觀念和態(tài)度，對(duì)選擇正確的藝術(shù)道路、自身藝術(shù)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。

一、西斯萊風(fēng)景畫風(fēng)格形成原因

從15世紀(jì)起，風(fēng)景畫開(kāi)始由人物畫中的背景轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立的畫種形式，不再以素描的形式出現(xiàn)。風(fēng)景畫真正地走向成熟是在17世紀(jì)，眾多畫家的油畫中開(kāi)始描繪自然風(fēng)景，風(fēng)俗畫、靜物畫、風(fēng)景畫也逐漸獨(dú)立出來(lái)。最初的風(fēng)景畫作為商品交易，畫家們的畫作更多的是強(qiáng)調(diào)技藝而非現(xiàn)實(shí)情感的表達(dá)，畫作也偏小幅居多。荷蘭著名畫家維米爾眾多的風(fēng)俗畫作品中，《德?tīng)柗虺蔷吧肥且环八从械恼媲懈腥说娘L(fēng)景畫。法國(guó)風(fēng)景畫代表人物之一普桑的風(fēng)景畫具有強(qiáng)烈的理想主義性質(zhì)，另一位代表畫家莫奈的風(fēng)景畫注重光與影的表現(xiàn)，法國(guó)啟蒙思想家、哲學(xué)家狄德羅曾說(shuō)：“在一幅畫里，如果兼有光的真實(shí)性和色彩的真實(shí)性，那么其余的缺點(diǎn)就可以得到原諒?！?/p>

阿爾弗萊德·西斯萊1839年出生于法國(guó)巴黎，是19世紀(jì)末印象派重要的風(fēng)景畫畫家之一，父母都是英國(guó)人，家境優(yōu)越，受到的是純正的英式教育，西斯萊有著英國(guó)人的紳士風(fēng)度，加上從小生長(zhǎng)在法國(guó)的經(jīng)歷，這些文化背景都對(duì)西斯萊后期的藝術(shù)發(fā)展有著深刻的影響。1857年，年少的西斯萊在父親的安排下回到英國(guó)學(xué)習(xí)經(jīng)商，在英國(guó)的四年中，西斯萊深受美術(shù)文化的影響，畫家康斯太勃爾、透納的風(fēng)景畫給他留下了深刻的印象，這份對(duì)繪畫的萌芽之心也在回到法國(guó)后悄然生長(zhǎng)。1862年，在父母的資助下西斯萊進(jìn)入格萊爾畫室開(kāi)始了繪畫道路的探索，同時(shí)期認(rèn)識(shí)了莫奈、雷諾阿、巴齊耶，這些人對(duì)西斯萊無(wú)論是生活中的幫助還是繪畫的影響都是巨大的，之后，格萊爾畫室的教學(xué)風(fēng)格已不再能滿足這幾位青年畫家對(duì)于繪畫的信念。1863年，他們離開(kāi)了畫室來(lái)到巴比松的楓丹白露森林，在此開(kāi)始了印象派的繪畫創(chuàng)作。這里所誕生的巴比松畫派以及柯羅的油畫作品都讓西斯萊深深為之著迷，他喜歡柯羅的繪畫表現(xiàn)手法。但不同的是，西斯萊崇尚自然、熱愛(ài)真實(shí)的自然，他想要在畫布上表現(xiàn)的是對(duì)自然最真實(shí)的印象作品，而非柯羅、莫奈的夢(mèng)幻式創(chuàng)作，自此西斯萊確定了自己的繪畫道路以及繪畫追求，并堅(jiān)定地在繪畫中賦予每一幅畫真摯、平淡、細(xì)膩的豐富情感。

二、西斯萊風(fēng)景畫風(fēng)格特征

西斯萊一生都保持著印象派繪畫風(fēng)格形式的初衷，從他的構(gòu)圖看，受柯羅的影響，他的構(gòu)圖獨(dú)特有序，形式多樣，充分表達(dá)了對(duì)自然的向往。他畫作中有湛藍(lán)無(wú)比的天空，隨處飄的幾朵云讓人不禁感到愜意;有雪景中的天空，藍(lán)灰色中透著昏黃的霧蒙蒙的光影，并照射到房屋、樹(shù)梢和地面上，空無(wú)一人的道路上顯得有些凄涼，卻也因?yàn)槟切┰S的昏黃光線使得畫面不那么沉悶。西斯萊的筆觸以碎點(diǎn)狀為主，筆觸細(xì)膩輕快，天空寥寥幾筆迅速帶過(guò)，畫面流動(dòng)感強(qiáng)。西斯萊畫面的色彩沉穩(wěn)且有感染力，他的光與色源是對(duì)風(fēng)景的真實(shí)寫照。畫家見(jiàn)景生情，心中有情，筆下的畫也漸漸地富有詩(shī)意。他的畫色彩鮮艷、明亮、柔和，沒(méi)有明顯的線條，景物融于自然中，虛實(shí)有度，有種自然性和穩(wěn)定性。他筆下的莫萊特教堂，沒(méi)有莫奈筆下光線照在教堂上的如夢(mèng)如幻的色彩，只是在不同的天氣環(huán)境下對(duì)教堂光線的真實(shí)寫照：清晨陽(yáng)光下的莫萊特教堂，天空還蒙蒙亮，淡黃色的光線打在教堂的一側(cè);雨天下的莫萊特教堂，藍(lán)灰色的屋頂，隨天氣的變化呈現(xiàn)出不同的色彩。1872年的《阿讓特伊大道》，整幅畫以褐色為基調(diào)，陰天下空氣中透著淡淡的朦朧感，道路與房屋向右延伸并融合在遠(yuǎn)處的景物中，結(jié)構(gòu)緊湊。獨(dú)自步行的行人、來(lái)往的馬車，給原本顯得蕭條的畫面增添了生活的氛圍。

西斯萊的畫中透露著他對(duì)平淡生活的追求以及內(nèi)心對(duì)繪畫的執(zhí)著追求。他是感性與理性的結(jié)合，感性的是他的畫從不掩飾他對(duì)自然風(fēng)景的熱愛(ài)，理性的是他一直堅(jiān)守印象派最初提倡的繪畫形式。他的畫一生沒(méi)有太大的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，他是固執(zhí)的，但又是虔誠(chéng)的，他想要把真實(shí)的自然呈現(xiàn)出來(lái)，這些都是他一生繪畫的動(dòng)力。他喜歡風(fēng)景畫，即使生活的不如意讓他遭受挫折，但依然對(duì)繪畫抱有熱情，豐富細(xì)膩的情感表現(xiàn)永遠(yuǎn)是他風(fēng)景畫的主題。這種情感狀態(tài)是一幅畫具有靈魂的關(guān)鍵，是能與觀者產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。后期的印象派畫家紛紛轉(zhuǎn)變自己的繪畫形式，探索與挖掘與之前不一樣的作品，西斯萊卻堅(jiān)持戶外寫生，堅(jiān)持自己的信念。他不吝與別人分享他作品的繪畫藝術(shù)形式，以及他是如何處理光影顏色的。對(duì)于作品的價(jià)值，他更想讓大家看到他作品中的情感表達(dá)。

三、西斯萊風(fēng)景畫的價(jià)值與影響

西斯萊原本可以依照父親的安排從商，過(guò)上富足的生活，但他遇到了讓他可以奉獻(xiàn)一生的繪畫事業(yè)。他的風(fēng)景畫透露著平淡、質(zhì)樸，他一生堅(jiān)守印象派繪畫形式，堅(jiān)守自己的信念。他在堅(jiān)持這條道路的旅程上是孤獨(dú)的，卻也自得其樂(lè)。晚年的西斯萊由于身體原因，戶外寫生時(shí)而中斷，但他的用色卻明亮起來(lái)，體現(xiàn)出他內(nèi)心的平靜與溫暖。他的作品在藝術(shù)史上有著深遠(yuǎn)的影響，他對(duì)繪畫所持有的堅(jiān)定的信念可以對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)觀念有所啟發(fā)。藝術(shù)是需要?jiǎng)?chuàng)造的，也是需要去用心體會(huì)的，這樣才能達(dá)到畫與景的和諧統(tǒng)一。

（天津師范大學(xué)）