中國二次元文化的歷史發(fā)展探析

摘 要：“二次元文化”也稱之為ACGN，是以動畫（Animation）、漫畫（Comic）、游戲（Game）、小說（Novel）為內(nèi)容，青年群體為傳播核心，借助新媒體的“數(shù)字化生存方式”催生出來的一系列新的文化類型，如“御宅”、“彈幕”、“鬼畜”、“cosplay”、“萌屬性”等。2015年7月，《西游記之大圣歸來》上映，最終票房9.56億，提高了二次元在國內(nèi)的關注度;2016年6月，游戲《陰陽師》公測，成為國內(nèi)原創(chuàng)二次元現(xiàn)象級IP;2019年7月《哪吒之魔童歸來》，最終票房破49億，再度引爆二次元市場。本文針對從主流社會對于二次元文化的關注角度出發(fā)，研究中國二次的發(fā)展情況，以此探析中國二次元的發(fā)展前景。

關鍵詞：二次元;動漫;ACGN

20世紀80年代，大批的日本動漫通過電視渠道或者其他渠道輸出，中國觀眾開始頻繁接觸傳統(tǒng)文化以外的題材，如1980年，中央電視臺播放《鐵臂阿童木》;1986年引進的《花仙子》; 1992年引進的《圣斗士星矢》;1996年引進《灌籃高手》; 2001年引進《EVA》等。日漫的《圣斗士星矢》、《美少女戰(zhàn)士》、《名偵探柯南》、《龍珠》等作品迅速在70后與80后之間風靡流傳。在此時代背景下，日漫漸漸培養(yǎng)起了廣泛而忠實的受眾群體。

國外動畫沖擊了傳統(tǒng)美術動畫，90年代開始中國動畫陷入代工模式。但在政府的政策扶持下，國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，各地的動漫基地不斷出現(xiàn)，隨著動漫產(chǎn)業(yè)多年的發(fā)展，市場已經(jīng)逐步趨于成熟，動漫內(nèi)容作品從低幼化向全齡化發(fā)展。

一、萌芽期-二次元生態(tài)初現(xiàn)（80s-90年前后）

中國動畫有很高的起點，亞洲的第一部影院動畫長片《鐵扇公主》，由中國上海電影美術制片廠制作的。在后來的發(fā)展中，中國動畫作品的表現(xiàn)形式單一，受眾人群以兒童為主，逐漸淪為教化兒童的工具，如《除夕的故事》、《鷸蚌相爭》、《曹沖稱象》等。

1980年，央視開播日本動畫手冢治蟲的黑白版《鐵臂阿童木》吸引了大批的70后、80后;電視臺為了滿足播映時間的問題，大量引進國外動畫。動畫的引進片數(shù)量在 90 年代達到高潮。進入 90 年代后期，伴隨電視動畫和早期流行的動漫雜志成長起來的 80 后、90 后，逐漸成長為國內(nèi)二次元文化最初的核心受眾群體。

1993年8月，半月刊《畫書大王》創(chuàng)刊，引進了日本漫畫的同時，開始連載試驗性的分格漫畫，諸如《天劍》（陳軍）、《姜子牙》（王培堃）、《大鵬出世》（陳吟、徐錫林）、《故事新畫》（田恒玉）和《蟠桃會》（王庸聲文、譚曉春、王凌波、胡萍麗繪）等，在推廣日漫及扶持原創(chuàng)方面開創(chuàng)先河。

1995年，中宣部與新聞出版署開啟實施 “5155工程（中國兒童動畫出版工程）”，在政策推動下中國動漫雜志發(fā)展迅速。1996年，國內(nèi)掀起VCD風潮，傳播著不同國家的各種類型的動漫資源;國內(nèi)各大高校 BBS陸續(xù)推出動畫版面;1997年，二級域名edu.cn在國內(nèi)試用，境內(nèi)高校涌現(xiàn)ACG社團風潮。90年代末，圍繞動漫制作的個人主頁、視頻網(wǎng)站也陸續(xù)出現(xiàn)。

二、成長期-二次元土壤具備（2000-2009年）

2000初期互聯(lián)網(wǎng)的廣泛興起與普及，個人主頁、視頻網(wǎng)站和高校教育網(wǎng)等，成為到動漫資訊和新內(nèi)容資源的輸出平臺。 2001年，誕生于互聯(lián)網(wǎng)新事物字幕組（英語：Fansub group），將外國的影視資源進行翻譯傳入國內(nèi)，大量的國外影視劇經(jīng)其翻譯在國內(nèi)流傳。2002年，P2P軟件帶動了字幕組的流行。紛紛使用BitTorrent之類的P2P軟件傳播大量的動漫資源，動漫游、動漫花園等知名字幕組紛紛成立。2003年，以百度貼吧為代表的網(wǎng)絡社交平臺工具應用陸續(xù)推出，動漫愛好者精確聚集成為小眾圈，形成二次元群體雛形。

2006年9月1日，針對進口電視動畫的限令開始執(zhí)行。按照國家廣電總局規(guī)定，進口動畫片在每日17：00-20：00期間禁播。客觀上為國產(chǎn)動漫提供了喘息之機，出現(xiàn)了大量的現(xiàn)象級作品。如：《藍貓?zhí)詺?000問》、《我為歌狂》、《小明和王貓》，《Q 版三國》、《小虎還鄉(xiāng)》、《哪吒傳奇》、《大耳朵圖圖》、《天上掉下個豬八戒》、《圍棋少年》、《大英雄狄青》、《喜羊羊與灰太狼》、《功夫兔》電視動畫等，動漫作品主要針對兒童市場，作品分類單一，鮮有青年向或成年向的動畫出現(xiàn)。在電影方面;2006 年第一部投資超過億的3D動畫電影《魔比斯環(huán)》上映，但票房卻差強人意。2009年《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》上映的動畫電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》，最終突破 9000 萬元，成為中國動漫改電影的里程碑事件。

2006年，北京四月星空網(wǎng)絡技術有限公司旗下所屬的互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)站平臺，及北京四月星空網(wǎng)絡技術有限公司與第三方網(wǎng)站合作搭建的有妖氣漫畫合作推廣專區(qū)，簡稱“有妖氣漫畫”。聚集了一批優(yōu)秀的原創(chuàng)漫畫作者， 2015年年初，有妖氣占漫畫市場份額60%以上，擁有8000部漫畫的版本，注冊用戶600多萬，月訪問用戶數(shù)為2000萬至3000萬;2007年AcFun（A站）創(chuàng)立，成為中國第一家彈幕視頻網(wǎng)站，累積了大量80后、90后、二次元核心用戶，產(chǎn)生輸出了大量網(wǎng)絡流行文化，成為中國二次元文化的發(fā)源地。

動漫出版與市場對接，市場整體呈現(xiàn)繁榮趨勢，但以紙質(zhì)為載體的動漫雜志走向衰落?！堵选?、《少年漫畫》、《漫畫派對》、《知音漫客》等，主要以中學生為主，兼顧一些輕喜劇為主的青年向漫畫作品，影響力和發(fā)行量繼續(xù)維穩(wěn)。2007年在《知音漫客》開始連載的《偷星九月天》，是《知音漫客》連載的人氣國產(chǎn)漫畫。2008年漫畫家顏開創(chuàng)作《星海鏢師》如開始連載。2009年漫畫家夏達在《漫友》雜志上的《子不語》開始連載如，并且連載于日本集英社雜志《Ultra Jump》。但隨著多家頗具影響力的動漫雜志遭遇?？纭兑紕勇?、《北京卡通》 、《新干線》、《電漫》、《動漫時代》等，產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)的沖擊下遭遇天花板危機。

三、培育期-二次元蓬勃發(fā)展（2010-2014）

2011 年，中國制作完成的電視動畫片產(chǎn)量高達 26 萬分鐘;2012年，國家持續(xù)推出一系列政策支持動畫品牌的建設。中國的動畫播出平臺初具規(guī)模，以央視少兒頻道、北京卡酷、上海炫動、江蘇 優(yōu)漫、湖南金鷹、廣東嘉佳等六個上星的動畫頻道領頭，加上 32 個省市的地面少兒頻道和部分綜合性頻道的動畫時段，2012 年播出動畫片的總時長為 11.7 萬小時，中國已然是一個世界動畫大國。

隨著國家動漫精品工程的實施，動漫企業(yè)品牌意識的樹立，在政策調(diào)控和市場杠桿的雙重引導下，中國電視動畫不再追求數(shù)量的增長，變?yōu)橹饾u注重精品牌系列作品的打造。動漫企業(yè)推出了一批優(yōu)秀的動漫精品和動漫品牌，如2014年，《小花仙》、《熊出沒之年貨》、《豬豬俠》、《快樂星貓第六季》等，這些具有品牌質(zhì)量的動畫片，在全國36個主要城市中收視率創(chuàng)新高。根據(jù)百度搜索風云動漫榜單顯示，《開心寶貝》、《熊出沒》、《我叫MT》、《喜羊羊與灰太狼》、《十萬個冷笑話》、《鎧甲勇士》等國產(chǎn)動漫品牌具有較高的關注度和影響力。

手機為首的移動平臺和4G網(wǎng)絡的普及，動漫播放平臺得到了延伸。2012年，騰訊成立“騰訊原創(chuàng)動漫平臺”，建立中國首個原創(chuàng)動漫發(fā)行平臺，推出具有影響力的網(wǎng)絡連載漫畫作品《尸兄》、《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《王牌御史》。代表作品是《尸兄》，漫畫點擊量達60億以上，動畫達20億。并改編成手機游戲。2015年7月10日，騰訊推出騰訊動漫手機應用，同時與日本角川集團合作引進日本輕小說，創(chuàng)建了電子書，第一批作品包括《魔法禁書目錄》、《無頭騎士異聞錄》。2014年由快看世界（北京）科技有限公司于發(fā)行的移動端漫畫APP《快看漫畫》，提供了全彩的國內(nèi)外原創(chuàng)漫畫。2015年，海童石網(wǎng)絡科技股份有限公司旗下的APP軟件-大角蟲漫畫，成為首個移動端的原創(chuàng)國漫平臺。

國產(chǎn)動畫電影也在這一時期開始集中爆發(fā)，2010年的《夢回金沙城》、《西域傳奇》等。2012年的《賽爾號之尋找鳳凰神獸》、《兔俠傳奇》、《魁拔》、《藏獒多吉》等。2013年的《夢幻飛琴》、《樂樂熊奇幻追蹤》等。2014年《龜兔賽跑》、《我是狼之龍山大冒險》、《麥兜和我媽媽》等，除了《喜羊羊與灰太狼》的票房獲得較高票房外，其他動畫電影票房受到觀眾冷遇。

四、爆發(fā)期——2015年-至今

隨著動漫畫和游戲的不斷成熟，二次元的產(chǎn)業(yè)鏈逐漸清晰，已經(jīng)逐步趨于成熟，而且作品內(nèi)容從低幼化向全齡化發(fā)展。近年來《西游記之大圣歸來》、《大魚海棠》、《陰陽師》、《哪吒之魔童降世》等優(yōu)秀二次元作品，帶動了主流社會對二次元文化的關注度，拓展了二次元的用戶群體，我國二次元產(chǎn)業(yè)逐步迎來爆發(fā)期。

2015年，海童石網(wǎng)絡科技股份有限公司旗下的APP軟件大角蟲漫畫上線，成為中國首個移動端的原創(chuàng)國漫平臺。2015年初《十萬個冷笑話》大電影取得 1.2億元票房，打破低幼市場僵局。2015年，《西游記之大圣歸來》點燃暑期檔，最終以9.56億元票房收官，成為一批黑馬，是二次元乃至動漫產(chǎn)業(yè)的里程碑事件，社會主流群體對這二次元文化圈的認知度與關注度飆升。3D動畫則以《天行九歌》較受好評，其在《秦時明月》在故事上互通，但平拍各自獨立，被國家廣播電視總局推薦為2019年第一季度優(yōu)秀國產(chǎn)電視動畫片。2016年由彼岸天文化有限公司、北京光線影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的奇幻動畫電影《大魚海棠》，最終獲得56533票房，再次點燃成人動畫的希望，電影穿插描寫中國民俗元素，突出中國傳統(tǒng)的建筑，服飾，神話傳說，極具中國特色又蘊含中國文化精神的動畫電影，從上線起就飽受好評。

2017年由北京光線影業(yè)有限公司、天津市好傳文化傳播有限公司出品、蟲左道右工作室監(jiān)制的原創(chuàng)動畫電影《大護法》，講述了一個荒誕怪異的成人世界，劇中的對話時刻體現(xiàn)出了對于人本源的思考，讓電影內(nèi)容帶入哲學思維;2019年，由追光動畫和華納兄弟共同制作的動畫電影《白蛇緣起》，講訴白素貞和許仙前世的故，呈現(xiàn)了一部成人愛情的動畫電影;2019年，由霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司出品的動畫電影《哪吒之魔童降世》，影片對哪吒的小英雄造型做了徹底的顛覆，故事人物外型和性格上做了“萌化”又一次點燃了二次元話題。

2016年掀起二次元游戲熱潮。網(wǎng)易出版的混合日式風格的中國風手游《陰陽師》和米哈游公司制作的《崩壞3》轟動一時，由米哈游出品的《崩壞3》改編的番外漫畫《女武神的餐桌》于2019年6月以泡面番的形式上架，持《崩壞3》得到了二次元用戶的追捧。2016年，由漫畫家米二創(chuàng)作的超人氣漫畫《一人之下》被改編成同名動畫并且大受歡迎。同年，許辰原創(chuàng)的熱血網(wǎng)絡漫畫《鎮(zhèn)魂街》也被盧恒宇和李姝潔工作室改編成網(wǎng)絡動畫，這兩部動畫在之后也相繼出了第二季。

五、結語

移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展滋養(yǎng)了中國二次元的生長，二次元從一開始的小眾文化，發(fā)展成為年輕人彰顯個性的文化實踐。隨著社會經(jīng)濟的變遷，二次元作品變得越來越主流。借鑒日本的二次元文化建構需求，中國二次元文化的現(xiàn)實需求與社會關系更為密切，也逐漸形成了本土化的二次元的發(fā)展經(jīng)驗。

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作者簡介：

趙燕（1981.6-），漢族，籍貫：山東省青島市，碩士研究生，講師，研究方向：藝術設計。

本文是江蘇省高校哲學社會科學項目“以新媒體視角探析網(wǎng)絡環(huán)境下江蘇影視動漫產(chǎn)業(yè)轉型升級路徑研究”（Z2017117009905）研究成果。