網(wǎng)絡(luò)亞文化創(chuàng)作的“出圈”爭(zhēng)議

本報(bào)特約記者 木昏 許黛如 金惠真 本報(bào)記者 周洋

國(guó)內(nèi)某偶像明星粉絲“逼?！本W(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)一事仍在繼續(xù)發(fā)酵。截至3日，被舉報(bào)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)官方稱“目前無法在中國(guó)大陸地區(qū)打開”。這次事件讓“亞文化圈”創(chuàng)作平臺(tái)火到“圈外”。其實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種“部落化”現(xiàn)象，世界各地都有。這類平臺(tái)在吸引年輕人的同時(shí)，也一直伴隨著質(zhì)疑和爭(zhēng)議。

從業(yè)余走向“正統(tǒng)”

與其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)相比，被逼停的AO3（圖①）的最大特點(diǎn)是大多數(shù)作品為“同人”小說?！巴恕币辉~源自日本，原意為“志同道合之人”，現(xiàn)在一般指基于已經(jīng)存在的作品或人物進(jìn)行創(chuàng)作的衍生物，比如美國(guó)推理小說家埃勒里·奎因的《恐怖的研究》是福爾摩斯系列同人，好萊塢電影《五十度灰》原作小說是《暮光之城》同人。與“改編”不同，同人一般包括作者自己添加的內(nèi)容，基本可以看作為獨(dú)立作品。截至2019年，AO3網(wǎng)站上有基于3.5萬種原作的550萬部作品，包括動(dòng)漫游戲、影視劇、體育界、經(jīng)典文學(xué)等細(xì)分類別。因不少作者對(duì)科學(xué)研究感興趣，AO3上也不乏學(xué)術(shù)報(bào)告、研究論文等。

作為青年亞文化圈最重要的組成部分，同人創(chuàng)作通常體現(xiàn)年輕人創(chuàng)作中“非專業(yè)”“草根文化”等特點(diǎn)。因其非商業(yè)的性質(zhì)，這些創(chuàng)作常被戲稱為“為愛發(fā)電”——在某一個(gè)圈內(nèi)的愛好者愿自掏腰包去維持圈子的存在。以AO3為例，從2008年創(chuàng)建之始，其運(yùn)營(yíng)完全靠網(wǎng)民捐助，沒有任何廣告營(yíng)銷。發(fā)展至今，有些同人作品逐漸走向“正統(tǒng)”，例如美國(guó)科幻IP《星際迷航》曾有一部同人續(xù)集劇，其中有演員是原飾演者的兒子，工作人員中也有專業(yè)的美國(guó)配音演員。AO3的創(chuàng)始人娜奧米·諾維克本身也是一名同人作家，她原創(chuàng)的長(zhǎng)篇奇幻小說《連根拔起》獲得2016年科幻文學(xué)大獎(jiǎng)星云獎(jiǎng)。AO3平臺(tái)本身也獲得2019年雨果獎(jiǎng)“最佳相關(guān)工作”獎(jiǎng)。

除了AO3之外，世界各地有不少類似平臺(tái)，例如加拿大的Wattpad、以亞洲為主的AsianFanfics、日本的Pixiv、Ni?conico等。不同平臺(tái)對(duì)于作品形式有不同重點(diǎn)，例如Pixiv主要是漫畫、插畫作品創(chuàng)作，也設(shè)有小說版塊。同為日本的Niconico“彈幕”視頻網(wǎng)則主要是視頻剪輯、網(wǎng)絡(luò)音樂等。另外像LiveJournal、FC2等社群平臺(tái)原并非直接針對(duì)亞文化圈，目前也成為亞文化群體的聚集地。

日韓網(wǎng)絡(luò)作品獲得現(xiàn)實(shí)關(guān)注

與歐美相比，日本亞文化圈更為活躍。從上世紀(jì)70年代起，亞文化圈已成為日本動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)培育后備軍之地，如今流行的“宅文化”也是日本亞文化代表產(chǎn)物之一。日本一些大IP原本也是亞文化圈自娛自樂的產(chǎn)物，知名游戲公司型月（Type-moon）原本是亞文化愛好者組成的社團(tuán)，其創(chuàng)作的小說、游戲等作品逐漸商業(yè)化，該公司成為日本知名企業(yè)，旗下手機(jī)游戲《命運(yùn)：冠位指定》2019年全球收入突破30億美元。

成立于2004年的“成為小說家吧”（圖②）是日本最大投稿網(wǎng)站。2015年，該網(wǎng)站登錄人數(shù)突破55萬人，2019年閱讀人數(shù)達(dá)1400萬人，其中20歲左右讀者占近一半?？苹谩愂澜?、戀愛、魔法、冒險(xiǎn)、重生、校園、架空，日本小說網(wǎng)站作品分類十分詳細(xì)。眾多類別中，“平凡的主人公突然穿越到文明程度較低的世界，運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)建立自己的帝國(guó)”這種具有“實(shí)現(xiàn)愿望”性質(zhì)的作品最受歡迎。網(wǎng)絡(luò)小說的流行也刺激了日本出版業(yè)和影視業(yè)的發(fā)展，高人氣網(wǎng)絡(luò)連載作品會(huì)被出版和影視化，《我想吃掉你的胰臟》《從零開始的異世界》等眾多知名影視、動(dòng)畫作品就是從網(wǎng)絡(luò)小說改編而來。這種在網(wǎng)上發(fā)表后受歡迎的小說作品被稱為“新文藝”，作為一種新潮流被日本出版界重視。

在韓國(guó)，Munpia和Joara是網(wǎng)絡(luò)小說平臺(tái)兩大巨頭。2012年以武俠小說起家的Munpia，截至2019年11月注冊(cè)用戶已超過90萬，以男性讀者居多，題材上奇幻、體育游戲、武俠類小說各占一定比重。2011年創(chuàng)建的Joara網(wǎng)站，則以浪漫愛情、穿越、諷刺類小說居多，還專設(shè)“BL（Boys?Love）”小說分類，是韓國(guó)為數(shù)不多刊載此類小說的平臺(tái)。韓國(guó)第一代武俠小說家、Munpia網(wǎng)站CEO金煥哲表示：“看網(wǎng)絡(luò)小說和網(wǎng)漫已成為韓國(guó)年輕人的日常習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇、電影和游戲的趨勢(shì)業(yè)已形成，近年熱門韓劇《成均館緋聞》《云畫的月光》（圖③）《正義之刃》等均改編自人氣網(wǎng)絡(luò)小說。所以，未來網(wǎng)絡(luò)小說市場(chǎng)發(fā)展空間仍很巨大?！?/p>

作品分級(jí)也擋不住爭(zhēng)議

美劇《邪惡力量》曾有一個(gè)情節(jié)：劇中主角在面對(duì)故事中出現(xiàn)的同人作者時(shí)說，“我有我的版本，你有你的”。這也成為同人創(chuàng)作和亞文化群體一直以來的最大爭(zhēng)議：粉絲創(chuàng)作的邊界到底在哪？許多國(guó)家與地區(qū)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)法都有類似規(guī)定，一切作品的衍生及演繹需征得原作品版權(quán)擁有者同意。如果是基于公眾人物的粉絲創(chuàng)作，更是涉及公眾人物本身的權(quán)益問題。因此粉絲作品的版權(quán)問題在很多情況下都處在灰色地帶。

在很多情況下，粉絲創(chuàng)作的活躍對(duì)于原作本身會(huì)起到一定推廣作用，因此原作者或版權(quán)方通常不會(huì)追究同人創(chuàng)作者的責(zé)任。日本各地每年都有無數(shù)“同人漫展”“亞文化交流展”，甚至成為日本在國(guó)際文化交流中的核心之一。歐美在不同領(lǐng)域則有所不同，例如《星際迷航》系列對(duì)于粉絲創(chuàng)作的默許程度較高，而經(jīng)常被粉絲戲稱為“版權(quán)狂魔”的迪士尼則對(duì)同人創(chuàng)作十分苛刻。

北京大學(xué)學(xué)者張頤武告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，“互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)有著巨大存儲(chǔ)量，小眾文化因此有了存在和發(fā)展空間，也隨著社會(huì)發(fā)展不斷調(diào)整自身的表現(xiàn)形式和內(nèi)容體裁?！辈贿^需注意的是，對(duì)于涉及政治、暴力、性、未成年、宗教、少數(shù)人士群體等敏感內(nèi)容，即使官方?jīng)]有明確限制，這些題材在亞文化圈內(nèi)部也很難達(dá)成共識(shí)。大部分海外亞文化創(chuàng)作平臺(tái)有明確的年齡分級(jí)。以AO3為例，其年齡分級(jí)為普遍大眾、青少年、成熟、限制級(jí)4個(gè)等級(jí)，每個(gè)等級(jí)在敏感題材方面都有清晰規(guī)定。Wattpad、AsianFanfics等網(wǎng)站也采用類似分級(jí)方式。日本各類網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作平臺(tái)通常分為3個(gè)等級(jí)：普遍大眾、限制級(jí)，以及帶有獵奇、恐怖、血腥等元素的限制級(jí)。

即便有年齡分級(jí)，亞文化創(chuàng)作尺度依然存在爭(zhēng)議。以日本為例，雖然其法律上嚴(yán)格禁止兒童色情產(chǎn)品，但類似作品依然層出不窮。有日媒擔(dān)心，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)因其免費(fèi)閱讀和開放性，會(huì)導(dǎo)致版權(quán)和模式化、同質(zhì)化嚴(yán)重等問題。例如當(dāng)下“異世界重生”題材火爆，無數(shù)類似題材和角色設(shè)定跟風(fēng)出現(xiàn)。此外，多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品脫離現(xiàn)實(shí)，麻痹讀者意識(shí)。再加上缺乏專業(yè)監(jiān)督和把控，網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量也一直是引人詬病的“重災(zāi)區(qū)”。此外，大多數(shù)海外網(wǎng)站對(duì)于用戶無法做到嚴(yán)格的年齡審查，也是主流社會(huì)擔(dān)憂亞文化教唆青少年犯罪的重要原因。張頤武說，一方面要積極引導(dǎo)，對(duì)青少年成長(zhǎng)有害的、鼓吹社會(huì)負(fù)面因素的內(nèi)容必須管控；另一方面也要保持一定寬度，對(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)看有益的、短期內(nèi)無害的內(nèi)容多些了解和認(rèn)知，在保證主流文化價(jià)值傳播的前提下，豐富文化的多樣性，對(duì)人類社會(huì)和情感道德的復(fù)雜性也會(huì)有更多參照。▲