兩件金漆木雕的保護修復(fù)研究

牛 飛,岳婧津,曹成銘

(深圳博物館,廣東深圳 518026)

0 引 言

木質(zhì)文物形式豐富、林立種種、結(jié)構(gòu)多樣,具有豐富的歷史性和藝術(shù)性,充分反映了我國古代勞動人民的聰明才智,代表著不同的歷史發(fā)展階段,為歷史研究提供有力的物證。研究和保護好現(xiàn)存的木質(zhì)文物對弘揚民族文化,開展歷史研究有非常重要的作用,同時合理地利用這些文物又能獲得巨大的社會和經(jīng)濟效益[1]。在文物保護領(lǐng)域,木竹漆器通常是作為一個大類,木質(zhì)文物特別是漆木器的保護一直以來被視為重點課題,也是難點。

生漆,也稱“大漆”,是從一種呈羽狀復(fù)葉的落葉喬木漆樹上采割的乳白色純天然液體涂料,接觸空氣后會氧化,逐步轉(zhuǎn)為褐色、黑色,4 h左右表面干涸硬化而生成漆膜。生漆的經(jīng)濟價值很高,具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶劑、耐熱、隔水和絕緣性好、富有光澤等特性,應(yīng)用范圍極廣。我國幅員廣闊,許多地方的氣候都適合種植漆樹,所以漆樹是我國有名的特產(chǎn)之一,大漆也就成為中國一種傳統(tǒng)出口的重要物資。在這種得天獨厚的條件下,我國的勞動人民創(chuàng)造出了著名的漆藝[2]。漆藝是以天然大漆經(jīng)過藝術(shù)化手段的加工制作形成藝術(shù)品的一種藝術(shù)形式。精美的漆器,不僅豐富了我國人民的物質(zhì)生活,也為藝術(shù)注入了一種新的門類。漆藝文物,按其胎骨質(zhì)地可分為兩大類,第一類是胎骨為有機物質(zhì),如木胎、夾纻胎、竹胎、皮革胎及絲綢胎等,其中木胎漆器的數(shù)量最大。第二類是胎骨質(zhì)地為無機物,比如金屬胎、陶胎等[3]。漆藝的發(fā)展是多元的,即傳統(tǒng)漆藝是在不斷實驗的實踐中形成的,漆器的胎質(zhì)如果堅持原始時代的木胎、竹胎不改變,就不會有后代的不斷創(chuàng)新的制胎實踐,比如皮、瓷、各種金屬、夾纻胎等,應(yīng)該說傳統(tǒng)漆藝的創(chuàng)造精神,就是窮盡一切材料可能性的精神[4]。作為一門傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,漆藝在經(jīng)歷了不同的歷史階段后,在今天又煥發(fā)出了新的光彩。

深圳博物館收藏有大量的漆木器類民俗文物,這些文物多用不易變形開裂、年輪細密、質(zhì)地勻膩的木材雕刻而成,表面髹漆或彩繪,有一定的收藏和研究價值。其中有一批待上展的潮州金漆木雕文物,制作異常精美。金漆木雕始于唐,盛于宋,主要流行于廣東潮州地區(qū)、福建莆田地區(qū)以及浙江青田地區(qū),到了明清時期這三個地區(qū)的金漆木雕都發(fā)展到很高的水平,并且不斷形成了各自的風(fēng)格和特點。潮州金漆木雕常以樟木為主要原料進行雕刻,因為太硬的木頭不利于進行深層次的雕刻,且樟木具有驅(qū)蟲防腐的特性。潮州木雕注重通透、立體的造型感,每一個工藝環(huán)節(jié)都非?？量毯头爆?比如要嚴格控制木料含水量在10%左右,才達到雕刻的要求。聞名遐邇的潮州木雕代表作“蝦蟹簍”,完美體現(xiàn)了其精湛技藝和美學(xué)品味[5]。深圳博物館藏潮州金漆木雕定名為金漆木雕帶盆臺座,按其造型和功用也可稱為供盒。蓋子髹黑漆,以描金工藝繪人物故事、山水風(fēng)景以及荔枝等嶺南特色物品。取下蓋子可見栩栩如生的木雕工藝,用絲絲入扣的凸雕技法表達了深層次的故事性,可謂圖必有意,蘊含發(fā)人深省的意義。貼上金箔顯示其尊貴,更是具有金碧輝煌的藝術(shù)效果。底座還有六只可活動的小獅子。深圳博物館藏潮州金漆木雕體現(xiàn)了中國文化的傳統(tǒng)和智慧,對研究當?shù)孛耖g文化有重要價值。

這批金漆木雕為征集所得,受早期博物館庫房保存條件限制等各種因素的影響,器物表面和細節(jié)處有較多灰塵,有一定的蟲蛀和發(fā)霉現(xiàn)象,木胎有程度不同的殘缺,部分器物漆層起翹、脫落嚴重,部分器物木胎有變形并且開裂現(xiàn)象。一般來說,對于木胎漆器的保護,著重點在于飽水木胎的脫水定形上。由于這批器物是傳世品,木質(zhì)保存狀況尚可。漆層是金漆木雕的靈魂,木材有毛孔,而漆作為木雕的保護層,起到隔絕水和有害污染物的作用,同時漆也是貼金箔的粘合劑。對這批器物需要進行漆層回貼等保護修復(fù)處理。

在嶺南地區(qū),潮州木雕的受眾度較高,工藝特點也隨著央視等媒體的宣傳逐步為人熟悉,工藝技術(shù)比較明確。但是所用到的材料未必完全公開,因此有必要進行細致的分析檢測,對制備工藝展開探索。選取待修復(fù)的這批金漆木雕中的兩件進行保護修復(fù)研究。

1 檢測分析及結(jié)果

1.1 現(xiàn)狀調(diào)查

這兩件木雕編號分別為H6188和H6190。H6188盒蓋有木板變形引起的較寬的裂縫,裂縫長度約73.5 cm,局部邊角位置有殘缺,殘缺面積約1 cm2,黑漆層有起翹和脫落現(xiàn)象,脫落面積約2.5 cm2。H6190底座木質(zhì)有裂縫,局部位置有殘缺,殘缺面積約2 cm2,有大量漆膜起翹和脫落現(xiàn)象,有修復(fù)痕跡,修復(fù)效果不理想,修復(fù)部位與周邊基體表觀差異較大。兩者都存在金漆變色現(xiàn)象,表面有一定的附著物和劃痕。

1.2 X射線熒光能譜分析

由于取樣困難,僅有一塊脫落的黑漆皮可用Eagle Ⅲ XXL PLUS μ-Probe熒光能譜儀進行檢測,其余采用Niton XL3t 950型號便攜式X射線熒光能譜分析儀進行檢測,通過分析X射線熒光光譜的特征峰,對樣品元素進行定性和半定量分析,采用全能測試模式。H6188底座供盒臺面為鮮紅色漆,H6190底座供盒臺面為暗紅色漆。測試結(jié)果見表1。

表1 元素分析結(jié)果Table 1 Elemental analysis results (10-6)

X射線熒光能譜分析可知,金漆中Au含量較高,潮州金漆木雕是在木雕作品上聚漆貼金,測試結(jié)果符合工藝特點。對于黑漆的檢測,兩種熒光能譜儀得到的元素結(jié)果比較接近,說明便攜式設(shè)備存在一定的可靠性,可以反映出一定的真實情況。黑漆中檢測出大量Fe成分,映證了黑漆的制作是在大漆中摻入了黑色的鐵氧化物的說法。兩種紅漆成分大部分元素相同且差別不大,但朱紅色漆中含有Mn,暗紅色漆中含有Cu,說明暗紅色漆并非朱紅漆氧化后的產(chǎn)物,而是特意添加不同物質(zhì)將大漆調(diào)配出不同顏色。當然,一般來說,紅漆的調(diào)制是加入了以HgS為主要成分的朱砂,檢測結(jié)果S、Hg的含量較少,可能是因為儀器檢測偏差。天然漆中加入可以入漆的顏料,就變成了各種可以涂刷的色漆,經(jīng)過打磨和推光后,可以發(fā)出各種令人賞心悅目的光澤,然后再通過雕填、鑲嵌、彩繪、脫胎、髹飾等手段就可以制成各種精致、美觀的漆藝品了。

1.3 紅外光譜分析

實驗儀器為MDTC-EQ-M13-01型號傅里葉變換紅外光譜儀,通過獲取從遠紅外至可見光的光譜,進行材料表征。出于取樣難易程度和保護修復(fù)主要目的的考慮,僅對黑漆層和灰層進行紅外光譜分析。

從圖1可以看出,黑漆層主要吸收峰有3 406 cm-1,2 929 cm-1,2 856 cm-1,1 629 cm-1,1 317 cm-1等幾處。眾所周知,大漆的主要成分由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)、水等組成,其中漆酚是主要成分,它在固化時形成較大的苯氧共軛結(jié)構(gòu),固化后為黑色膜層[6]。將黑漆層紅外光譜與漆酚的主要吸收峰進行對比,見表2。

圖1 黑漆層紅外光譜圖Fig.1 Infrared spectrum of the black lacquer layer

表2 吸收峰對比Table 2 Absorption peak contrast

可知,除個別峰外,黑漆層的主要吸收峰與漆酚的吸收峰基本一一對應(yīng),判斷黑漆層的主要成分是天然大漆。根據(jù)紅外光譜譜圖庫比對結(jié)果,個別峰的位置與異檸檬酸脫氫酶特征峰一致,說明黑色漆層含有該物質(zhì),這可能是漆酶的組成成分之一,有待進一步論證。

從圖2可以看出,灰層顆粒主要吸收峰有1 647.88 cm-1,1 054.55 cm-1,777.63 cm-1,464.28 cm-1幾處,根據(jù)譜庫搜索結(jié)果,灰層顆粒主要成分應(yīng)該是一種膨潤土。膨潤土是以蒙脫石為主要礦物成分的非金屬礦產(chǎn),應(yīng)用范圍很廣,常稱之為“萬能土”。蒙脫石的結(jié)構(gòu)是由兩個硅氧四面體夾一層鋁氧八面體組成的2:1型晶體結(jié)構(gòu),由于蒙脫石晶胞形成的層狀結(jié)構(gòu)存在某些陽離子,如Cu、Mg、Na、K等,且這些陽離子與蒙脫石晶胞的作用很不穩(wěn)定,易被其他陽離子交換,故具有較好的吸附性,適合用作中間層連接漆層和胎體。由于取樣困難,以及主要目的在于研究漆層的材料和結(jié)構(gòu),未對木胎、漆膜顏料、底灰膠粘劑等材料展開詳細探討,但對于這兩件器物的保護修復(fù)研究來說,檢測分析數(shù)據(jù)已足夠支撐對修復(fù)工藝的判斷和制定。

圖2 灰層顆粒紅外光譜圖Fig.2 Infrared spectrum of ash layer particles

1.4 激光拉曼光譜分析

實驗儀器為HORRIBA的HR800型號顯微激光共聚焦拉曼光譜儀,可對樣品進行非破壞性分析,確定物質(zhì)構(gòu)成。由于取樣問題,僅對灰層進行拉曼光譜分析(圖3)。

圖3 灰層顆粒拉曼光譜圖Fig.3 Raman spectrum of ash layer particles

激光拉曼光譜分析可知,灰層顆粒在277 cm-1和1 086 cm-1有明顯的拉曼峰,對應(yīng)了紫硅鋁鎂石、輝石等多種含Mg、Al、Na、Si的無機物礦石,比較符合紅外光譜分析結(jié)果。

1.5 微觀形貌分析

實驗儀器為Leica S8APO型號體視顯微鏡,通過顯微鏡下放大樣品照片,觀察漆皮、底層等物質(zhì)顯微特征(圖4～圖7)。對于灰層下方纖維狀物質(zhì),取小塊樣品,將纖維完全分散,放置在載玻片上,滴一滴去離子水,蓋上載玻片,利用帶偏振光的Leica DM4000萬能材料顯微鏡對纖維進行觀察,嘗試鑒定纖維種類。

圖4 黑漆皮表面Fig.4 Black lacquer layer surface

圖5 黑漆皮截面Fig.5 Black lacquer layer section

圖6 灰層顆粒Fig.6 Ash layer particles

圖7 灰層下方纖維Fig.7 Fibers under the ash layer

顯微觀察可知,黑漆皮表面微觀照片顯示并不光滑,有許多凹坑、孔洞,上面沾滿了白色物質(zhì)。黑色漆皮截面顯示漆皮有分層,黑色漆層與灰層對比特別明顯。灰層顆粒有許多小孔洞?；覍酉路竭€有一層纖維狀物質(zhì),縱向纖維較細,長帶狀,有竹狀橫節(jié),無棉纖維自然轉(zhuǎn)曲現(xiàn)象,無鱗片,根據(jù)其縱向粗細不一,推測橫截面呈多邊形,表現(xiàn)出亞麻纖維的特點,判斷其可能是某種亞麻布。因此,供盒類金漆木雕的盒蓋髹黑漆的工藝特征為先于木胎上鋪一層紡織纖維,再在纖維布上堆白灰層,然后髹黑漆,黑漆層上用紅漆畫出紋飾圖案,然后在紋飾圖案上貼金,與其技法類似的有瓷器修復(fù)中的金繕技術(shù)以及日本的蒔繪。

1.6 X射線探傷分析

實驗儀器為依科視朗(YXLON)MG226/4.5和Y.TU225-04系統(tǒng)的X射線探傷機,基于X射線的穿透能力觀察器物榫卯等內(nèi)部結(jié)構(gòu)。H6190盒蓋中間無明顯裂縫,H6188中間裂縫明顯(圖8)。

圖8 兩件盒蓋正視圖Fig.8 Front view of two box covers

X射線光片顯示金木雕帶盒臺座的盒蓋存在許多釘子將木板連接,起固定作用。對比H6190和H6188,H6190外觀上看正面沒有出現(xiàn)大的裂縫,而H6188有大的裂縫,其中一個原因是H6190木板之間的中間部位也有釘子加固。盒蓋木板連接處可見交錯式的榫卯結(jié)構(gòu)。榫卯的使用被視為中國傳統(tǒng)漆器制胎工藝中木胎制作技術(shù)上的一大進步,為器物輕巧、美觀、多功能化提供了技術(shù)支持[7]。為了提升H6188力學(xué)穩(wěn)定性,考慮對縫隙進行填補。

2 保護修復(fù)

檢測分析結(jié)果為保護修復(fù)提供依據(jù),在遵循不改變文物原狀、最小干預(yù)、真實性等保護修復(fù)原則前提下,借鑒相關(guān)保護修復(fù)成功案例,按照傳統(tǒng)修復(fù)工藝對這兩件器物進行全面修復(fù)[8]。首先進行清理、消殺處理,對木胎殘缺處進行補配和隨色,對漆皮起翹、脫落嚴重的器物進行漆皮回貼和漆層補全。需要注意,實際保護修復(fù)操作方法以文物制作原工藝為基礎(chǔ),但要體現(xiàn)合理性、可行性,而修復(fù)材料選擇要盡量參照檢測分析結(jié)果,部分難以取得的材料可以利用成熟的保護修復(fù)材料取代。

2.1 消殺

消殺的目的是防止文物繼續(xù)遭受生物侵害。鑒于對這文物的保存現(xiàn)狀的調(diào)查發(fā)現(xiàn),盡管部分沒有疑似生物損害的現(xiàn)象,但考慮到文物放置在一起可能會有蟲害、霉害傳染,需要進行消殺。這件文物木質(zhì)糟朽程度較輕,考慮進行真空充氮消殺。真空充氮消殺是利用絕氧、溫度驟變以及巨大的壓力差破壞霉菌和蟲體,從而達到消殺的目的。一個消殺周期約為3 d。需要注意消殺設(shè)備應(yīng)添加溫濕度模塊,保證消毒室內(nèi)濕度達到文物安全保存的環(huán)境參數(shù),減小濕度突變差值,提升文物對環(huán)境的適應(yīng)性[9]。

2.2 表面清理

這件文物表面存在灰塵等附著物,尤其是邊角處存在大量網(wǎng)狀塵埃,但未見煙熏斑等附著物。這批器物共8件全部需要進行表面清理。清理操作以機械方法為主,用棉簽、軟毛刷等工具或吸耳球吹拂等方法,手工清除表面非粘連性的表面灰塵,試劑主要選用75%乙醇?？p隙中的灰塵,可利用竹刀和吸塵器予以去除。對于漆層表面污物痕跡,可用棉簽蘸非離子表面活性劑或者EDTA絡(luò)合劑滾擦清理,最后用棉簽蘸去離子水洗去殘留試劑[10]。對于非漆層的手工難以去除的附著物,也可用蒸汽清洗機進行清理,但需要控制力度和時間。操作時要謹慎,防止漆層脫落或變色。該器物無明顯的較厚結(jié)殼,貼金紋飾也無明顯結(jié)垢附著物,降低了清理難度,但要格外注意防止脫色。

2.3 漆皮回貼

漆皮是彩繪圖案的重要載體,也是漆器文物的精華所在,起翹的漆皮往往較脆弱,在回貼過程中易于折斷,需要對局部起翹的漆皮進行回軟、展平處理后再回貼到器物原位,以防止脆弱斷裂,充分回軟的漆皮回貼時不僅可以取得良好的效果,也有利于漆器的長久保存,這也是漆器修復(fù)保護的要點[11]。這件器物存在大范圍的漆皮脫落、起翹現(xiàn)象,裸露木胎的部位均未找到原漆皮,因此僅需要對起翹的部位進行漆皮回貼。由于起翹部位漆皮未完全脫落,不適合采取利用多元醇類材料的保濕性及溶脹作用的化學(xué)法,而應(yīng)該采用物理法進行操作,即利用漆皮的熱塑性,加熱軟化漆皮,同步進行回軟和回貼。參考文獻[12],研究發(fā)現(xiàn)魚鰾膠形成的膜柔韌性較好,并且提升魚鰾膠濃度,膜層在基體上的剝離強度可達到25 N以上,處于較高水平,適合用作漆皮回貼用膠粘劑。針對這件器物漆皮厚度、蜷曲狀態(tài)等情況,需要進行前期實驗驗證魚鰾膠是否適合作為這件器物漆皮回貼的粘合劑。魚鰾膠為采購于廣州文保有限公司的Norland高黏度魚膠,淺棕色,不含鹽,無需熬制,可以直接使用,并且遇水可以恢復(fù)黏性,可逆性較好。經(jīng)實際試驗,在修復(fù)室環(huán)境下,溫度20 ℃,濕度60%,約6 h固化。選取H6190盒蓋邊角處小范圍漆皮起翹處進行局部實驗(圖9)。具體方法為在漆皮貼合面和木胎上刷涂薄薄一層魚鰾膠,將漆皮回貼到基體上,用無紡布基紙膠帶拉緊固定,然后用熱刮刀調(diào)至70～80 ℃,隔著紙膠帶施加輕微的壓力進行熨燙,使漆皮更平整地回貼[13]。待魚鰾膠充分固化后,小心將紙膠帶取下。經(jīng)驗證,無紡布基紙膠帶不會造成金漆脫落。

圖9 局部區(qū)域回貼Fig.9 Local area reattachment

可以看出,處理效果良好,證明該方法可行。對其他漆皮起翹部位均按照局部實驗方法進行漆皮回貼處理。

需要注意的是,部分區(qū)域漆皮雖然沒有明顯起翹,但已存在明顯裂縫,漆皮與基體結(jié)合較差,易脫落,需要對漆皮進行加固,此處的加固主要是讓漆皮與基體之間形成一層粘接層,對漆皮起到固定作用,保證原漆層的穩(wěn)定性。采用上述回貼方法,魚鰾膠很難滲入,鑒于此,結(jié)合以往木質(zhì)文物加固的實際案例,考慮采用5%AC33-乙醇從漆皮邊緣滴滲加固,這種加固材料滲透性好,粘接強度適中,不改變器物顏色,不產(chǎn)生眩光,并且化學(xué)穩(wěn)定性較好。

2.4 補配與隨色

對于木器胎的補配,應(yīng)遵循最小干預(yù)原則、不改變文物原則,充分考慮器物整體情況,對于影響器物視覺效果的部位進行補配,按照以往修復(fù)民俗類木質(zhì)藏品的經(jīng)驗,選取樟木粉,混合石膏粉,用白乳膠進行調(diào)配,填補、修復(fù)這件器物殘缺部位,注意填補充分且壓實。部分影響器物力學(xué)性能的裂縫也可以用同樣的材料進行填縫。對于類似彩繪的啞光漆脫落部位,可以選取丙烯酸顏料,用毛筆分多次涂刷,做到與補配部位周邊一致。對于大部分的其他情況需要進行漆層補全。根據(jù)檢測分析結(jié)果,采用原工藝對漏胎處和木胎補配處進行漆層補全。底胎要用75%乙醇清理干凈并且充分干燥。先在相應(yīng)位置鋪一層紡織纖維,再用白乳膠混合膨潤土類顆粒在纖維布上堆白灰層。這一步也可以稱為刮灰,要選擇合適的刮刀,涂覆均勻,砂磨操作要講究技巧,掃清浮末。刮灰是髹漆的基礎(chǔ)步驟,非常重要,正確的操作可以減少漆膜缺陷,提高漆膜平整度和光澤,有利于漆膜拋光[14]。下一步是涂刷黑漆直至干透,注意購買的大漆要先用紗布過濾。對于缺失的金漆紋飾,用紅漆進行接筆、補全,描出圖案紋飾,在紅漆將干未干時上貼純金箔,然后用軟毛刷掃金。

2.5 修復(fù)效果和預(yù)防性保護

保護修復(fù)后器物狀態(tài)穩(wěn)定,色澤協(xié)調(diào)(圖10)。漆木器受到溫濕度波動、光照水平、污染氣體等因素的影響較大,處理后應(yīng)保存在適宜的環(huán)境條件下,否則會再次受損。因此應(yīng)與預(yù)防性保護緊密結(jié)合起來,建議該器物修復(fù)后保存環(huán)境溫度控制在15～20 ℃之間,日波動范圍控制在±1 ℃,相對濕度控制在55%±5%,光照度控制在150 lux以下,采取有效的防霉防蟲措施,以及防塵、除塵等設(shè)備措施,定期檢查,發(fā)現(xiàn)問題及時解決[15]。

圖10 保護修復(fù)前后對比照片F(xiàn)ig.10 Comparison photos before and after conservation and restoration

3 結(jié) 論

對待修復(fù)的金漆木雕文物進行了充分且有針對性的分析檢測,以期探索文物木胎上的髹漆工藝。這兩件器物髹黑漆的制備工藝為:先在雕刻打磨好的木胎上鋪一層紡織纖維;再在纖維布上堆灰層;然后髹黑漆,黑漆層上用紅漆畫出紋飾圖案;最后在紋飾圖案上貼純金箔,黑漆與紅漆均為天然大漆,摻入了不同的調(diào)色物質(zhì)。器物盒蓋木板用釘子連接固定。保護修復(fù)前用真空充氮消殺方式處理,安全無害。保護修復(fù)研究的這件器物漆皮起翹嚴重,并且有完全剝落的風(fēng)險,因木胎變形,導(dǎo)致拼接的木板錯位,榫卯斷裂,有裂縫,力學(xué)性能下降,若操作不當,有進一步斷裂的風(fēng)險。在保護修復(fù)實踐中,根據(jù)實際情況處理,對于穩(wěn)定的病害,不予修復(fù)。在檢測分析基礎(chǔ)上進行前期實驗,選擇合適的膠粘劑等材料,確保修復(fù)材料的可靠性。謹慎操作,輕拿輕放,按照最小干預(yù)原則,不進行整形處理。以檢測分析研究得出的工藝特點為基礎(chǔ),進行漆層回貼和補全操作,遵照了文物原制備工藝,達到了較好的保護修復(fù)效果,這無疑為其他同類漆木器文物的保護修復(fù)提供了一個探索漆層制備工藝并應(yīng)用到實際文物保護修復(fù)中的良好借鑒。