巴托克《保加利亞舞曲之一》的技法特征

《小宇宙》是巴托克在1926年至1939年完成的鋼琴作品之一。作品包含153首曲目，每首短小，但是在曲式結(jié)構(gòu)、和聲手法、民間特有的節(jié)奏型、五聲音階、雙調(diào)性、中古調(diào)式的運用等等，不僅體現(xiàn)出作者對民間曲調(diào)的高度駕馭，也彰顯了作者尋求突破傳統(tǒng)寫作方式的特點?！侗＜永麃單枨房偣灿?首，高度地闡釋了作者理性化的思維方式，從第一首曲目中，我們仿佛就置身于充滿的民間特有節(jié)奏的律動中。

一、音樂本體分析

1.結(jié)構(gòu)特點

該作品59小節(jié)，是一部復雜化的單一部曲式，為四重復樂段（復復樂段），包含了引子與尾聲。從結(jié)構(gòu)上來看，具有多義性的特征。既帶有變奏性的特征，又夾雜著回旋性的特點，尾聲的材料源自于主題材料，讓變奏性尤為明顯，但從材料的發(fā)展來看，它的派生與發(fā)展，使得句子介于平行于對比之間，把它作為回旋結(jié)構(gòu)的變奏曲也不為過。這種邊緣性的特征在作品中比比皆是，體現(xiàn)了東方性的思維。樂曲的結(jié)構(gòu)為引子（3小節(jié)）、A（10小節(jié)）、A1（18小節(jié)）、A2（13）、A3（9小節(jié)）。從宏觀結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為具有一定的伸縮性。

中觀方面來看，主要體現(xiàn)在樂句層面。兩個復樂段，分別由八個樂句構(gòu)成，因此就形成了復樂段1【a、a1、a2、a3】、復樂段2【a4、b、a5、a6】八個非等長樂句「5+5+4+5（后擴展3小節(jié)擴充和6小節(jié)連接）+4+6（后擴充3小節(jié)）+5+4」。句子與句子之間邊界模糊，侵入式重疊連接，既對比又統(tǒng)一，除了復調(diào)結(jié)構(gòu)特性外，也不難看出些瓦格納“無終旋律”風格。

微觀結(jié)構(gòu)特點體現(xiàn)在樂節(jié)層面上，作品的旋律朗朗上口，其發(fā)展的手法用了模進、分裂、倒影等等。或為兩小節(jié)，或為一小節(jié)，或為材料的延伸，并且由于作品復合拍子的關(guān)系，在樂節(jié)的劃分上，更能體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)在微觀方面的張力。

2.旋律特點

從旋律發(fā)展的整體線條來看，第一句呈現(xiàn)出相對平穩(wěn)的狀態(tài)，前兩個小節(jié)在連續(xù)的E音上長音停留6拍后，通過倚音式的環(huán)繞E音三連音進行，又回到E的長音上，后在蜿蜒曲折、向下盤旋到達低八度的E音。第二樂句以同樣的方式進行，但最后旋律向上小三度進行，停留在C上?？傮w音域跨度不大，迂回繞唱的方式形成小小的波浪形線條，兩句形成呼應(yīng)。作品旋律抒情性強，朗朗上口，體現(xiàn)了東方線性思維發(fā)展的旋律特征。

3.節(jié)奏特點

節(jié)奏最大的特點體現(xiàn)在復合拍子的運用上面。4+2+3/8，使得節(jié)拍的重音在第一、五、七拍上，強有力的節(jié)奏脈動，打破節(jié)拍重音規(guī)律，給人一種強有力的、震撼的音響效果。

旋律的節(jié)奏型有兩種：第一種是以抑揚格的形式出現(xiàn)，連接的四分音符為重音，最后三拍是以三連音和八平的節(jié)奏組成。抑揚格具有不斷向前推進的趨勢，配上三連音，增強了動力。第二種為揚抑格，附點四分音符+5拍的八分音符，在長音之后穩(wěn)步前行，因此從動力上沒有第一種來得明顯，較為抒情。但是，兩種節(jié)奏型并未打破作者在一、五、七拍上的重音規(guī)律。左手是八分音符的平均，加上最后三拍的長音，與第一種節(jié)拍形成對比，兩者相互融合，具有很強的節(jié)奏感。

整首作品在創(chuàng)作中以民間節(jié)奏形態(tài)為基礎(chǔ)，通過使用節(jié)拍重音的轉(zhuǎn)移方式拓寬了節(jié)奏內(nèi)涵，不僅打破了對稱方整的傳統(tǒng)節(jié)拍規(guī)律，也形成了一種體現(xiàn)民族特性的動力式節(jié)奏，使音樂形象鮮活、富有感染力。

4.調(diào)式調(diào)性特點

此作品，調(diào)性相對復雜，呈現(xiàn)出多調(diào)疊置的特征。最大的特點就是作者常以看似全是自然音的旋律線條配以全是變化音的伴奏，造成強烈而刺激的音響效果。體現(xiàn)的是橫向線條多調(diào)性元素和縱向關(guān)系多調(diào)性組合的特征。

引子 A A1 A2 A3 尾聲e弗里幾亞e弗里幾亞g弗里幾亞g洛克利亞e弗里幾亞e弗里幾亞e弗里幾亞f混合利底亞c愛奧尼亞e弗里幾亞E弗里幾亞E弗里幾亞b利底亞 #g愛奧尼亞同主音調(diào)式 遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào) 遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào) 主調(diào)E弗里幾亞C利底亞A利底亞e洛克利亞#c混合利底亞e和聲小調(diào)c伊奧尼亞c愛奧尼亞

圖表中，每個句子縱向都有不同的調(diào)式，橫向來看，特別是A1、A3兩個段，出現(xiàn)了三種不同的調(diào)式。橫向調(diào)式達到了12種，縱向最多疊加了三種。作品的主調(diào)是建立在e弗里幾亞之上，開頭結(jié)尾回歸中心調(diào)。從調(diào)性的發(fā)展來看，調(diào)性的擴張十分明顯：

A.純音程關(guān)系的不同調(diào)性縱向疊置，如51小節(jié)，c愛奧尼亞、a愛奧尼亞、度數(shù)為大三度和增五度。

B.相同調(diào)式，調(diào)性不同，例如，A1樂句開頭與A樂句一樣，同為弗里幾亞調(diào)式，但卻相差3個降號。

C同名關(guān)系的不同調(diào)性，例如48節(jié)。

D.不協(xié)和關(guān)系的調(diào)性縱向疊置，例如51小節(jié)，愛奧尼亞和升g愛奧尼亞。橫向的旋律線條和縱向的聲部進行都體現(xiàn)了巴托克多調(diào)性的思維。兩個聲部，甚至三個聲部的組合都有著強烈的邏輯性，呈現(xiàn)出了大小三度的關(guān)系。

5.和聲語言特點

作者和聲思維體現(xiàn)在縱向的調(diào)性擴展基礎(chǔ)上，表現(xiàn)為和弦結(jié)構(gòu)多樣化，即“三度結(jié)構(gòu)”（協(xié)和） 與“非三度結(jié)構(gòu)”（不協(xié)和）。

在此作品中，三度和弦具有一定的功能性，也體現(xiàn)了軸心體系特征。如33小節(jié)，左手以升F為軸心音，折射出前后的兩個和弦。我們還可以看到大量的非三度疊置和弦，例如第4小節(jié)，D和升D同時存在，但卻不能省略任何一個音。這兩個音是非功能性的，僅為調(diào)式重合所衍生出的半音。31小節(jié)開始，內(nèi)聲部由于模進、倒影、橫向的小二度進行，和聲也出現(xiàn)了純四度和減四度的疊加、大二度和減七度的疊加。

可見，作者自由地使用各種各樣的非三度疊置的不協(xié)和和弦，與傳統(tǒng)的協(xié)和性為特征的三度疊置和弦有本質(zhì)的區(qū)別，他運用了民族化的和聲語言，拓展了和聲的可能性，打破了原本功能性的特征。

二、作品主題特點

作品為單主題，并貫穿作品始終，由兩個樂思組成，兩個樂思具有一定相關(guān)性對比性，但對比大于統(tǒng)一。因此，從宏觀上體現(xiàn)的是向心性，而從主題內(nèi)部來看，又具有一定的離心力。從旋律發(fā)展來看，始音和尾音構(gòu)成二度，兩個樂思以相反方向進行，從節(jié)奏來看，兩樂思形成對比。樂思1總體的律動大于樂思2。

A段中，第5小節(jié)重復是樂思1的重復，第6小節(jié)后三拍是樂思1的逆行。A1是在A的上行三度進行，后面三拍只保留旋律的主干音。A2的音高位置與A1一樣，但后面把三連音變化成前八后十六，加上后面的四分音符長音，兩個抑揚格加上速度的變化，一下子把情緒帶往抒情。第38小節(jié)對樂思2的三次模進，把曲子推向了最高潮。

作品對主題的發(fā)展使用了模進、分裂、倒影、逆行等手法，用框架鑲嵌的方法，使主旋律保持著牢固結(jié)構(gòu)力，把調(diào)外音嵌入框架中。通過多次的變奏來豐富主題的多樣性，使主題音樂更加突出形象，并且與主題形成對比。

三、內(nèi)涵特點

作者把20世紀最精湛的創(chuàng)作技術(shù)和嚴謹?shù)墓爬蟼鹘y(tǒng)與民間音樂相結(jié)合。創(chuàng)作了具有時代風格的民族音樂。民間節(jié)奏的豐富性、旋律的古樸性、節(jié)奏節(jié)拍上的重心轉(zhuǎn)移、主題的變奏發(fā)展、同調(diào)式雙調(diào)性的運用、和聲語言上對20世紀音樂的追求、結(jié)構(gòu)上打破調(diào)性時期的“對稱”“方整”模式等等，不僅使得音樂更富有感染力，也從聽覺上給我們帶來了一種全新的感受。在作品中，我們可以感受到橫向式的東方古樸旋律在舞蹈性節(jié)奏的映襯下，從歡快奔放到逐漸安靜又恢復到歡快所帶給我們的內(nèi)心的波瀾，這是一種美好的希望；多調(diào)性的思維產(chǎn)生的不協(xié)和音的碰撞，這是一種難以磨滅的聽覺記憶。我們可以看到，作曲家以高度理性化的思維方式將民間音樂與20世紀的作曲風格很好的結(jié)合起來，使其作品不但具有敘事性的特征，也具有文學性的特征。這是作者民族傳統(tǒng)與個人經(jīng)驗的高度統(tǒng)一，也是一種東西方的融合。