邵櫻
摘 要:北宋是歷史上一個獨特的王朝,九位皇帝除了宋欽宗趙桓以外,其他八位皇帝均愛好書畫,堅持尋訪和收藏書畫真跡。受此影響,北宋文人士大夫也非常喜歡收藏書畫,像王詵、蘇軾、米芾、黃冕、郭若虛、鄧椿、朱昂等。文章通過分析北宋宮廷書畫和文人書畫的收藏特點,探究北宋書畫收藏藝術的影響,推動當前書畫研究工作的發(fā)展。
關鍵詞:北宋;書畫;收藏特點
北宋是一個重文輕武的王朝,對文化藝術頗為重視,無論是宮廷貴族還是市井文人均非常喜愛書畫藝術品,書畫收藏之風盛行,書畫流通方式多樣,民間經(jīng)營書畫的店鋪、齋、堂、館、行等眾多。因為北宋商品經(jīng)濟繁榮,很多商人會在街道兩邊開設交易書畫的店鋪,專門設置品評書畫的場館,愛好書畫的皇室貴族和文人士大夫會親自為書畫藝術品作詩、題跋、寫文等。宮廷有專門收藏書畫的機構(gòu),像秘閣、崇文院、御制圖書閣等。文人士大夫在自家府邸也建有用于珍藏書畫的樓閣,像米芾的寶晉齋、王詵的寶繪堂、朱昂的萬卷閣等,他們也會為藏書做筆記,記錄書畫珍藏經(jīng)過。本文將簡單介紹北宋宮廷書畫收藏特點和文人書畫收藏特點,并系統(tǒng)論述北宋書畫收藏藝術的影響。
一、北宋宮廷書畫收藏特點
北宋共有九位皇帝,除了宋欽宗趙桓因個人喜好和在位時間短暫而沒有收藏書畫藝術品,另外八位皇帝均極為重視書畫收藏,他們相繼派遣蘇易簡、黃居寀、高文進、蔡京、黃冕、梁師成、米芾等宮廷文人鑒證真跡,搜尋書畫珍品,充盈宮廷內(nèi)府。北宋皇家收藏書畫的機構(gòu)主要包括秘閣、崇文院、御制圖書閣等。北宋第八位皇帝宋徽宗趙佶將書畫收藏藝術推向了頂峰,其在宋哲宗時期被封為端王,1100—1126年在位,年號建中靖國、崇寧、大觀、政和、重合、宣和。宋徽宗在政治上腐敗無能,藝術上成就卻極高。宋徽宗本人善書畫,自稱其書法“瘦金體”,在位時擴充翰林圖畫院,建立了完整的肄業(yè)與考核制度,廣泛收集歷代文物書畫,命人編輯了《宣和睿覽集》《宣和畫譜》《宣和書譜》《宣和博古圖》,匯刻了書法《大觀帖》,這都是中國美術史上的盛舉。
北宋收藏的書法藝術珍品包括小篆、隸書、楷書、草書、行書等。其中,小篆是秦始皇統(tǒng)一六國后使用的標準文字。隸書以漢代為代表,漢隸書結(jié)構(gòu)用筆富于變化,影響和促進了楷書以及其他書體形式與風格的發(fā)展。楷書端正工整,又名真書或者正書。草書具有筆走龍蛇的特點,書法家們大多是為了寫得快或者抒發(fā)性情而寫狂草。行書是在楷書的基礎上生成的一種書體,實用性與藝術性結(jié)合得極好。
北宋宮廷所收藏的繪畫內(nèi)容包括歷代畫譜、山水畫、人物畫與花鳥畫。從中國美術發(fā)展史來看,早在魏晉南北朝時期,傳統(tǒng)繪畫技法已經(jīng)走向成熟,并出現(xiàn)了一批優(yōu)秀畫家,像衛(wèi)協(xié)、張墨、顧愷之、謝赫等。其中,謝赫是南朝齊梁時期畫家,長于肖像畫,尤擅時妝婦女,其著作《古畫品錄》享譽后世。這部作品提出了對人物畫的創(chuàng)作和品評的六項準則,即對后世影響極大的“六法”論。書中正文品評畫家27人,依“六法”標準,特重氣韻,進行評價,可見其與當時評論人物的風尚有密切聯(lián)系,書中還保存了一些史料,能知人論世,且提出要深刻理解描繪對象,并強調(diào)藝術的獨創(chuàng)性。隋唐時期,文化空前繁榮,中國傳統(tǒng)繪畫題材已獨立分為三種畫科,分別是山水畫、人物畫與花鳥畫,從繪畫技法來看,傳統(tǒng)繪畫有工筆畫與寫意畫之分。山水畫代表畫家有展子虔、李思訓、李昭道、王維等。人物畫代表畫家有閻立本、尉遲乙僧、吳道子、張萱、周昉等,他們筆下的人物形象各具獨到之處。閻立本擅畫車馬、臺閣、肖像,尤其是重大題材的歷史人物畫和風格畫,其作品《歷代帝王圖》中有13個不同形象、性格、表情、生活經(jīng)歷、政治作為的帝王,他通過不同造型、用線與設色體現(xiàn)出了對他們的感情,有褒,有貶,有贊揚,有同情,也有諷刺和鄙視。尉遲乙僧所繪人物肖像、花鳥走獸、宗教故事大都取材西域各民族人物及鳥獸形象,開闊了人們的視野,他筆下的佛像非常注重凸凹感的色彩渲染與立體感。吳道子被稱為“畫圣”,他畫藝極高,筆跡磊落,人物畫被稱作“吳帶當風”。張萱工畫人物,尤以仕女畫稱絕,代表作有《搗練圖》《虢國夫人游春圖》《整妝圖》等。周昉擅畫美麗端莊的貴族婦女和佛像,現(xiàn)存作品有《簪花仕女圖》《調(diào)琴啜茗圖》《揮扇仕女圖》,最著名的佛像當屬“水月觀音”。花鳥畫代表畫家有薛稷、邊鸞、韓干、韓滉等,他們筆下的花鳥或為活靈活現(xiàn),或為寫意抒情。北宋畫風大多比較豪放,宋徽宗筆下的宮廷畫體現(xiàn)了皇家雍容華貴的氣質(zhì),像《芙蓉錦雞圖》和《池塘晚秋圖》等。
二、北宋文人書畫收藏特點
北宋文人士大夫所收藏的書畫大多和個人喜好密切相關,他們?yōu)槭詹貢嬎囆g品修建了專門的樓閣,像米芾的寶晉齋、王詵的寶繪堂、朱昂的萬卷閣等。文人雅士會以畫會友,共同品評書畫,做藏書筆記,為書畫作跋文、寫論著或者寫詩作贊,在很大程度上促進了詩畫的統(tǒng)一。文人士大夫在收藏繪畫藝術品時非常注重畫面的虛實關系,一般來講,“虛”和“實”是相互依存的關系,“虛”是作者對自然界中的景觀做出的夸張化處理,“實”是作者對自然景觀的客觀描繪。在繪畫作品中,需要做到虛中有實,實中有虛,虛實相應。宋代繪畫理論有“咫尺有萬里之遙”的說法,這是“虛”與“實”最好的表現(xiàn)。我國的風景油畫創(chuàng)作中,也經(jīng)常采用虛實結(jié)合的辦法。在畫面中既有著對實際的景物描繪,也有著對景物的夸張化處理?!疤摗钡拿枥L對于“實”的表現(xiàn)有襯托的作用,這種作用可以使人在審美上獲得愉悅感,這種審美愉悅不僅可以直接反映出美,還能讓美在作品得到第二次的創(chuàng)造。其次,文人非常注重品評繪畫的構(gòu)圖關系,這也因為構(gòu)圖是中國傳統(tǒng)繪畫的關鍵。畫面結(jié)構(gòu)分布、畫面運動趨勢和畫面所帶來的啟示之間存在不可分割的關系。根據(jù)點線面的構(gòu)圖三要素,構(gòu)成畫面的內(nèi)部規(guī)律,明確畫面中主次體的關系,使主次體可以相互依托,以產(chǎn)生意境美。在繪畫藏品中,普遍是從整體結(jié)構(gòu)開始構(gòu)圖,作者需要在創(chuàng)作作品的時候?qū)⒆约旱母惺艹浞秩谌氲疆嬜髦?,以達到讓構(gòu)圖和意境的和諧。而且,構(gòu)圖是作品建立意境的基礎,而意境是作者的思想情感在畫面中的有力表現(xiàn)。對此,作者在構(gòu)圖的時候遵從自己內(nèi)心的想法,將構(gòu)圖和意境完美結(jié)合在一起,為作品的質(zhì)量提供保障。因此,文人在作畫時也要對構(gòu)圖形式和樣式反復進行揣摩和嘗試,用畫面主次體的構(gòu)成和相互依托的關系來體現(xiàn)意境。在中國繪畫藝術品中,也要注意對傳統(tǒng)的筆墨技法的運用。在繪畫當中,筆觸是評判一幅作品好壞的標準之一。筆觸能產(chǎn)生堆積感、厚重感,可以讓整體畫作的紋理美和表現(xiàn)性更為顯著,同時,體現(xiàn)出良好的可塑性。縱觀北宋繪畫藏品,不難看出不少作品通過水墨暈染法能夠體現(xiàn)出“意”動,運用特殊性筆法能夠充分展示墨在畫作中的特性,使畫面的象征性、自然性與單純性特征更為明顯。從中國畫的構(gòu)圖與筆觸來看,傳統(tǒng)水墨畫的特點極為淺顯易懂,因為傳統(tǒng)水墨畫講究用筆粗細、疾徐、轉(zhuǎn)折、方圓與頓挫技巧,所以能夠在最大程度上展示畫面質(zhì)感。一般來講,傳統(tǒng)繪畫在用墨過程中,需要合理調(diào)配墨的干濕與濃淡程度。在中國繪畫創(chuàng)作中,繼承傳統(tǒng)水墨畫的繪畫技巧,正確運用傳統(tǒng)水墨畫的筆法,能夠進一步加強繪畫作品的氣韻流動效果,達到理想境界。與此同時,要注意正確運用中國畫的寫意技巧,改善繪畫創(chuàng)作中的筆觸,從而使畫面更具有律動性。想要達到這樣的境界,畫家必須在繪畫過程中堅持長期練習,加強自身的筆觸張力把握能力,客觀描繪自然景物,同時,巧妙融入個人情感,以此營造畫面良好的意境。觀賞中國繪畫作品,不難看出畫面具有節(jié)奏美、質(zhì)感美、意境美,在觀賞的時候更容易體會到作品中所傳達的精神內(nèi)涵與意境。此外,文人士大夫還非常重視對印章篆刻的收藏。篆刻是書法、繪畫和雕刻三結(jié)合的藝術,它的特點是將篆書的筆法、雕刻的刀法、繪畫的章法綜合在印章上,雖然只有方寸天地,卻是一個廣闊的藝術世界。篆刻以文字造型為核心,依賴于漢字的抽象性,表現(xiàn)出來文字的藝術美。篆刻與書法有密切的聯(lián)系,但又有區(qū)別。書法是通過毛筆、墨和紙來體現(xiàn),而篆刻是通過刀和石來表達。書法落筆而成,而篆刻是用刀來表現(xiàn)筆意,用時又要表現(xiàn)出韻趣。篆刻者必須具有書法功底,尤其能識別篆字,會寫篆字,懂得篆法,在進行篆刻時,方能做好一系列藝術處理,達到篆刻藝術的境界。
三、北宋書畫收藏的影響
北宋書畫收藏藝術風氣盛行促進了書畫的流通,在一定程度上提高了文房四寶的品質(zhì)。筆墨紙硯成為皇家和文人藝術生活中不可或缺的用品。據(jù)研究,宋代的制筆業(yè)比前朝更發(fā)達,毛筆種類更加多樣化,羊毫筆和兼毫筆被大量生產(chǎn)并廣泛使用。在東漢以前,人們主要是使用石墨,東漢末年出現(xiàn)了質(zhì)量較好的松煙墨。到了北宋中期,出現(xiàn)了油煙墨,宋朝質(zhì)量最優(yōu)、最有名的墨是徽墨,這種墨細膩、流暢,視覺效果極為良好。此外,北宋書畫收藏盛行使宋代書畫潤筆日趨規(guī)范。宋代皇家設置了潤筆規(guī)則,《夢溪筆談》記載:“內(nèi)外制凡草制除官,自給諫、待制以上,皆有潤筆物。太宗時,立潤筆錢數(shù),降詔刻石于舍人院,每除官,則移文督之。在院官下至吏人院騶,皆分沾。元豐中,改立官制,內(nèi)外制皆有添給,罷潤筆之物?!背⒄J可潤筆,文人自然會喜歡潤筆,進一步了促進了書畫藝術交流。
綜上所述,北宋書畫收藏之風盛行,使書畫流通方式步入多樣化,民間書畫經(jīng)營規(guī)模頗為宏大,在很大程度上提高了文房四寶的品質(zhì)?;适屹F族和文人士大夫會親自為書畫藝術品作詩、題跋?;始以O有秘閣、崇文院、御制圖書閣等專門收藏書畫的機構(gòu)。文人士大夫階層大多在自家府邸建有用于珍藏書畫的樓閣,會為書畫做專注,為藏書做筆記,時常以畫會友。
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作者單位:
福建省美術館