淺談方筆、圓筆的征象及其得失

■ 魏立斌

康有為在《廣藝舟雙楫》中說道：“書法之妙，全在運筆，該舉其要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙?！庇霉P的方圓，是書法研究的特點，也是書學研究的首要問題。目前學術(shù)界對此有諸種不同看法：一曰“方筆則漸成絕響了”，主張“易方為圓”。二曰“妙處在方圓并用，不方不圓，亦方亦圓，或體方而用圓，或用方而體圓，或筆方而章法圓，神而明之，存乎其人矣”。三曰“因時發(fā)揮，自然有別。古今只是風尚不同之區(qū)分，不當用作優(yōu)劣之標準”。方筆真的面臨恐龍、三葉蟲一樣的厄運嗎?方圓并用能否行之有效？

要曲盡物象，正如古人所謂“戈戟铦銳可畏，物象生動可奇”。書法要有那樣可畏可奇的生動意態(tài)，單純使用圓筆是難以奏效的。圓筆得渾動而失雄強，得婉通而失精密，得蕭散而失凝整，得超逸而失沉著，得筋勁而失骨氣，各自有其偏頗的一面。

古人論用筆結(jié)字的方法浩如煙海，有蔡邕《九勢》、梁武帝《觀鐘繇書法十二意》、張懷瓘《論用筆十法》等。據(jù)不完全統(tǒng)計，約三百余法可作參考，但以不切實用者為多。

書法藝術(shù)必須兼?zhèn)鋵嵱门c美觀，要在規(guī)定的條件下，極盡賞心悅目、變幻方圓之能事，所以孫過庭感慨地說它“同自然之妙有，非力運之能成”。

方筆的書法作品，表現(xiàn)出凝整沉著、精密莊重、硬朗雄強，深刻而有骨氣。多用頓筆、翻筆而折，運筆方頭側(cè)入，筆鋒居于筆畫的一側(cè)，或時入中心。由于棱角四出，頓筆時骨力向外開拓，一般認為宜隸、宜楷，硬毫易成。

圓筆的書法作品，表現(xiàn)出瀟灑、超逸、婉通、柔和、遒潤而自然。多用提筆、絞筆而轉(zhuǎn)，運筆圓頭逆入，筆鋒居于筆畫的正中。由于筆鋒中含，點畫圓勁，不露骨節(jié)，宜篆、宜草，軟毫易就。

《書譜》主張“務存骨氣，骨既存矣，而遒潤加之”，也就是方圓并用之意?！叭缙涔橇ζ啵冫惿w少，則若枯槎架險，巨石當路，雖妍媚云闕，而體質(zhì)存焉”，說的是方筆之重要?！叭翦冫惥觾?yōu)，骨氣將劣，譬夫芳林落蕊，空照灼而無依；蘭沼漂萍，徒青翠而奚托”，不可一味圓潤、彎曲?！笆侵ひ拙?，盡善難求”，“骨氣”與“遒潤”兼而有之至要且難。“遒潤”與“骨氣”有著明晰的具體形態(tài)，而不是一般的、空泛的形容詞藻，它有助于澄清一系列的傳統(tǒng)問題。古人所謂“遒”并非勁挺之意，而指的是曲線；所謂“潤”是圓筆。

圓筆雖宜作草書，但初學宜用方筆始?！稄V藝舟雙楫》認為：“以其畫平豎直，起收轉(zhuǎn)落，皆有筆跡可按，將來終身作書寫碑，皆可方整，自不走入奇褎也?！痹僬?，作行草雖以圓筆為主，必間以方筆，否則無雄強之神。

圓筆盛于中唐，諸如無垂不縮，無往不收，如折釵股，如屋漏痕，如印印泥，綿裹鐵筆等形態(tài)，以曲而圓不見起止之跡，不露圭角，中鋒暗過為能事。盛唐上溯到東晉，運筆的普遍法則為方頭側(cè)入，形成橫畫筆鋒在上，豎畫筆鋒在左的狀態(tài)。郭沫若有一段敘述：“具體地說來，是在使用方筆，逆入平出，下筆藏鋒而落筆不收鋒，形成所謂‘蠶頭’和‘燕尾’。南北朝人的碑刻字或?qū)懡?jīng)書，雖已收鋒，仍用方筆；凡一點一畫、一起一收，筆鋒在紙絹等上轉(zhuǎn)折如畫三角形。這樣的筆法，就是所謂隸書筆意?！边@同繪畫的要求是一樣的，素描最終不是為了尋找到“圓”就完事，還要找到它的角和尖銳的地方，使之深刻化。

易方為圓、易圓為方、方圓并用，各有所宜，要因時、因地、因人各有采取和發(fā)揮，不可偏執(zhí)。單純的方筆或圓筆有助于風格的形成，方圓并茂更有表現(xiàn)力，更具有時代意義。

總之，方圓變化以精致、意趣、胸懷、風氣為轉(zhuǎn)移。《藝概·書概》說得好：“書一于方者，以圓為模棱；一于圓者，以方為徑露?！碑敶鷷伊稚⒅偨Y(jié)了數(shù)十年的藝術(shù)實踐，得出同樣的結(jié)論：“筆從曲處還求直，意入圓時覺更方?！?/p>