試論蔣子龍小說人物形象的塑造手法

任靜瑋

摘 要：作為當(dāng)代成就卓著的作家，蔣子龍積極響應(yīng)時(shí)代的召喚與要求，承擔(dān)起時(shí)代所賦予的使命。他憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻理解、對(duì)人物心靈世界的深入挖掘以及干預(yù)生活的創(chuàng)作態(tài)度塑造了諸多極具代表性的人物形象，揭示出特定歷史變革過程中人們真實(shí)的心理流動(dòng)與精神狀態(tài)，給嚴(yán)峻多變現(xiàn)實(shí)中的人們以生活的勇氣與力量。

關(guān)鍵詞：蔣子龍 人物形象 時(shí)代使命 創(chuàng)作態(tài)度

優(yōu)秀的作品離不開人物的成功塑造，文學(xué)承擔(dān)著刻畫人物的使命。人物是各種社會(huì)關(guān)系的總和，抓住了人物就掌握了呈現(xiàn)社會(huì)圖景的關(guān)鍵。誠如蔣子龍所言：“我相信文學(xué)的路有一千條，一人走一個(gè)樣兒。自己的路要自己去闖，去踩?！彼谖膶W(xué)創(chuàng)作中憑借其獨(dú)特的創(chuàng)作手法，著重寫人，塑造出許多頗具代表性的人物形象，揭開了新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的新篇章，唱響了新時(shí)期的社會(huì)主旋律，給人以耳目一新之感。

一、扎根生活，擁抱現(xiàn)實(shí)

蔣子龍置身生活的海洋，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的真切感受、深刻觀察與體悟，取材于現(xiàn)實(shí)生活，塑造出了既符合社會(huì)真實(shí)又突顯英雄主義力量的人物形象。

作為改革文學(xué)開山之作的《喬廠長上任記》，一經(jīng)發(fā)表就引發(fā)了讀者的廣泛關(guān)注。大刀闊斧、銳意改革的喬光樸要在這篇小說中唱重頭戲，是蔣子龍花費(fèi)心血最大的人物。在他看來，“搞任何一項(xiàng)工程都要投資，寫小說也要有‘資本，這‘資本最重要的一項(xiàng)就是生活積累”。他動(dòng)用了自身經(jīng)歷中的全部“干部檔案”，在腦子里如放電影般，把這些人都過了一遍，然后，又把他們放在一塊兒進(jìn)行比較。最后，在綜合研究了幾位所熟悉廠長的性格、特長以及作風(fēng)的基礎(chǔ)上，才最后確定了喬光樸這一人物形象。機(jī)電工業(yè)局黨委擴(kuò)大會(huì)上，面對(duì)組織混亂、作風(fēng)腐敗的領(lǐng)導(dǎo)隊(duì)伍風(fēng)氣，喬光樸深知重型電機(jī)廠問題棘手，但還是決然放棄了上有局長、下有廠長、能進(jìn)能退、可攻可守的公司經(jīng)理一職，自愿出山，請(qǐng)命下基層并立下軍令狀。上任后，他下狠心給電機(jī)廠做大手術(shù)，親力親為、整頓車間、任人唯賢，實(shí)行工人考核、干部考核并組建服務(wù)大隊(duì)。作品描繪了喬廠長為實(shí)現(xiàn)國家四化目標(biāo)所做的諸多努力與付出，充分展現(xiàn)了其頑強(qiáng)崇高的開拓精神與精神風(fēng)貌。但在某些領(lǐng)導(dǎo)干部眼中，他卻被視為出風(fēng)頭的英雄甚至傻瓜；一夕數(shù)驚、種種努力后收獲的不過是數(shù)封控告信，這無疑使人物帶有一定程度的悲劇色彩。但在作者筆下，喬光樸為了國家與人民根本、長遠(yuǎn)利益的實(shí)現(xiàn)依然選擇堅(jiān)守崗位，堅(jiān)持改革。作品以京劇唱段結(jié)尾，《鍘美案》中，包拯唱“包龍圖打坐在開封府”時(shí)正值好戲開場(chǎng)?！皢坦鈽憬^不是包公，他喜歡京劇，學(xué)唱那句‘包龍圖打坐在開封府，正是意味著他要為實(shí)現(xiàn)自己生活中的目標(biāo)而殺出一條血路是何等艱巨，大量的困難還在后面?！弊髡咴诮沂拘聲r(shí)期生產(chǎn)建設(shè)必然要面臨重重阻礙以及尖銳矛盾沖突的同時(shí)，也賦予了主人公以一種無懼挫折、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿壑髁x特質(zhì)。

再如《機(jī)電局長的一天》中支持技術(shù)革新的機(jī)電局長霍大道。這一人物的原型是作者曾就職的天津重型機(jī)器廠的廠長馮文斌，“他領(lǐng)導(dǎo)著一個(gè)近萬人的機(jī)械王國，在關(guān)鍵的地方、關(guān)鍵的時(shí)刻，準(zhǔn)有他在場(chǎng)”?；诂F(xiàn)實(shí)中的原型而塑造了雷厲風(fēng)行抓生產(chǎn)、說話爽快、思想敏銳、作風(fēng)又快又狠的霍大道?！八偸菙[脫瑣細(xì)的日常事務(wù)，考慮全局工作中不知在哪一天會(huì)突然爆發(fā)出來的潛在問題?！痹谒念I(lǐng)導(dǎo)下，人人都能感覺得到生產(chǎn)建設(shè)過程中前進(jìn)的節(jié)奏：非常明確、起伏而有致、強(qiáng)烈而飽滿。心絞痛復(fù)發(fā)時(shí)他被強(qiáng)迫住院，但因心系工作，剛能下地走動(dòng)便堅(jiān)決要求出院；他認(rèn)為干部就必須要干在前頭，先行一步。大雨滂沱，他心絞痛發(fā)作，仍不忘鉆井任務(wù)。面對(duì)無情的“雨鞭”、肆虐的洪水，霍大道以英雄的姿態(tài)，憑借驚人的決心與毅力向著機(jī)電局堅(jiān)定地前行。這一天，不過是他工作日程中極為平常的一天，在今后社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國的建設(shè)過程中，英雄局長霍大道必定會(huì)再次經(jīng)歷無數(shù)個(gè)這般平常卻嚴(yán)峻壯麗的一天。疾風(fēng)方知?jiǎng)挪?，艱困始見人心。蔣子龍置身現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)了新時(shí)期國家生產(chǎn)建設(shè)過程的艱難。但其筆下的人物以一往無前的雄心與魄力，堅(jiān)定起步、積極行動(dòng)，努力地解決生產(chǎn)建設(shè)過程中的矛盾與阻力，在困難與挫折面前充滿信心、百折不撓，始終不渝地堅(jiān)守著自己的信念。時(shí)代需要英雄，文學(xué)創(chuàng)作壯美崇高的境界也離不開英雄型人物的塑造。他們寄寓著社會(huì)與作家的理想，給人以力量，使作品激蕩著一種浩然正氣。

二、刻畫個(gè)性，剖露心靈

某些小說家在人物形象塑造方面往往會(huì)出現(xiàn)簡單化、類型化的不良傾向，但在蔣子龍的小說作品中，人物形象的塑造卻并非如此。如同屬工人戰(zhàn)線人物系列，卻囊括著領(lǐng)導(dǎo)干部、技術(shù)人員、青年工人等不同角色，他們有著各自鮮明的性格特征，精神世界不乏豐富性和多樣性。性格是理想藝術(shù)表現(xiàn)的中心，在作者筆下，人物以其獨(dú)有的個(gè)性支撐起對(duì)人類生存本相進(jìn)行全方位展現(xiàn)的重任，展現(xiàn)了特定社會(huì)生存狀態(tài)下人們的精神面貌與心理變動(dòng)。

對(duì)于《一個(gè)工廠秘書的日記》中的金鳳池，讀者難以簡單辨別其善或惡、正義或卑下。金廠長新來乍到，上任后的第一件事就是從外單位給本廠最老實(shí)的起重工借調(diào)汽車。面對(duì)龐萬成的感謝，他用一種替群眾抱不平的口吻道出社會(huì)不正之風(fēng)：“現(xiàn)在是有門路的走門路，有權(quán)力的使權(quán)力，剩下既沒有門路，又沒有權(quán)力的工人怎么辦？”這種表現(xiàn)無疑給人以好感，使人物形象帶有一種傳奇色彩。緊接著，金鳳池樸實(shí)可親的廠長形象遭到了沖淡與懷疑。面對(duì)不好對(duì)付、極不配合的副廠長，他動(dòng)用權(quán)力，解決駱明之女駱晶玉的工作問題；每逢局里開會(huì)就到化工大樓里挨個(gè)屋子“拜年”。在他看來，“在我們國家，能夠打開一切大門口的鑰匙——是搞好關(guān)系。今后三五年內(nèi)這種風(fēng)氣變不了。我們是小廠子、小干部，要地位沒地位，要權(quán)勢(shì)沒權(quán)勢(shì)，再不吃透社會(huì)學(xué)、關(guān)系學(xué)就寸步難行?！钡植傩娜罕娎?，親自交涉獎(jiǎng)金發(fā)放問題，隨后七九年獎(jiǎng)金凍結(jié)的決定也證明了他的遠(yuǎn)見卓識(shí)；再加上雖身任廠長，但其家庭生活非常簡樸。這不得不使我們陷入困惑，這究竟是怎樣一個(gè)廠長形象？當(dāng)以絕對(duì)壓倒的優(yōu)勢(shì)當(dāng)選人大代表后，他酒后吐真言，選舉中給自己投了反對(duì)票。作者借此袒露了人物的靈魂，金鳳池雖左右逢源卻內(nèi)心空虛，“他明知自己做了一個(gè)不該是這樣的人，卻又認(rèn)為不能不這樣做人?！苯瘌P池不能算是個(gè)理想的人物，但讀者也不能簡單地把他稱為“大滑頭”。讓群眾看出是滑頭的人，能算滑嗎？他不是新時(shí)期應(yīng)有的干部，卻無疑是時(shí)代的產(chǎn)物。時(shí)代按照自己的需要改變著人的靈魂，金鳳池?zé)o奈地扮演著自己并不愿意扮演的角色，取得的所謂成功不過是人生的悲劇、時(shí)代的悲劇。他在社會(huì)生活里不是個(gè)別的，也不是孤立的。社會(huì)不想培養(yǎng)這種人，甚至厭惡這種人，但事實(shí)是出了不少這種人。他是特定時(shí)期孕育出來的一個(gè)“怪胎”，實(shí)在不應(yīng)當(dāng)由金鳳池個(gè)人負(fù)責(zé)?！叭绻f文學(xué)典型就是通過鮮明的人物個(gè)性反映生活本質(zhì)和生活的某種規(guī)律，金鳳池不正是在這十幾年里被扭曲了靈魂的一種典型嗎？”讀者由好感到懷疑、困惑，再到人物心靈剖視后的沉思，體現(xiàn)了作家人物塑造的生動(dòng)性。同時(shí)，人物性格的復(fù)雜性也體現(xiàn)了作家反映現(xiàn)實(shí)的深刻性。“入世漸深，良知不滅，作家不能失去耿介的正義感。卻又要在小說中藏起這種‘正義感，使小說中的人們好壞難辨，真假不分。這就是生活的真實(shí)?！闭鎸?shí)的心靈剖露，幫助讀者透過作品人物，看時(shí)代印記，品世間冷暖。