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    命運(yùn)與性格的雙重悲劇

    2020-03-01 00:11:18吳國(guó)蘭
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年5期

    摘 要:《妻妾成群》是蘇童的代表作之一,他用一種故事性的敘述模式再現(xiàn)新時(shí)代女性的生存狀態(tài)。故事圍繞著陳佐千和他的四房太太展開,在陳府這個(gè)充滿著封建腐朽氣息的大宅院中上演了一幕幕鉤心斗角的“后宮爭(zhēng)寵”戲。蘇童筆下的《妻妾成群》是在書寫女性的悲劇,而最具代表性的人物便是頌蓮。較多的研究者認(rèn)為頌蓮的悲劇是由腐朽黑暗的社會(huì)環(huán)境所造成的命運(yùn)悲劇。實(shí)則不然,細(xì)品整部作品讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)頌蓮的悲劇是在性格和命運(yùn)的雙重作用下產(chǎn)生的。

    關(guān)鍵詞:《妻妾成群》 頌蓮 命運(yùn)悲劇 性格悲劇

    作為敘述者的頌蓮無疑是《妻妾成群》的中心人物,她帶領(lǐng)著讀者走進(jìn)陳宅,走進(jìn)那一潭充滿著絕望的死水。盡管陳宅如此不堪,可是她毅然地選擇走向這里,出賣自己的身體、人格,甚至于靈魂也不惜與腐朽為伍。她是一個(gè)受過新式教育的人,在那個(gè)時(shí)代一個(gè)女子能夠上學(xué)本身就是在進(jìn)步思想影響下才可能發(fā)生的事,按照常人的設(shè)想,這樣的女性即便是沒有了經(jīng)濟(jì)支撐,她也會(huì)選擇去工作自食其力。而頌蓮不同,當(dāng)父親的工廠倒閉并在極度抑郁中離去,繼母問她是選擇工作還是嫁人時(shí),她果斷地選擇了嫁人;問她是做妻還是做妾時(shí),她又毅然地選擇了做妾。從她做出這樣的選擇之時(shí),便已經(jīng)注定了她一生的悲劇。在新舊交替的時(shí)代,封建思想還彌漫在社會(huì)的各個(gè)階層,在封建意識(shí)下女性永遠(yuǎn)是食物鏈的最低端,這是她的命運(yùn),她無法逃避。但是作為一個(gè)接受過新思潮的女性,她在短暫的出走失去了經(jīng)濟(jì)的支撐后便又選擇回歸,她的決定領(lǐng)著她走向了無盡的陰暗與絕望,無疑這也是由人物自身性格的弱質(zhì)所導(dǎo)致的悲劇。

    一、無力掙脫的命運(yùn)的束縛

    (一)封建倫理思想對(duì)頌蓮的迫害

    頌蓮的命運(yùn)悲劇并不同于西方俄狄浦斯王式的悲劇,她的悲劇是在傳統(tǒng)文化意識(shí)里有意而為之造成的悲劇,在中國(guó)幾千年的歷史演變中,女性始終處于末位。 “君為臣鋼,父為子綱,夫?yàn)槠蘧V”、“未嫁從父,既嫁從夫,夫死從子”,這些落后的思想根深蒂固地存在于頌蓮的意識(shí)中,即便她也接受了新式教育但無法抹除封建思想對(duì)她的熏染。她的父親去世了,潛意識(shí)里她就認(rèn)為自己已經(jīng)失去了依靠,她覺得自己作為一個(gè)女子無力去承擔(dān)生活的責(zé)任,無法實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立,所以她選擇了逃避,只想按照既定的模式,父既死,那便從夫。她下意識(shí)地認(rèn)為只有找一個(gè)男人做她的丈夫,她才會(huì)有依靠,才能依舊享受父親未離世時(shí)的物質(zhì)生活,所以當(dāng)繼母問及她是工作還是嫁人時(shí),她毅然地選擇了嫁人。而在選擇嫁給什么樣的人時(shí),她又注重金錢和門第,即便是做最卑賤的妾,她也毫不在乎。換句話說,她已經(jīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)屈服了,從骨子里認(rèn)為女人即便是做妾也沒什么。從思想層面,她已然將新時(shí)代的男女自由平等的思想拋諸腦后,并認(rèn)為自古以來男人就是女人的天,只有男人才能給她想要的生活。她清楚地知道繼母不會(huì)替她支付學(xué)費(fèi),她覺得這就是命,女子的命運(yùn)注定只能如此。因此封建倫理思想對(duì)頌蓮的迫害,是造成她命運(yùn)悲劇的一個(gè)重要因素。

    (二)男權(quán)文化主導(dǎo)下的女性形象

    男權(quán)文化主導(dǎo)下的女性形象,在作品中可以分為兩個(gè)層面。一為男權(quán)文化下作家的女性悲劇意識(shí)。蘇童選擇寫這樣一位女性的墮落,本身就是一種男權(quán)意識(shí)的表現(xiàn)。在作者的潛意識(shí)里,女性的代名詞就是“姨太太”“妾”“善妒”等,女性的生存狀態(tài)也是以男性視角下旁觀者的身份而展現(xiàn)。頌蓮這一人物形象是作家在男權(quán)文化的主導(dǎo)下不自覺地塑造的悲劇人物形象。從李延年唱出“北國(guó)有佳人,傾國(guó)又傾城”,到杜牧嘆詠“紅塵一騎妃子笑,無人知是荔枝來”,無一不帶有女性是“禍水”的感情色彩。在中國(guó)古典小說中更是出現(xiàn)了潘金蓮、蜘蛛精、花妖狐媚等女性形象。男權(quán)文化中的女性應(yīng)是待字閨中,繡花織布,所謂“女子無才便是德”是男性橫加于女性身上的審美標(biāo)準(zhǔn)。隨著時(shí)代的發(fā)展,男性的審美在逐漸發(fā)生改變,宋代的女性以瘦為美,唐代便以豐潤(rùn)為美,女子的變化無一不是圍繞著男性的審美觀而展開,而男性視角下的女性身份從古至今就是卑微的,女性只能仰望倚仗著男性生活。魯迅先生說:“悲劇就是將有價(jià)值的東西毀滅給人看?!奔葹楸瘎。潜阏f明作家認(rèn)為這是有價(jià)值的,雖然他的意識(shí)受到男權(quán)文化的影響,但是蘇童也同情憐憫生活在文化末端的女性,塑造頌蓮這一形象便是想揭出病苦以引起療救的注意。

    《妻妾成群》這部小說是以陳佐千這個(gè)男人為絕對(duì)權(quán)力的中心,在他的眼中女人永遠(yuǎn)是泄欲的工具,是滿足他占有欲的一個(gè)途徑,生氣了用錢哄,死了便再買,對(duì)于他身邊的幾個(gè)女人他從未付出過半點(diǎn)真心。因他年過半百,內(nèi)心極度地空虛寂寞,缺乏基本的追求,加之封建思想的荼毒,他只有靠征服女人來填充自己的空虛感,來證明自己的存在價(jià)值。但是他又深知自己年老色衰,因而就憑借僅有的金錢不停地納妾,不停地滿足自己的欲望。他貪圖的不過是女人的年輕和美貌,并以此來展示自己具有的男性魅力。就像他的四姨太頌蓮,開始時(shí)對(duì)她的好也不過是對(duì)于大學(xué)生的那種新鮮感,以及頌蓮在床上的功夫可以更好地滿足他的性欲,卻從未關(guān)心過頌蓮的需求?!八男木w煩躁復(fù)雜,有的念頭甚至是秘不可示的。頌蓮就不明白為什么每逢陰雨就會(huì)想念床笫之事。陳佐千是不會(huì)注意到天氣對(duì)頌蓮生理上的影響的?!痹陉愖羟У难壑校?“女人永遠(yuǎn)爬不到男人的頭上來”,男人就是她們的天,女人能做的就是無條件地服從、滿足男人。這樣一種男權(quán)文化注定了頌蓮得不到愛情,只能淪為男性的附庸,連她自己也說:“我就不明白女人到底是個(gè)什么東西,女人到底算個(gè)什么東西,就像狗,像豬,像金魚,像老鼠,什么都像,就是不像人。”什么都像,就是不像人,這是男性權(quán)威對(duì)女性形象和價(jià)值的判定,由此也就注定了頌蓮命運(yùn)的悲劇。

    二、性格缺陷下的無望人生

    (一)對(duì)物質(zhì)的貪戀

    金錢在頌蓮的生命中具有不可替代的位置,這在作品中有明顯的體現(xiàn)?!绊炆徤狭艘荒甏髮W(xué)后嫁給陳佐千,原因很簡(jiǎn)單,頌蓮父親經(jīng)營(yíng)的茶廠倒閉了,沒有錢負(fù)擔(dān)她的費(fèi)用?!边@是頌蓮嫁給陳佐千的最根本原因?!八軐?shí)際。父親一死,她必須自己負(fù)責(zé)自己了。”她自己負(fù)責(zé)自己的途徑并不是靠個(gè)人的努力,而是想要重新找到一個(gè)能給她想要的物質(zhì)生活的男人。所以當(dāng)她的繼母問她想嫁有錢人家還是普通人家時(shí),她淡然地選擇有錢人家,即便是去做妾?!绊炆徖湫α艘宦?,名分是什么?名分是我這樣人考慮的嗎?”對(duì)于頌蓮做出的決定,讀者完全看不出她是一個(gè)受過新式教育的大學(xué)生,而像是被金錢異化了的封建家庭里的舊式女子。在她的眼中就只有如何讓自己在父親離世后的物質(zhì)生活得到滿足,根本不在乎自己的尊嚴(yán),也不在乎去做最為卑賤的妾。她可以選擇做普通人家的妻,但是她偏要去做封建有錢人家的妾,在她的性格中存在著極為現(xiàn)實(shí)的一面,太過于理智以致喪失了自我。客觀上說,她的悲劇很大一部分是由于她性格上的現(xiàn)實(shí)性,走進(jìn)陳宅后的崩潰是她自甘墮落的結(jié)果。

    (二)靈對(duì)肉的屈服

    頌蓮是一個(gè)受過新式教育的女性,她也曾受到過新思潮的影響。如果不是家庭突然出現(xiàn)變故,她必不會(huì)如此不堪地去做有錢人家的妾?!澳且荒觏炆徚糁R耳的短發(fā),用一條天藍(lán)色的緞帶箍住,她的臉是圓圓的,不施脂粉,但顯得有點(diǎn)蒼白?!薄八鸶觳膊林樕系暮?,仆人們注意到她擦汗不是用手帕而是用衣袖。”從這部分描寫中,我們可以看出頌蓮是一個(gè)新式女性,她和陳宅里的毓如存在著本質(zhì)的差別,她年輕漂亮,連舉止和著裝也不同于那些在封建泥潭里游走的女人。這時(shí)候的她內(nèi)心中依然存有對(duì)自由平等的向往,還保留著純真,她的靈魂也較陳宅大院里的其他女人要高貴得多。但是隨著她在陳宅生活的日子越久,她越是懂得光是憑借著她的年輕美貌是不夠的,只有抓住陳佐千的心,只有生下一個(gè)孩子,她才能在這個(gè)家里有所依靠,因?yàn)檫@里的每個(gè)女人都絕非善類,她們看似溫和的笑容下是一張猙獰的臉,由于時(shí)刻戴著面具,所以誰也無法探看。她開始知道陳佐千貪戀的不過是她年輕的身體,只有通過肉欲才能保住她在這個(gè)家里的地位。由此,在靈魂與肉欲這兩者之間,頌蓮不自覺地偏向了肉欲,她甚至有時(shí)候還得意于自己的床笫功夫,享受和陳佐千同床的過程,并以能留住陳佐千在自己那里過夜為資本向其他幾房太太炫耀。但是當(dāng)飛浦出現(xiàn)在頌蓮的生命中時(shí),她的靈魂深處便時(shí)常有一種想要反抗的沖動(dòng),她開始不滿足于自己的現(xiàn)狀,甚至有時(shí)候希望和她一起躺在床上的人是飛浦。于是靈與肉之間展開了激烈的角逐?!绊炆彴丫浦言谑种搁g轉(zhuǎn)著玩,她看見飛浦現(xiàn)在就坐在對(duì)面,他低著頭,年輕的頭發(fā)茂密烏黑,脖子剛勁傲慢地挺直,而一些暗藍(lán)的血管在她的目光里微妙地顫動(dòng)著?!彼_始想要遵從自己的內(nèi)心和她向往的愛情靠近?!昂孟袷窃S多年一下子過去了,飛浦縮回了膝蓋,他像被擊垮似地歪在椅背上,沙啞地說,這樣不好?!本瓦@樣的一個(gè)回復(fù),又將一切都打回了原形。頌蓮已經(jīng)完全放縱自己的肉欲,將一個(gè)女性的尊嚴(yán)完全拋棄,甘愿像動(dòng)物一樣搖尾乞憐,她靈魂中所向往的一切都破滅了,任由自己墮落沉淪。她徹底地屈服了,即便是做陳佐千口中的“婊子”也無所謂。

    (三)人格的扭曲與變態(tài)

    頌蓮從剛進(jìn)陳宅時(shí)的女學(xué)生模樣逐漸地變成了一個(gè)深諳世事、心狠手辣,懂得運(yùn)用心計(jì)謀取利益的封建姨太太形象。而這樣的轉(zhuǎn)變是一個(gè)漸進(jìn)的過程,并集中地體現(xiàn)在她和陳宅中各類人物的矛盾上。首先是二太太卓云。卓云是一個(gè)有心計(jì)的女人,頌蓮進(jìn)門時(shí)對(duì)她的印象是最好的,不過這樣的好印象是卓云極力偽裝下給頌蓮造成的錯(cuò)覺。當(dāng)雁兒陷害頌蓮的布人事件被暴露后,頌蓮才真正地看清了卓云的真面目。強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心理驅(qū)使著頌蓮去反擊這種偽善,于是她采取了行動(dòng)?!绊炆徴f,你可別夸我,一夸我的手就抖了。說著就聽見卓云發(fā)出了一聲尖厲刺耳的叫聲,卓云的耳朵被頌蓮的剪刀實(shí)實(shí)在在地剪了一下?!彼捱@種偽善,但從那時(shí)起她自己也開始變得偽善。其次便是她的丈夫陳佐千和名義上的兒子飛浦。在陳佐千那里除了第一次在西餐廳見面時(shí)對(duì)頌蓮表現(xiàn)出些許的尊重之外,其他的日子里她在陳佐千的眼中都是一個(gè)泄欲的工具,不是人,是豬,是狗。當(dāng)他感覺自己明顯的性無能的時(shí)候,他卻想要頌蓮像狗一樣地去刺激他的器官?!绊炆徱廊豢奁?,陳佐千就掀了被子跳下床,他一邊穿衣服一邊說,沒見過你這種女人,做了婊子還立什么貞節(jié)牌坊?”他認(rèn)為頌蓮是婊子,婊子沒有尊嚴(yán),男人叫她怎樣伺候,她就得怎樣伺候。而飛浦從小就害怕女人,在那種病態(tài)的心理下他打碎了頌蓮對(duì)于愛情的幻想。此外,還有女傭雁兒。雁兒是一個(gè)懂得用自己的身體討好主人的奴才,她一度希望通過和陳佐千的眉來眼去達(dá)到自己飛上枝頭變鳳凰的目的。而這一切都被頌蓮看在眼中,這是頌蓮不允許的。她可以容忍丈夫的不忠,卻不可以容忍這樣一個(gè)奴才在她眼前和她的男人勾搭不停。所以當(dāng)雁兒用經(jīng)血畫了頌蓮的人像扔進(jìn)馬桶里時(shí),她讓雁兒吞下有經(jīng)血的紙,并說:“我沒勁打你,打你臟了我的手。你也別怨我狠,這叫作以其人之道還治其人之身?!笨粗銉翰煌5赝炖锶?,她沒有不忍而是“冷冷地看著,并沒有什么快感、她不知怎么感到寒心,而且反胃得厲害”。由此觀之,頌蓮的人格已經(jīng)徹底扭曲和變形,她已經(jīng)喪失了正常人本該有的同情心,取而代之的是描摹不盡的冷漠。其后她又目睹了梅珊的悲劇,在經(jīng)歷了生活和命運(yùn)的慘象后,她的人格已經(jīng)變態(tài)。她不相信愛情,不相信友情,不相信希望,甚至于人與人之間基本的信任她都不再擁有。當(dāng)她得知雁兒死在了醫(yī)院里,她只是淡淡地說了一句:“也沒什么好哭的,活著受苦,死了干凈。死了比活著好?!彼龑?duì)陰暗的事物缺乏抵制,以致最后讓惡俗戰(zhàn)勝了崇高,不得不說頌蓮的悲劇,也是由她的自私與狹隘造成的悲劇。

    三、結(jié)語

    蘇童筆下的頌蓮是在命運(yùn)和性格的雙重作用下產(chǎn)生的悲劇女性形象。在中國(guó)幾千年的封建倫理道德意識(shí)下她無力掙扎,因而選擇了妥協(xié),但是她的退讓使她墜入無底的深淵,在那充滿陰森恐怖的陳宅里她再也無法全身而退,她只能任由男權(quán)文化、封建意識(shí)肆意蹂躪。加之以自身性格上的弱質(zhì)與自私,致使她無法在這一片骯臟中出淤泥而不染,反之,她放任那些腐爛、狠毒、偽善流進(jìn)了自己的血液里并與之共生。她試圖反抗過,但反抗后她看到的是她無法面對(duì)的真實(shí)——她是妾,得不到愛,身處各種算計(jì)與陷害中。至此,她的人生再也無望,她選擇向命運(yùn)妥協(xié),又無法戰(zhàn)勝性格上的弱質(zhì),“頌蓮說她不跳井”,可是她早已身處井底。頌蓮是那個(gè)陰暗社會(huì)下的個(gè)體,作家通過強(qiáng)烈批判的筆觸書寫了那個(gè)時(shí)代女性的悲哀,讓讀者透過歷史的縫隙窺見女性在爭(zhēng)取獨(dú)立平等的道路上的掙扎與犧牲。

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    作 者: 吳國(guó)蘭,綿陽師范學(xué)院文學(xué)與歷史學(xué)院在讀本科生。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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