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    論周作人《人的文學(xué)》

    2020-02-28 23:58:19艾樂(lè)
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年3期
    關(guān)鍵詞:個(gè)人周作人

    摘 要:周作人的《人的文學(xué)》一文提出了文學(xué)應(yīng)該寫“個(gè)人”的文學(xué),應(yīng)該用嚴(yán)肅的態(tài)度從正面或側(cè)面寫人生和社會(huì)的諸問(wèn)題。寫“個(gè)人”指文學(xué)應(yīng)寫出個(gè)體的獨(dú)立和解放,寫出個(gè)體的自由精神,而又不忽略個(gè)體在集體(人類)中的意義,同時(shí)也要寫出靈肉一致的人。周作人自身的文學(xué)創(chuàng)作亦實(shí)踐了他所提倡的文學(xué)理論。

    關(guān)鍵詞:《人的文學(xué)》 周作人 “個(gè)人”

    “人的文學(xué)”一詞最早見(jiàn)于周作人1918年12月7日所寫的《人的文學(xué)》一文中,他提出“新文學(xué)”應(yīng)該提倡的是“人的文學(xué)”,排斥和反對(duì)“非人的文學(xué)”,并表述了唯有先知道什么是“人”和“人道”,才能創(chuàng)作出“人的文學(xué)”的觀點(diǎn)。周作人的這篇文章建構(gòu)了“新文學(xué)”的理論基礎(chǔ),夏志清以為此篇文章可以看作“現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)成熟時(shí)期的開(kāi)端”?!拔逅摹币越担叭说奈膶W(xué)”成為中國(guó)新文學(xué)書寫一直追求的文學(xué)目標(biāo),構(gòu)成了新文學(xué)的傳統(tǒng):“用這人道主義為本,對(duì)于人生諸問(wèn)題,加以記錄研究的文字,便謂之人的文學(xué)。”

    “人的文學(xué)”最基本的落腳點(diǎn)在于寫“個(gè)人”的文學(xué),正如郁達(dá)夫所言:“五四運(yùn)動(dòng)的最大的成功,第一要算‘個(gè)人的發(fā)現(xiàn)……以這一覺(jué)醒的思想為中心,更以打破了械梏之后的文字為體用,現(xiàn)代的散文,就滋長(zhǎng)起來(lái)了?!碑?dāng)然不僅是散文,一切寫人的文學(xué)都發(fā)展起來(lái)了。“個(gè)人”一詞包含兩個(gè)關(guān)鍵字,一個(gè)是“個(gè)”,一個(gè)是“人”。所謂“個(gè)”,指的是獨(dú)立的個(gè)體,個(gè)體既是獨(dú)立于他人之外的獨(dú)立的個(gè)人,也是全人類中的一個(gè)。所謂“人”,即指具有靈肉二重性且靈肉一致的個(gè)人和人類。這兩個(gè)關(guān)鍵字體現(xiàn)了“人的文學(xué)”的具體內(nèi)涵:“人的文學(xué)”是寫“個(gè)”“人”的文學(xué),是表現(xiàn)個(gè)性解放,表現(xiàn)人性和社會(huì)諸問(wèn)題的文學(xué)。而要寫出“人的文學(xué)”,關(guān)鍵在于態(tài)度的嚴(yán)肅和方法的全面。

    一、文學(xué)要表現(xiàn)“個(gè)”人

    (一)表現(xiàn)獨(dú)立的個(gè)人

    封建社會(huì)中個(gè)人是受到壓迫的,只有集體而無(wú)個(gè)人,只有大家而無(wú)小家,“國(guó)家”一定是“國(guó)”在前,“家”在后。范仲淹的“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”和“不以物喜,不以己悲”構(gòu)成了古代士大夫尤其是宋代士大夫的集體精神面貌:他們不存在個(gè)人的喜怒哀樂(lè),不論進(jìn)退,只為天下和國(guó)家。而“五四”時(shí)期強(qiáng)調(diào)個(gè)體的獨(dú)立和解放,在文學(xué)上,則須用“洋溢著自由的個(gè)體精神”的文學(xué)去啟蒙大眾以達(dá)到這個(gè)目的。早在1908年,魯迅在《文化偏至論》中就說(shuō)道:“其首在立人,人立而后凡事舉;若其道術(shù),乃必尊個(gè)性而張精神?!薄度说奈膶W(xué)》可以看作周作人對(duì)魯迅的一個(gè)呼應(yīng)。新文學(xué)不同于舊文學(xué)之處在于新文學(xué)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我,用周作人的話來(lái)說(shuō),舊文學(xué)是載道的文學(xué),新文學(xué)須是言志的文學(xué)。文學(xué)作品由文學(xué)家創(chuàng)作出來(lái),文學(xué)家作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,要在作品中言自己的志。《人的文學(xué)》一文也有人以為是載“五四”精神的道,依舊是載道的文學(xué),殊不知,載自己的道也是言志的文學(xué)。冰心和鄭振鐸等人也對(duì)文學(xué)有過(guò)相似觀點(diǎn);而郭沫若則積極地實(shí)踐寫自由的文學(xué),力求達(dá)到華茲華斯所言的“詩(shī)是強(qiáng)烈情感的自然流露”的境界,為新文學(xué)之新詩(shī)開(kāi)創(chuàng)先河。

    (二)表現(xiàn)集體的個(gè)人

    “人的文學(xué)”是寫“個(gè)”人的文學(xué),“個(gè)”人的含義是一種個(gè)人主義的人間本位主義,這是周作人筆下的人道主義。首先,寫個(gè)人也即寫人類,個(gè)人是人類中的一分子,一片茂密森林的長(zhǎng)成是每一株樹(shù)木各自茂盛的結(jié)果。若熙熙攘攘的人們只為利來(lái)利往,則天下是一個(gè)追名逐利的天下;反之,在一個(gè)人人追求個(gè)性獨(dú)立和解放的時(shí)代,世界將是一個(gè)向上的、不斷進(jìn)化的世界。其次,個(gè)人愛(ài)人類是因?yàn)槿祟愔杏袀€(gè)人,這涉及集體與個(gè)人的關(guān)系。墨子“愛(ài)人不外己,己在所愛(ài)之中”的話最透徹。這話似乎極易引起誤會(huì),以為周作人是一個(gè)“精致的利己主義者”,但細(xì)思之卻站不住腳。人若自身不獨(dú)立,何以求得國(guó)家的獨(dú)立?人若不愛(ài)自己,又怎會(huì)愛(ài)他人?愛(ài)自己才能感同身受,體會(huì)人類的歡樂(lè)或痛苦。梁實(shí)秋在《文學(xué)是有階級(jí)性的嗎?》一文中認(rèn)為文學(xué)是表現(xiàn)人性的藝術(shù),是“從人心中最深處發(fā)出來(lái)的聲音”,而人性也是一樣的。正如人人都會(huì)經(jīng)歷生老病死,都會(huì)產(chǎn)生憐憫和恐怖等情緒,都想獲得身心的愉快,故而人性和文學(xué)都是超越階級(jí)的。雖然梁實(shí)秋和周作人的人性論和文學(xué)觀是針對(duì)不同情況提出的,前者是反駁文學(xué)的階級(jí)論,后者是反對(duì)封建制,但是他們關(guān)于個(gè)人屬于人類的思想是相同的,都是站在知識(shí)分子的角度倡導(dǎo)文學(xué)要表現(xiàn)人性。但周作人有更大的野心,他欲以啟蒙者的身份讓大眾更好地認(rèn)識(shí)獨(dú)立的自己,求得自身解放和獨(dú)立,最終達(dá)到整個(gè)中華民族的獨(dú)立和解放。

    二、文學(xué)要表現(xiàn)個(gè)“人”

    (一)表現(xiàn)靈肉一致的人

    “人是從動(dòng)物進(jìn)化來(lái)的”,這句話的兩個(gè)要點(diǎn)是:第一,“從動(dòng)物”進(jìn)化來(lái)的;第二,從動(dòng)物“進(jìn)化”來(lái)的。前者說(shuō)明:人與動(dòng)物一樣有基本的欲求和本能,這些本能是天性,是自然的,不應(yīng)該刻意地回避它,而應(yīng)該認(rèn)為這些本性是美的,是善的。后者則強(qiáng)調(diào):人超越動(dòng)物的地方在于人的向善向美,追求神性。這里體現(xiàn)出來(lái)的是人性的靈肉二重性:“肉的一面,是獸性的遺傳;靈的一面,是神性的發(fā)端?!币环矫妫祟惿鐣?huì)的總體發(fā)展趨勢(shì)是偏重發(fā)展神性,以各種手段去約束和限制獸性,所以,一直以來(lái),道德都要求人克服人的基本欲望。而另一方面,人在壓抑太久后會(huì)希望找到一個(gè)發(fā)泄的出口,于是大量淫詞艷曲盛行,漸成低俗文學(xué)。這兩種極端都是“非人”的,兩者都不尊重人的靈肉二重性。只有正視人性的靈肉二重性,才能滿足人類的“正?!鄙?,從而寫出“人的文學(xué)”。

    (二)表現(xiàn)的態(tài)度和方式

    文學(xué)要寫人的生活,要寫“個(gè)人”,文學(xué)家同樣應(yīng)該以“人”的態(tài)度去創(chuàng)作,這“人”的態(tài)度便是嚴(yán)肅的態(tài)度。唐五代的詞多描摹女子的容貌體態(tài)、服飾住所,以及刻畫女子纏綿幽怨的閨居心態(tài),在筵席上佐酒助樂(lè)。如韋莊的《天仙子·悵望前回夢(mèng)里期》:“露桃宮里小腰枝,眉眼細(xì),鬢云垂,惟有多情宋玉知?!边@首詞就刻畫了一位美女的形象,使讀者充滿了“看”的快感。在這樣的文學(xué)風(fēng)氣之下,女性成為一件可供賞玩的“物”。這種游戲的、不道德的創(chuàng)作態(tài)度都是不應(yīng)該的。嚴(yán)肅的文學(xué)應(yīng)該寫人生的諸問(wèn)題,可以寫理想的、向上的生活,即正面反映;也可以寫“正?!钡?、“非人”的生活,即側(cè)面反映。正如魯迅所謂“揭出病苦,引起療救的注意”,這正是新文學(xué)想要達(dá)到的目標(biāo)。

    三、周作人“人的文學(xué)”的創(chuàng)作實(shí)踐

    寫個(gè)人的最終目的不是僅僅寫個(gè)人、表現(xiàn)個(gè)人,而是在于寫人類、表現(xiàn)人類、表現(xiàn)人生,里面有很深的目的性和功利性。但這功利性是隱藏在文本后面的,是令讀者在讀完之后,可以在字里行間體會(huì)到作者的啟蒙深意的。

    周作人的文章取材廣泛,他寫蒼蠅虱子,也寫品茶飲酒,甚至談狐說(shuō)鬼,評(píng)古籍,玩古董,等等。他寫人事評(píng)論的文章浮躁凌厲,行文中莫不批判與諷刺丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí),實(shí)踐了他側(cè)面描寫“正常”的及“非人”的生活的觀點(diǎn)。如他的《風(fēng)紀(jì)之柔脆》一文,針對(duì)淞滬警察廳查禁十歲上下女孩入浴室洗浴的通告,寒心中國(guó)人竟墮落到“非禁止十歲左右女孩入浴室不能維持風(fēng)紀(jì)”,諷刺了道學(xué)家的虛偽與荒謬,暗示了國(guó)人長(zhǎng)期處于假惺惺的禮教束縛中,心理逐漸變態(tài)和虛偽,可見(jiàn)禮教對(duì)國(guó)人的戕害至深。

    “非人”一詞在周作人的創(chuàng)作中或許還可以理解為寫“人”以外的生物甚至是非生物,如在《說(shuō)鬼》中,周作人不無(wú)諷刺地說(shuō)寫鬼是“為了鬼里邊的人”,而寫人也“可以認(rèn)識(shí)人里面的鬼”,其目的還是為了寫人。周作人平和沖淡的小品文處處可見(jiàn)生活的趣味和對(duì)生命的尊重,是其描寫“正?!鄙畹膶?shí)踐。在其筆下,故鄉(xiāng)的野菜是兒時(shí)的記憶,味頗鮮美;故鄉(xiāng)的烏篷船是游山賞景的好工具,頗有趣味;甚至連一般人不屑去寫的蒼蠅、虱子也可以寫得妙趣橫生,令讀者覺(jué)出它們的可愛(ài)之處。周作人后來(lái)在“自己的園地”中“閉戶讀書”,雖所寫還是“人的文學(xué)”,但顯然已經(jīng)不站在啟蒙的高度去改革中國(guó),只沉浸在自己的世界中。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 夏志清.中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2005.

    [2] 文學(xué)運(yùn)動(dòng)史料選·第一冊(cè)[M].上海:上海教育出版社,1979.

    [3] 郁達(dá)夫主編.中國(guó)新文學(xué)大系·散文二集[M],上海:上海良友圖書印刷公司,1935.

    [4] 馬睿.未完成的審美烏托邦:現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)自治思潮研究(1904—1949)[M].成都:巴蜀書社,2006.

    [5] 魯迅.魯迅全集·第一卷[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005.

    [6] 文學(xué)運(yùn)動(dòng)史料選·第二冊(cè)[M].上海:上海教育出版社,1979.

    [7] 魯迅.魯迅全集·第四卷[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005.

    [8] 周作人.談虎集[M].北京:北京十月文藝出版社,2011.

    [9] 周作人.苦竹雜記[M].北京:北京十月文藝出版社,2011.

    作 者: 艾樂(lè),中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2018級(jí)在讀碩士研究生,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:趙斌 E-mail:mzxszb@126.com

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