托馬斯·納斯特的政治漫畫研究

楊倩梅

（福建師范大學 社會歷史學院，福建 福州 350108）

政治漫畫是用風趣、幽默、諷刺以及夸張的藝術來評論社會政治的漫畫。它并不是對整個事件始末的概述，而是就其某一方面進行特寫，使讀者能與其達成共鳴，抨擊社會上的不道德、不公正或荒謬事件。它富有簡潔、直觀的特征，并將重要性與趣味性有機結合，其內容包含社會各方面。目前，國內對托馬斯·納斯特的政治漫畫研究相對較少，主要集中于對其典型單幅作品的研究上，從歷史學的角度去研究的就更為稀少。國外相對于國內來說研究者多一些，但對托馬斯·納斯特的政治漫畫整體研究的還是有些不足。本文主要是針對托馬斯·納斯特相對典型的作品進行分析研究，以探討納斯特對美國發(fā)展過程中的重要影響。

一、托馬斯·納斯特其人

政治漫畫作為記載歷史的一種獨特體裁，以幽默、諷刺的方式品評時政，揭露社會的一些實質性問題。托馬斯·納斯特身處于19世紀末20世紀初，他的一生創(chuàng)造了眾多對社會發(fā)展有影響的作品，并被譽為“美國政治漫畫之父”。

托馬斯·納斯特1840年出生于德意志的朗道小鎮(zhèn)，他的父親是軍樂隊里的長號手，因與巴伐利亞政府意見相佐，被迫決定全家移居美國。由于托馬斯·納斯特難以適應新環(huán)境，且語言上的障礙，使他在功課上表現(xiàn)極差，但在繪畫上卻表現(xiàn)出明顯的熱情及天賦。后來一位鄰居送他一些彩筆，從此開啟了他的繪畫生涯。

基于對繪畫的天賦及興趣，他進入紐約的一所學校學習繪畫，在此期間深受一名老師的影響，以至于納斯特的職業(yè)生涯選擇都與此有關。在這名教師的細心教導下，納斯特后來進入了一所藝術大學，并在那里接受了正規(guī)的美術訓練。這些都為他以后在美國的政治漫畫界名聲大噪奠定了基礎。

1855年托馬斯·納斯特在《萊賽爾畫報》上發(fā)表了他的第一幅畫，1857年開始在《哈波斯周刊》工作，發(fā)表數(shù)量總共達到2200多幅，平均大約每周2幅。南北戰(zhàn)爭時期，托馬斯·納斯特成為堅定的反對奴隸者，他用漫畫鼓舞人們消除反政府的叛逆者，支持林肯政府，林肯稱贊他帶有愛國標志性質的漫畫始終成功地激勵著人們的熱情和愛國精神。戰(zhàn)后，他為支持維護黑人的權益而奮斗，此時他的漫畫偏于政治，被譽為“美國政治漫畫之父?！敝髣?chuàng)造了一系列具有影響力的典型作品。1877年，由于《哈波斯周刊》老板的更換，托馬斯·納斯特的影響漸趨衰退。1884年離開周刊，嘗試自己創(chuàng)辦周刊，但由于經(jīng)營不利，最終失敗。1902年12月7日得黃熱病離世。

納斯特的漫畫作品對十九世紀末至二十世紀初的報刊政治漫畫家產(chǎn)生極大的影響，也為美國報刊的政治漫畫形成自己的本土風格作出重大貢獻，同時也為政治漫畫進入黃金時代奠定了堅實的基礎。因此，1902年，《哈波斯周刊》發(fā)表的訃告將其頌稱為“美國政治漫畫之父。”

二、托馬斯·納斯特典型代表作分析

托馬斯·納斯特一生創(chuàng)作的作品達2000多幅。1855年他在《萊塞爾畫報》上出版了自己的第一幅作品，從此開啟了他的創(chuàng)作生涯。1857年進入《哈波斯周刊》工作，開始了創(chuàng)作的黃金期。托馬斯·納斯特的創(chuàng)作生涯中，塑造了大量具有社會影響力的作品。此處主要選取五類最具代表性的作品進行分析，以了解納斯特作品的靈感來源、形象特點，以分析其作品反映社會時政的切入點，從而為更好的探求其作品的社會影響力奠定基礎。

(一)山姆大叔

山姆大叔通常被用來象征美國政府?！八畛鮼碓从谝粋€叫做塞繆爾·威爾遜（Samuel Wilson）的人，被人們稱為“山姆大叔”，他是紐約特洛伊市的牛肉、豬肉檢查員。1812年，在對英宣戰(zhàn)后，他主要對政府買進的肉進行檢查。承包商埃爾伯特·安德森（Elbert Anderson）依據(jù)規(guī)定買了一定數(shù)量的肉，并在桶上標上了他名字首字母“E.A”，以及用“U.S”代表美國。但是后面“U.S”首字母縮寫并不為威爾遜等人所熟悉，于是他們查詢字母的意思。一個風趣的同事就說：“我不知道這是什么意思，除非它代表‘山姆大叔’的意思”。后來美國(United States)的首字母就被認作是山姆大叔（Uncle Sam），從那以后這一稱呼就成了常用的說法?！盵1]1861年12月21日在《哈波斯周刊》創(chuàng)作了代表美國的最初漫畫形象山姆大叔；1869年11月20日作品《山姆大叔的感恩晚餐》是正式將山姆大叔塑造為統(tǒng)一意義的國家形象標志；1876年12月24日《哈波斯周刊》的封面真正成為現(xiàn)今看到的山姆大叔形象。

托馬斯·納斯特塑造的山姆大叔形象作為統(tǒng)一的代表，象征美國對來自不同背景、不同民族的人都可以平等接受，大家可以和平相處，后來山姆大叔這一形象也被越來越多的人所認可。

(二)圣誕老人

圣誕老人這一形象深入全球人民心中，他也是納斯特塑造的最為成功的漫畫人物形象之一。“圣誕老人這一形象的創(chuàng)作靈感來源于納斯特關于圣·尼古拉斯拉斯的兒時記憶。4世紀，圣·尼古拉斯是一位為人善良慷慨的拜占庭主教，他的日常形象總是頭戴高大的主教冠，身著飄逸長袍，留著長長的白胡子，走街串巷地挨家發(fā)派禮物。于是，納斯特就根據(jù)此人物的外形特征及事跡，創(chuàng)作了圣誕老人?！盵2]

圣誕老人是南北戰(zhàn)爭期間托馬斯·納斯特為了緩解人們在戰(zhàn)爭中的痛苦感，振奮鼓舞人們度過艱難時期的作品。1863年1月在《哈波斯周刊》發(fā)表《內戰(zhàn)時期的圣誕節(jié)》，反映了人們遭受內戰(zhàn)不能團聚的痛苦，塑造圣誕老人給予人們精神慰藉；1863年1月3日發(fā)表《圣誕老人在軍營》，開始將圣誕老人現(xiàn)今形象元素定型；《1863年圣誕節(jié)》發(fā)表，這幅漫畫為我們現(xiàn)在知道的圣誕老人代表意義的源頭；1865年發(fā)表《圣誕老人》，體現(xiàn)了十九世紀六十年代圣誕節(jié)的傳統(tǒng)；1881年發(fā)表《歡樂的圣誕老人》，表現(xiàn)出圣誕老人給人們送福音的快樂。

圣誕老人是在南北戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的漫畫人物，最初他是為了緩和內戰(zhàn)帶給人們的痛苦，給予人們一些心靈上的慰藉。后來隨著戰(zhàn)爭的結束，圣誕老人則逐漸成了在圣誕夜為聽話的好孩子送禮物的使者。

(三)“中國佬”約翰孔夫子

十九世紀六十年代中國華工大量進入美國，遭到美國白人的強烈歧視，基于此托馬斯·納斯特創(chuàng)作了一批對華工的同情與支持的漫畫。創(chuàng)造了系列關于中國移民在美的政治漫畫，并將在美華人塑造成了中國佬約翰孔夫子的形象。1869年7月18日發(fā)表在《哈波斯周刊》上的《約翰孔夫子》，將中國佬約翰介紹給列強，形成了最初的華工形象；1869年8月7日發(fā)表《和平的騎士》，描繪了加利福尼亞州的暴徒鞭打約翰，在此鼓舞中國華工要堅強；1870年6月13日發(fā)表《華工彗星》，描繪了華工的聰明才智，對美國的貢獻；1871年2月18日發(fā)表《中國人的難題》，反映了美國人對中國人的歧視與偏見；1879年2月8日發(fā)表《每條狗都有屬于自己的一天》，呼吁人人平等，對美國人的偏見給予諷刺；1883年3月15日發(fā)表《口味的問題》，描繪了不同人種口味都相同，人人平等，華工與美國人也可以和平相處。

(四)驢象之爭

歷來美國總統(tǒng)選舉和國會選舉時都是在民主黨和共和黨之間進行的，通常媒體都是用“驢象之爭”來代表選舉情況。美國作為兩黨制國家，分為民主黨和共和黨。驢象征民主黨，象則寓意共和黨。其起源于托馬斯·納斯特十九世紀七十年代的關于兩黨的系列漫畫，他將驢象作為象征物賦予美國最大的兩大政黨。

民主黨最早和驢聯(lián)系起來是基于1828年杰克遜選舉美國第七任總統(tǒng)。他作為民主黨的代表，競選對手將他比喻為“笨驢”來諷刺他頑固的作風，驢從此開始與民主黨聯(lián)系在了一起。

“當時民主黨的支持者很多是南方的保守派，而以北方為主的廢奴主義者則支持社會信仰自由主義的共和黨?！盵3]托馬斯·納斯特作為自由主義的追隨者，他主張廢除奴隸制，支持林肯政府，并且用其漫畫強烈批評與南方妥協(xié)的民主黨人。1874年11月7日發(fā)表《三聯(lián)任恐慌》，描繪了兩黨總統(tǒng)選舉的實時情況，并對民主黨的負面形象做了深刻描繪和諷刺，擁護共和黨，這在總統(tǒng)選舉問題上對美國民眾影響極深。正是他畫筆的力量，對推進戰(zhàn)爭的勝利起到了一定的作用，林肯曾稱贊他為“我們最好的士兵?！?/p>

(五)“大老板”特斯威與坦慕尼大樓

戰(zhàn)后重建時期，托馬斯·納斯特眾多作品中，最富有影響力的還屬關于“大老板”特威德和坦慕尼大樓的系列漫畫。納斯特以紐約當時最大的貪污腐敗案為素材，批判坦慕尼大樓的腐敗行為。他的漫畫推動了案情的發(fā)展，并為成功捕獲坦慕尼大樓的“大老板”特威德立了大功。

“十九世紀六十年代以來，‘大老板’特威德成為了紐約市坦慕尼大樓政治機器的領導者，在他掌控的期間內，通過具有欺騙性的合同，費用需求和鉆稅收的漏洞，進而騙取城市超過2000美元的金額?！盵4]1871年8月19日發(fā)表在《哈波斯周刊》上的《誰偷了人民的錢》，將矛頭直指坦慕尼大樓偷稅行為，引起人們注意；1871年11月11日發(fā)表《坦慕尼大樓的放任—你將要做些什么》，進一步指出紐約市的腐敗行為；1876年7月1日發(fā)表《抓獲越獄的特威德》，描繪了不懂英語的西班牙人根據(jù)納斯特的漫畫特征抓獲了越獄的特威德，此后托馬斯·納斯特的漫畫影響力進入黃金期。

三、托馬斯·納斯特政治漫畫的影響

托馬斯·納斯特作為十九世紀末二十世紀初美國最有影響力的政治漫畫家，其作品不僅是當時社會狀況的一個寫照，而且對政治漫畫的發(fā)展及美國民眾的心理都產(chǎn)生了重大影響。此處試圖在前文對托馬斯·納斯特作品介紹的基礎上，對托馬斯·納斯特的政治漫畫影響力做進一步研究。

(一)推動美國報刊漫畫發(fā)展

美國的政治漫畫最早可追溯到18世紀美國還處于英國的殖民地時期，當時主要是針對反對殖民統(tǒng)治，要求獨立為創(chuàng)作核心的政治漫畫。美國第一幅政治漫畫為本杰明·富蘭克林的“聯(lián)合或死亡”，鼓勵各州聯(lián)合起來共同打敗法殖民者和印第安人的軍隊?！懊绹说乃季S概的聯(lián)系?！盵5]這種思想為之后的政治漫畫的創(chuàng)作奠定了基礎。但是由于受到印刷技術的限制，漫畫無論是發(fā)表數(shù)量還是傳播范圍上都受到很大限制，直到1828年美國僅發(fā)表了78幅政治漫畫。由此可見，這一時期的政治漫畫并未盛行。

1856年到1896年期間，屬于美國政治漫畫的興起階段。由于印刷技術的進步，政治漫畫逐漸成為一種影響美國民眾意識和政治輿論的傳播載體。報紙、雜志是當時人們了解時政的主要渠道，但是當時人們受教育程度偏低，特別是下層民眾識字的人數(shù)更少。因此反映時事政治的漫畫便受到人們的普遍喜愛。優(yōu)秀漫畫家也在這一時期增多，創(chuàng)作出了大量的反映時政的漫畫。

十九世紀末二十世紀初，屬于美國政治漫畫發(fā)展的成熟時期和黃金時代。報刊印刷技術的進一步發(fā)展，及內戰(zhàn)的結束和南北重建這一社會政治背景，為政治漫畫的發(fā)展提供了大量素材及輕松自由的創(chuàng)作政治環(huán)境。同時，納斯特作為這一時期最偉大的政治漫畫家，為報刊政治漫畫的發(fā)展做出了巨大貢獻，極大地推動了報刊政治漫畫的發(fā)展。“著名英國的英國漫畫家大衛(wèi)·羅曾經(jīng)評價說，納斯特的誕生說明，在政治漫畫方面，美國擁有富有想象力、擅長描繪事物的大師?！盵6]納斯特針對當時美國對黑人的歧視及迫害現(xiàn)象，表現(xiàn)出極大的不滿。在思想上，他維護黑人權利，認為美國應該是一個自由、平等、民主的國家，反對黑人奴隸制。因此在漫畫創(chuàng)作上有力地支持亞伯拉罕·林肯政府，以促使廢奴運動的進一步開展。林肯在選為總統(tǒng)后，受到政敵的詆毀，將其畫為一個瘦高個子的、魔鬼的形象，而納斯特基于對黑人苦境的同情，作為一位自由主義的代表人物，他在《哈波斯周刊》上發(fā)表了大量贊揚林肯政府的政治漫畫，極大地支持了林肯政府。林肯曾經(jīng)贊揚他為“我們最好的士兵”，并且鼓勵報刊上政治漫畫的創(chuàng)作。同時，當時報刊版面上幾乎不受限制，漫畫家們可進行自由創(chuàng)作。這極大地激發(fā)和鼓舞了大量漫畫家，使漫畫家意識到漫畫的力量，并開始大量創(chuàng)作反映實事的政治漫畫。同時納斯特的關于“大老板”特威德和坦慕尼系列漫畫揭發(fā)了紐約當時最大的腐敗案，并推動了案情的發(fā)展，最終擊垮坦慕尼大樓，將特威德送進監(jiān)獄，這一事件讓人們意識到漫畫的威力之強，極大地促進了報刊政治漫畫的創(chuàng)作。

這一時期的出版商也意識到報刊政治漫畫發(fā)展前景的潛在力和影響力，為了迎合廣大群眾的興趣，因此大力鼓舞政治漫畫家的創(chuàng)作，以吸引更多的讀者?！?872年開始，《紐約每日畫報》以在頭版刊登大幅漫畫為特色。1884年約瑟夫·普利策的《紐約世界報》成為第一份每天刊登漫畫的報紙。1900年，政治漫畫成為美國報刊的一個固定特色?！盵7]納斯特為美國報刊政治漫畫的發(fā)展做了不可磨滅的貢獻，為后來美國的報刊漫畫發(fā)展奠定了堅實的基礎。

(二)增進美國民眾思想認同

托馬斯·納斯特一生塑造了大量漫畫形象，其中一些典型作品對于美國民眾的情感產(chǎn)生了巨大影響，且增進了國民的自我認同感。如：“山姆大叔”被塑造為美國政府，這對于美國這個混雜著來自不同地域、各種膚色、各種人種的新移民國家來說，無疑是找到了大家可以共同接受、共同認可的國家象征物。美國民眾在此之前，雖然在心理上知道自己為美國人，但美國是什么卻沒有概念，特別是缺乏文化素養(yǎng)的下層民眾。后來有了山姆大叔這一形象的塑造，當人們提到美國時，促使國民的心理上有了共同認可的國家象征物，因此增強了國民自我認同感及彼此間的凝聚力。

美國兩黨的代表驢與象更是為大眾所接受。“驢子看似笨頭笨腦，但民主黨人認為它既聰明又有勇氣；而共和黨人的心中，大象代表了尊嚴、力量和智慧?！盵8]因此兩黨皆欣然接受這種稱呼。后來在國會選舉和總統(tǒng)選舉中，各大新聞媒體皆采用這兩種動物代表兩黨，以此角逐代表雙方勢利強弱。

圣誕老人作為圣誕的標志，自內戰(zhàn)時期納斯特創(chuàng)造之后，一直到現(xiàn)今都影響著世界人民。納斯特創(chuàng)作為人們送福音，帶來歡樂的圣誕老人，以緩解戰(zhàn)爭帶給人們的痛苦。后來圣誕老人演化成為各地聽話的小朋友送禮物的形象，并為世界人民所接受，特別為美國民眾所認可。美國作為移民國家，最初的文化基礎來源于自己移民前的國家，而自身文化底蘊薄弱。圣誕老人則為美國本土衍生出的新文化，同時也是支持美國的精神人物，因此納斯特塑造的圣誕老人這個形象有利于增強美國民眾對自身文化的認同感。

托馬斯·納斯特政治漫畫塑造的一些經(jīng)典形象深深影響著美國國民對自己國家的認可度。由移民身份進入新大陸，開始形成屬于自身的自由、平等的精神。但仍然包含了大量的外來文化，納斯特漫畫塑造的山姆大叔、圣誕老人等形象為美國本土化的文化，促進美國文化的發(fā)展。同時美國這個新興國家不像歐洲等國家有著濃厚的宗教及君主思想，在這種自由、平等和民主的文化氣息下，孕育了大量的優(yōu)秀漫畫家，而漫畫家又為美國創(chuàng)作了屬于自身的作品，這一影響為雙向的，所以也只有美國才能形成這種獨特文化。

(三)加強媒體政治監(jiān)督

南北戰(zhàn)爭結束后，美國進入南方重建時期，新興的工業(yè)化國家形態(tài)成為主流。經(jīng)濟上，托拉斯成為美國的主要壟斷組織形式。“全國1/10的人口控制9/10的財富?！背鞘谢咚侔l(fā)展，“1860～1900年間，百萬人口的大城市由1個增到5個，50萬～100萬人口的中型城市由2個增至5個，1萬～10萬人口的小城市由84個激增至402個。”隨著工業(yè)化的發(fā)展，大量農(nóng)民轉為城市的無產(chǎn)階級。“1900年，美國工業(yè)委員會報道說，全國人口中約百分之六十至百分之八十八都是窮人和赤貧者?！盵9]經(jīng)濟跨越式發(fā)展，法律上的不健全，政府的腐敗，資本主義的貪婪，貧富差距等問題促使社會進入大混亂時期。托馬斯·納斯特以此背景為素材，在這一時期創(chuàng)作了大量反映實事的政治漫畫，揭露了大量社會黑暗腐敗的一面，擔當了社會輿論監(jiān)督的角色。

同時，這也有助于滿足當時人們對于實事的了解。由于這一時期仍然文盲率較高，特別是下層貧困人民識字人數(shù)較少，無法讀懂報紙上的文字，而政治漫畫則以其獨特的方式，為人們展現(xiàn)出事情的因果，從而加強人民公眾意識，促進新聞的傳播，起到大眾監(jiān)督作用。

“大老板”特威德與坦慕尼大樓系列政治漫畫為托馬斯·納斯特創(chuàng)作生涯中最具影響力的作品。納斯特創(chuàng)作的“大腦袋”特威德以大肚便便、腰纏萬貫的形象，向人們揭露出特威德偷稅漏稅，貪污腐敗的行徑，從而引起公眾的不滿。特威德本人也曾說到“我根本不在乎他們印刷出關于我的任何新聞，因為我的選民都大多讀不懂。但是，他們是該死的圖片。”[10]這反應出特威德對于反映自己的政治漫畫的恐懼，以及政治漫畫輿論監(jiān)督的影響力之強。在此期間，特威德還一度威脅、恐嚇，甚至用金錢賄賂過納斯特逼迫其放棄對自己的在報紙上的漫畫，但是納斯特終未放棄，且繼續(xù)創(chuàng)作。曾一度還因此受人陷害進入監(jiān)獄，后來出來后繼續(xù)創(chuàng)作。特威德最終抵不住公眾斥責而入獄，后越獄逃跑，但不幸被西班牙警察抓獲。而那些不懂英語的西班牙人正是根據(jù)納斯特漫畫上的人物特征將特威德抓獲。這足以體現(xiàn)出政治漫畫的輿論監(jiān)督力量之強。

在生活中，政治漫畫有時以戰(zhàn)斗者的姿態(tài)出現(xiàn)，指陳社會的弊端，推進社會變革；政治漫畫又是盡職的“哨兵”，捍衛(wèi)民主和自由，特別是監(jiān)督政府部門，向人民指出政策上的漏洞，呼吁政府作出有利于人民利益的決策。政治漫畫可不分國界，不分語言，不分文字的起到輿論監(jiān)督的作用。傳播范圍更廣，適用人群更多。納斯特以獨特的方式為社會起到輿論監(jiān)督作用，他的成就至今都對政治漫畫界的輿論監(jiān)督方面有著借鑒意義。

綜上所述，托馬斯·納斯特被譽為“美國政治漫畫之父”，他的政治漫畫幾乎涵蓋了十九世紀末二十世紀初的美國社會生活，反映了美國歷史上關于政治、經(jīng)濟、社會歷史等變革時期的種種現(xiàn)象。同時，托馬斯·納斯特的職業(yè)生涯歷程，一方面體現(xiàn)他處于不斷變化的復雜而又矛盾的時代，另一方面他的政治漫畫生涯也受到社會變革的影響與制約。簡言之，納斯特的政治漫畫出現(xiàn)與發(fā)展受到了美國社會變革的影響。同時，其自身也參與了這一過程，并對之做出了自己的貢獻。美國歷史上的變革時期，催生了政治漫畫的興起、形成，也為推動美國社會向民主、自由的現(xiàn)代化發(fā)展提供了條件?？偟膩碚f，托馬斯·納斯特的政治漫畫對美國漫畫界的發(fā)展奠定了堅實的基礎，并對后來的漫畫家具有重要借鑒意義。