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    黃鼎《借園八境冊(cè)頁(yè)》淺析

    2020-02-26 01:57:20黃亮亮
    書畫藝術(shù) 2020年3期
    關(guān)鍵詞:冊(cè)頁(yè)

    黃亮亮

    摘 要:黃鼎是清初“婁東畫派”的代表人物之一,善畫山水?!督鑸@八境冊(cè)頁(yè)》冊(cè)頁(yè)是他專為朱軾而作,共8開,每開畫面主題各異。從繪畫風(fēng)格、意境營(yíng)造以及附頁(yè)中的題跋等方面著手,可以發(fā)現(xiàn)黃尊古的師承、畫風(fēng)和性情,并依據(jù)題跋和民間傳說(shuō)了解朱軾的生平和仁政愛(ài)民的思想。

    關(guān)鍵詞:黃尊古;朱軾;清代山水;冊(cè)頁(yè)

    冊(cè)頁(yè)是書畫作品的一種裝裱形式,常常將同一作者同一主題或不同作者不同主題的書畫小品集裱成冊(cè)。這種裝裱形式起源于宋,盛行于明,歷經(jīng)清代、民國(guó)至今,因其易于觀摩和保存的特點(diǎn)而備受人們喜愛(ài)。鄭州博物館藏有一本黃尊古《借園八境冊(cè)頁(yè)》,從所題時(shí)間來(lái)看,此本冊(cè)頁(yè)作于清雍正元年(1723年),為黃鼎晚期作品。

    一、畫家介紹

    黃鼎(1660年—1730年),清順治十七年生,雍正八年卒,字尊古,號(hào)曠亭、閑圃,又號(hào)獨(dú)往客,晚號(hào)凈垢老人,江蘇常熟人,終生未仕。他善畫山水,初學(xué)常熟邱嶼雪,后師王原祁,兼得王翚筆意,是“婁東畫派”的代表人物之一。

    清初山水畫壇受明末董其昌“南北宗論”影響,以“四王”為正統(tǒng),推崇元四家,強(qiáng)調(diào)筆墨功底,致力于摹古。黃鼎受王原祁影響較深,但在摹古之余,亦注重師法自然。他好游覽寫生,將所得寄于筆墨之間,形成了蒼勁渾厚的個(gè)人風(fēng)格,畫品超逸。在榮寶齋藏黃鼎《仿古山水冊(cè)》中,黃鼎作如下長(zhǎng)跋:“余性愛(ài)游覽山水,兼好繪事,出游幾三十載,所經(jīng)歷者,東登泰岱、北至渝海,既又觀龍門積石,上峨嵋下巫峽,泛洞庭而之衡岳、南浮彭蠡,過(guò)大庾探羅浮諸勝,雖極險(xiǎn)峻,莫不登其巔、窮其奧,原其起伏開合之勢(shì),徜徉嘯傲其間,然后知古人用心筆墨,經(jīng)營(yíng)位置,得其造化自然之理也。”[1]從中可以看出黃鼎游歷之廣,以及他看盡九州名山之后在筆墨經(jīng)營(yíng)和意境營(yíng)造方面的感悟。

    在本冊(cè)頁(yè)武延緒的題跋中,對(duì)黃鼎的性格也有簡(jiǎn)要的敘述,稱他“性尤伉爽,年羹堯官制府具書幣聘往秦中,至則聞其縱恣,遂還,竟不往也,時(shí)論高之”,可以看出黃鼎雖為一介布衣,卻性情豪爽,不畏強(qiáng)權(quán),不為利祿所動(dòng),頗有“不為五斗米折腰”的高尚氣節(jié)。

    二、作品淺析

    本冊(cè)頁(yè)共八開,設(shè)色,紙本,畫心尺寸縱35厘米,橫42厘米,泥金紙,蝴蝶裝。每開右面為黃鼎所作山水,繪山川景致,皆有題識(shí),鈐白文“黃鼎”或朱文“尊古”印。左面為名士長(zhǎng)題,依次為蔣祝、萬(wàn)經(jīng)、李紱、梁詩(shī)正、甘汝來(lái)、謝石霖、孫嘉淦和錢陳群等。所題時(shí)間均為“雍正癸卯”,即雍正元年(1723年),月份略有不同。副頁(yè)有朱軾、武延緒和靳伯達(dá)等人后題。

    第一開《蓮舟曉渡》,繪初夏景致,遠(yuǎn)山連綿起伏,樹木繁茂。山腳下茅屋柴扉,翠柳低垂,板橋橫跨溪流兩岸。湖中荷花盛開,兩只小舟蕩漾于荷葉周圍,增添了生動(dòng)輕快之感。左上題:“蓮舟曉渡。半灣嫩碧水融融,初日紅妝一鏡中。最好露華香浥袖,畫橈輕蕩綠荷風(fēng)?!?/p>

    第二開《榕寺霜鐘》,繪秋天景致,山勢(shì)高聳連綿,用點(diǎn)苔表現(xiàn)植被。近景處溪流兩岸樹木茂密繁盛,紅葉隱現(xiàn),花青與濃墨兼用,葉色濃重。幾幢樓閣坐落于兩峰之間,靜寂肅穆。左上題:“榕寺霜鐘。榕葉陰陰路幾重,樓頭月落曉霜濃。迷離一片丹楓影,記聽寒山寺里鐘?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/02/26/qkimagesshysshys202003shys20200313-4-l.jpg"/>

    第三開《漁市春聲》,繪初春景致,山勢(shì)較前兩開平緩,點(diǎn)綴溪流飛瀑匯入湖中。山腳下一座板橋連接起溪流兩岸,一人靜坐舟頭垂釣,怡然自得。岸邊楊柳青翠,桃花盛開,溪旁坐落一茅屋,兩人正在屋前勞作,屋內(nèi)一人正倚窗觀望,自有不受塵世煩擾,世外桃源般的安樂(lè)自在。畫面左上題:“漁市春聲。鼓樓南畔人煙雜,楊柳夭桃未解新,忽憶江薌湖上路,買魚閑看擔(dān)頭春。此圖為可亭先生行署之后園也,先生寄寓于此固額之曰借園,命余為之圖是不揣固陋作此八冊(cè)應(yīng)命,工拙有所未計(jì)也。尊古并識(shí)。”

    第四開《堯山積雪》,繪曉雪之景,遠(yuǎn)山、樹木、房屋、路面均為積雪覆蓋,蒼茫一片,畫面意境蕭索。左上題:“堯山積雪。癯梅皺凍倚云隈,千仞堯山雪萬(wàn)堆,我欲披裘吹玉笛,峰頭招手鶴飛來(lái)。雍正紀(jì)元四月上浣,可亭大宗伯大人鈞誨,常熟黃鼎?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/02/26/qkimagesshysshys202003shys20200313-5-l.jpg"/>

    第五開《杉湖煙雨》,繪煙雨欲來(lái)之景,仿米氏筆法繪山谷間云霧彌漫,寺觀樓閣點(diǎn)綴于山間。近岸處樹木成林,房屋隱現(xiàn),色調(diào)濃重。一半畫面作為留白來(lái)表現(xiàn)開闊的湖面,一葉孤舟蕩于湖中,漁翁頭戴斗笠,身披蓑衣,雖知雨之將至,卻穩(wěn)坐垂釣,自有一種“此心終待得魚歸”的悠然淡定。題:“杉湖煙雨。寒煙漠漠雨跳珠,一片空濛色有無(wú)。買得米家新畫本,云林遠(yuǎn)岫影模糊?!?/p>

    第六開《竹渚垂綸》,繪閑暇垂釣之景。構(gòu)圖仿倪云林“一河兩岸”式,遠(yuǎn)山云霧繚繞,房屋錯(cuò)落排布。近岸樹木蒼翠繁密,茅屋掩映,窗欞向外推開,桌上書籍?dāng)[放整齊卻無(wú)人影。一垂釣客靜坐船頭垂釣,似有垂綸不在魚,只取其中涼意之感。畫面右上題:“竹渚垂綸。林密宜長(zhǎng)夏,悠然夕照余,群峰圍綠鬢,遠(yuǎn)圃繞青蔬,依竹堪逃暑,垂綸不在魚,一湖新漲滿,鷗鷺自如如?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/02/26/qkimagesshysshys202003shys20200313-6-l.jpg"/>

    第七開《獨(dú)秀晴嵐》,繪一峰獨(dú)秀之景。畫面繪一獨(dú)峰拔萃出群,秀于群山,山與村落之間以云霧分隔開來(lái)。留白作為河水,無(wú)波無(wú)瀾。近景處樹依坡勢(shì),向河面伸展,將兩岸連成一體,房屋錯(cuò)落分布,一派安寧祥和的景象。左上題:“獨(dú)秀晴嵐。借得名山富,常留象外春,色容覘氣局,位置見經(jīng)綸,池館開三面,煙霞結(jié)四鄰,知公命圖意,獨(dú)秀本前身?!?/p>

    第八開《松亭望月》,繪金秋望月之景,連綿起伏的山端,一輪圓月高懸,淡青色云霧凸顯了月之皎潔。山腳下,拱橋橫跨溪流之上,畫家在古松竹林環(huán)繞之中,曲徑通幽之處繪一草亭,一男子身著藍(lán)衣,端坐草亭之中,觸景生情,似有萬(wàn)千心事正待沉吟回思。左上題:“松亭望月。碧天如水嫩寒生,謖謖松風(fēng)入抱清,好是夜闌人語(yǔ)靜,一亭涼月聽秋聲?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/02/26/qkimagesshysshys202003shys20200313-7-l.jpg"/>

    黃鼎的山水一貫給人以蒼勁渾厚之感,如故宮博物院藏《山水圖》,構(gòu)圖巧思,技法成熟,山石樹木造型豐富多變,畫品超逸。本冊(cè)頁(yè)在山峰、村落、樹木和人物等表現(xiàn)技法上雖趨于一致,但每開畫面構(gòu)圖和立意卻各不相同,表現(xiàn)出了畫家在筆墨經(jīng)營(yíng)方面的嫻熟技巧。已故書畫鑒定大家蘇庚春先生在《犁春居書畫瑣談》中曾講“(黃鼎)生平好游覽,杖履所到,凡遇奇絕之憂,一一寄之于畫?!盵2]88黃鼎27歲左右開始外出游歷,三十余載遍游海內(nèi)名山大川。他將游歷所感寄于筆端,運(yùn)用古人筆墨技法描繪自然山川的靈秀壯觀,達(dá)到了筆墨雄健放達(dá)、蒼潤(rùn)厚重的藝術(shù)效果。

    三、題跋延伸

    此冊(cè)頁(yè)是黃鼎專為朱軾所作,朱軾特作長(zhǎng)跋,這段跋語(yǔ)是了解朱軾生平的基礎(chǔ)資料。轉(zhuǎn)錄如下,以補(bǔ)史料記錄的不足:

    太夫人冷姓,系出右族,及笄來(lái)歸。先大夫是時(shí)家貧甚,井臼躬操欣然也,性慈和端靜,鄉(xiāng)里咸為先大夫慶,以故相敬如賓,允宜君子偕老矣。不意辛丑歲先大夫見背,太夫人誓不欲生。軾幸竊科名,奉命在任終制,軾節(jié)哀侍奉仰慰太夫人之愿服闋,后又奉簡(jiǎn)命典順天鄉(xiāng)試,旌蒙特恩加宮銜。是年六月,太夫人八秩開筵乞假歸,皇上特予誥命,由粵境便道旋梓停車西粵,其行署之后園備極景致,因額之曰借園。爰有黃君尊古者萍蹤偶合聚首月余,每當(dāng)夜雨聯(lián)床述及曉素事,遂倩其填素為圖列成八境聊代西池一獻(xiàn),并得與祝諸君因圖分詠,雖不能續(xù)米家余韻萬(wàn)一,足徵人文雅集云。雍正癸卯九月上浣,高安朱軾識(shí)。

    白文“軾印”,朱文“大司空”。

    朱軾字若瞻,號(hào)可亭,是清朝名臣,歷仕康、雍、乾3朝,深受帝王賞識(shí)和重用。他為官廉明,善察民情。南昌采茶戲經(jīng)典劇目《南瓜記》就是以朱軾為原型創(chuàng)作的。講述了清康熙年間,當(dāng)朝太師朱軾回高安為母拜壽,在南昌遇惡霸橫行,強(qiáng)娶窮秀才丁文選之妻,被朱軾設(shè)巧計(jì)救出,并依法懲辦了惡霸和一眾貪官污吏。為表達(dá)感激之情,丁文選肩挑南瓜送去朱家祝壽。壽筵之日,南昌大小的官吏都前往高安賀壽。朱軾以清水煮南瓜宴客,請(qǐng)各位大人多吃幾碗,告誡“為官之人要一清如水”,以示官員必須清正廉潔、善政愛(ài)民。朱軾此舉既推薦了一位一心為民的清官,又保住了平民夫妻團(tuán)聚,更宣揚(yáng)了為官應(yīng)守清廉之道,因此備受當(dāng)?shù)匕傩諓?ài)戴。

    那么,如此奢華的園林如屬朱軾所有,是否與他倡導(dǎo)的居官應(yīng)清廉的理念相違背呢?我們來(lái)看本冊(cè)頁(yè)的題跋。第四開左側(cè)梁詩(shī)正題道:“可亭前輩老先生名重一時(shí),迭邀綸綍,時(shí)太夫人晉八秩觴,奉命歸里,道出粵境,有行署之后園名之為借是耳?!钡谄唛_左側(cè)孫嘉淦題:“八境圖是可亭先生由粵時(shí)行署之后園也,后園不久居因額之曰借園,此借之所由名也,既以借名,爰倩尊古為之圖?!钡谌_畫作中黃鼎題:“先生寄寓于此固額之曰借園?!笨梢姶藞@系朱軾臨時(shí)寄住,故名借園,取暫借之意。第七開中黃鼎又題:“借得名山富,常留象外春?!庇纱斯P者推測(cè),畫中景致亦非實(shí)景,是黃鼎三十余載游歷各地之所得。著名畫家齊白石將自己住所名為借山吟館,自稱借山館主。朋友問(wèn)及“借山”為何意時(shí),他說(shuō):“意思很明白,山不是我所有,我不過(guò)借來(lái)娛目而已!”“凡天下之名山大川,目之所見者,或耳之所聞?wù)撸峤杂柚?,所借之山非一處也?!盵3]朱軾借園之借字與齊白石借山吟館之借字應(yīng)有相通之處。

    本冊(cè)頁(yè)另有晚清名士武延緒長(zhǎng)題,對(duì)朱軾、黃鼎、李紱等生平事跡做了簡(jiǎn)要描述,文中對(duì)朱軾、黃鼎甚為推崇。因篇幅較長(zhǎng),不再詳細(xì)轉(zhuǎn)錄。

    黃鼎的書畫作品在國(guó)內(nèi)各大博物館均有收藏,如故宮博物院《山水圖》、上海博物館《漁父圖》、廣東省博物館《醉儒圖》、天津博物館《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷等。清代名士沈德潛將黃鼎與王原祁、王翚、吳歷、惲壽平并論,雖有所過(guò)譽(yù),但對(duì)黃鼎的看重也可見一斑。吳中有人評(píng)畫者說(shuō):“石谷看盡古今名畫,下筆俱有成法,得稱大家。尊古看盡天下山水,下筆俱有生機(jī),并稱大家也?!盵2]88這也是對(duì)黃鼎繪畫藝術(shù)的極高評(píng)價(jià)。

    (作者單位:鄭州博物館)

    注釋:

    [1]雷振芳.榮寶齋美術(shù)館藏藍(lán)瑛、黃鼎山水冊(cè)簡(jiǎn)述[J].榮寶齋,2011(5):106.

    [2]蘇庚春,朱萬(wàn)章.犁春居書畫瑣談(七)[J].中國(guó)書畫,2016(4).

    [3]邢捷.齊白石書畫鑒定[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2012:21.

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