電影美學(xué)之精神分析理論

摘 要：弗洛伊德在他83年的漫漫生涯中，對(duì)于人類(lèi)作出的最大貢獻(xiàn)莫過(guò)于他創(chuàng)立的一套精神分析理論。這套19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)立的理論體系正是現(xiàn)代心理學(xué)的基石，它的深遠(yuǎn)影響對(duì)于整個(gè)人文科學(xué)發(fā)展有著重大意義，甚至可以與達(dá)爾文的“進(jìn)化論”相提并論。具體而言，它分為精神層次理論、人格結(jié)構(gòu)理論、性本能理論、釋夢(mèng)理論和心理防御機(jī)制理論。本文對(duì)《黑天鵝》《好奇害死貓》兩部電影中呈現(xiàn)的精神分析理論進(jìn)行了探析，望對(duì)此類(lèi)電影的發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。

1 精神層次和人格結(jié)構(gòu)

精神分析電影美學(xué)主要運(yùn)用了弗洛伊德精神分析理論中的四個(gè)主要觀念。它們分別是精神層次理論、人格結(jié)構(gòu)理論、釋夢(mèng)理論以及性本能理論。本文選取兩部影片作為精神分析電影美學(xué)的分析對(duì)象，一部是由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)電影《黑天鵝》，另一部則是由內(nèi)地導(dǎo)演張一白執(zhí)導(dǎo)的影片《好奇害死貓》。

在《好奇害死貓》中，最能體現(xiàn)出弗洛伊德精神分析理論當(dāng)中的精神層次理論和人格結(jié)構(gòu)理論。女主人公千羽是最具典型意義的。在影片的前半部分，她展現(xiàn)在觀眾面前的溫柔嫻淑，楚楚可憐都是她克制“本我”的表現(xiàn)。她是一個(gè)受過(guò)良好教育的高素質(zhì)女人，不得不在“超我”的驅(qū)使下，遵循社會(huì)道德規(guī)則，促使“自我”壓制著“本我”?！氨疚摇迸c“超我”可以說(shuō)是完全對(duì)立的，兩者同樣不切實(shí)際，前者只為追求最原始的欲望讓自己快樂(lè)，而后者卻是為了滿(mǎn)足社會(huì)道德規(guī)則最大程度上的犧牲這種原始的欲望。但在影片的后半部分，當(dāng)觀眾明白這一切都是千羽處心積慮的策劃時(shí)，她的“本我”占據(jù)了上風(fēng)。這時(shí)的她完全是一個(gè)變態(tài)的自虐狂。她受盡內(nèi)心失衡的煎熬，原本只作為一種潛意識(shí)不被自己覺(jué)察的“本我”在這時(shí)控制著“自我”。潛意識(shí)轉(zhuǎn)化成意識(shí)左右著她的思維。她不顧一切道德規(guī)范，只為滿(mǎn)足內(nèi)心最猖狂的報(bào)復(fù)心理。她做盡了一切恐怖事件，只為讓丈夫認(rèn)為這是梁曉霞所為，以使他兩人自相殘殺。到最后，警察找上門(mén)來(lái)，千羽表面上看是為了孩子為了家庭，實(shí)則也是為了滿(mǎn)足“本我”最原始的欲望，不惜利用金錢(qián)誘導(dǎo)保安替自己把這件事情扛下來(lái)。這也是她私欲達(dá)到頂峰的最好見(jiàn)證。

2 釋夢(mèng)理論及性本能

《好奇害死貓》在國(guó)內(nèi)取得了不錯(cuò)的成績(jī)，而美國(guó)電影《黑天鵝》自2010年上映以來(lái)就獲得了國(guó)際上多項(xiàng)舉足輕重的大獎(jiǎng)，可以說(shuō)是近幾年來(lái)運(yùn)用精神分析美學(xué)的經(jīng)典之作。

影片開(kāi)場(chǎng)就是女主人公尼娜的夢(mèng)境，夢(mèng)中的她正在表演舞劇《天鵝湖》，與魔鬼共舞的她顯得恐懼和無(wú)助。這個(gè)夢(mèng)是預(yù)見(jiàn)性的，影片的發(fā)展也正在朝著夢(mèng)的方向進(jìn)行。弗洛伊德指出夢(mèng)是對(duì)清醒時(shí)被壓抑到潛意識(shí)中的欲望的一種委婉表達(dá)，是通向潛意識(shí)的一條秘密通道。通過(guò)對(duì)夢(mèng)的分析可以窺見(jiàn)人的內(nèi)部心理，探究其潛意識(shí)中的欲望和沖突。開(kāi)場(chǎng)的夢(mèng)境已經(jīng)很明確的向觀眾揭示出尼娜非?？释短禊Z湖》的領(lǐng)舞一角，但這種渴望滲透出她內(nèi)心的糾結(jié)。她明白自己的性格弱點(diǎn)，要做到成功表演“黑天鵝”是有很大難度的。影片當(dāng)中除了夢(mèng)境還出現(xiàn)了很多似夢(mèng)非夢(mèng)的幻想，介于白日夢(mèng)與夢(mèng)之間的游離。這些幻象和夢(mèng)一樣能反映出尼娜內(nèi)心深層的潛意識(shí)。由于從小到大她的“超我”一直強(qiáng)迫“自我”控制著“本我”。日積月累下，這種強(qiáng)迫已經(jīng)形成習(xí)慣。但要成功飾演“黑天鵝”就必須得按照老師托馬斯所說(shuō)，釋放自己的最原始的欲望，也就是“本我”。一時(shí)間要改掉20多年來(lái)的習(xí)慣不是一件容易的事，尼娜的“本我”一直在與“自我”抗戰(zhàn)，她內(nèi)心無(wú)法承受激烈的斗爭(zhēng)壓力所以才會(huì)以幻象的形式釋放出來(lái)。

整部影片展現(xiàn)的一直都是尼娜內(nèi)心的爭(zhēng)斗。根據(jù)弗洛伊德的性本能理論，人的性心理發(fā)展一共分為5個(gè)階段，口欲期、肛門(mén)期、性蕾欲期、潛伏期、生殖期。他認(rèn)為成人人格的基本組成部分在前三個(gè)發(fā)展階段已基本形成，所以?xún)和脑缒戥h(huán)境、早期經(jīng)歷對(duì)其成年后的人格形成起著重要的作用，許多成人的變態(tài)心理、心理沖突都可追溯到早年期創(chuàng)傷性經(jīng)歷和壓抑的情結(jié)。兒童到3歲以后懂得了兩性的區(qū)別，開(kāi)始對(duì)異性父母產(chǎn)生眷戀。但尼娜的母親是年輕時(shí)意外懷孕才生下的她，尼娜的成長(zhǎng)環(huán)境里從未出現(xiàn)過(guò)父親的身影。所以她沒(méi)有經(jīng)歷對(duì)于兩性的產(chǎn)生區(qū)分意識(shí)的階段，這導(dǎo)致她性意識(shí)沒(méi)有得到良好啟蒙。之后，在她的潛伏期、生殖期的漫長(zhǎng)歲月中，母親的禁欲主義深深影響了她。這一切因素導(dǎo)致她的性本能被長(zhǎng)期壓抑在心里，并且表現(xiàn)出謹(jǐn)小慎微和膽小怕事。母親年輕時(shí)也是一位芭蕾舞演員，但因?yàn)橐馔鈶言薪K止了舞蹈生涯。遺憾終生的母親極力保護(hù)自己的女兒，不希望尼娜重蹈覆轍。她不正常的教育甚至讓尼娜對(duì)于性有了敵對(duì)的情緒，把這最原始最自然的性欲望排斥到自己的潛意識(shí)中去，這造成了她性格上嚴(yán)重的缺陷。當(dāng)她一步步地將這正常人都該有的原始欲望釋放出來(lái)時(shí)，她不幸地毀滅了自己。

3 總結(jié)

凡是運(yùn)用到精神分析學(xué)說(shuō)的電影都少不了驚悚和詭異的色彩，可一旦運(yùn)用到位，都不失為是一部好電影。