對秦腔花臉表演藝術(shù)的幾點(diǎn)探討

韋小兵

（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院，寧夏 銀川 750001）

1 秦腔花臉表演藝術(shù)的主要內(nèi)容

秦腔花臉表演藝術(shù)的內(nèi)容主要有三個，即表演任務(wù)、表演要素與表演原則，這三個方面的內(nèi)容缺一不可，共同組成了秦腔花臉表演藝術(shù)整體。

1.1 表演任務(wù)

對于秦腔花臉?biāo)囆g(shù)來說，其最為主要的任務(wù)就是塑造人物形象，將相貌、性格或者品質(zhì)等較為特殊的男性人物作為主要扮演對象，又將扮演對象劃分為多種類型，即油花臉、大花臉以及二花臉等。油花臉又被人們叫做“毛凈”，這一人物角色通常動作較多，且給人一種毛手毛腳的感覺；大花臉指的是權(quán)威較高和地位較高的人物，對唱功要求較高；二花臉又被人們叫做“副凈”，其通常對做功、念白等較為注重，且性格較為直爽。

1.2 表演要素

可以將秦腔花臉表演要素分為三種，即人物情感要素、人物性格要素、人物思想要素，這三方相互統(tǒng)一、相互協(xié)調(diào)、不可分割。在表演的過程中，表演者要抓住這三個要素，對人物角色進(jìn)行深入分析和探究，提升表演的真實(shí)性和生動性。

1.3 表演原則

秦腔花臉表演藝術(shù)作為一種藝術(shù)類型，在表演的過程中需要遵循一定的原則，即要盡量使故事寫意化、程式化、虛擬化，提升表演的生動性和形象性。這與西方話劇藝術(shù)注重寫實(shí)性表演是不同的，秦腔花臉表演藝術(shù)具有典型的民族戲劇審美特征。

2 秦腔花臉表演藝術(shù)的表現(xiàn)形式

2.1 舞臺美術(shù)

舞臺美術(shù)在秦腔花臉表演藝術(shù)中發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，其主要目的在于對演員形象進(jìn)行烘托，推動演員提升表演效果，并為演員增加藝術(shù)性和夢幻感，為觀眾帶來更為強(qiáng)烈的沖擊。如在秦腔花臉表演藝術(shù)中，一般會將服裝視為“第二皮膚”，而將道具視為“第三只手”。演員化妝的目的在于提升角色扮演的真實(shí)性，而音響、燈光等都會直接或者間接影響演員的表演，合適的妝容、燈光、音響等能夠使演員的表演有更強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，促進(jìn)表演藝術(shù)氣息的增加。

2.2 程式動作

在秦腔花臉表演藝術(shù)中程式動作也是重要形式之一，其從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)對相關(guān)動作進(jìn)行美化，并通過舞臺實(shí)踐使其形成為規(guī)范性的表演動作。如“整冠”、“趟馬”等都屬于程式動作，表演的同時能夠?qū)@些動作進(jìn)行充分運(yùn)用，使整個表演更具有感染力。

2.3 四功五法

“四功五法”是我國戲曲演員主要的表現(xiàn)形式，其指的是五種技術(shù)方法和四種表演功夫。在實(shí)際表演過程中，演員只有運(yùn)用“四功五法”，才能夠更好地發(fā)揮戲曲藝術(shù)功能，使整體表演更具有感染力。本質(zhì)而言，四功指的是“唱做念打”，四種最為基本的演員表演手段；無法指的是“手眼身法步”，也是五種重要的技術(shù)方法。在秦腔花臉中“四功五法”是十分重要的表演形式，各位演員只有掌握這些表演形式，才能夠取得更好的表演效果。

3 秦腔花臉表演藝術(shù)的特征

3.1 表演形式自由靈活

自由靈活是秦腔花臉表演藝術(shù)的重要特征，尤其是在多樣化表現(xiàn)形式發(fā)展中，其自由靈活的表現(xiàn)形式為秦腔的整體發(fā)展提供了較大的助推力。秦腔較為注重生旦凈丑的并列，與昆曲注重于生旦這兩個角色不同，也正是如此，使各個秦腔行當(dāng)都具有較大的展示空間和發(fā)揮余地，提升了表演藝術(shù)水平。起初，秦腔對旦角較為注重，且在舞臺表演上較為注重旦角的凸顯。如由《秦云擷英小譜》中記載在乾隆時期很多秦腔演員都是旦角。而在清朝后期這一形式則發(fā)生了改變，秦腔發(fā)展空間不斷拓寬，不僅注重旦角表演，而且將花臉、青衣等都作為主要表演內(nèi)容，并增加了丑角戲。也正是從這一時期開始，秦腔花臉表演的自由靈活特征不斷顯現(xiàn)出來，在表演過程中對多樣化表演手段更為注重，提升了表演的綜合性水平，表演效果更為理想。

3.2 表演風(fēng)格慷慨激昂

慷慨激昂是秦腔花臉表演藝術(shù)的重要風(fēng)格，根據(jù)《都門紀(jì)略》中的記載，時有北京皮黃戲班，同一故事有兩個完全不同的表演方法，被叫做《打漁殺家》、《慶頂珠》，在這兩部戲曲中，主人公蕭恩的扮演方式有較大區(qū)別，一個是老生扮演的，另一個是花臉扮演的。實(shí)際第一個的表演方法是由皮簧戲改編的，第二個的表演方法是從秦腔梆子戲中發(fā)展而來的。在表演中主人翁蕭恩有一副漁民扮相和花臉扮相，在演繹的過程中運(yùn)用花臉來體現(xiàn)主人翁，更可以將其反叛性格體現(xiàn)出來，為觀眾帶來更大的視覺沖擊。到現(xiàn)在為止，秦腔中依然存在如此的表現(xiàn)方式，只是對名字進(jìn)行了更改，即為《殺船》，且加入了其它的角色。由此可知，運(yùn)用秦腔花臉進(jìn)行表演和其它角色表演的風(fēng)格有較大不同，將秦腔花臉情感豐富、慷慨激昂的特征體現(xiàn)了出來。這里我們在以《抱琵琶》中的王延齡為例進(jìn)行分析，在扮演這一角色的時候，秦腔運(yùn)用的是花臉，而京劇則是老生扮演。秦腔表演方法充分考慮了該角色人物的性格特征，可以將人物扮演得更為惟妙惟肖，且可以烘托出人物的豪邁氣概，使整個舞臺被點(diǎn)燃，表演氣氛更為和諧。

4 結(jié)語

秦腔花臉表演藝術(shù)因?yàn)榫哂凶陨愍?dú)特的特征，且表演風(fēng)格激昂慷慨、表演形式靈活自由，所以其取得了不錯的發(fā)展成果，成為我國藝術(shù)界的一朵奇葩。本文首先對秦腔花臉表演藝術(shù)的主要內(nèi)容進(jìn)行了介紹，然后對秦腔花臉表演藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行了總結(jié)，最終對其表演藝術(shù)的特征進(jìn)行了分析，希望為相關(guān)人員提供一些參考，推動我國秦腔藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。