嚴(yán)歌苓小說(shuō)《媽閣是座城》的陌生化修辭策略

高宇虹

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建 福州 350007）

《媽閣是座城》是旅美作家嚴(yán)歌苓的一本長(zhǎng)篇小說(shuō)。“媽閣”是“Macau”的音譯詞，指的是澳門(mén)。《媽閣是座城》講述的是發(fā)生在澳門(mén)賭場(chǎng)上，賭場(chǎng)掮客梅曉鷗與大房地產(chǎn)商段凱文、木雕藝術(shù)家史奇瀾和國(guó)家某部科技人員盧晉桐等賭徒之間跟蹤追債的故事。該小說(shuō)展現(xiàn)出嚴(yán)歌苓獨(dú)特的語(yǔ)言敘事風(fēng)格，語(yǔ)言敘事風(fēng)格的形成是話(huà)語(yǔ)、文本修辭策略和手段運(yùn)用的結(jié)果。本文提及的“修辭”具有雙重含義，一指的是為了增強(qiáng)表達(dá)效果對(duì)詞語(yǔ)、句法的靈活運(yùn)用；二指的是嚴(yán)歌苓增強(qiáng)小說(shuō)表現(xiàn)力和小說(shuō)接受的審美強(qiáng)度而選用的技巧。俄國(guó)的什克洛夫斯基在《詞語(yǔ)的復(fù)活》中提出“陌生化”這一概念。俄國(guó)形式主義認(rèn)為，文學(xué)的本質(zhì)在于文學(xué)性，而“陌生化”則是文學(xué)性產(chǎn)生的根本原因。［1］陌生化憑借文本與主體接受之間的張力美，給予主體出乎意料的審美效果。本文從三個(gè)部分即語(yǔ)詞錯(cuò)位組合、語(yǔ)法規(guī)則變異、人物形象的內(nèi)涵來(lái)探究嚴(yán)歌苓是如何運(yùn)用陌生化理論與讀者進(jìn)行審美修辭活動(dòng)的。

一、語(yǔ)詞錯(cuò)位組合的審美陌生化

俄國(guó)理論家什克洛夫斯基指出:“藝術(shù)的手法就是使事物奇特化（又稱(chēng)為陌生化）的手法，是使形式變得模糊、增加感覺(jué)的困難和時(shí)間的手法，因?yàn)樗囆g(shù)中的感覺(jué)行為本身就是目的，應(yīng)該延長(zhǎng)。［2］嚴(yán)歌苓通過(guò)打破常規(guī)的語(yǔ)詞組合，用陌生化的手段建構(gòu)文學(xué)語(yǔ)言，將構(gòu)詞、語(yǔ)法、邏輯的不合理轉(zhuǎn)化為修辭合理。通過(guò)語(yǔ)詞錯(cuò)位的陌生化手法，拉長(zhǎng)審美過(guò)程，由于對(duì)象從熟悉到陌生，接受者接受信息自然就從語(yǔ)言感知轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝栏兄?/p>

首先，是語(yǔ)詞組合的陌生化。詞匯本身具有穩(wěn)定性，語(yǔ)符組合時(shí)受到語(yǔ)法規(guī)律的限制。在一些優(yōu)秀的文學(xué)作品中，經(jīng)常通過(guò)變化語(yǔ)詞組合的形式，形成變異修辭的方式，來(lái)創(chuàng)造新的藝術(shù)形式，給予人全新的審美體驗(yàn)，帶來(lái)審美心理的新奇感和驚異感?！秼岄w是座城》就是通過(guò)抽換語(yǔ)素和同素連用的修辭變異，實(shí)現(xiàn)語(yǔ)詞組合的陌生化，來(lái)提升小說(shuō)語(yǔ)言表達(dá)的修辭效果。

所謂抽換語(yǔ)素，就是通常所說(shuō)的“仿擬”辭格，即把現(xiàn)成的合成詞或成語(yǔ)中的某個(gè)語(yǔ)素?fù)Q成意義相反或相對(duì)的語(yǔ)素，從而臨時(shí)仿造出一個(gè)“新”的詞語(yǔ)。［3］這樣的造詞方式，打破固有的語(yǔ)言習(xí)慣，構(gòu)建鮮活的語(yǔ)言，從而創(chuàng)造出幽默生趣的修辭特色。

（1）因此她“倚小賣(mài)小”，做了個(gè)孩子被驚著了的鬼臉。

（2）弱者“倚弱賣(mài)弱”的時(shí)候，容易巧勝。

例（1）（2）中的“倚小賣(mài)小”“倚弱賣(mài)弱”是對(duì)成語(yǔ)“倚老賣(mài)老”的仿擬，仿照其聯(lián)合式結(jié)構(gòu)，通過(guò)變換語(yǔ)素創(chuàng)造出一個(gè)新的詞語(yǔ)。仿造后的兩個(gè)詞產(chǎn)生了語(yǔ)言審美的陌生化效果，清晰準(zhǔn)確地表明梅曉鷗拒絕了老尚發(fā)出的裸游邀請(qǐng)，幽默生動(dòng)地表現(xiàn)了梅曉鷗臨場(chǎng)反應(yīng)的機(jī)智?！耙腥踬u(mài)弱”是梅曉鷗催債時(shí)慣用的招數(shù)，用弱小喚起債務(wù)人的同情心，催促還款。

所謂同素連用，是指運(yùn)用同一語(yǔ)言單位（語(yǔ)素、詞或短語(yǔ)），修飾、說(shuō)明和關(guān)涉不同的語(yǔ)言單位（語(yǔ)素、詞或短語(yǔ)），或由不同的語(yǔ)言單位修飾、說(shuō)明和關(guān)涉同一語(yǔ)言單位。［4］這種同素的連用，使語(yǔ)詞表達(dá)更加緊湊，更有氣勢(shì)。

（3）曉鷗的手腳頓時(shí)涼透了，捉奸捉雙捉弄到自己的男人也不會(huì)比這更讓她心涼。

（4）而眼前這位輸光輸凈輸?shù)帽雀F光蛋還要窮一億多元都還沒(méi)輸急眼……

例（3）中的“捉奸捉雙捉弄”和例（4）中“輸光輸凈輸?shù)帽雀F光蛋還要窮……”是同素連用現(xiàn)象。單一語(yǔ)素的多次重復(fù)具有強(qiáng)調(diào)、強(qiáng)化語(yǔ)義的效果，達(dá)到了語(yǔ)詞表達(dá)的陌生化效果。這種效果就是讓人深刻感受到曉鷗發(fā)現(xiàn)史奇瀾重操賭博舊業(yè)時(shí)，無(wú)奈心酸的心境。重復(fù)語(yǔ)素且音節(jié)緊湊使得音步縮短，韻律感增強(qiáng)，增加了音樂(lè)美。較短的音步讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘有力，突顯曉鷗的氣憤。

其次，是語(yǔ)義搭配的陌生化。詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的搭配，有其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合原則之外，重要的是要受語(yǔ)義內(nèi)容和邏輯范疇的制約。［5］固定、千篇一律的表達(dá)已經(jīng)無(wú)法觸及人們的審美神經(jīng)，無(wú)法抓住人們的吸引力。嚴(yán)歌苓在創(chuàng)作時(shí)，注重對(duì)語(yǔ)言顛覆性的使用，使語(yǔ)義搭配形成陌生化效果的修辭方式讓人眼前一亮。這種語(yǔ)義搭配的陌生化，主要通過(guò)兩種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。

一是主謂結(jié)構(gòu)搭配的陌生化：

（5）躺在臺(tái)子上的是蒼老的梅花九，布滿(mǎn)皺紋，鞠躬盡瘁。

（6）這一會(huì)讀報(bào)和睡眠都鮮美無(wú)比。

（7）她都能聽(tīng)見(jiàn)心里龜裂的旱土嗤地冒起絲一般的青煙。

例（5）中，“躺”是人的一種動(dòng)作，一般情況下只能與表人的名詞搭配。撲克牌梅花九是物品。此處使用了擬人的修辭格，生動(dòng)形象地表明了梅花九遭受到段凱文的“蹂躪”。表人語(yǔ)義特征與表物語(yǔ)義特征的詞并置可以形成陌生化。這句話(huà)的修辭重構(gòu)是變陌生為熟悉和變熟悉為陌生雙重運(yùn)作。在認(rèn)知層面，變陌生為熟悉，以減少認(rèn)知障礙；在審美層次，變熟悉為陌生，以增加審美張力。［6］例（6）的“鮮美無(wú)比”形容的是食物的可口程度，視覺(jué)打通了味覺(jué)，兩種表感官的詞相互滲透形成陌生化。嚴(yán)歌苓使用通感修辭，獨(dú)具匠心地表現(xiàn)出梅曉鷗對(duì)當(dāng)下家庭生活的滿(mǎn)意。例（7）中“聽(tīng)見(jiàn)”和“青煙”形成相矛盾的一對(duì)修辭元素，“聽(tīng)見(jiàn)”是表示動(dòng)態(tài)語(yǔ)義的詞，“青煙”是細(xì)小的固體顆粒，“青煙”只能被看見(jiàn)不能被聽(tīng)見(jiàn)，“聽(tīng)見(jiàn)……青煙”語(yǔ)義的錯(cuò)位搭配產(chǎn)生了通感的效果，完成了從視覺(jué)審美到聽(tīng)覺(jué)審美的轉(zhuǎn)移，豐富了審美體驗(yàn)。

二是偏正結(jié)構(gòu)搭配的陌生化：

（8）這還是個(gè)稚氣可笑的額，不管那一層腦殼后飛轉(zhuǎn)著多少惡毒的念頭。

（9）因此段總嚴(yán)厲而慈愛(ài)地向那個(gè)鬈頭發(fā)的混血侍應(yīng)生指出一盤(pán)沙拉的賬目……

例（8）中“稚氣可笑”的語(yǔ)義指向額頭，這是一種超常規(guī)搭配，稚氣可笑多用來(lái)形容人的性格和行為。此處實(shí)則借“額頭”來(lái)暗諷梅曉鷗被盧晉桐戲弄之后的狀態(tài)。例（9）的“嚴(yán)厲”“慈愛(ài)”這一對(duì)矛盾的形容詞并置形容段凱文對(duì)侍應(yīng)生的態(tài)度，讓人感受到段凱文復(fù)雜的情緒，這樣相斥的表達(dá)含蓄雋永，耐人尋味。

二、語(yǔ)法規(guī)則變異的審美陌生化

語(yǔ)法是語(yǔ)言的組合規(guī)則，是一個(gè)由各種抽象規(guī)則交織成的有緊密聯(lián)系的系統(tǒng)，具有明顯的層次性、系統(tǒng)性、穩(wěn)固性。從邏輯上來(lái)說(shuō)，語(yǔ)法規(guī)則是人們長(zhǎng)期運(yùn)用語(yǔ)言的結(jié)果，是不能突破的?，F(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，審美主體對(duì)熟悉的事物容易產(chǎn)生審美疲勞。20世紀(jì)60 年代心理學(xué)家丹尼爾·E·貝里尼提出“喚醒”理論。陌生化理論就是基于亢奮性喚醒起作用?？簥^性喚醒介入了高度奇異的令人有驚訝或復(fù)雜之感的樣式，因而它有維持審美主體注意的可能性。［7］語(yǔ)法規(guī)則的變異沖破了語(yǔ)言的樊籬，亢奮性喚醒審美主體的注意，誘發(fā)審美主體的好奇心。作者通過(guò)兩種模式來(lái)實(shí)現(xiàn)語(yǔ)法的變異效果：

一是詞性變異：即一個(gè)詞由內(nèi)在固有詞性臨時(shí)變異為外在臨時(shí)詞性：［8］

（10）曉鷗想不通，多年前靜若處子的老史如今怎么就成了一塊潰爛，慢性的，消耗力還這么大。

（11）其實(shí)美麗和青春就是她們的生計(jì)，她們吃自己的美麗和青春；

例（10）中，動(dòng)詞“潰爛”在此處活用為名詞，不再表示動(dòng)作行為，而是表示老史的狀態(tài)。在梅曉鷗眼里，被“賭博”病菌侵入的老史就像是一塊潰爛的傷口，不那么完整了，原先的魅力已不復(fù)存在。例（11）的“美麗”“青春”這兩個(gè)形容詞活用為名詞。這里的“美麗”“青春”指的是具有該狀態(tài)的人，即婚外戀女性的資本是美麗的外貌和青春的年紀(jì)。詞語(yǔ)的活用起到了藝術(shù)的積極的修辭作用，使得平淡無(wú)奇的表達(dá)泛起漣漪。

二是句法成分變異：即通過(guò)句法成分的錯(cuò)亂、顛倒或搭配錯(cuò)誤等形式來(lái)實(shí)現(xiàn)句法結(jié)構(gòu)的陌生化：

（12）曉鷗看著段總的側(cè)面，一根通天鼻梁插在兩邊被地心引力拉得微微下墜的臉蛋之間，相當(dāng)不錯(cuò)，十幾億掙下來(lái)，無(wú)數(shù)小三兒穿梭過(guò)來(lái)，只在這面相上留下這一絲兒腐敗模樣。

（13）耳光要打得漂亮，她的個(gè)頭是不理想的。

例（12）中句法成分錯(cuò)亂?！跋喈?dāng)不錯(cuò)”形容的是主語(yǔ)“段總的側(cè)面”，“十幾億掙下來(lái)”的主語(yǔ)是段總，而不是鼻梁，主語(yǔ)的隱形變換讓人在審美過(guò)程中產(chǎn)生跳躍，段總的形象也因?qū)徝赖奶S而躍然紙上。例（13）中，狀語(yǔ)前置強(qiáng)調(diào)陳小小的瘦弱，與史奇瀾形成反差。狀語(yǔ)的常規(guī)位置應(yīng)該是處于謂語(yǔ)動(dòng)詞或者形容詞之前，句首對(duì)象狀語(yǔ)這一語(yǔ)言現(xiàn)象，還是比較少見(jiàn)的。這種獨(dú)特的用法增強(qiáng)了文章的表現(xiàn)力。

三、人物形象中的陌生化內(nèi)涵

首先，小說(shuō)人物的命名在人物塑造中起到重要的作用。名字具有指稱(chēng)功能的符號(hào)系統(tǒng)，承載了審美價(jià)值和藝術(shù)功用。名字不是毫無(wú)意義的，總帶有某種象征意味，在中華民族傳統(tǒng)文化中，命名向來(lái)是一件莊重且神圣的事情，其中包含了豐富的文化內(nèi)涵，它是一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代倫理、道德的智慧結(jié)晶，還蘊(yùn)涵了人們對(duì)新生命的期許與祝福。作者對(duì)小說(shuō)人物進(jìn)行命名時(shí)，需要根據(jù)小說(shuō)中人物的個(gè)性特征、社會(huì)經(jīng)歷、故事敘述、創(chuàng)作指向來(lái)賦予指稱(chēng)符號(hào)。嚴(yán)歌苓作為修辭活動(dòng)中的表達(dá)者，通過(guò)審美化的言說(shuō)和理解，使小說(shuō)人物的名字陌生化，這種藝術(shù)手法的使用一定程度上背離了接受者的審美心理和期待視野，讓接受者完成對(duì)文本審美化的體驗(yàn)。

段凱文是一位腰纏萬(wàn)貫的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商，上過(guò)各大雜志、報(bào)紙的成功人士?！皠P文”這一名字翻譯成英文就是Kevin。Kevin 是英國(guó)男子的常用名，寓意為家庭條件優(yōu)渥，聰明過(guò)人，有著超強(qiáng)的洞察力。

盧晉桐是一位國(guó)家某部科技人員，仕途光明但最終身患癌癥。是《說(shuō)文解字》：“晉，進(jìn)也。日出，萬(wàn)物進(jìn)?！敝缸分?yáng)一直前進(jìn)，本義為上進(jìn)?！墩f(shuō)文解字》：“桐，榮也。”桐，是一種樹(shù)名，也就是梧桐樹(shù)。民間將梧桐樹(shù)視為良木，有著“鳳棲梧桐”的說(shuō)法。男生取“桐”為名，預(yù)示著一生富貴，有所成就。

“段凱文”和“盧晉桐”名字寓意美好。但從小說(shuō)故事情節(jié)來(lái)看，兩個(gè)名字均屬于惡性背反型。所謂惡性背反型，是指小說(shuō)中的人物命名與其以后的性格命運(yùn)呈現(xiàn)出一種完全對(duì)立的狀態(tài)。［9］段凱文原來(lái)是一個(gè)財(cái)力與智慧兼并的標(biāo)準(zhǔn)成功人士。但沾染上賭博的惡習(xí)后，家財(cái)喪盡，還因?yàn)樵谫€桌上作弊，遭受牢獄之災(zāi)。盧晉桐最后陷入貧窮、病痛的困境，富貴一生有所成就的愿望終究未能實(shí)現(xiàn)。嚴(yán)歌苓通過(guò)人物命名預(yù)設(shè)的人物形象，勾起讀者對(duì)人物形象的順向的幻想，但段凱文和盧晉桐很好地用行為諷刺了名字的寓意，因此讀者再進(jìn)行一次逆向的審美活動(dòng)。讀者初讀小說(shuō)時(shí)，往往根據(jù)人物名字來(lái)預(yù)測(cè)小說(shuō)故事的脈絡(luò)走向及結(jié)局，不自覺(jué)地形成了審美期待。名不符實(shí)的人物結(jié)局與讀者的審美期待背道而馳，陌生化了讀者對(duì)人物形象的感知與把握。嚴(yán)歌苓通過(guò)惡性背反型名字的人物形象的創(chuàng)設(shè)，深刻卻又悄無(wú)聲息地告誡人們沉溺于賭桌的人，最終難逃貧困的劫難。

其次，人物性格的描寫(xiě)是人物形象塑造中最核心的部分。嚴(yán)歌苓通過(guò)塑造藝術(shù)的人物形象，提高作品的文學(xué)性，利用陌生化的手法使得讀者擺脫生活自動(dòng)化了的先行性，喚醒人們對(duì)生活初始的審美感受，重新顛覆性地認(rèn)識(shí)人物形象，突破了讀者與人物形象中的界線(xiàn)，從而引領(lǐng)讀者閱讀向前，讓讀者目睹小說(shuō)人物的風(fēng)采。

陳小小是木雕藝術(shù)家史奇瀾的妻子，她是一個(gè)體型瘦弱的馬戲團(tuán)雜耍人員。她與史奇瀾的相處過(guò)程中處于依附的地位，史奇瀾占據(jù)了夫妻相處的主動(dòng)權(quán)。丈夫史奇瀾拋家棄子賭博躲債，妻子陳小小拖家?guī)Э诳嗫嗾覍に?，展現(xiàn)出的卑微也絲毫沒(méi)有使史奇瀾動(dòng)容從而金盆洗手，反而是他吃準(zhǔn)陳小小對(duì)她死心踏地。當(dāng)陳小小知道史奇瀾負(fù)債累累，知道他與梅曉鷗的曖昧關(guān)系之后仍然愿意接受史奇瀾，這些事觸及到了倫理道德的底線(xiàn)，與現(xiàn)代大眾的人生觀(guān)是相違背的。陳小小的行為舉動(dòng)無(wú)一不表現(xiàn)出她的怯懦與隱忍，非常人的“陌生化”形象令讀者匪夷所思且印象深刻，通過(guò)藝術(shù)化的手法使得陳小小成為了文學(xué)的典型形象。

段凱文是個(gè)吃苦耐勞、奮發(fā)圖強(qiáng)，對(duì)自己現(xiàn)在所擁有的事業(yè)成就感到滿(mǎn)意的人。段總是一位白手起家的企業(yè)家，經(jīng)歷過(guò)少年時(shí)期的艱苦卓絕的日子，也體驗(yàn)過(guò)壯年時(shí)期的養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，正值中年的他逐步走向窮困潦倒的境地。年少的他，勤儉節(jié)約，樸素大方有氣度。中年的他，沉迷于賭博，揮霍無(wú)度，一而再再而三地欠債、耍賴(lài)。段總不惜搭上自己的顏面，不擇手段哄騙梅曉鷗，只為了自己能在賭場(chǎng)上一擲千金。段總為了贏(yíng)還使用了“茶壺嘴對(duì)沖水墨畫(huà)”的迷信手段，不贏(yíng)到心中理想數(shù)目絕不放棄。他在賭場(chǎng)上展現(xiàn)出蓬頭垢面的形象和瘋狂的行為舉動(dòng)，令旁人不禁對(duì)這位有身份有地位的北京企業(yè)家側(cè)目。讀者會(huì)對(duì)段總的性格特點(diǎn)的變化感到陌生，因?yàn)閷?duì)大多數(shù)讀者而言，他們是沒(méi)有從富豪生活跌落至貧民生活的體驗(yàn)。這樣的描寫(xiě)，給人鮮明的直覺(jué)性體驗(yàn)，展現(xiàn)出一個(gè)被賭博耽誤人生發(fā)展的令人惋惜的形象。

最后，細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)作品中細(xì)膩描繪的最小環(huán)節(jié)，作品中的人物形象是通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)一點(diǎn)一滴生動(dòng)形象塑造起來(lái)的。嚴(yán)歌苓耗費(fèi)較大的筆墨放大微觀(guān)行為，利于讀者消除對(duì)細(xì)節(jié)原有的自動(dòng)化認(rèn)知，消除麻木，激發(fā)審美。

當(dāng)梅曉鷗發(fā)現(xiàn)盧晉桐偷盜她的錢(qián)財(cái)去賭博時(shí)，臉上呈現(xiàn)出了前所未有的失望、心碎及疲倦。嚴(yán)歌苓對(duì)梅曉鷗面容描寫(xiě)時(shí)，提及到了面色、黑眼圈、睫毛膏、口紅、唇部等，全面展現(xiàn)出梅曉鷗憔悴的面容。面容的描寫(xiě)就像電影慢回放一樣，每一幀的細(xì)節(jié)都無(wú)處藏匿。讀者對(duì)憔悴的面容該有的樣子并不陌生，都有印象。但是嚴(yán)歌苓筆下的梅曉鷗展現(xiàn)出的憔悴狀態(tài)與普羅大眾有著共通之處，也有著獨(dú)特之處。嚴(yán)歌苓把憔悴狀態(tài)當(dāng)作陌生的事件細(xì)致描寫(xiě)時(shí)，會(huì)使得讀者產(chǎn)生陌生感，延宕了審美時(shí)間，強(qiáng)化了審美效果。

梅曉鷗為了勸阻盧晉桐賭博，在盧晉桐面前使勁蹦跳，奮力地往天上跳，再狠狠地落地，不惜以自己的身體和孩子的性命為代價(jià)。細(xì)節(jié)的描繪可以看出梅曉鷗態(tài)度的堅(jiān)決以及她行為舉動(dòng)的瘋狂程度。嚴(yán)歌苓“陌生”了梅曉鷗蹦跳的過(guò)程，用細(xì)膩的文字勾勒出現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面，完美地調(diào)動(dòng)讀者的直覺(jué)體驗(yàn)性的記憶儲(chǔ)存，積極參與文本意義的創(chuàng)造，展現(xiàn)出了一個(gè)不是惺惺作態(tài)、逢場(chǎng)作戲，而是一個(gè)真真切切的勸導(dǎo)者梅曉鷗的形象。綜合文中多處對(duì)梅曉鷗的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)看，她是一個(gè)看遍賭場(chǎng)風(fēng)云，盡力挽救賭徒的善良的疊碼仔。

四、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)《媽閣是座城》之所以能夠成為嚴(yán)歌苓的重要代表作，其語(yǔ)言藝術(shù)和魅力具有重要的功勞。該小說(shuō)所展現(xiàn)出的嚴(yán)歌苓獨(dú)特的語(yǔ)言、人物的修辭策略，是小說(shuō)創(chuàng)作取得成功的重要因素。小說(shuō)的語(yǔ)言修辭應(yīng)用十分自然、嫻熟和精湛，充分展現(xiàn)了作者的修辭策略和能力，也展現(xiàn)出小說(shuō)獨(dú)特的語(yǔ)言魅力與敘事能力。這些修辭手法順手拈來(lái)，而且俯拾即是，不僅僅體現(xiàn)在人物語(yǔ)言、人物形象中，還體現(xiàn)在環(huán)境描寫(xiě)、篇章布局等方面。作者為我們展示的，除了小說(shuō)的內(nèi)容外，還有語(yǔ)言表達(dá)的藝術(shù)。