認知語言學視角下《呼嘯山莊》的容器隱喻探析

吳亞芝

（福建師范大學外國語學院，福建 福州 350007）

19 世紀英國作家艾米莉·勃朗特的長篇巨著《呼嘯山莊》奠定了她在英國文學史乃至世界文學史上的地位。這部作品享有“人間情愛最宏偉史詩”的美譽。故事以男主人公希斯克利夫的人性迷失與回歸為主線，敘述了呼嘯山莊和畫眉山莊兩代人之間跨越30 年的感情糾葛?！逗魢[山莊》以其強烈的反抗精神，對幸福的不懈追求，以及其神秘恐怖的不尋常之美，深受世界各國人民的青睞。它以豐富的主題和獨特的多重敘述視角，長久以來頗受評論界的關注，國內外研究成果豐富。評論家們采用哲學、社會學、生態(tài)倫理學、后殖民主義、解構主義以及神話原型批評等諸多理論，從廣泛而多重的視角對小說的情節(jié)設置、人物刻畫、主題表達、女權主義等進行深刻的研究，但是對作品中出現的大量以容器圖式為基礎與來源的隱喻的研究卻鮮見?？梢哉f，在這部作品中，隱喻是艾米莉主要的創(chuàng)作藝術手法之一，而在構建情節(jié)、塑造人物、表現主題等方面容器隱喻都展現出獨特的藝術魅力。具體來說，作品中所描述的環(huán)境、群體、狀態(tài)和身體等都包含容器隱喻，由此可說，容器隱喻構成了《呼嘯山莊》重要的認知體系。從認知語言學角度解讀其中大量存在的容器隱喻，有助于我們深刻理解該作品的人物、情節(jié)和主題。

一、認知語言學對容器隱喻概念的闡釋

隱喻作為人們表達思想及組織意義的手段，也是人們認識世界的重要方式。隨著人們對隱喻的深入探索與應用，它作為一種認知方式逐漸滲透進人們的生活，它是在人類的語言及思維中起著重要作用的一種思維模式，被視為語言的核心。人們通過一個概念域來理解和掌握另一個概念域，這是人們慣有的隱喻思維。也就是在隱喻思維中，始源域是較為形象并容易理解的概念域，目標域是較為抽象難理解的概念域。簡言之，將始源域的框架單向映射到目標域之上就是隱喻，是從容易理解、具體、有形、容易界定的始源域概念映射難以理解、抽象、無形、難以界定的目標域概念，從而實現抽象思維。［1］萊考夫和約翰遜的著作《我們賴以生存的隱喻》中將隱喻稱為概念隱喻，并且將其分為三大類：空間隱喻、本體隱喻和結構隱喻。

生活中無處不在的容器使得人們在感知和理解事物時，不知不覺地用到容器的概念，于是有了容器隱喻，它是本體隱喻的重要組成部分。顯然，認知語言學上的容器隱喻的物質基礎是人體，人體是一個容器，它吸入空氣、水分和營養(yǎng)，然后排出廢物。通過對自身的了解，人們將認知投射到其他日常生活、空間領域以及抽象經驗等事物上，從而了解身體以外的其他事物或狀態(tài)。人們把其他事物或狀態(tài)等想象成一種容器，把它概念化，就產生了容器隱喻。例如，把時間作為一種容器，它就有了界限，可以描述；把土地作為容器，它就有了疆界，可以量化；［2］把狀態(tài)看作是容器，則這些非物理經驗可以很容易被描述和理解。認知語言學容器圖式的結構是內部、界限、外部。在容器內部意味著在界限內，處于容器內的事物都是被控制與支配。人類用某一領域的經驗來說明或理解另一領域的經驗，它是一種認知活動，即兩個認知域的概念之間的映射。隱喻映射理論不僅為觀察文學世界提供了新視角，也為分析文學作品提供了新方法。

二、《呼嘯山莊》的容器隱喻解析

（一）環(huán)境的容器之喻

人首先是自然中的人，人的活動總是在一定的環(huán)境中進行；人也是社會中的人，因此故事的發(fā)生發(fā)展不可避免地受到環(huán)境的影響和制約。環(huán)境在人物塑造和主題表現方面起著重要作用，是小說的三要素之一。容器隱喻的使用將自然環(huán)境和人類內心完美地結合在一起?！逗魢[山莊》所描述的故事時間跨度長達30 年之久，地點是遠離塵囂又封閉的呼嘯山莊和畫眉山莊。這兩座莊園界定了視覺所及的范圍，在兩個莊園之間的是一片既是經久不變卻又是隨著季節(jié)而變化的荒原。從這個意義上說，環(huán)境可以看作是一個容器，并且呼嘯山莊和畫眉山莊是兩個截然不同的容器。兩種不同的環(huán)境造就了兩種不同的人物性格。建在荒原上的呼嘯山莊就像它的名字一樣，一年到頭都被暴風雨籠罩著，充滿了原始的野性，而在這里長大的恩肖家的孩子們注定擁有這種野性。凱瑟琳和希斯克利夫生活在荒原上，他們從小活潑好動、性格粗獷，喜歡無拘無束、自由自在地在荒原上嬉戲。終年暴露在狂風肆虐、原始自然之中的荒原對他們產生了不可抗拒的魔力，凱瑟琳和希斯克利夫的愛情與呼嘯山莊相呼應，猶如暴風驟雨洶涌澎湃，是人性最自然的體現。自然荒原對于生活于其中的人們雖然不是敵對的，但也不是友好的，呼嘯山莊的人們不能生存在別處，只能生存于當地的荒原上，小時候的凱瑟琳和希斯克利夫在這里過著快樂而自由的時光。呼嘯山莊這個容器給了凱瑟琳探索容器之外的新世界的動力，給了她反抗辛德雷、追求自由和愛情的勇氣。荒原對于他們來說就是家，就是整個宇宙，沒有荒原就活不成，甚至死后靈魂仍然出沒于他們所熟悉的荒原。神秘、荒涼、廣袤的呼嘯山莊這個自然環(huán)境容器把復雜、矛盾、痛苦的人物內心世界完美地包裹起來。但對凱瑟琳來說，呼嘯山莊也是一個她想逃離的容器。與之相距不遠的畫眉山莊則有著一個完全不同的形象，它坐落在平坦的谷地。從外觀上看，其建筑體現了園林風格，其內部散發(fā)著資本主義現代文明的氣息。它的氣氛靜謐溫馨、典雅溫柔，代表的是一個文明的世界，也代表著人間之愛的世俗天堂，代表著遵守社會道德規(guī)范和習俗。

社會環(huán)境是一個更大的容器，它吞沒了凱瑟琳。希斯克利夫和凱瑟琳偶然來到畫眉山莊后，感受到截然不同的現代物質文明的生活方式，他們的心理和情感發(fā)生了明顯的變化。在畫眉山莊待了五個星期后的凱瑟琳變成了一個美麗、優(yōu)雅的女士。她認為如果她嫁給希斯克利夫，他們都會變成窮人甚至是乞丐；如果嫁給了林頓，則會變成一個有尊嚴有地位的女士。因此，她決定逃離呼嘯山莊的“牢籠”，奔向畫眉山莊。但是畫眉山莊的生活并不像她所期望的那樣幸福美好，實際上她只是從一個卑微的“籠”到了一個宏偉的“籠”。雖然她真心愛著希斯克利夫，卻無法抗拒社會地位的誘惑，在真實自我的掙扎和背叛的痛苦中筋疲力盡。最后，她發(fā)出返回呼嘯山莊的吶喊并死去，她的靈魂縈繞著呼嘯山莊和希斯克利夫的一生，直到他死去?！逗魢[山莊》在主旋律的發(fā)揮方面，像一支交響樂，開始時演奏出適當的曲調，宣告它的主題，接著激蕩發(fā)展，直到暴風雨般的高潮來臨，最后在復雜的和聲中完美地結束。因此，作品繪聲繪色地展現在讀者面前的環(huán)境描寫，是作者渲染氣氛、刻畫人物性格以及表達主題的重要手段，起到了暗示人物本性、反映時代特征、深化作品主題的作用。

（二）狀態(tài)的容器之喻

我們可以通過容器圖式的概念，得出結論：形象的事物可以被看作容器，而抽象的事物也可以被看作容器。恩肖家族情緒狀態(tài)就像呼嘯山莊一樣乖戾喧鬧，就像膨脹的不穩(wěn)定的容器。恩肖先生經常因為他的兒女們所做的事生氣，他認為兒子辛德雷沒有希望，女兒凱瑟琳太叛逆，反而對收養(yǎng)的希斯克利夫寄予厚望。辛德雷經常因為嫉妒父親對希斯克利夫的偏愛而欺負他，而希斯克利夫對辛德雷的服從使恩肖先生很惱火。甚至在他死之前，他就因為凱瑟琳的反叛而對她發(fā)脾氣。恩肖先生的孩子們都有點躁動，凱瑟琳的情緒總是天生激動不安，隨后發(fā)生的事情加劇了她情緒的起伏。希斯克利夫的歸來讓她欣喜若狂，但更多的是一種折磨。他回來的大部分時間是為了報復辛德雷和埃德加，他們的沖突傷害了凱瑟琳，在焦慮和痛苦中凱瑟琳逐漸走向衰弱。希斯克利夫小時候忍受著辛德雷的虐待和欺凌，沒有表現出明顯的情感。但當他長大后，手中握有權力，心里有復仇的念頭，他的易怒情緒就更強烈了。他對所有的人都不耐煩、粗魯，甚至對他虛弱的兒子一點也不體貼。辛德雷被認為是所有人當中情緒最不穩(wěn)定的一個。他從小就恨希斯克利夫，經常揍他罵他，因為希斯克利夫奪去他父親的愛。他只是跟辛德雷太太在一起的時候才溫和，辛德雷太太的死使他變得墮落，尤其是當他喝醉的時候，他變成一個瘋狂的惡魔，甚至把他的兒子扔到樓下。如果情緒狀態(tài)被看作是容器，那么恩肖家族的情緒狀態(tài)就是極不穩(wěn)定的膨脹的容器，它吞下了自己，折磨并嚇跑了周圍的人。

《呼嘯山莊》極具代表性的容器隱喻是凱瑟琳渴望掙脫辛德雷的控制，掙脫無形容器的束縛，渴望自由和真愛。但是她又因為害怕嫁給希斯克利夫會降低身份，因而背叛了自己和希斯克利夫的愛情，出賣了靈魂而接受了埃德加的求婚。希斯克利夫深受傷害之后不辭而別，出走三年后，他回來時發(fā)現凱瑟琳早已背棄了她的同類，也隨著她與希斯克利夫的分離，她骨子里反抗社會秩序的能量從她的身上剝離，已然失去了抗爭的活力，被禁錮在英國社會中產階級主流成年淑女的社會角色之中，正像把一顆樹種在一個花盆里。

（三）社會群體的容器之喻

容器隱喻還可針對某些特定的社會群體。作品中的大多數人似乎都有著強烈的想要對他人行使權威的愿望。起初，恩肖先生用暴力和詛咒統治著呼嘯山莊，后來他的繼承人是無情的辛德雷。辛德雷憎惡希斯克利夫，從小就阻止凱瑟琳和他一起玩，甚至試圖把他趕出呼嘯山莊。恩肖、辛德雷和希斯克利夫相繼實行專制統治呼嘯山莊。他們的統治就像一個無法滲透的容器，壓迫著呼嘯山莊的人們。恩肖在沒有和家人商量的情況下收養(yǎng)了希斯克利夫，他打算按照自己的意愿撫養(yǎng)希克利夫。此外，他有強烈的欲望控制他的孩子，因此，他經常被他們的叛逆冒犯。辛德雷一直在破壞凱瑟琳和希斯克利夫的關系。在繼承了呼嘯山莊之后，他經常因為一些小事懲罰他們，讓他們痛苦不堪。由于妻子的死，他變成了一個可怕的暴君。希斯克利夫則在引誘伊莎貝拉嫁給他后，以蠻橫的態(tài)度對她進行控制，使伊莎貝拉瘋狂和害怕，最終逃離他。

呼嘯山莊中的人們似乎總是處于一種極端情緒不穩(wěn)定的狀態(tài)，其背后的原因也值得探究。希斯克利夫、凱瑟琳、辛德雷、哈里頓和凱西都是孤兒?！皼]有了母親的照顧，孩子們發(fā)現自己在與充滿敵意的成年人進行激烈的生存斗爭，而這些成年人似乎癡迷于殺死或殘害他們的欲望”。［3］例如，小辛德雷經常受到父親的責備和低估，希斯克利夫和凱瑟琳被辛德雷折磨，因為他們沒有母親的庇護。希斯克利夫則沒有姓氏，他的名字是老恩肖夭折的長子的名字。凱西被迫嫁給哈里頓，當他們成為可憐的孤兒時，哈里頓被希斯克利夫剝奪了受教育的權利。母親形象的喪失導致了“對親密、背叛和遺棄的恐懼”。同樣地，他們感到不安全、不穩(wěn)定和無價值。這些孤兒就像封閉的容器，他們一生都在保護自己不受外界的影響，他們的癔病在某種程度上是一種自我保護機制，即釋放失去母親所引起的焦慮和憂郁。例如，希斯克利夫對他的痛苦最明顯的表現是他對他人的虐待性侵犯。希斯克利夫最終由受害者成為行兇者。凱瑟琳的“虛榮心”可能是由于失去母親而產生的一種不安全感，這在一定程度上促使她為了金錢和社會地位而嫁給埃德加來彌補這種不安全感，最后突破孤兒這個群體容器束縛。

（四）個人身體的容器之喻

身體為容器的語言表征，典型地體現在對凱瑟琳的描寫。她擁有最漂亮的眼睛，最甜美的微笑及最輕盈的腳步。［3］她就像一個精美的花瓶，但這個花瓶里不全是嬌嫩美麗的花，也有腐爛的葉子。本質上善良的凱瑟琳不但從不歧視希斯克厲夫，而且用她的熱情友好贏得了他的愛情。后來，她也真誠地希望希斯克利夫和埃德加能友好相處。然而，她的傲慢、偽裝、虛榮、任性常常使別人難以忍受，比如她第一次去見林頓時，就特意改變她那粗魯的態(tài)度，禮貌地迎合林頓夫婦。

希斯克利夫則極具欺騙性，他就像一瓶毒酒。辛德雷對希斯克利夫的殘忍虐待和侮辱以及凱瑟琳的背叛是導致希斯克利夫人格扭曲的主要原因。希斯克利夫通過陰謀奪取辛德雷的財產，引誘林頓的妹妹伊莎貝拉，以此報復辛德雷和林頓。甚至將自己的復仇延伸到了下一代，盡管辛德雷死了，對他的仇恨仍在繼續(xù)，并轉移到了他的兒子哈里頓身上，希斯克利夫在復仇的漩渦中喪失了人性，他剝奪哈里頓受教育的權利，想把他變成一個愚昧的苦力，就像辛德雷對他做的那樣；他甚至強迫林頓和凱瑟琳的女兒凱西嫁給他的兒子，不顧他兒子的身體虛弱狀況。然而，他并沒有在他的復仇成功后得到想象的快樂。相反，他處于巨大的痛苦中，因為他的報復在很大程度上導致了凱瑟琳的死亡，毒液最終腐蝕了花瓶。

三、結語

從認知語言學的角度對《呼嘯山莊》的容器隱喻進行解讀，可以看到凱瑟琳和希斯克利夫的愛情悲劇是多方面原因造成的。他們陷入了各種看不見的容器中，他們被周圍的人所傷害，同時傷害了周圍的人。母親的缺席和社會環(huán)境的腐蝕使凱瑟琳產生了不安全感，她強烈渴望嫁給不愛的埃德加，這是愛情悲劇的罪魁禍首。希斯克利夫因為孤兒身份而遭受的欺凌和歧視而成為復仇的惡魔，他的復仇間接加速了凱瑟琳的早逝。最后，從凱西和哈里頓之間的愛情，希斯克利夫找到了自己的影子，同時是凱瑟琳喚醒了希斯克利夫的人性回歸，只有在他們死后，他們才能打破各種容器，他們的靈魂才能擁抱對方。在這一主題中，容器隱喻起到了關鍵作用，艾米莉用運用多個不同的容器隱喻貫穿了作品來闡釋主題，巧妙地展現了作品中人物的復雜性格特征和豐富多彩的內心世界。她強調愛的偉大力量，認同人性的回歸，堅信人類最神圣的屬性是仁愛和寬恕。作家正是通過容器隱喻的婉曲演繹，拓展了作品的思想深度，從而使它在英國文學史上久負盛名。讀者從容器隱喻這個不同于以往的角度讀解《呼嘯山莊》，能更好地欣賞作品，加深對容器隱喻認知體系的領悟，增強英語文化隱喻思維意識。