由《火車怪客》《群鳥》試析希區(qū)柯克的懸念策略

□ 房一凡

提起懸念設(shè)置，首先要明確影視作品中需要懸念設(shè)置的原因。希區(qū)柯克曾說過：“懸念在于給觀眾提供一些劇中人所不知道的信息。劇中人對(duì)許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)結(jié)局如何時(shí)，戲劇效果的張力便產(chǎn)生了?！雹贀Q句話說，在希區(qū)柯克看來，觀眾以全知視角對(duì)劇中人即將做出的行為表以期待或擔(dān)憂，使觀眾的心被懸念牢牢牽掛著，這就增加了戲劇效果的表現(xiàn)張力，從而達(dá)到吸引觀眾的目的。

一、“上帝視角”下的“期望式懸念”

懸念設(shè)置的表現(xiàn)手法通常分為兩種，即“突發(fā)式懸念”與“期望式懸念”。所謂“突發(fā)式懸念”是指觀眾與劇中人物了解的信息大致相符，觀眾需要通過劇中人物的視角了解接下來要發(fā)生的事情，從而在外部環(huán)境的突然刺激下達(dá)成懸念的構(gòu)造。例如在懸疑片《沉默的羔羊》中，導(dǎo)演設(shè)置了層層懸念：史達(dá)林在上司的辦公室看到了“野牛比爾”的新聞報(bào)道，“野牛比爾”涉及的連環(huán)變態(tài)殺人案成為整部影片的懸念與敘事核心。對(duì)于總懸念的設(shè)置導(dǎo)演點(diǎn)到為止，并沒有借助人物詳細(xì)的講述，而僅僅通過史達(dá)林的眼睛看到了貼在墻上的報(bào)紙一筆帶過，自然流暢，沒有一絲雕琢的痕跡。但就是這樣點(diǎn)到為止的敘事策略卻調(diào)動(dòng)了觀眾的胃口，不管接下來發(fā)生什么，觀眾總會(huì)想起那個(gè)觸目驚心的連殺五人、剝皮棄尸的案件?！耙芭１葼枴本烤故鞘裁慈?？這個(gè)懸念設(shè)置之所以成功，關(guān)鍵在于爆出的料足夠猛，有足夠的能力吸引住觀眾。當(dāng)觀眾還沒有回過神來時(shí)，導(dǎo)演又拋出了一個(gè)疑問，那就是史達(dá)林和上司談?wù)摰哪莻€(gè)叫做萊達(dá)·漢尼拔的食人魔是誰？怎么會(huì)叫食人魔呢？一系列的疑問便涌入觀眾的頭腦，也就很自然急迫地想要跟著史達(dá)林去看看這個(gè)食人魔。這是觀眾與主角史達(dá)林共同的心理訴求，導(dǎo)演一石二鳥地將片中主角無形之中幻化成了觀眾的代表，從而探尋導(dǎo)演設(shè)下的疑問，也就再次鉆進(jìn)了導(dǎo)演的“圈套”。突發(fā)式懸念即通過對(duì)觀眾進(jìn)行隱藏，使觀眾心理產(chǎn)生驚奇感，以此來強(qiáng)化戲劇效果，使劇情發(fā)展過程出乎觀眾意料而又在情理之中。

但是希區(qū)柯克電影最大的與眾不同卻是把故事的線索提前告知觀眾。“觀眾在這里面已經(jīng)是成為有權(quán)利解讀藝術(shù)作品的創(chuàng)作主體，他們有效地參與了劇情的二度創(chuàng)作與文本構(gòu)建，產(chǎn)生了本能的收視激情，從而形成一種較為穩(wěn)定的收視期待視野?！雹?/p>

拿最經(jīng)典的“希區(qū)柯克爆炸理論”解釋，兩個(gè)人在有定時(shí)炸彈的屋子里聊天，如果是“突發(fā)式懸念”，則是從兩人走進(jìn)屋子到炸彈爆炸期間，觀眾同劇中人物一樣都不知炸彈的存在，而是在炸彈爆炸的一瞬間產(chǎn)生的張力給觀眾帶來情緒上的波動(dòng)。但“期望式懸念”則恰好相反，觀眾提前看到有兇手將炸彈藏在桌子下，緊接著有兩個(gè)人走進(jìn)這間屋子，他們并沒有發(fā)現(xiàn)炸彈，而是坐下來心平氣和地談話交流，那么這個(gè)過程就稱為“期望式懸念”。這個(gè)時(shí)候觀眾受期待視野影響往往移情度變高，情到深處甚至?xí)l(fā)出“天啊，快爆炸了這可該怎么辦”的驚呼。所以在期望式懸念中，受眾甚至完全與角色融為一體并和角色共進(jìn)退，想其所想，并為角色緊捏一把汗。

在1951年上映的《火車怪客》中，希區(qū)柯克一開始就交代了知名網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員蓋伊·海因斯和精神有些變態(tài)的布魯諾·安東尼在火車上的相遇，之后的情節(jié)非常迅速地展開了布魯諾的“交換殺人”計(jì)劃，并在計(jì)劃提出后不久布魯諾便殺死了蓋伊的妻子，交代了這起兇殺案的真兇。所以在這部影片中，懸念并不是“究竟是誰殺死了蓋伊的妻子，兇手是否真的是提出交換殺人計(jì)劃的布魯諾”，而是直接揭露真相，令觀眾憂心于交換殺人計(jì)劃的后半部分如何開展，蓋伊有沒有按照原計(jì)劃殺死布魯諾的父親，以及布魯諾有沒有被繩之以法。這樣“期望式懸念”將觀眾牢牢地吸引在事件后面的進(jìn)程設(shè)定中，讓觀眾被導(dǎo)演“牽著鼻子走”。

二、對(duì)時(shí)間的“延宕”化處理

“在以矛盾沖突為文本核心的戲劇影視作品中，延宕指的是創(chuàng)作者合理運(yùn)用矛盾方的諸多要素與前提，以副線或其他敘事線條中發(fā)生的異樣的與眾不同的線索進(jìn)行插入式推送，表面上讓沖突和戲劇的矛盾性受到控制，出現(xiàn)短時(shí)間內(nèi)表層意義的緩和，實(shí)際上卻埋伏著更大層面的尖銳沖突和緊張情節(jié)顯現(xiàn)的一種加強(qiáng)了觀眾的期待心理的懸念設(shè)置手法。”③換句話說，延宕是指在情節(jié)開展的過程中，通過鏡頭的轉(zhuǎn)換、蒙太奇的運(yùn)用、聲音的處理等多方面的綜合手法，破壞自然的時(shí)間邏輯，打破觀眾潛意識(shí)里對(duì)時(shí)間固定的、一成不變的期待，從而制造懸念氣氛。

仍以《火車怪客》為例，當(dāng)布魯諾在游樂園里跟蹤米里亞姆來到“愛之隧道”時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了昏暗陰森的隧道內(nèi)壁。畫外音傳來米里亞姆與同行的兩名青年的歡鬧笑談聲，而觀者僅能從映射在洞壁上的陰影辨識(shí)出三人的身形。布魯諾的身影從右側(cè)入畫，逐漸變大，直至與三人融合在一起。隨即切換為隧道出口處的畫面，片刻后，凄厲刺耳的尖叫聲傳來……在此，希區(qū)柯克為我們提供了一個(gè)虛假懸念，在焦急不安地等候著米里亞姆的船只駛出隧道之時(shí)，我們的心弦緊繃：米里亞姆此時(shí)是否已經(jīng)遇難？那么與其相伴的兩名青年此時(shí)境況如何？及至小船出現(xiàn)，我們才發(fā)覺這僅是一場(chǎng)虛驚，但隨之即來的是米里亞姆上岸后被掐死在草坪上。在這個(gè)虛假的懸念插曲中，希區(qū)柯克不僅耍弄了觀眾的期望，還延宕了真正的殺人事件的出演。這就是通過時(shí)間邏輯順序的改變，緩和了一定的氣氛，從而使之后的刺激更加強(qiáng)烈。

在蓋伊潛入布魯諾家中時(shí)也有延宕手法的體現(xiàn)。蓋伊躡手躡腳地步上樓梯，猝然驚覺一只大狗蹲伏在中途，驚出一身冷汗，好在這只大狗并未給他帶來什么阻礙。這是希區(qū)柯克營(yíng)造的另一例虛假懸念，它有效地促使觀眾的腎上腺素陡升，同時(shí)又轉(zhuǎn)移了觀者對(duì)樓頂臥室中的目標(biāo)的注意力。之后布魯諾在黑暗中持槍目送蓋伊走下樓梯，四周一片寂靜，兀自切轉(zhuǎn)為持握槍支的特寫鏡頭。按照傳統(tǒng)電影的視聽?wèi)T例，蓋伊即將在劫難逃，然而布魯諾隨即自陳其“不會(huì)開槍，因?yàn)榕鲁承涯赣H”。通過顛覆傳統(tǒng)電影語言，導(dǎo)演又一次捉弄了心跳加速的觀影者。

三、“人造”音響與“沉靜敘事”

在懸念的設(shè)置上，希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)的是在保持聲音最初真實(shí)性的同時(shí)將聲音具象化、風(fēng)格化，從而更好地服務(wù)于懸念的架構(gòu)。最經(jīng)典的體現(xiàn)便是1963年上映的《群鳥》。

電影《群鳥》主要講述了鳥群攻擊人類的故事，其主要矛盾便是人與鳥之間的沖突。一般說來，鳥叫聲和鳥扇動(dòng)翅膀的聲音是自然界中最熟悉的聲音，然而希區(qū)柯克卻通過電子音效代替了鳥發(fā)出的聲音，從而強(qiáng)化了鳥叫的作用，烘托了緊張懸疑的氣氛。其中體現(xiàn)得最明顯的是群鳥在米奇家外等待進(jìn)攻時(shí)，影片既然要體現(xiàn)出梅蘭妮及米奇一家驚恐緊張的情緒，就必定要放大鳥叫的聲音，從而營(yíng)造出恐怖的氛圍。在這一片段中，希區(qū)柯克并沒有用大量鏡頭展現(xiàn)屋外的鳥群，而是把鏡頭架在室內(nèi)，向觀眾展現(xiàn)一家人驚恐的表情，同時(shí)配合著鳥群在屋外發(fā)出的瘋狂叫聲、振翅聲，通過一層層鳥叫的聲浪牽動(dòng)觀眾的心：這個(gè)小木屋究竟是否能保護(hù)這一家人的生命？外面的鳥群究竟力量有多大，什么時(shí)候能攻進(jìn)來？人類還有沒有生還的可能？這一系列的懸念使影片達(dá)到高潮。然而這樣懸念成立的前提條件是鳥叫聲足夠恐怖，希區(qū)柯克恰好運(yùn)用了電子技術(shù)將真實(shí)鳥聲與電子聲、金屬聲完美融合，從而達(dá)到恐怖及懸念的效果。

同時(shí)，希區(qū)柯克在聲音方面還喜歡運(yùn)用“沉靜”的手法?！俺领o是指銀幕上的場(chǎng)景環(huán)境中沒有明顯的聲響的一種聽覺元素?！雹艹领o即為將不必要的音響、音樂消除掉，只突出導(dǎo)演想要突出的重點(diǎn)，從而吸引觀眾的注意力，喚起觀眾對(duì)電影情節(jié)中即將降臨的危險(xiǎn)的擔(dān)憂和恐懼。

例如《群鳥》中梅蘭妮在閣樓上被鳥襲擊的這段戲，電影所設(shè)定的時(shí)間是深夜，房間里寂靜無聲，只有柴火在壁爐里噼里啪啦燃燒的聲音。這時(shí)候梅蘭妮聽到了幾聲隱隱約約的鳥叫，她想去一探究竟，這時(shí)已經(jīng)開始產(chǎn)生懸念。此時(shí)觀眾的心情隨著梅蘭妮的探究起起伏伏：鳥叫聲是不是代表鳥又飛進(jìn)了屋子？它們會(huì)不會(huì)繼續(xù)傷人？然而，接下來導(dǎo)演卻隱藏了所有的聲音，只留下鳥振動(dòng)翅膀的聲音。這樣一來，十分安靜的場(chǎng)面為影片增添了緊張懸疑的氣氛，令觀眾既期待又害怕。這時(shí)，梅蘭妮到處找尋都沒有發(fā)現(xiàn)鳥群的蹤跡，使這段戲的結(jié)果令人難以預(yù)料。直到梅蘭妮打開門，所有鳥群起而攻之，懸念被解開時(shí)達(dá)到高潮。從梅蘭妮聽到鳥振翅的聲音到她被鳥攻擊這一段戲的沉靜手法的運(yùn)用，就似海面上暴風(fēng)雨來臨前的平靜，緊緊抓住了觀眾的心，由淺入深一步一步達(dá)到希區(qū)柯克所追求的懸念效果。同時(shí)，導(dǎo)演在此處運(yùn)用了一處強(qiáng)烈的對(duì)比，之前梅蘭妮上樓的時(shí)間被導(dǎo)演刻意延長(zhǎng)，從而放大了長(zhǎng)時(shí)間的沉寂感，等到鳥群對(duì)梅蘭妮群起而攻之時(shí)，具有爆發(fā)力的鳥鳴聲和振翅聲與之前的安靜沉寂對(duì)比明顯，呼應(yīng)了之前的懸念，也造成了強(qiáng)烈的沖突，給觀眾帶來了十分有沖擊力的觀影體驗(yàn)。

四、結(jié)語

作為電影史上懸疑驚悚的大師級(jí)人物，希區(qū)柯克在懸念的表現(xiàn)手法、情節(jié)的展開、視聽語言的運(yùn)用和蒙太奇剪輯方面都貢獻(xiàn)了非常多值得后世學(xué)習(xí)的范本，對(duì)全世界懸念電影的發(fā)展產(chǎn)生了巨大且持久的影響。希區(qū)柯克的成就不僅體現(xiàn)在獨(dú)特的懸念機(jī)制，更體現(xiàn)在懸念背后的電影核心母題，所以他的作品不僅令觀眾從精彩曲折的懸念設(shè)置中獲得欣賞的愉悅，更能從其深刻的內(nèi)涵和寓意中得到啟迪。

注釋：

①[斯洛文尼亞]斯拉沃熱·齊澤克.不敢問希區(qū)柯克的，就問拉康吧[M].穆青 譯.上海:上海人民出版社，2007.

②③史文杰.淺析希區(qū)柯克電影情節(jié)中的懸念機(jī)制[J].西部廣播電視，2017(14):109-110.

④安景夫.希區(qū)柯克的敘事：焦慮——驚悚藝術(shù)元素構(gòu)成[J].當(dāng)代電影，1991(06).