獻禮劇熱播帶給我們的啟示

□ 周 紅

近年來，獻禮劇熱播成為一種趨勢，2019年的國慶獻禮劇以高質(zhì)量和高品質(zhì)成績亮眼、熱播熒屏，呈現(xiàn)了新中國成立70 周年波瀾壯闊的歷史畫卷，謳歌了豪情滿懷的奮斗歲月。獻禮劇一方面可以回顧成長歷史、展示發(fā)展成就，另一方面也可以凝聚人民共識、宣傳價值情感，尤其是在新中國成立70 周年這一重要的時間節(jié)點，發(fā)揮著潛移默化的積極作用?！独暇起^》《大江大河》《芝麻胡同》等一些高質(zhì)量的獻禮劇以獨特的視角、創(chuàng)新的題材、實力派的演員陣容，取得了很好的收視效果，同時也為獻禮劇的制作與排播帶來了諸多啟示。

一、突出主體，以小人物串聯(lián)大故事

“文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務、為社會主義服務這個根本方向。”①獻禮劇作為影視文學的重頭戲，必須貼近人民、反映人民，回答好“創(chuàng)作為了誰”的問題?！吨ヂ楹贰镀票袆印贰洞蠼蠛印贰段覀兊乃氖辍返全I禮劇存在一個共同的特點，即以小人物講述大故事，通過個體命運折射大時代的變遷。

作為獻禮劇中的典型代表，年代劇憑借厚重的傳統(tǒng)美、起伏的劇情、強烈的代入感，激發(fā)見證者這一代人的共鳴，激發(fā)對于民族、國家與歷史的情感認同?！吨ヂ楹方衲?月在北京衛(wèi)視《品質(zhì)劇場》播出，它用傳統(tǒng)老北京的姿態(tài)詮釋愛恨交織的生活，用主人公之間的情與義以及他們在困境中對生活的擔當，努力實現(xiàn)了年代劇與現(xiàn)實社會的有效連接和創(chuàng)新表達。該劇講述了醬菜鋪老板嚴振聲小時候哥哥被殺，為盡孝道，過繼給了自己的舅舅，也就是他的養(yǎng)父嚴老爺子。但嚴振生要面臨著生父俞老爺子無人給傳宗接代的狀況，所以為滿足生父的心愿，他還需要在妻子林翠卿之外，再娶一房媳婦。嚴振生和為父親治病的牧春花在接觸中情投意合，但新婚姻法規(guī)定只能有一個合法妻子，嚴振生只好和牧春花離婚，但實際上并沒有分開，依然是相互扶持。該劇深度刻畫了一群普通老百姓在時代變遷下的悲歡離合，用平凡人的視角來詮釋小人物身上的堅守和善良。

同樣熱播的警匪劇《破冰行動》根據(jù)真實的“雷霆掃毒12.29”專項行動改編，通過對緝毒警李飛剛正不阿、敢闖敢干、不畏犧牲，拼死撕開當?shù)囟矩満捅Ｗo傘織起的以塔寨為核心的巨大地下毒網(wǎng)的刻畫，深刻詮釋了緝毒警察的堅守，反映了平安中國戰(zhàn)略的堅決落實與掃黑除惡專項行動的扎實推進。該劇啟用吳剛、任達華、王勁松等老戲骨與黃景瑜、公磊等年輕實力派演員，兼顧了受眾群體的年齡差異，成為老中青三代均接受并喜愛的警匪大劇。該劇也被列入了“70年70 部優(yōu)秀政法題材影視作品”②，成為政法影視題材中不可多得的一部好作品。

《大江大河》則通過展現(xiàn)宋運輝、雷東寶、楊巡三個小人物的成長，反映了大時代的變遷。這三位典型人物分別代表了國營經(jīng)濟、集體經(jīng)濟、個體戶三種不同經(jīng)濟形態(tài)的縮影：宋運輝代表變革浪潮中憑借知識改變命運的那一波年輕人，他喜歡學習，抓住機遇，成為國企職工后便步步高升；雷東寶是農(nóng)村改革者的典型代表，在鄉(xiāng)村改革的浪潮中，帶領小雷家全村人承包到戶，辦磚廠、電線廠，成功帶領小雷家村民發(fā)家致富；楊巡則代表的是個體經(jīng)濟，在時代的洪流中，他跌過坑但也抓住過機遇，在商界幾經(jīng)波折后終于憑借自己的機敏闖出一條適合自己的康莊大道。該劇既展示了三位主人公破舊立新的勇氣，同時又以宋運輝、雷東寶、宋運萍的情感糾紛為線索，為觀眾帶來集體性的情感記憶。

由此觀之，這些小人物身上有著共同的特點：質(zhì)樸、堅韌，擁有常人難有的品質(zhì)，同時也夾雜著普通人的缺點。他們身上存在的小瑕疵、小性格，甚至小脾氣，讓人物形象更加有血有肉，更加豐滿立體。正因為如此，《大江大河》《我們的四十年》《芝麻胡同》等獻禮劇將這些人物裹挾著時代的往事，呈現(xiàn)在觀眾眼前，用他們的命運起伏串聯(lián)起大時代的社會變遷。事實證明，獻禮劇的熱播、觀眾的認可，離不開劇情設置的主體導向。

二、強化主題，聚焦民族大義與愛國情懷

電視劇的主題，是創(chuàng)作者通過各種素材、各種方式所呈現(xiàn)出來的中心思想。它滲透并貫穿于整個電視劇的全過程，體現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖以及他的一種理解、認識和評價。優(yōu)秀影視劇作品必然要以強有力的主題感，傳遞出的中華民族精神和積極的人生態(tài)度給人們帶來力量、啟迪與反思。

2015年是抗日戰(zhàn)爭勝利70 周年，被譽為“國家氣質(zhì)、精品正劇”的獻禮劇《太行山上》在央視一套黃金時間播出③。該劇講述了劉伯承、鄧小平大軍在黨中央的指導下，率領129 師開赴太行山，團結一切可以團結的力量，發(fā)動當?shù)厝罕姡_展機動靈活的山地游擊戰(zhàn)、平原游擊戰(zhàn)，有力地給予日本侵略者致命的打擊，取得了戰(zhàn)役上與民心上的勝利，濃墨重彩地描繪了“9000 將士進涉縣、30 萬大軍出太行”的壯闊歷史畫卷。革命戰(zhàn)士身上體現(xiàn)出的崇高革命理想、豪情壯志與一往無前的戰(zhàn)斗精神，無不為愛國情懷加上最生動的注腳。

年代大戲《老酒館》講述了民國時期大連一個老酒館的掌柜陳懷海，從1928年直到大連解放的種種日常溫情和救國救民的英雄事跡：陳懷海雖僅是一個山東老酒館兒的小鋪子掌柜，卻有挽救國家于水火的民族大義，敢于保護殺日本憲兵的“老北風”、勸說東北軍旅長回戰(zhàn)場、與日本浪人決斗，為中國人撐腰提氣。該劇刻畫出了陳懷海的仁義堅韌、嫉惡如仇，展現(xiàn)出“繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹”的愛國情懷，使得“小人物”陳懷海在戰(zhàn)火紛飛的年代得到大升華，體現(xiàn)出了中華民族精神的文化內(nèi)核。

與《老酒館》一樣，《激情的歲月》也上榜2019 電視劇豆瓣評分Top10 名單。該劇首次以年輕科研人員為主角，較為難得地以研制“兩彈”的中青年一代為主體：有信仰科學但為人孤傲的科學家王懷民、一輩子隱姓埋名默默奉獻的科學家鐘培林、恪盡職守守衛(wèi)原子彈研究事業(yè)的“科學家的保姆”陶志綱等。劇中的青年歸國物理學家王懷民與其他物理學家參與原子彈的研發(fā)工作，雖然面臨諸多不為人知的艱辛：自然災害、中蘇關系破裂、技術條件落后……但終于還是克服外部種種困難，經(jīng)過解決設計方案、攻克鈾提煉，在羅布泊建成原子彈實驗基地。隨著1964年的一聲巨響、一片蘑菇云騰空而起，舉國歡呼，成為捍衛(wèi)國家安全的國之重器。

《激情的歲月》的劇作者之所以將電視劇的視角聚焦在青年一代身上，就是為了“從英雄年代來，到年輕人中去”，增強青年一代的認同感。一方面，該劇沒有脫離“規(guī)定動作”，生動描繪了具體科研攻關任務的實施；另一方面，在日常生活、情感故事等方面，主人公閃爍著耀眼的光芒，讓如今的青年能找到共情之處，為之熱血沸騰。這無疑證明，無論何時，愛國情懷、民族精神都是廣大中國同胞能夠凝聚共識與激發(fā)共鳴的最有力主題。

三、貫穿主線，在改革浪潮中奮勇搏擊

2018年是改革開放四十周年，一些獻禮劇以改革開放為背景、以奮斗為主線，展現(xiàn)四十年來走在時代前沿、勇立改革潮頭的生動故事，博得市場與觀眾的青睞。例如2018年12月在北京、東方兩大衛(wèi)視及三大網(wǎng)站同步播出的《大江大河》，在整體的故事框架和基調(diào)上，以人物的成長為主線，透過個體命運與經(jīng)濟變革之間的關系，形象展現(xiàn)出改革開放后的第一個十年里，個體經(jīng)濟、集體經(jīng)濟與國營經(jīng)濟的三位典型代表人物楊巡、雷東寶、宋運輝在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉經(jīng)歷。

同一時間播出的獻禮劇《奔騰歲月》，反映了改革開放以來中國的山鄉(xiāng)巨變。通過敢于破舊立新、勇立改革浪尖潮頭的人物的成長史、創(chuàng)業(yè)史，直觀展示出激流勇進的人生姿態(tài)，緊緊扣住了“幸福都是奮斗出來的”這一主線。該劇的三位主人公周小強、肖雄與劉立秋，作為知青，想盡辦法要回到城里。但目標實現(xiàn)后，隨之而來的又是新的疑慮：如何找工作？找什么工作？當時恰好是改革開放的初期，周小強找工作屢屢碰壁，何況他還有顆不安分的心，便想辦法去街上賣衣服。雖然身邊的家人和朋友都不理解周小強的所作所為，但對于肖雄、周小強而言，卻是自我改革、自我突破、自我革新的重要一步。

《我們的四十年》一劇，講述的既是主人公馮都成長的四十年，又是和馮都一樣千千萬萬個創(chuàng)業(yè)者篳路藍縷的四十年，也是改革浪潮中電視機科技發(fā)展的四十年。這部劇不僅勾起了一代人的回憶，更像是上演了一幕精彩的勵志故事：馮都的四十年與電視機休戚相關，少年的時候鼓搗要造電視機，后來買賣電視機，再后來成為一名著名的電視制作人?？梢哉f，馮都的四十年就是一個時代的縮影。

這三部貫穿改革主線的獻禮劇有一個共同點，即劇中的主人公都經(jīng)歷了思想上和行為上的轉變，在改革開放的洪流中踏浪前行。他們身上所表現(xiàn)出的百折不撓、迎難而上的奮斗姿態(tài)，是對時代的最好鐫刻與記錄，也是對改革開放四十年來廣大中華兒女拼搏精神的最生動詮釋。

四、結語

收視分析顯示，優(yōu)質(zhì)獻禮劇的排播對各大電視臺收視率的提升起到了至關重要的作用。但不可否認的是，也有一些獻禮劇浮在表面，只看重主題、追著熱點跑，追求的是“快餐效應”。習近平總書記在2014年召開的文藝工作座談會上指出，“我同幾位藝術家交談過，問當前文藝最突出的問題是什么，他們不約而同地說了兩個字：浮躁。一些人覺得，為一部作品反復打磨，不能及時兌換成使用價值，或者說不能及時兌換成人民幣，不值得，也不劃算。”④

隨著《大江大河》《老酒館》《芝麻胡同》《破冰行動》《激情的歲月》《我們的四十年》等精品獻禮劇的相繼熱播，在提高觀眾的觀賞審美水平的同時，也倒逼影視創(chuàng)作者找準主體、主題與主線，解決好為了誰而創(chuàng)作、創(chuàng)作什么、依靠什么來創(chuàng)作的問題，尊重歷史與現(xiàn)實，不斷創(chuàng)新題材與立意，選優(yōu)配強演員班子，以更高品位、更高水準的精品力作來吸引觀眾、贏得市場。

注釋：

①④習近平在文藝工作座談會上講話 [EB/OL].人民網(wǎng)，2014-10-15.http://culture.people.com.cn/n/2014/1015/c22219-25842812.html.

②“70年70 部優(yōu)秀政法題材影視作品”推薦結果公布暨電影《平安中國之守護者》推介會舉行[EB/OL].中國法院網(wǎng)，2019-09-21.https://www.chinacourt.org/article/detail/2019/09/id/4483886.shtml.

③梁建增.國家氣質(zhì) 精品正劇——中央電視臺“一黃”電視劇的定位、規(guī)劃與定制政策[EB/OL].中國中央電視臺，2015-12-25.http://www.cctv.cn/2015/12/25/ARTI1451012929457111.shtml.