參觀惠具利展覽會(huì)記

童寯 文 Written by TUNG Chuin

賴德霖 校注 Proofread by LAI Delin

惠具利（Charles Adolphe Egli），瑞士人，一九二〇年?yáng)|來(lái)，居日本二年。前歲來(lái)華，在滬上承繪Astor House 壁畫；旋來(lái)北京，任美專教授。此次展覽會(huì)百幅，半皆最近作品。會(huì)場(chǎng)占三室：油畫與水彩各據(jù)其半；另有中國(guó)畫十余長(zhǎng)幅，雜陳其間，余初幾疑其為店中物，盡極肖華人手筆也【。】方游覽間，惠氏親至，彼故繪己像，余一望知其人，因談焉。見(jiàn)余草手冊(cè)，因問(wèn)曰：“君非新聞?dòng)浾吆酢?？余曰：“否【，】學(xué)生耳”。據(jù)惠氏言：彼在東京開展覽會(huì)，觀者日三千人；今在北京，日不過(guò)三十人。余因問(wèn)日本美術(shù)現(xiàn)狀。答曰：“名家固多，然剽竊他人作品而署己名者亦不少；日本畫派，（按即由中國(guó)畫改造者），現(xiàn)已式微矣”。會(huì)中懸日本風(fēng)景人物十余幅，皆油畫。如：Afternoon-sun at the Beach of Cahima，表太陽(yáng)光最佳。其除海天田舍漁人之作，則光線未能充足，故稍嫌幽暗，然筆法章法，均極能表現(xiàn)個(gè)性。此外Allegorical Composition 及Twilight 皆屬創(chuàng)作：前者為半月形，神女，神馬渡海，章法嚴(yán)密之至；后者長(zhǎng)約五尺，高逾三尺，祼女作斜臥狀，背景極肖古典派山水，驟觀之幾疑自文藝復(fù)興之意大利來(lái)。惠氏言：“此祼女并無(wú)人型（Model），全由意造，蓋居北京不得不爾”。然亦可見(jiàn)氏之天才矣。會(huì)中肖像數(shù)幅，以氏自己之像為最大【?！繂?wèn)其肖像何盡為寫實(shí)派?；菰唬骸盀榻疱X計(jì)耳。茍非寫實(shí)，人孰賞之”。肖像色皆和諧鮮明。如西藏喇嘛，及西藏貴婦，皆極莊嚴(yán)燦爛之致，最能表東方之美。至于水彩，則以寫北京乞丐者為獨(dú)多?；菰唬骸氨憩F(xiàn)乞丐為極有趣味之事。中國(guó)觀者或不謂然，但外人則甚欣賞之?！蔽崛艘嗫梢运家印Ｋ曙L(fēng)景獨(dú)少。氏之水彩，喜用冷色，毫無(wú)鮮艷之姿?？芍^水則水矣，彩則未也。

氏自至東方，銳意習(xí)中國(guó)畫；惜其居日本時(shí)，罕暏中國(guó)大家杰作。所謂日本畫者，雖具中國(guó)畫之雛形，實(shí)盡失中國(guó)精神矣。西方美術(shù)家之習(xí)中國(guó)畫而敢以問(wèn)世者，郎世寧而后非惠氏莫屬。京華為中國(guó)畫家薈萃之地，曷不與惠氏互相而研究而發(fā)揚(yáng)吾國(guó)之國(guó)粹耶？惠氏中國(guó)畫中，樹木人物皆肖像；惟山則頗類日本畫法，中國(guó)畫雖極寫意，亦無(wú)此作。然中國(guó)畫之山，其難寔匹于竹蘭，非所以責(zé)惠氏也?；菔现袊?guó)畫，皆使匠人染之，使似古物。氏自不能署華名，則倩人代之。親有石章二：一曰惠具利，一曰瑞西畫家。問(wèn)氏之油畫屬何派。曰：“無(wú)以名之”。又問(wèn)氏畫何只署名，而不署日期。曰：“吾自知時(shí)日，何署為”？畫雖僅百幅，而派別極雜；兼之氏近來(lái)受東方影響，往往一畫之中，東西合璧，此種試驗(yàn)，究能成功與否，非今日所敢定也。氏曰：“余畫各體具備，蓋恐為觀者所短也?！庇鄦?wèn)現(xiàn)代美術(shù)之趨勢(shì)。惠曰：“復(fù)古耳”【?！坑∠罅Ⅲw未來(lái)諸派，已成陳?ài)E。如氏創(chuàng)作之Twilight 頗足代表美術(shù)新潮焉。

總之：惠氏不愧為當(dāng)代美術(shù)界之先驅(qū)，而為富有天才之人。否則斷乎不能以二載之力，得中國(guó)畫之神似也。余問(wèn)中國(guó)今日號(hào)西洋畫家者，皆以后期印象派或新印象派自夸。以中國(guó)西洋美術(shù)之幼稚，是否先以崇尚寫實(shí)為宜。氏曰：“是觀人之個(gè)性何如耳”。按氏言固當(dāng)，然非所以論中國(guó)今日之西洋美術(shù)也。余嘗觀自命為印象家之作品，于透視淺易之理，尚不能勝任，而徒事乎狂揮，醉心新奇之流，以其無(wú)法理之束縛，而易為也。遂群學(xué)其技，相習(xí)成風(fēng)，以至今日。夫畫家必謀與社會(huì)聯(lián)絡(luò)，今日中國(guó)社會(huì)，美術(shù)程度果可以見(jiàn)印象派而色喜乎？愿作山林美術(shù)家斯已耳，否則必思有以易之也。北京教授美術(shù)之學(xué)塾，不下五處，其成績(jī)?nèi)绾危歉彝?。然大抵舍本逐末，以圖速成耳。美專羅致中外教材，學(xué)生似有深造之機(jī)會(huì)，而風(fēng)潮屢起，遂致停辦?；菔显疲骸霸撔W(xué)生，有美術(shù)才具者甚多；然搗亂分子，擾其功課，其自甘暴棄者，教師一指謫其畫，輒出教室不返，其驕傲若此，吾人亦無(wú)怪停辦之令矣”?；菔蠟槿撕挽\【藹】真率【，】余每難其畫之構(gòu)造章法，（Composition）未嘗露不悅之色，且誠(chéng)懇解釋，使余服膺而后已。惟太重生意Business【，】但此亦職業(yè)美術(shù) 家之常態(tài)也。

賴德霖按：

童寯?shù)摹秴⒂^惠具利展覽會(huì)記》發(fā)表于《清華周刊》第337 期（1925 年2 月27 日），65-68 頁(yè)，是目前所知他最早的一篇已刊文章，因不見(jiàn)于《童寯文集》，所以可稱是他的一篇“佚文”。這篇參觀記寫于1925 年2 月，當(dāng)時(shí)童寯24 歲，即將從清華學(xué)校畢業(yè)，并于1925 年9 月赴美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。在清華期間他是學(xué)校美術(shù)社成員。該社活動(dòng)內(nèi)容包括實(shí)習(xí)和研究?jī)煞矫妫皩?shí)習(xí)每星期自二小時(shí)至四小時(shí)。所用的畫具有鉛筆、鋼筆、水彩、油彩、木炭等。所作的資料有靜物、花草、人物，同戶外寫生、插畫及圖案等”。“研究便是考閱書籍。社員各擇一題考究其源流、變遷及現(xiàn)狀，作為報(bào)告，于每月常會(huì)時(shí)宣讀。所擇題目多系中外織物圖案、瓷器圖案、雕塑、繪畫、美術(shù)史及名家傳略等題。”[“智育—會(huì)社—美術(shù)社”，《清華周刊（本校十周年紀(jì)念號(hào)）》，1921 年4 月28 日，“智育”47-48 頁(yè)。]這篇參觀記既有助于美術(shù)界了解中國(guó)近代美術(shù)教育，也有助于建筑界了解童寯本人。

據(jù) 文 中 所 記， 惠 具 利（Charles Adolphe Egli）為瑞士人，1920 年到東亞，先居日本二年。1923 來(lái)華，在上海承繪Astor House 壁畫，之后到北京任“美專”，即國(guó)立北京美術(shù)專門學(xué)校教授。美專的前身是1918 年4 月成立的中國(guó)第一所國(guó)立美術(shù)學(xué)?！獓?guó)立北京美術(shù)學(xué)校，1922 年改名為國(guó)立北京美術(shù)專門學(xué)校，1925 年改為國(guó)立藝術(shù)專門學(xué)校。

Astor House 是近代上海一座著名旅館，中文為“禮查飯店”（現(xiàn)浦江飯店）。據(jù)同濟(jì)大學(xué)任宇恒碩士學(xué)位論文《近代上海飯店建筑初探（1843—1941）》（導(dǎo)師盧永毅，2020 年），1922 年禮查飯店一樓重新裝修，由西班牙建筑師拉富恩特（Lafuente）設(shè)計(jì)了新的宴會(huì)廳，即后來(lái)廣為人知的“孔雀廳”。改造工程在1923 年圣誕節(jié)前完工。根據(jù)時(shí)間，可知惠具利就是因?yàn)檫@項(xiàng)工程而到上海。

據(jù)Invaluable 這一“世界首要拍賣與畫 廊”（the world’s premier auctions and galleries）網(wǎng)站的信息，惠具利生于1894年，1979 年逝世（https：//www.invaluable.com/auction-lot/egli-charles-adolf-1894-bernguemligen-1979-3065-c-6d86333655）。 但有關(guān)他生平的其他信息很少，說(shuō)明目前其所受關(guān)注不高。從網(wǎng)絡(luò)披露的數(shù)幅作品看，他畫的題材有風(fēng)景、花卉和肖像，風(fēng)格也較多樣，以寫實(shí)為主，兼有用筆大膽，具有后期印象派畫家塞尚風(fēng)景畫作品的特點(diǎn)，而花卉和肖像較為寫實(shí)，但均堪稱“色皆和諧鮮明”，肖像更可以印證童寯所說(shuō)“極莊嚴(yán)燦爛之致，最能表東方之美”。 （圖1、圖2）

圖1：惠具利，巴厘島舞者，布面油畫，53 cm x 45 cm，1925年。（來(lái)源：https：//www.invaluable.com/artist/egli- charles-adolf-npfvsgddg0/sold-at-auction-prices/）

惠具利的更多作品已不可見(jiàn)。但從晚他3 年，于1926 年9 月到北京藝專任教的法國(guó)藝術(shù)家安德魯·克羅多（André Claudot，1892—1982） 的 作 品（http：//news.99ys.com/news/2017/ 0911/9_ 209845_1.shtml）可以看出，當(dāng)時(shí)北京的古代建筑、城郊風(fēng)景，以及乞丐、難民、黃包車夫和戲劇人物的確是西方畫家表現(xiàn)較多的中國(guó)題材?？肆_多也在嘗試用毛筆畫速寫和山水風(fēng)景，并在自己的“中國(guó)畫”上鈐蓋中文印章。所以童寯在惠具利作品中所見(jiàn)畫家對(duì)于中國(guó)畫技法的嘗試和在畫上加蓋石章的做法并非個(gè)案。

有關(guān)這位20 世紀(jì)早期來(lái)華美術(shù)教育家的中文記錄十分罕見(jiàn)，只有少數(shù)有關(guān)北京美/藝專的介紹中提到過(guò)惠具利這個(gè)名字，但把他的國(guó)籍寫為法國(guó)（http：//www.chinayishu.com.cn/html/xwpd/yspl/13099.html）。童寯?shù)倪@篇參觀記是筆者所見(jiàn)唯一一篇同時(shí)代人對(duì)其在華活動(dòng)及作品和為人特點(diǎn)的介紹。這一時(shí)期恰逢中國(guó)社會(huì)和藝術(shù)都在經(jīng)歷急劇的轉(zhuǎn)型。這位外國(guó)教師在與童寯?shù)恼勗捴斜磉_(dá)了他所了解的當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)對(duì)美術(shù)的態(tài)度，以及他對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)流行的美術(shù)思潮和美術(shù)教育的一些看法。這篇參觀記是中國(guó)近代美術(shù)教育史研究中一份難得的史料。它同時(shí)反映出童寯在留學(xué)美國(guó)之前，特別是他在清華學(xué)校學(xué)習(xí)期間所積累的美術(shù)史知識(shí)、所培養(yǎng)的繪畫欣賞能力，以及他對(duì)西方美術(shù)新潮的關(guān)注，甚至他對(duì)藝術(shù)和人生的態(tài)度，這就是務(wù)實(shí)不務(wù)虛，重道不重利。

圖2：惠具利，風(fēng)景，布面油畫（？），尺寸、時(shí)間不詳。（來(lái)源：http：//www.arcadja.com/auctions/en/egli_charles_adolf/artist/57264/）