二胡人工皮膜研究現(xiàn)狀的調(diào)查與思考

文/付曉東 李昊辰

引言

二胡發(fā)音過程中，弓擦琴弦使其振動(dòng)，振動(dòng)能量由琴碼傳導(dǎo)至皮膜，最終由皮膜共振將聲音擴(kuò)散出去，因此皮膜的物理性能是決定二胡音色、音強(qiáng)等聲學(xué)指標(biāo)的的關(guān)鍵因素。傳統(tǒng)二胡蒙制蟒皮為共鳴體，而蟒皮作為一種天然生物材料，其個(gè)體間差異、個(gè)體內(nèi)不同部位的差異較大，并易受環(huán)境溫、濕度影響，從而導(dǎo)致彈性模量、抗拉強(qiáng)度等指標(biāo)產(chǎn)生變化，從而導(dǎo)致音色難以統(tǒng)一。此外，蟒分別被列入國(guó)家一級(jí)保護(hù)、《華盛頓公約》（CITES）Ⅰ級(jí)保護(hù)、《世界自然保護(hù)聯(lián)盟》（IUCN）——易危級(jí)動(dòng)物，而且部分境外海關(guān)對(duì)蟒皮樂器入境有著嚴(yán)格的限制，這對(duì)二胡樂器產(chǎn)業(yè)、二胡藝術(shù)傳承產(chǎn)生了很大的制約。二胡人工皮膜的出現(xiàn)，在一定程度上克服了傳統(tǒng)蟒皮的缺陷，并在技術(shù)與市場(chǎng)上取得了一定的突破，本文將基于此點(diǎn)對(duì)二胡人工皮膜的研究現(xiàn)狀進(jìn)行梳理。

一、二胡人工皮的研究歷程

自20世紀(jì)50年代起，民樂界對(duì)二胡蟒皮的代用皮進(jìn)行了種種嘗試，從上世紀(jì)“50年代的用絲織品、塑料薄膜、小牛犢皮等材料取代蟒皮，到60年代的滌綸薄膜人造蟒皮制作二胡，從70年代用尼龍織物替代蛇皮皮膜的尼龍皮到90年代的純手工普通玻璃二胡以及內(nèi)調(diào)式人造蟒蛇皮二胡”①，對(duì)二胡人工皮膜的探索從未停止。2004年國(guó)家林業(yè)局提出了含蟒蛇皮成分的二胡須全部使用“中國(guó)野生動(dòng)物經(jīng)營(yíng)利用管理專用標(biāo)識(shí)”的新規(guī)定后，對(duì)于新型皮膜的研究熱情空前高漲。

在各電商網(wǎng)站輸入“二胡人工皮”“人工皮二胡”進(jìn)行搜索，結(jié)果顯示在售的品牌有：鎖字精工、意鼎軒仿生皮工作室、尤雅京韻琴舍、方伊青仿生皮、仁韻琴坊、許仙仿生皮以及上海民族樂器廠吳越牌二胡等。此外，中國(guó)戲曲學(xué)院劉正輝（京胡）、中國(guó)音樂學(xué)院肖劍聲（三弦）等人也進(jìn)行了民族樂器代用蟒皮的研究與試制工作。香港中樂團(tuán)使用的環(huán)保胡琴亦采用了可再生的聚脂纖維膜（PET）取代蟒蛇皮。

二、二胡人工皮相關(guān)論文梳理

目前對(duì)二胡人工皮的理論研究成果，主要集中在工藝與音樂聲學(xué)測(cè)量、發(fā)展二胡人工皮的必要性、香港中樂團(tuán)環(huán)保樂器系列介紹等三個(gè)方面。

1.二胡人工皮工藝與音樂聲學(xué)測(cè)量

江銘禮《東北梅花鹿、馬鹿生皮在樂器制作中的應(yīng)用初探》一文中，從膜皮組織結(jié)構(gòu)、基本性能、膜材性能比較、皮膜處理方法等多方面進(jìn)行了介紹。通過與蟒皮二胡在頻譜與頻響曲線等方面的對(duì)比，鹿皮蒙制的二胡音色基本達(dá)到合格標(biāo)準(zhǔn)。北京樂器研究所《樂器音響用皮新材料（聚酯薄膜）研究簡(jiǎn)介》一文，對(duì)樂器音響新材料研究的重要意義、聚酯薄膜用于樂器的優(yōu)點(diǎn)、聚酯薄膜制作樂器的工藝以及現(xiàn)存問題進(jìn)行了介紹與說明。任建一《初探蟒皮二胡與人造皮琴的差異》一文，從蟒蛇皮肌理與人造皮肌理對(duì)比入手，以材料學(xué)方法對(duì)蟒皮與人工皮的差異進(jìn)行了對(duì)照，之后通過對(duì)二者頻響曲線的分析，認(rèn)為蟒皮二胡的頻響曲線更符合“美聲線”的理論要求，音色美感要高于人工皮二胡。雷晨、陶嘉寧《敢問路在何方？二胡構(gòu)件改良的探索與實(shí)踐》一文介紹了人工皮二胡的優(yōu)勢(shì)，對(duì)揚(yáng)州大學(xué)試制的聚碳酸酯膜二胡在不同溫、濕度下進(jìn)行了頻譜及主觀聽辨的測(cè)試，認(rèn)為在溫度30℃以上、濕度50%以上和溫度10℃左右、濕度50%以下的情況下，人工皮二胡較傳統(tǒng)蟒皮二胡的音色和音量都更加穩(wěn)定。

2.對(duì)發(fā)展二胡人工皮的必要性及發(fā)展方向的探討

盧芒《樂器制造用皮（3）》一文中“人造皮”的部分，對(duì)上海、蘇州民族樂器廠研制的滌綸織物為膜底的人造皮膜和北京樂器研究所研制的聚酯薄膜進(jìn)行了介紹，作者認(rèn)為人工皮未來的發(fā)展方向主要有合成纖維織物為基底涂復(fù)合成樹脂、塑料膜以及合成纖維織物與塑料膜的復(fù)合體三種形式。王永煒《“均勻”是人造蟒皮的弱點(diǎn)》一文，認(rèn)為天然蟒皮的優(yōu)勢(shì)在于其厚度、密度、彈性、鱗片大小不均勻帶來的更寬的響應(yīng)頻帶，認(rèn)為“絕對(duì)均勻”是人造蟒皮的弱點(diǎn)。殷颙《對(duì)二胡琴皮材料改良的思考》一文，從二胡琴皮材料改良的前提、發(fā)展?fàn)顩r和改良的前景展望三個(gè)方面進(jìn)行闡述，認(rèn)為解決傳統(tǒng)蟒皮二胡的固有弊端，琴皮材料的改良勢(shì)在必行。許葉蓁《論二胡琴皮材料改良的必然性》一文，從蟒皮二胡的不穩(wěn)定性、音質(zhì)、使用壽命、音響協(xié)和性等多方面對(duì)琴皮材料改良的必然性進(jìn)行了闡述，同時(shí)以香港中樂團(tuán)為例，對(duì)二胡人工皮的探索與應(yīng)用進(jìn)行了介紹。

3.對(duì)香港中樂團(tuán)環(huán)保樂器系列的介紹

阮仕春《胡琴傳統(tǒng)藝術(shù)與環(huán)?！愀壑袠穲F(tuán)“樂改”創(chuàng)意與實(shí)踐》一文，對(duì)蟒皮的局限性、環(huán)保的皮膜材料結(jié)合改造共鳴箱結(jié)構(gòu)、PET聚酯薄膜的特點(diǎn)等方面進(jìn)行了闡述。阮仕春《聲傳九陌變新聲——環(huán)保胡琴系列的探索理念與實(shí)施》，介紹了香港中樂團(tuán)使用美國(guó)杜邦公司的PET聚酯薄膜做為胡琴共振膜的工藝與音響特征。盧旸《一場(chǎng)關(guān)于二胡的改革》、孟建軍《順應(yīng)時(shí)代潮流、力推環(huán)保樂器——記香港中樂團(tuán)系列環(huán)保改革樂器展示暨研討會(huì)》等文章，就傳統(tǒng)蟒皮的局限性與香港中樂團(tuán)的環(huán)保樂器系列進(jìn)行了介紹與說明。

通過對(duì)現(xiàn)有論文的搜集整理，對(duì)二胡人工皮的研究多集中在“發(fā)展二胡人工皮的必要性”這一主題，部分文章介紹了二胡人工皮的材料與工藝特點(diǎn)，個(gè)別文章對(duì)人工皮二胡的頻響曲線進(jìn)行了初步測(cè)量。總體來看，文章大都強(qiáng)調(diào)人工皮二胡的優(yōu)勢(shì)，而從音色、音強(qiáng)等方面入手對(duì)人工皮二胡進(jìn)行聲學(xué)分析的研究較少，通過主客觀相結(jié)合的方法對(duì)人工皮與蟒皮二胡進(jìn)行比較的研究則更為缺乏。

三、二胡人工皮專利梳理

通過專利檢索，二胡人工皮的工藝集中在合成纖維織物為基底的復(fù)合膜、聚酯膜底與纖維骨架復(fù)合膜及單層或多層聚酯膜底等幾種類型。

1.合成纖維織物為基底的復(fù)合膜

肖劍聲、趙承偉等《民族樂器代用蟒皮及其制作方法》的專利中介紹到，該人工皮“選擇了拉力最大的滌綸。粘合膠的配方，也要滿足既有一定拉力，又有良好的發(fā)音效果”②，代用蟒皮的原料包括純滌綸布料、玻璃紙白滌綸綢布等，并對(duì)其疊合工藝、粘合膠的成分進(jìn)行了詳盡的描述。③

2.聚酯膜底與纖維骨架復(fù)合膜

劉正輝、劉佳寅《多用途樂器聲膜》的專利，介紹了該種人工皮特征在于它由膜皮、粘結(jié)劑和骨架組成，所述膜皮為0.07～1.75mm厚度的單層注塑呈仿烏蛇皮和蟒皮鱗紋圖案的聚碳酸脂膜、聚酰亞胺膜、聚酰胺膜、高強(qiáng)度聚乙烯膜或聚脂膜，所述骨架為菱形網(wǎng)狀的碳纖維、芳倫纖維或超高分子量聚乙烯纖維材料，膜皮和粘結(jié)劑與菱形網(wǎng)狀骨架復(fù)合為一體，厚度為0.1～2.0mm的平面聲膜”④，并對(duì)其粘合工藝與結(jié)構(gòu)進(jìn)行了詳盡描述。⑤

3.其他

趙勝輝《胡琴樹脂共振皮》專利，人工皮的厚度為0.1mm～0.5mm，由兩層樹脂貼合而成，兩層樹脂皮之間涂有液體油。

張志成《具有琴皮的胡琴》的專利，人工皮厚度為0.15mm～0.2mm，材質(zhì)為賽璐珞、聚碳酸酯、聚氯乙烯等。

李培駿《一種替代樂器用蟒皮的人造皮結(jié)構(gòu)》的專利，介紹了“本人造皮結(jié)構(gòu)為單層聚酯膜，至少一層面為凹凸面,或?yàn)閱螌泳埘ツさ囊粚用嬲秤幸粚悠渌牧?或?yàn)閮蓪泳埘ツぶg設(shè)有用間隔,或平涂分布的膠,或?yàn)槎鄬泳埘ツさ南噜弮蓪又g設(shè)有膠并用膠粘多層聚酯膜為一體?！雹?/p>

陳移民、馬秀蘭《用作二胡蒙皮的仿皮》的專利，介紹了該人工皮包括一夾布膠板和一塑料裝飾薄膜?！皧A布膠板的厚度在0.2毫米至0.35毫米之間；塑料裝飾薄膜的表面印制有蛇皮樣的花紋；夾布膠板的一面與塑料裝飾薄膜通過膠水粘接在一起?！雹邐A布膠板的另一面粘有一層鴨絨毛或的確良布。

綜上所述，目前二胡人工皮的專利數(shù)量共計(jì)六項(xiàng)，多采用工業(yè)薄膜材料加工而成。這些專利并未提供其人工皮工藝特征、材料性能以及音響特征的量化指標(biāo)，還有部分專利的技術(shù)含量較低，市場(chǎng)推廣與應(yīng)用范圍都有較大局限。

四、人工皮二胡的應(yīng)用現(xiàn)狀

目前大多數(shù)演奏家與學(xué)習(xí)者使用的二胡仍以傳統(tǒng)蟒皮二胡為主，將人工皮二胡用于公開演奏與教學(xué)中的個(gè)案仍屬少數(shù)。調(diào)查顯示，二胡演奏家高陽、鄧建棟、徐新華等人曾在公開場(chǎng)合使用過人工皮二胡進(jìn)行演奏，中國(guó)音樂學(xué)院曹德維、附中劉宏、上海音樂學(xué)院霍勇剛、上海大學(xué)任華清等二胡教師曾將人工皮二胡運(yùn)用在教學(xué)過程中。

筆者對(duì)中國(guó)音樂學(xué)院二胡專業(yè)學(xué)生使用人工皮二胡的調(diào)查顯示，2018年二胡專業(yè)在讀的學(xué)生大約90人，其中使用人工皮二胡者約為10人，占九分之一左右。采訪其中使用人工皮二胡時(shí)間超過一年半的幾位同學(xué)，其主觀感受總結(jié)如下：

在音色方面，相對(duì)于蟒皮二胡而言，學(xué)習(xí)者普遍認(rèn)為人工皮二胡音色的統(tǒng)一度較高，在胡琴四重奏的演奏形式中音色更加和諧。但人工皮二胡較傳統(tǒng)蟒皮二胡音色仍有區(qū)別，演奏部分傳統(tǒng)曲目時(shí)存在“味道”不足的現(xiàn)象。個(gè)別學(xué)習(xí)者還反映出一段時(shí)間不使用人工皮二胡，其音色會(huì)變差，因此在使用前需要練習(xí)一段時(shí)間后才可以保證其音色的最優(yōu)。筆者分析，這種情況可能更多源于主觀因素，因?yàn)榧词故鞘褂萌斯てざ^一年半以上的演奏者，其日常的練習(xí)與演奏仍然以傳統(tǒng)蟒皮二胡為重，對(duì)于人工皮二胡在共振峰、音強(qiáng)與響應(yīng)速度等方面的差異仍然需要一個(gè)適應(yīng)過程。

在音強(qiáng)方面，有演奏員反映某品牌人工皮二胡的音量整體小于傳統(tǒng)蟒皮二胡。同時(shí)也有演奏員反映，其使用的某品牌人工皮二胡最初音量較小，隨著使用時(shí)間的增加，音量逐漸增大，甚至明顯超過傳統(tǒng)蟒皮二胡。通過筆者在聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室環(huán)境中，對(duì)不同品牌人工皮與蟒皮二胡進(jìn)行的音強(qiáng)對(duì)比測(cè)試表明，不同品牌、材質(zhì)和工藝的人工皮二胡的音量各不相同，其中大部分人工皮二胡在全音域內(nèi)音強(qiáng)的平均值大于蟒皮二胡，但也有個(gè)別品牌的人工皮二胡平均音強(qiáng)小于蟒皮二胡的現(xiàn)象（調(diào)查結(jié)果另見《人工皮二胡與蟒皮二胡聲學(xué)特性對(duì)比研究》一文）。

在演奏性能的體驗(yàn)方面，個(gè)別演奏員反映人工皮二胡的靈敏度不夠，但大多數(shù)則認(rèn)為二者的演奏手感區(qū)別不大。

總體來講，演奏員對(duì)其使用的人工皮二胡認(rèn)可度較高，認(rèn)為人工皮二胡的聲音基本達(dá)到了傳統(tǒng)蟒皮二胡的標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，人工皮二胡不受溫濕度影響的優(yōu)勢(shì)，也為演奏提供了便利。當(dāng)然，所有被調(diào)查者都承認(rèn)人工皮二胡與蟒皮二胡在音響特征、演奏性能上存在著一定差異。

結(jié)語

二胡人工皮的研究起始于上世紀(jì)五十年代，時(shí)至今日業(yè)界的研究已經(jīng)積累了一定的基礎(chǔ)。隨著環(huán)保與樂器標(biāo)準(zhǔn)化需求的提升，二胡演奏者對(duì)人工皮二胡的接受程度也在逐步提高。現(xiàn)有人工皮在音色、音量以及演奏性能等方面的表現(xiàn)還具有一定的局限性，其工藝技術(shù)與其“仿生”程度，仍需要進(jìn)一步探索與提高。筆者認(rèn)為，市場(chǎng)接受人工皮二胡必須要遵循客觀規(guī)律，因?yàn)槎鳛橹腥A民族最具典型特征的傳統(tǒng)樂器，其審美特征的形成是以蟒皮二胡作為載體的歷史過程，因此人工皮二胡只要與蟒皮二胡存在著音色、音量的差異，即使其具有性能穩(wěn)定、音響統(tǒng)一的優(yōu)勢(shì)，其市場(chǎng)接受度依然會(huì)受到阻礙，因?yàn)閷I(yè)演奏者并不會(huì)情愿為了所謂的“穩(wěn)定性”“統(tǒng)一性”而犧牲對(duì)音色審美的執(zhí)著追求。因此，現(xiàn)階段人工皮二胡研制的最重要目標(biāo)并不在于標(biāo)榜其音量大、共振峰寬甚至是明亮度或渾厚度的明顯提升。樂器音色的審美體驗(yàn)并不直接對(duì)應(yīng)于物理參數(shù)或聲學(xué)指標(biāo)，人工皮二胡研制的首要目標(biāo)，仍然是最大程度地再現(xiàn)、復(fù)原傳統(tǒng)蟒皮二胡的音響特征與演奏性能。達(dá)到此目標(biāo)后，方可強(qiáng)調(diào)人工皮二胡性能穩(wěn)定、音色統(tǒng)一的先天優(yōu)勢(shì)。以此為基礎(chǔ)，在獲得了市場(chǎng)的廣泛接受之前提下，再進(jìn)一步探索人工皮二胡在音色、音量與演奏性能等方面改良與創(chuàng)新。

注釋：

①殷颙.對(duì)二胡琴皮材料改良的思考[D].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)（高教版）.2009（01）:135-136

②中國(guó)音樂學(xué)院.民族樂器代用蟒皮及其制作方法：中國(guó)，2010100001805.[P].2010-01-08

③中國(guó)音樂學(xué)院.民族樂器代用蟒皮及其制作方法：中國(guó)，201010000180

④泰興琴藝樂器有限公司.多用途樂器聲膜:中國(guó)，2009100849436[P].2009-06-04

⑤泰興琴藝樂器有限公司.多用途樂器聲膜:中國(guó)，2009100849436[P].2009-06-04

⑥李培駿.一種替代樂器用蟒皮的人造皮結(jié)構(gòu):中國(guó)，02103647.0[P].2002-02-04

⑦陳移民.用作二胡蒙皮的仿皮:中國(guó)，2015105047066[P].2015-08-17