放松：新時(shí)代紀(jì)錄片解說配音的基本要求

□ 黃春平

習(xí)近平同志在十九大報(bào)告中指出，經(jīng)過長期努力，中國特色社會主義進(jìn)入了新時(shí)代，這是我國發(fā)展新的歷史方位。紀(jì)錄片作為時(shí)代的寫真，在傳播主流價(jià)值、記錄時(shí)代變遷、留存國家記憶等方面具有不可替代的作用。進(jìn)入新時(shí)代，隨著國家對國產(chǎn)紀(jì)錄片生產(chǎn)的日益重視，紀(jì)錄片的“夏天”正在到來。作為視聽結(jié)合的藝術(shù)，“格里爾遜”模式，即“畫面+解說”樣式在現(xiàn)今及相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)，依然是紀(jì)錄片的主流樣式。解說配音作為紀(jì)錄片中的重要組成部分，因其介紹信息、解釋細(xì)節(jié)、銜接畫面、渲染氣氛、抒發(fā)感情等作用，備受關(guān)注。紀(jì)錄片解說配音如何才能與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)新時(shí)代的要求呢？筆者在認(rèn)真研究了多部國產(chǎn)優(yōu)秀紀(jì)錄片的解說配音及親身實(shí)踐后認(rèn)為，放松是基本要求。

一、放松是紀(jì)錄片解說配音的趨勢

《現(xiàn)代漢語詞典（第7版）》對“放松”的釋義是：對肌體、精神等的控制或注意由緊變松。本文借助其定義，借指在播音創(chuàng)作中的狀態(tài)，即能自如把控，輕松駕馭，在瞬間進(jìn)入自由狀態(tài)，宜松則松，宜緊則緊，宜快則快，宜慢則慢。這是一種更高級的控制，其主要表現(xiàn)為：心態(tài)平和，氣息平穩(wěn)，吐字輕巧靈動(dòng)，趨于生活化，喉部不噎、不壓、不擠、不捏，用聲虛實(shí)結(jié)合，語勢平緩，語流順暢。

（一）放松是時(shí)代的要求。每一個(gè)歷史時(shí)期的紀(jì)錄片解說配音都有其對應(yīng)的發(fā)聲方式。在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)，由于受到蘇聯(lián)“形象化政論”觀念的影響，我國的紀(jì)錄片是重要的國家政治宣傳工具，承擔(dān)著宣教功能。為達(dá)到宣教的目的，大部分紀(jì)錄片都采取了直接灌輸?shù)姆绞?，將教化和指?dǎo)理念直接傳輸給觀眾，甚至達(dá)到了“耳提面命”的程度。配音解說往往處在一個(gè)高高在上的位置，嚴(yán)肅、莊重，立場鮮明。在吐字發(fā)聲上，主要表現(xiàn)為咬字力度較強(qiáng)，字正腔圓，音調(diào)較高、語氣多凝重或高亢，說教味較重。但不可否認(rèn)，這個(gè)時(shí)期的解說配音是適合這個(gè)時(shí)代需求的，倘若我們以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)去衡量前人，這是不公正的。

改革開放以后，隨著大眾文化在中國興起，以人為本的理念逐漸深入人心，這從客觀上要求創(chuàng)作者要調(diào)整心態(tài)，以平等、尊重的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，拍攝的視角開始轉(zhuǎn)為平視，反映在解說詞上，就是以平實(shí)敘述的語言為主，抒情、議論的成分大幅減少，這就要求解說配音聲調(diào)、語速都要降下來，節(jié)奏富于變化，感情更為細(xì)膩。以1983年播出，創(chuàng)造了萬人空巷奇跡的《話說長江》為例，解說詞以“話說”的形式展開，使用了大量的敘述語言，解說員陳鐸、虹云親切、樸實(shí)、真誠、細(xì)膩的解說迅速征服了電視機(jī)前的億萬觀眾。而20多年后播出的《再說長江》，解說員李易的配音解說則更為平實(shí)，語言更接近生活化。究其原因，是這兩部片子的創(chuàng)作理念有很大的不同?！对捳f長江》通過描繪長江兩岸瑰麗的自然風(fēng)光和多彩的風(fēng)土人情，“激發(fā)人們的愛國主義情懷”①，與此相對應(yīng)的解說配音的基調(diào)必然是昂揚(yáng)向上的。而《再說長江》則更專注于記錄長江邊上生活的人們二十多年的變化，那么對應(yīng)的解說配音則以敘述為主，語調(diào)是平實(shí)的，娓娓道來的，吐字發(fā)聲則勢必更輕巧靈動(dòng)。

近年來，尤其是黨的十八大以來，隨著綜合國力的不斷增強(qiáng)，我國正日益走近世界舞臺中央，國人的自信心也愈來愈強(qiáng)，內(nèi)心的自信，必然導(dǎo)致心態(tài)的平和，在聲音的表現(xiàn)形式上，就是吐字發(fā)聲進(jìn)一步松弛，語調(diào)進(jìn)一步平和，語速進(jìn)一步放緩。

（二）放松是“講好故事”的要求?！爸v好故事”已經(jīng)成為當(dāng)下紀(jì)錄片人的共識。講故事作為紀(jì)錄片敘事的主流表達(dá)手段，情節(jié)化的敘事已經(jīng)成了紀(jì)錄片慣常的表現(xiàn)手法，這勢必影響到包括解說詞的撰寫、解說配音等在內(nèi)的紀(jì)錄片生產(chǎn)的各道工序。如何適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變以講好故事？這就要求解說配音者從受眾的需求出發(fā)，放下高高在上的架子，摒棄說教者的腔調(diào)，用貼近生活、貼近自然的語調(diào)，拉近與受眾的距離，繪聲繪色，以和顏悅色的態(tài)度，發(fā)有溫度的聲音。這些年來熱播的《舌尖上的中國》《敦煌》《航拍中國》的解說配音就是其中的佼佼者。尤其值得一提的是，近年來推出的《如果國寶會說話》《中國手作》《我在故宮修文物》等作品，緊緊抓住新媒體環(huán)境下信息過剩和碎片化傳播的特點(diǎn)，借鑒網(wǎng)絡(luò)的敘事手法，以小篇幅和快節(jié)奏的形式將原本顯得沉重、嚴(yán)肅的歷史故事以輕松幽默的敘述方式呈現(xiàn)出來，用年輕人的話語講述歷史文化故事，解說配音更顯輕松活潑，貼近年輕人的審美情趣，因而深受年輕人追捧。

（三）放松是視聽設(shè)備技術(shù)進(jìn)步的必然。實(shí)踐證明，大力度、大音量的配音往往會使聲音失去彈性和飽和度，容易造成尖利刺耳的失真效果，這種聲音并不悅耳動(dòng)聽。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，視聽設(shè)備也在日新月異，早已進(jìn)入了高清時(shí)代。高保真的音頻錄制系統(tǒng)、播放設(shè)備已經(jīng)無需解說員在配音解說時(shí)因擔(dān)心受眾聽不清楚而加大吐字力度、提高音量。這使得解說員可以更好地放松身心，專注于情感的表達(dá)，詮釋自己對于稿件獨(dú)特的理解，彰顯自己鮮明的聲音氣質(zhì)。

二、放松在紀(jì)錄片解說配音中的具體表現(xiàn)

“大音希聲”“有理不在聲高”這些哲言諺語告訴我們，真正打動(dòng)人的聲音恰恰是放松、樸實(shí)、不張揚(yáng)而又能觸及人們內(nèi)心最柔軟的部分的聲音。從近年來優(yōu)秀的國產(chǎn)紀(jì)錄片配音解說中，可以總結(jié)出以下發(fā)聲特點(diǎn)。

（一）心理狀態(tài)平和，身心放松。著名解說員蘇揚(yáng)說：“我能夠在這個(gè)崗位堅(jiān)持這么多年是因?yàn)樵谖忆浺舻臅r(shí)候，我追求一些瞬間，瞬間的表象——不是我在讀，而是我在聽另外一個(gè)聲音在讀。過程極其享受，難以言表?！雹跊]有心理狀態(tài)的平和與身心的放松，是無法理解蘇揚(yáng)說的這一感受的。

（二）吐字發(fā)聲狀態(tài)松弛，音量不大。發(fā)聲一般控制在自己自如的聲區(qū)，呈現(xiàn)出小而實(shí)，以收為主的特點(diǎn)，咬字幅度適中，出字靈活、集中，口腔開度適中。著名解說員李立宏在《舌尖上的中國》里的解說配音就是典范。這種發(fā)聲方式既不與畫面、配樂、同期聲搶風(fēng)頭，又能夠準(zhǔn)確、清晰、生動(dòng)地表達(dá)紀(jì)錄片所想表達(dá)的內(nèi)容和深意，使觀眾在感受畫面沖擊的同時(shí)，又能舒適地聽清解說，從而增加對紀(jì)錄片的理解和思考。

（三）語勢平緩，語流順暢，少有大起大伏。以《航拍中國》的配音解說為例，該片別出心裁地采用了俯瞰的視角來展現(xiàn)祖國的大好河山，給受眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。畫面雖多為俯瞰的視角，但解說員李龍濱在解說配音時(shí)，卻沒有使用高高在上的語氣，而是運(yùn)用了平和舒緩的語氣，加上輕松的吐字，整部片子的解說配音都較為從容而有張力，與畫面相得益彰，使受眾在聽感上和視覺上獲得極佳的契合。

（四）表達(dá)不刻板、不夸張，少雕琢、接近生活化。著名解說員孫悅斌在談及自己為央視十套制作的紀(jì)錄片《百年巨匠》解說配音的初衷時(shí)說：“我并不想在聽覺上給人以美化或過分雕琢的感覺，平實(shí)的講述反而會將我們帶入大師們生活的時(shí)代，接近他們的思想，感受他們的行為，經(jīng)歷他們的作品?！雹?/p>

三、放松只是紀(jì)錄片解說配音最基本的要求

每一個(gè)時(shí)代都有其對聲音的要求。新時(shí)代對紀(jì)錄片解說配音提出了放松的要求，但這只是最基本要求。解說配音的最終目的是要讓放松的有聲語言與畫面、音樂、同期聲等其他要素整合于一體后，形成整體和諧的效果，從而讓觀眾滿意。如何才能讓觀眾滿意？至少有三點(diǎn)是要在解說配音中做到的。

（一）要做到“無一字無依據(jù)”。解說配音是將文字語言轉(zhuǎn)換成有聲語言的過程，要準(zhǔn)確傳達(dá)解說詞的意思，就必須充分調(diào)動(dòng)配音員的思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，每一段、每一句、每一字都要從解說詞的內(nèi)容出發(fā)，切忌機(jī)械和隨意的為放松而放松。

（二）要做到“無一處無變化”。解說配音是訴諸聽覺的，要避免觀眾產(chǎn)生單調(diào)、厭煩之感，就必須不斷變化。這些變化是自然而然蘊(yùn)含在解說詞中的，停連、重音、語氣、節(jié)奏，音高、音長、音強(qiáng)，強(qiáng)弱、虛實(shí)、明暗、剛?cè)?、快慢無一不可以產(chǎn)生變化，這需要我們開動(dòng)腦筋，從解說詞中尋找。

（三）要做到“無一言無對象”。解說配音的目的是要給人聽的，如果在配音解說中沒有對象感，只想到放松，就會陷入到“喃喃自語”“自說自話”的狀態(tài)中，很容易拒人于千里之外。一定要從解說詞的內(nèi)容出發(fā)，準(zhǔn)確、合理地把握對象感，才能將語言流暢地送達(dá)觀眾的耳中，送到觀眾的心坎上。

四、需要澄清的幾個(gè)問題

（一）表達(dá)接近生活化絕不簡單等同于照搬生活中的說話狀態(tài)。正所謂“藝術(shù)來源于生活，而又高于生活”，看似接近生活中說話的狀態(tài)，實(shí)際上是更高層次的控制。那種以“生活化”為借口而放松對語言基本功的錘煉，導(dǎo)致吐字含混不清的做法絕對不是筆者的題中之義。

（二）放松絕不等同懈怠。本文所指的放松與在某些解說員在解說配音中狀態(tài)懶散、松松垮垮，感情冷漠，沒有播講愿望的懈怠是兩回事。在配音中放松的目的，是摒除私心雜念，使大腦保持高度的調(diào)節(jié)能力，從而全神貫注地投入到解說配音創(chuàng)作中，達(dá)到良好的播講狀態(tài)；讓肌肉組織放松，使各部位有機(jī)地、自然地、協(xié)調(diào)地配合運(yùn)動(dòng)，使肌肉產(chǎn)生彈性，從而使聲音具有彈性。而懈怠則是消沉的，沒精打采，反應(yīng)遲鈍的，沒有創(chuàng)作的激情和熱情，給人一種不想說、不愿說的距離感。這恰恰與放松的目的背道而馳。

（三）絕不能以“放松”代替一切表達(dá)形式。進(jìn)入新時(shí)代以來，紀(jì)錄片在內(nèi)容題材方面一直延續(xù)著“多元化”的整體態(tài)勢，文獻(xiàn)類、時(shí)政類、歷史文化類、社會現(xiàn)實(shí)類、科技類、自然類、美食類等各類題材爭奇斗艷，微視頻、微紀(jì)錄、UGC短視頻等各種形態(tài)蓬勃發(fā)展，決不能以“放松”這一種模式去套用各種題材、各種類型紀(jì)錄片的配音解說。倘若如此，勢必陷入“僵化”的境地。放松的本質(zhì)是收放自如的控制，要根據(jù)紀(jì)錄片的整體風(fēng)格、解說詞的具體內(nèi)容，來決定解說配音的形式，在總體放松的情況下，宜緊則緊，宜快則快，宜高則高。

注釋：

①林溪漫.我國電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作理念和手法上的革新——以《話說長江》和《再說長江》為例[J].東南傳播,2011(08):112-114.

②蘇揚(yáng).答案在風(fēng)中飄蕩——紀(jì)錄片解說的表里與時(shí)空[EB/OL].播博匯.https://mp.weixin.qq.com/s/rnLuvJdMUumj_DKPivtJnw.

③孫悅斌.聲音者：孫悅斌配音理論及實(shí)踐技巧[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2016:136.