青年困境、代際更迭與集體記憶：《愛情公寓5》的多維價(jià)值解析

□ 郭東奇

2020年，《愛情公寓》迎來了第五季，意味著這部首播于2009年的都市情景喜劇終于完結(jié)。盡管這部電視劇在近年來遭遇了“抄襲”“模仿”的詬病，但其在某種程上依舊是中國(guó)情景喜劇發(fā)展的一個(gè)里程碑。在五季的播出歷程中，《愛情公寓》經(jīng)歷了家庭電視的式微與網(wǎng)絡(luò)電視的興起，持有不同婚戀觀的角色們?cè)趷矍楣⑦@個(gè)特殊生活空間中共同展現(xiàn)了當(dāng)代青年對(duì)待婚戀問題的多元態(tài)度。與此同時(shí)，作為“生活甜點(diǎn)”的都市情景喜劇，卻又總是在面對(duì)許多現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際問題時(shí)選擇一筆帶過，以此來縫合現(xiàn)實(shí)與劇集之間的巨大間隙。

一、當(dāng)代青年婚戀問題的真實(shí)寫照

在愛情公寓這個(gè)虛擬存在的社區(qū)中，聚集了不同社會(huì)層次、教育背景、工作種類的當(dāng)代青年，在面對(duì)婚戀問題的選擇上，經(jīng)歷了前四季的種種鋪墊與隱喻之后，他們?nèi)纭坝^眾所愿”，順利地步入婚姻的殿堂，完成了觀眾的視野期待。

無論是問題青年呂子喬、陳美嘉，還是奮斗青年曾小賢、胡一菲，在面對(duì)婚戀問題時(shí)所做的種種抉擇，在這部劇中都以一種十分詼諧的方式被表達(dá)出來。作為“奔四”群體，“80后”所經(jīng)歷的婚戀問題正在成為婚姻問題。在電視劇之外，《愛情公寓5》遭遇了種種場(chǎng)外因素，主角辭演、抄襲風(fēng)波都使其不能再延續(xù)前四季固有的套路，亟需在“圓場(chǎng)”的同時(shí)開始新的故事主線。因此，在種種原因的合力之下，該劇甫一開場(chǎng)，便以快刀斬亂麻的方式讓在前四季中糾結(jié)已久的“曾胡”與“呂陳”兩對(duì)歡喜冤家領(lǐng)證結(jié)婚。拋去場(chǎng)外因素不談，觀眾們所詬病的“曾胡”與“呂陳”婚姻太快，實(shí)際上亦是現(xiàn)實(shí)生活中“80后”青年婚戀問題的真實(shí)寫照?！霸币?yàn)榧磳⒎指魞傻兀赃x擇以婚姻的方式確認(rèn)他們多年的感情。他們作為“高知群體”，雖然在生活中對(duì)愛情的表現(xiàn)看似吊兒郎當(dāng)，實(shí)際上正是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中高學(xué)歷大齡未婚青年面對(duì)婚戀問題時(shí)的真實(shí)寫照。在年齡、家人與生活環(huán)境的催促下，與一個(gè)“合適”的對(duì)象結(jié)婚，已然成為他們最好的選擇。而“呂陳”之間的結(jié)合，似乎更加直指現(xiàn)實(shí)，“奉子成婚”這個(gè)曾經(jīng)在封建社會(huì)遭到譴責(zé)的現(xiàn)象，如今正在成為許多年輕人步入婚姻的現(xiàn)實(shí)原因。

在該劇中，這兩種婚姻方式雖是以一種“正能量”的方式展現(xiàn)出來，但是其背后的種種現(xiàn)實(shí)因素都被遮蔽在觀眾的笑聲之中。在如何經(jīng)營(yíng)婚姻、對(duì)待愛人的問題上則是淺嘗輒止。誠(chéng)然，作為一部以“笑果”為主要訴求的情景喜劇，現(xiàn)實(shí)問題并不在該劇關(guān)注的重點(diǎn)范圍，但是作為陪伴廣大青少年觀眾走過多年甚至在某種程度上還會(huì)引導(dǎo)受眾婚戀觀的電視劇，這種處理方式依舊值得商榷。

二、“千禧一代”與“Z世代”的代際更迭

在前四季中，愛情公寓的居住者都是“80后”群體構(gòu)成的“千禧一代”，而在《愛情公寓5》中則正式迎來了“Z世代”，即諸葛大力、咖喱醬與趙海棠這三位新住客。與“千禧一代”住客相比，新房客們?nèi)胱矍楣⒌脑蚋訌?fù)雜。諸葛大力與趙海棠入住愛情公寓的目的已經(jīng)不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地在大城市中尋得一處容身之所，而是為了“改善生活”。

劇集中，“千禧一代”與“Z世代”在共同的生活中，遭遇了許多由代際差異所帶來的現(xiàn)實(shí)問題，并以一種新生代擔(dān)任引導(dǎo)角色的方式呈現(xiàn)出來。在網(wǎng)絡(luò)賣貨主播的段落里，曾以為自己成功擔(dān)任過視頻勵(lì)志師的呂子喬遭遇了直播滑鐵盧，沒有觀眾的他向直播前輩咖喱醬請(qǐng)教直播秘籍?？оu一語中的說出直播視頻與勵(lì)志視頻觀眾的差異，即觀看直播的觀眾比觀看勵(lì)志視頻的觀眾更加無聊。事實(shí)上，這正是兩個(gè)世代的差異?！扒ъ淮彼?jīng)歷的青春正是各種“創(chuàng)業(yè)神話”與“勵(lì)志視頻”蔓延的時(shí)代，雖然某種程度上說這些東西都是有毒的“雞湯”，但其在客觀上也的確催生了一個(gè)產(chǎn)業(yè)。“善解人意”的呂子喬，正是在這種市場(chǎng)環(huán)境中曾獲得成功的經(jīng)驗(yàn)。而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)話語權(quán)被“Z世代”占領(lǐng)之后，“80后”們老套的表演套路已經(jīng)不能再引起觀眾的注意。

劇中人在交往中所暴露出來的代際差異，無疑是指向現(xiàn)實(shí)生活的。誠(chéng)如一句網(wǎng)絡(luò)流行語所說的那樣，“80后還未來得及長(zhǎng)大，00后已然登上歷史舞臺(tái)”。當(dāng)張偉、呂子喬們的生活軌跡還未塵埃落定之時(shí)，諸葛大力、趙海棠等人便已匆匆走進(jìn)成年人的生活。無論是入住愛情公寓的新房客，還是已經(jīng)陪伴觀眾多年的老房客，不同人物之間的年齡代際差異、生活背景差異在該劇的敘事中被戲劇化地編排在一起，形成了特殊的化學(xué)反應(yīng)。

三、時(shí)代語境下的集體記憶表達(dá)

作為一部備受觀眾期待同時(shí)又飽受詬病的電視劇的最終季，《愛情公寓5》的制作方顯露了將其打造為一部“完結(jié)之作”的野心。該劇在敘事中一直在嘗試補(bǔ)全前作中所留下的種種遺憾，無論是邀請(qǐng)趙文琪重新客串羽墨一角，還是啟用新人扮演大師兄，抑或是以種種特殊的方式讓關(guān)谷神奇與唐悠悠“重新”出現(xiàn)在劇中，可謂煞費(fèi)苦心。

與此同時(shí)，片方還另辟蹊徑，與熒幕外的觀眾展開對(duì)話，“彈幕空間”“罐頭笑聲”，這些新奇的方式在直面觀眾質(zhì)疑的同時(shí)，也在某種程度上消解了觀眾的質(zhì)疑。事實(shí)上，作為一部伴隨觀眾走過10年之久的電視劇，《愛情公寓》已然成為一代觀眾的集體記憶。在延續(xù)該劇敘事傳統(tǒng)的同時(shí)，別具匠心地加入當(dāng)下火爆的話題，并巧妙地融入故事的脈絡(luò)之中，正如齊澤克所說的那樣：“相反，我們應(yīng)該關(guān)注一個(gè)明顯的事實(shí)：通過這些置換，老故事舊貌換了新顏，重新呈現(xiàn)在我們面前。這些轉(zhuǎn)換和顛覆的真正功能恰恰在于使傳統(tǒng)的故事適用于我們的‘后現(xiàn)代’時(shí)代。”①呂子喬在描述陳美嘉早期經(jīng)歷時(shí)稱其曾經(jīng)參加過女團(tuán)出道，因?yàn)楦簧衔璧腹?jié)奏成為團(tuán)隊(duì)中最受歡迎的一位，這樣的人物設(shè)定無疑是來自于2018年的選秀節(jié)目《創(chuàng)造101》中爆紅的楊越超。而網(wǎng)絡(luò)購物節(jié)、網(wǎng)絡(luò)直播帶貨、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等對(duì)現(xiàn)實(shí)生活所造成的影響與沖擊的橋段，更是將時(shí)代的集體記憶以媒介化的形式固定下來。

《愛情公寓》系列劇首部播出于2009年，也正是在這一年新浪微博上線。十余年來，以微博、微信為代表的網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)以爆炸式的程度增長(zhǎng)。在社交媒體上，用戶可以高度自由地表達(dá)自己對(duì)電視劇的看法，以一種主動(dòng)的姿態(tài)介入到電視劇文本生產(chǎn)的擴(kuò)展空間中。在該劇的播出過程中，僅“愛情公寓5”這一關(guān)鍵詞，就在新浪微博擁有近50億的閱讀量，在這種實(shí)時(shí)交互式的話題討論中，觀眾通過表達(dá)意見參與到了《愛情公寓5》的集體記憶生產(chǎn)中。雖然說作為觀看主體的“90后”在電視劇中始終處于一種缺位的狀態(tài)，但是都市生活的公共經(jīng)驗(yàn)以及觀眾群體對(duì)“最好的朋友在身邊，最愛的人在對(duì)面”生活結(jié)構(gòu)的向往，使他們積極地參與到這些記憶的構(gòu)建與表達(dá)中。

四、結(jié)語

作為一部陪伴觀眾10年之久，并從電視走向網(wǎng)絡(luò)的系列電視劇的最終季，《愛情公寓5》貫徹了“縫合”的敘事前提。縫合的對(duì)象不僅是該作與前作之間由于種種原因產(chǎn)生的裂隙，還包括影視與現(xiàn)實(shí)之間的間隙。該劇在對(duì)人物性格的把握、敘事風(fēng)格的選擇以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的指涉上都運(yùn)用了大量的編輯技巧，造就了豐滿的人物性格與飽滿的劇情脈絡(luò)。除此之外，制作方還別出心裁地在這劇中嘗試了諸如互動(dòng)電影、豎屏電影、桌面電影等影視界前沿的技術(shù)手段與新興方向，讓觀眾獲得更加豐富的觀看體驗(yàn)，增強(qiáng)了觀眾在情感上對(duì)該劇的肯定與認(rèn)同。

注釋：

①[斯洛文尼亞]斯拉沃熱·齊澤克.歡迎來到實(shí)在界這個(gè)大荒漠[M].季廣茂譯.南京:譯林出版社,2015:81.