電視記者出鏡的常見(jiàn)誤區(qū)及對(duì)策

□張勁

隨著快手、抖音等短視頻平臺(tái)的發(fā)展，以及5G通訊的全面商用，視頻直播成為最常見(jiàn)的內(nèi)容形態(tài)，電視新聞也早已邁入直播常態(tài)化的時(shí)代。新聞節(jié)目播出方式發(fā)生了改變，新聞報(bào)道手法也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新。為了滿足公眾對(duì)突發(fā)事件“快速、及時(shí)、深入、全面”的報(bào)道要求，直播手段開(kāi)始越來(lái)越多地運(yùn)用于新聞報(bào)道中。新聞直播對(duì)出鏡記者的綜合能力提出了更高的要求，然而一些記者因?yàn)樗季S定式或者缺少經(jīng)驗(yàn)，出鏡效果往往不理想，針對(duì)這一現(xiàn)狀，本文力圖梳理記者出鏡報(bào)道中常出現(xiàn)的問(wèn)題或失誤，分析相關(guān)原因，并提出改進(jìn)對(duì)策。

一、現(xiàn)場(chǎng)出鏡演播室化

有些出鏡記者本身就是播音員或主持人，在新聞現(xiàn)場(chǎng)出鏡時(shí)很容易出現(xiàn)思維定式，不自覺(jué)地就展現(xiàn)出演播室里播報(bào)的職業(yè)狀態(tài)。在這種狀態(tài)下，記者可能更多關(guān)注的是自己的著裝是否得體、語(yǔ)速是否適中、語(yǔ)調(diào)是否標(biāo)準(zhǔn)、站姿是否端莊，卻忽略了自己身處什么環(huán)境，應(yīng)報(bào)道什么內(nèi)容。例如在一次礦難的連線報(bào)道中，一位記者站在井口，身后是忙碌的救援隊(duì)員?，F(xiàn)場(chǎng)氣氛十萬(wàn)火急，但記者不緊不慢、字正腔圓的講解讓直播效果大打折扣。觀眾通過(guò)直播根本感覺(jué)不到應(yīng)有的緊張和急切。同樣是災(zāi)害報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)，深圳電視臺(tái)的一名記者現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)則可圈可點(diǎn)。在臺(tái)風(fēng)登陸的現(xiàn)場(chǎng)，由于雨大風(fēng)急，記者不得已將自己綁在圍欄上，解說(shuō)時(shí)語(yǔ)速急促，信號(hào)斷斷續(xù)續(xù)，盡管模樣狼狽，但是很真實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，能迅速抓住觀眾的眼球。

要避免現(xiàn)場(chǎng)出鏡演播室化，記者必須做好自身角色的定位，把自己定位為現(xiàn)場(chǎng)的目擊者和報(bào)道者，要根據(jù)所處的場(chǎng)景，利用準(zhǔn)確的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作進(jìn)行報(bào)道，讓觀眾獲取身臨其境的新聞感受。

記者出鏡要盡量“動(dòng)”起來(lái)，避免站樁式出鏡。站樁式出鏡是一種演播室常見(jiàn)的出鏡方式，但如果在新聞現(xiàn)場(chǎng)也是采用站樁式出鏡，就失去了現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的意義。由于記者不能帶動(dòng)攝像機(jī)動(dòng)起來(lái)，觀眾希望看到的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、周邊事件就不能得到一一呈現(xiàn)，自然就不會(huì)達(dá)到理想的傳播效果。因此在直播連線中，記者要?jiǎng)悠饋?lái)，鏡頭應(yīng)該活起來(lái)，要更多地展示現(xiàn)場(chǎng)，更好地還原現(xiàn)場(chǎng)，真正體現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)的魅力。在一次現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道人行道紅綠燈間隔時(shí)間過(guò)短的連線中，出鏡記者待綠燈亮起，就一邊講解一邊隨人群橫過(guò)馬路，當(dāng)她走到馬路中間時(shí)，綠燈開(kāi)始閃爍提醒盡快通過(guò)。這時(shí)記者有意識(shí)地用手指著跳動(dòng)的綠燈時(shí)間，解說(shuō)道：“綠燈時(shí)長(zhǎng)根本不夠行人安全有序通過(guò)。”這個(gè)出鏡報(bào)道十分形象，給觀眾留下了深刻的印象。試想一下，如果記者僅僅是站在馬路邊指著過(guò)馬路的人群解說(shuō)，又是什么樣的傳播效果呢？

二、出鏡場(chǎng)景隨意化

有的出鏡記者對(duì)場(chǎng)景的選擇過(guò)于隨意，特別是主題報(bào)道，不管是什么題材，走出電視臺(tái)大門隨便找個(gè)背景模糊的地方就出鏡，給人的感覺(jué)是為出鏡而出鏡，形式大于內(nèi)容。還有的記者不講究環(huán)境的典型性，例如報(bào)道高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)，卻站在車水馬龍的大街上出鏡；報(bào)道城市建設(shè)取得的輝煌成就，卻是站在一片花海里出鏡，讓人感覺(jué)文不對(duì)題，或是敷衍了事。

記者出鏡的場(chǎng)景被稱為典型的環(huán)境，本身具有獨(dú)特的意義，反映并可能影響新聞人物的行為及新聞事件的走向。如果場(chǎng)景選擇過(guò)于隨意，一定程度上會(huì)損害電視節(jié)目的公信力和權(quán)威性。場(chǎng)景的選擇是報(bào)道的有機(jī)組成部分，也是傳遞信息的重要手段。觀眾通過(guò)電視畫面，在出鏡記者的帶領(lǐng)下走進(jìn)新聞現(xiàn)場(chǎng)，而不同的出鏡場(chǎng)景能帶來(lái)不同的現(xiàn)場(chǎng)信息。隨意挑選的出鏡場(chǎng)景必然導(dǎo)致必要現(xiàn)場(chǎng)信息的缺失。

優(yōu)秀的出鏡記者往往能選擇具有獨(dú)特意義的地點(diǎn)作為出鏡場(chǎng)景，并隨時(shí)跟蹤捕捉最具現(xiàn)場(chǎng)感的場(chǎng)面。一方面，這個(gè)地點(diǎn)要與報(bào)道主題契合；另一方面，這個(gè)地點(diǎn)要有豐富的信息量，能夠展現(xiàn)出足夠的新聞要素。2020年5月27日，中國(guó)測(cè)量登山隊(duì)再次成功登頂珠峰，重新定義世界最高峰。央視記者在珠峰大本營(yíng)做直播連線時(shí)先站在帳篷外面介紹情況，然后鏡頭隨他進(jìn)入帳篷內(nèi)，里面的登山隊(duì)總指揮正在對(duì)登山?jīng)_頂做現(xiàn)場(chǎng)部署。整個(gè)過(guò)程自然流暢、一氣呵成，信息豐富，還原了真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)。

三、道具使用形式化

巧用道具能有效增加信息量，使報(bào)道更加生動(dòng)。很多記者在出鏡時(shí)喜歡使用道具，但是如果道具使用不當(dāng)，反而顯得做作，起不到好的傳播效果。在一次冰災(zāi)的報(bào)道中，記者到高速公路上采訪滯留的旅客，照理說(shuō)在現(xiàn)場(chǎng)可以找到很多生動(dòng)的道具，但記者卻偏偏“就地取材”，在路邊抓了一個(gè)雪塊，解說(shuō)天氣如何寒冷。其實(shí)用雪塊做道具并非不可，但是在這樣的特殊環(huán)境下，報(bào)道的重點(diǎn)對(duì)象應(yīng)是旅客，而不是天氣，這個(gè)道具并不典型，流于形式，自然不可能為記者的出鏡添彩。

記者出鏡在使用道具時(shí)，一定要讓道具合理自然地出現(xiàn)在節(jié)目中，確保道具要與報(bào)道的主題有必然的關(guān)聯(lián)。深圳臺(tái)記者在報(bào)道高溫酷暑時(shí)，巧妙地帶了一支溫度計(jì)，在現(xiàn)場(chǎng)連線時(shí)一邊解說(shuō)，一邊把溫度計(jì)放到地面測(cè)試溫度。攝像機(jī)給了溫度計(jì)一個(gè)特寫的鏡頭，讓觀眾在聽(tīng)到記者介紹的同時(shí)，更加直觀地感受到夏日的炎熱。而在一些比較抽象專業(yè)的報(bào)道中，道具的使用能使現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)更加淺顯生動(dòng)，觀眾也容易接受。重慶臺(tái)記者在介紹創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)場(chǎng)，拿著一個(gè)可愛(ài)的卡通玩具介紹說(shuō)，這個(gè)動(dòng)畫片的衍生產(chǎn)品，每年能為企業(yè)增加數(shù)百萬(wàn)元的利潤(rùn)。小卡通的出現(xiàn)不但讓觀眾眼前一亮，而且和整個(gè)報(bào)道融合在一起，巧妙地引出了報(bào)道的內(nèi)容，顯得自然、可信。

四、語(yǔ)言表達(dá)書面化

記者在出鏡現(xiàn)場(chǎng)的語(yǔ)言表達(dá)，對(duì)于提高信息傳播的有效到達(dá)率是非常重要的一環(huán)。著名電視主持人敬一丹曾說(shuō)過(guò)，出鏡記者最本質(zhì)的業(yè)務(wù)能力是在話筒和鏡頭前交流，自如表達(dá)，一邊發(fā)現(xiàn)一邊表達(dá)，呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)是媒體工作者的一種能力。

此處所說(shuō)的自如表達(dá)，指的是以即興口語(yǔ)對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行自然、流暢、清晰的表達(dá)。一些年輕出鏡記者由于缺乏這方面的鍛煉，在出鏡時(shí)語(yǔ)言表達(dá)或前言不搭后語(yǔ)，或口語(yǔ)化不足、書面化有余，讓觀眾聽(tīng)不明白。

要解決這個(gè)問(wèn)題，首先要培養(yǎng)自己的快速反應(yīng)能力，提高掌控現(xiàn)場(chǎng)的能力。要盡量做好出鏡前的信息收集整理工作，及時(shí)應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的變化，做出自己的解讀，胸有成竹方能表達(dá)自如。其次要培養(yǎng)即興表達(dá)的語(yǔ)言能力，提高臨場(chǎng)語(yǔ)言組織和表達(dá)能力。記者在做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，應(yīng)盡量使用口語(yǔ)化、生活化的語(yǔ)言，做到言簡(jiǎn)意賅、簡(jiǎn)單明了。另外，要注意語(yǔ)氣的控制，不同的場(chǎng)合要有不同的表達(dá)。在歡樂(lè)的場(chǎng)景里，語(yǔ)調(diào)要輕快熱烈，而在悲傷沉重的新聞現(xiàn)場(chǎng)，語(yǔ)氣則要莊重深沉。

五、現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)膚淺化

在現(xiàn)場(chǎng)出鏡過(guò)程中，提問(wèn)是激發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、增加信息量的重要手段。有的記者習(xí)慣這樣提問(wèn)，“對(duì)此你有什么看法”“你有什么打算”。此類問(wèn)題大而籠統(tǒng)，暴露了記者沒(méi)有精心設(shè)計(jì)話題，準(zhǔn)備工作不充分，現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)流于膚淺。面對(duì)這種提問(wèn)，被采訪者往往不知道怎么回答，往往會(huì)含糊其詞，應(yīng)付了事。因此，掌握提問(wèn)的技巧很有必要。首先要確定主題，深入挖掘。要通過(guò)提問(wèn)獲取最關(guān)鍵、最核心、最精彩的信息。其次是提問(wèn)的切入要小，問(wèn)題要具體。出鏡記者要有提前準(zhǔn)備，盡量將問(wèn)題設(shè)計(jì)得細(xì)致具體，環(huán)環(huán)相扣，步步深入。另外要靈活主動(dòng)，見(jiàn)機(jī)提問(wèn)。現(xiàn)場(chǎng)采訪中，盡管記者有了充分的采訪大綱，但被采訪者的行為往往具有不可預(yù)知的隨意性，記者經(jīng)常會(huì)碰到一些與事先設(shè)想不一致的情況。面對(duì)突發(fā)情況，記者要隨機(jī)應(yīng)變，迅速提出新的問(wèn)題，使采訪能順利進(jìn)行下去。如果一味按照原來(lái)構(gòu)思的問(wèn)題來(lái)提問(wèn)，也許就會(huì)錯(cuò)過(guò)更有價(jià)值的信息。

一次成功的出鏡報(bào)道，包含了很多環(huán)節(jié)和因素。出鏡記者除了需要把握好以上幾個(gè)需要注意的問(wèn)題外，還要注意儀態(tài)、鏡頭感、服飾、神情等方面的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)看似微小，但會(huì)影響出鏡的整體效果，必須引起足夠的重視。