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    高中語文課堂控制要點分析
    ——以《登高》教學(xué)為例

    2020-02-23 05:04:59◎張
    語文教學(xué)與研究 2020年2期
    關(guān)鍵詞:登高高中語文課堂教學(xué)

    ◎張 旋

    在進行高中語文課堂教學(xué)時,教師應(yīng)當(dāng)把更大的主動權(quán)交到學(xué)生手里,但這并不意味著教師對課堂的放任,恰恰相反,高中語文教師應(yīng)當(dāng)從宏觀的視角,對課堂進行有效控制,從而引導(dǎo)學(xué)生進入到理想的學(xué)習(xí)狀態(tài)。有鑒于此,現(xiàn)以杜甫名詩《登高》的教學(xué)為例,指出高中語文教師在課堂控制方面的幾個要點。

    我們都知道:中華民族在歷史文化與民族情感方面的文學(xué)積淀非常深厚,這些積淀內(nèi)容正是高中語文課堂教學(xué)的重中之重,唐代詩人杜甫所創(chuàng)作的《登高》一詩,是其中的杰出代表,在對本詩展開課堂教學(xué)時,教師除了要注意古今語言差異的說明、不同生活環(huán)境的介紹,還應(yīng)當(dāng)讓學(xué)生在教師的合理課堂控制之下,主動培養(yǎng)思考與認知能力,而有理有節(jié)的課堂控制策略應(yīng)該如何把握,則是教師需要認真探討的問題。

    一、設(shè)置重點分明的研習(xí)目標(biāo)

    首先,教師要在教學(xué)目標(biāo)設(shè)置方面,關(guān)注學(xué)生的最近發(fā)展區(qū)狀態(tài),使之與教學(xué)重點相聯(lián)系,實踐證明,這樣的做法,是對學(xué)生思想認知層次的尊重,同時也是取得更好課堂掌握效果的保證。例如當(dāng)教學(xué)至唐代詩人杜甫的代表作《登高》時,雖然教師可將教學(xué)重點視為對本詩詩意的理解,要求學(xué)生明確本詩所繪之景是什么,所抒之情是什么,以及具體的繪景和抒情之法,除此以外,還可以要求學(xué)生掌握詩歌鑒賞基本策略,品味詩歌語言基本特點等,或者對詩人的苦痛和憂思形成同理心,重點的內(nèi)容及方向不一而足,鑒賞詩歌的具體切入方法又包括了意象切入、作者切入、關(guān)鍵字詞切入等,然而無論如何,出于對學(xué)生思想認知層次的尊重考慮,教師都應(yīng)當(dāng)將詩意理解視為第一重要的任務(wù),在此視域下展開課堂操控工作。與此同時,教師已經(jīng)形成普遍共識的一個問題在于:語文學(xué)科不存在差生,班級中的學(xué)生,可能存在思維層次的區(qū)別,但教師正可以因此而讓語文課堂充滿彈性,要讓理解能力較強和理解能力一般的學(xué)生,處在均能得到發(fā)展機會的維度之下,也就是基于不同學(xué)生學(xué)情構(gòu)建更有利的課堂教學(xué)形式。經(jīng)過綜合考量,教師可把《登高》一詩的課堂教學(xué)重點置于:譯、練、得三個方面,要求學(xué)生在翻譯的過程中理解詩意,在訓(xùn)練的過程中掌握鑒賞詩歌的策略,最后真正習(xí)得與本詩相關(guān)的要點。也就是說,這種建立于對學(xué)生狀態(tài)整體把握前提下的課堂控制與指導(dǎo)形式,會讓學(xué)生在教師要點分明的提示下得到更大的收獲,從而能夠保持靈動的思想,在進一步的思考中受益。

    二、形成收放自如實施過程

    在設(shè)置重點分明的研習(xí)目標(biāo)之后,教師還應(yīng)該促進課堂形成收放自如的目標(biāo)實施過程,放心讓學(xué)生去做,并用適時適度的講解幫助學(xué)生的思想得到及時調(diào)控。

    首先,教師可以借助素讀導(dǎo)入的形式,讓學(xué)生進入到閱讀和思考的本然情境之中,也就是使學(xué)生在沒有教師指導(dǎo)的前提下,在沒有任何資料提示的情況下,利用獨立自主探索的形式,從原始知識積累的角度完成文本解讀。此時,教師可放松課堂控制力度,在不做任何引導(dǎo)的狀態(tài)對下,要求學(xué)生先利用幾分鐘時間閱讀《登高》一詩,并談一談自己的讀后總體感受。在傳統(tǒng)觀念下,語文課堂教學(xué)對于導(dǎo)入環(huán)節(jié)十分看重,教師通常會基于教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)內(nèi)容的要求,對各種導(dǎo)語和導(dǎo)入形式進行精心設(shè)計,包括故事導(dǎo)入、音樂導(dǎo)入、問題導(dǎo)入等,使學(xué)生在上課之初便融入于教師所預(yù)先創(chuàng)設(shè)的情境之中。然而筆者認為,對于課堂的有效控制并非意味著教師對每個環(huán)節(jié)的安排到位,只要能夠做到宏觀的把握,學(xué)生在細節(jié)處的獨立自主很有必要,要求學(xué)生素讀介入文本,學(xué)生更容易取得獨立閱讀的成果,不接受任何引導(dǎo)的幾分鐘閱讀,將會讓學(xué)生對《登高》一詩產(chǎn)生更加清晰的整體印象。

    接下來,教師可以基于啟發(fā)式思維,將學(xué)生帶入到對文本進行解讀的正確方向,防止學(xué)生閱讀與思考的角度錯誤,此時,教師仍然需要注意自我對于課堂的控制,應(yīng)當(dāng)與學(xué)生的學(xué)習(xí)自由相協(xié)調(diào),讓課堂控制體現(xiàn)為誘導(dǎo)的形式。具體到《登高》這樣的經(jīng)典古詩作品,教師可以選取以吟詠感悟為主要形式的課堂調(diào)控做法,具體可通過下述幾個步驟來實現(xiàn)。步驟一:全班齊讀本詩,再請幾位同學(xué)談一談在讀過本詩之后的感受,教師給學(xué)生提供提詞:蕭索、悲壯。步驟二:要求學(xué)生再次自由誦讀本詩,在疏通基本字意和詞義的前提下,發(fā)現(xiàn)本詩眼(“悲”),從而真正讀出“悲”的感受。步驟三:聽教師進行范讀,并要求學(xué)生注意范讀時的抑揚頓挫,發(fā)現(xiàn)詩中的音韻之美,同時注意把握本詩的節(jié)奏特點,包括首、頷兩聯(lián)的“二二三”句式,頸、尾兩聯(lián)的“二二一二”句式等,以及動詞、形容詞的重讀等。最后,全班再次以齊讀的形式面對本詩,教師則利用多媒體技術(shù)手段展示本詩作者杜甫的生平經(jīng)歷,以便讓學(xué)生達到知人論“詩”的學(xué)習(xí)效果,學(xué)生將會看到:杜甫,字子美,自稱少陵野老,唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人,并且從他的生平經(jīng)歷中了解到,他所創(chuàng)作的約1500 首詩之所以能夠被保留下來,被人誦讀,除了詩藝的精湛以外,還與其憂國憂民的精神密切相關(guān),后詩所說“最尚杜工部之系心國民”,確是非常有見的的評語。

    總的說來,在進行高中階段的語文課堂教學(xué)時,教師應(yīng)當(dāng)在設(shè)置重點分明的研習(xí)目標(biāo)之后,形成針對研習(xí)目標(biāo)的收放自如實施過程,以便讓自我對于課堂的控制趨于合理化,保證學(xué)生既有自由的空間完成素讀等項任務(wù),也能夠及時得到教師針對重點內(nèi)容所做的指導(dǎo),并針對特定文本內(nèi)容采取恰當(dāng)?shù)姆绞絻?yōu)化學(xué)習(xí)效果。比如高中語文教材中所選取的古典詩詞作品,有些并不為學(xué)生所了解,且一些作者及背景資料還可能會對學(xué)生的作品理解過程造成障礙,此時教師更應(yīng)當(dāng)注意到收放自如的必要性,明確什么時候當(dāng)收,什么時候當(dāng)放,只有這樣才能夠讓學(xué)生更好地進行思考,保證完成一定量的教學(xué)任務(wù)。

    三、構(gòu)建彈性課堂助力成長

    在形成收放自如課堂教學(xué)過程前提下,教師還應(yīng)當(dāng)讓基本教學(xué)目標(biāo)產(chǎn)生生成功能,使之融入于彈性的課堂形式之中,將思考的過程真正還給學(xué)生,以便助力于學(xué)生的知識、能力與思維成長,即為了達到對課堂的有效控制效果,讓收放自如的課堂真正發(fā)揮出對學(xué)生指導(dǎo)效果,教師應(yīng)當(dāng)注意到課堂的彈性作用發(fā)揮,也就是在具體的高中語文課堂教學(xué)過程中,教師需要基于實際情況,對教學(xué)思路做出適當(dāng)調(diào)整,讓學(xué)生得以在教師對課堂的宏觀控制之下,取得更大的研習(xí)成果?;谶@樣的認知,筆者十分關(guān)注構(gòu)建彈性課堂的實踐功能,并注意在課堂上根據(jù)學(xué)生學(xué)情對課堂節(jié)點進行調(diào)整,使學(xué)生得以隨時處于平等的對話語境之下,增加學(xué)生的思考機會,并認真觀察學(xué)生可能出現(xiàn)的卡殼點,且給予有效提示。

    例如在教學(xué)《登高》一詩時,學(xué)生對于“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”兩句詩進行解讀時,可能不會很快想到詩句中共寫到“風(fēng)”“天”“猿”“渚”“沙”“鳥”等六種相關(guān)又分別獨立的景物,也便無法體會作者沉郁頓挫的寫作風(fēng)格,此時教師便需要適時對原本教學(xué)流程做出調(diào)整,通過輕松的情境對話,幫助學(xué)生找到句子中的景物對象,借助使之進一步形成獨立的思考。實際操作中,教師需要在保證對課堂控制的前提下,以彈性的語言思維啟迪學(xué)生:風(fēng)急二字,表面上是寫秋風(fēng)的猛烈,而實際上已經(jīng)帶有作者的主觀情緒,并向?qū)W生發(fā)問:“風(fēng)急”表現(xiàn)了什么心境。若學(xué)生無法給出理想的答案,那么教師還可以進一步啟發(fā):秋風(fēng)本應(yīng)是涼爽怡人的,而作者為何要從寫疾風(fēng)開始呢?如果我們不能理解它的意思,那么再結(jié)合“猿嘯哀”中的“哀”字來看,是不是可以發(fā)現(xiàn)些什么?經(jīng)過這樣的彈性提示,學(xué)生能夠較好地理解“風(fēng)急”二字中所蘊含的意味。同樣的,當(dāng)面對“天高”二字時,學(xué)生往往會聯(lián)想到一些平常文字對于秋高氣爽情境的描寫,很難體會到此“天高”區(qū)別于彼“天高”的獨特之處,無法和一位被國愁家難所困擾的作者產(chǎn)生共鳴,那么教師同樣可以在此時給予重點強調(diào),要求學(xué)生從“猿嘯哀”的映照下聯(lián)想此情此景下的天高有何迥異于常態(tài)之處,再比照古典文學(xué)中“悲哉秋之為氣也,草木搖落而變衰”、“杜鵑啼血猿哀鳴”等意象,感受到詩人內(nèi)心深處的濃濃哀愁。

    總的說來,常規(guī)的課堂教學(xué)形式,教師的掌握與控制難度并不很大,這是因為既然有預(yù)先設(shè)計的教學(xué)方案相支撐,教師只要按部就班的操作便可以,但困難點在于,課堂上隨時可能出現(xiàn)一些新問題和新情況,針對這些新問題和新情況,教師不能視而不見,而是要以對學(xué)生負責(zé)的態(tài)度,進行彈性化的處理,此時對于教師的執(zhí)教能力是更大的考驗,教師需要同時考慮到教學(xué)目標(biāo)的完成情況以及學(xué)生的心理變化特點,給予針對性的處理,最終讓課堂在自我有效控制之下,既井然有序,又能給學(xué)生充分的自由發(fā)揮空間。

    多次教學(xué)實踐能夠證明,在對《登高》一詩進行教學(xué)時,課堂控制與指導(dǎo)形式還有很多,限于篇幅便不再贅述了,而筆者從中得到的啟示卻有必要再次強調(diào),那便是“不憤不啟,不悱不發(fā)”確為的論,教師應(yīng)當(dāng)由此意識到,自我對于課堂的控制,并非以限制學(xué)生思維發(fā)展為前提,恰恰相反,教師應(yīng)當(dāng)借助自身在課堂上的控制與指導(dǎo)優(yōu)勢,引領(lǐng)學(xué)生進入到正確的認知軌道,使其在面對具體文本任務(wù)時,既能入境,也能入情,真正展現(xiàn)出對于語文學(xué)習(xí)的興趣,逐步積累、拓展,發(fā)展學(xué)科綜合素養(yǎng)。

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