絲竹繞梁 悠悠湘情
——淺析民族器樂中的湖湘風(fēng)格民樂獨(dú)奏作品

□ 譚 竺

湖南地處我國(guó)中南地區(qū)，洞庭湖以南，自古為魚米之鄉(xiāng)，物產(chǎn)豐富，人杰地靈。 底蘊(yùn)深厚的湖湘文化，不僅孕育了無數(shù)仁人志士，也孕育了湘劇、 花鼓戲、巴陵戲、 祁劇等地方劇種和苗歌、桑植民歌、 澧水船工號(hào)子、 花瑤山歌、 常德絲弦等具有濃郁地方特色的湖南民間音樂。 作曲家們吸取了湖南地方特色音調(diào)、 戲曲音樂元素，創(chuàng)作出了很多膾炙人口的器樂作品。 本文以《春到湘江》 《洞庭新歌》 《湘江樂》《楓林抒懷》 《湘靈云水》 五首湖湘風(fēng)格民樂獨(dú)奏作品為例，分析作品的藝術(shù)特點(diǎn)與表現(xiàn)手法。

一、 笛子獨(dú)奏曲《春到湘江》

該曲是原中央民族樂團(tuán)竹笛演奏家寧寶生老師于1976 年創(chuàng)作，以濃郁鮮明的湖南花鼓戲音樂為素材，全曲由引人入勝的散板、 清雅流暢的行板、 歡快跳躍的小快板、 激情如火的快板以及與引子部分呼應(yīng)的尾聲五部分組成，表現(xiàn)了湘江兩岸生機(jī)勃發(fā)的春色美景和兩岸人民熱愛生活、熱愛家鄉(xiāng)的美好情感。 這首樂曲是竹笛登上獨(dú)奏舞臺(tái)以來第一首湖湘風(fēng)格的竹笛獨(dú)奏曲，在竹笛藝術(shù)中有著相當(dāng)重要的地位，是竹笛愛好者必學(xué)和民樂舞臺(tái)常演曲目。 樂曲用E 調(diào)梆笛演奏。（1） 引子散板以長(zhǎng)音6 引入，表現(xiàn)出湘江的壯闊，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)、 引人遐想，對(duì)氣息和強(qiáng)弱的掌控有一定的要求。 （2） 行板采用三段式結(jié)構(gòu)（A-B-A） 來呈示樂曲的發(fā)展，抒發(fā)了作者對(duì)湘江的熱愛和贊美之情，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，具有歌唱性。 （3） 小快板旋律歡騰跳躍，律動(dòng)性強(qiáng)，此段多次出現(xiàn)花鼓戲鼓點(diǎn)的節(jié)奏，營(yíng)造出熱鬧的場(chǎng)景，技法上吐音與連音相結(jié)合，樂段結(jié)尾處是排比遞進(jìn)式樂句，把情緒帶動(dòng)進(jìn)入下一個(gè)快板樂段。 （4） 快板是全曲的高潮部分，旋律富有激情催人上進(jìn)，連續(xù)的快速十六分音符要求手指靈活，吹奏出的音清晰有彈性。（5） 尾聲部分與引子呼應(yīng)，長(zhǎng)音、顫音以及自由速度的變化要處理得恰到好處。 曲中的升sol、 升re兩個(gè)特色音是湖南花鼓戲的音律特點(diǎn)，在引子與尾聲中多次出現(xiàn)，使樂曲更具有湖南地方特色。

二、 古箏獨(dú)奏曲《洞庭新歌》

此曲創(chuàng)作于1973 年，是王昌元、 浦琦璋根據(jù)白城仁的歌曲《洞庭魚米鄉(xiāng)》 （湖南民歌） 進(jìn)行改編的。 這首樂曲表現(xiàn)的是千里洞庭、 碧波蕩漾、 魚蝦滿倉(cāng)、 稻谷飄香，生動(dòng)描繪了洞庭湖兩岸的美景以及人們辛勤勞作、 五谷豐登、 撒網(wǎng)捕魚、 滿載而歸的喜悅心情。 全曲分為引子（散板）、如歌的慢板、 熱情的小快板、 有力的快板、 如歌的慢板五部分組成。 引子部分采用刮奏的手法表現(xiàn)出洞庭湖的煙波浩渺。 第一部分和第四部分是相呼應(yīng)的兩段，第四段是第一段的不完全再現(xiàn)。旋律舒展優(yōu)美，左手的上下行刮奏襯托右手的旋律，描繪出層層波浪隨風(fēng)蕩漾的美麗湖景。 第二部分小快板開頭八小節(jié)右手旋律和左手動(dòng)感的節(jié)奏音型相配合，歡快而跳躍，展現(xiàn)出生機(jī)勃勃的畫面。 第三部分快板采用雙手食指點(diǎn)奏、 大撮等技法刻畫出人們湖上競(jìng)舟、 撒網(wǎng)打漁的歡樂勞動(dòng)場(chǎng)景。

三、 琵琶獨(dú)奏曲《楓林抒懷》

樂曲由彭思齊、 孟勇作曲，孟勇配器，康翊訂指法。 樂曲描寫了深秋時(shí)節(jié)岳麓山上紅楓似火的景象，展現(xiàn)出“萬山紅遍層林盡染” 的鮮活畫面，主題形象鮮明、 積極向上。 采用了多段體的曲式結(jié)構(gòu)，通過各種手法揉進(jìn)現(xiàn)代和弦及有特色的節(jié)奏，把音樂中的湖南民間色彩和地方風(fēng)格與火熱的生活氣息緊密聯(lián)系起來，在演奏上充分發(fā)揮琵琶的演奏技巧和表現(xiàn)力，使樂曲獲得更強(qiáng)的藝術(shù)效果。 此曲在中國(guó)琵琶研究會(huì)舉辦的首屆琵琶樂曲創(chuàng)作比賽中榮獲二等獎(jiǎng)。 全曲分為三個(gè)部分，樂曲的引子圍繞主音“6” 而展開旋律，在演奏技法上有帶輪引入逐步過渡到長(zhǎng)輪，再加上一組泛音，把人們帶入到婆娑搖曳、景色如畫的楓林之中。 第二部分分為兩個(gè)小段，第一小段中有主題的原型，加花變奏和與樂隊(duì)的對(duì)奏，加深了音樂印象。 第二小段從C 小調(diào)轉(zhuǎn)到降E 小調(diào)，旋律上有了新的擴(kuò)充，比第一小段更有激情、 內(nèi)涵更深。 樂曲的第三部分，音樂加入新的素材，在節(jié)奏、 旋律、 調(diào)式、 調(diào)性上都作了大膽的轉(zhuǎn)換，新的音樂形象使樂曲更具有時(shí)代氣息，樂曲最后以強(qiáng)勁的掃弦、 現(xiàn)代韻味柱式和弦的烘托收束全曲。

四、 二胡獨(dú)奏曲《湘江樂》

樂曲由著名作曲家時(shí)樂濛作曲。 1960 年，作者隨中國(guó)人民解放軍總政治部歌舞團(tuán)到湖南省體驗(yàn)生活，收集素材。 當(dāng)時(shí)正值三年困難時(shí)期，湖南人民雖然生活相當(dāng)艱苦，但精神振奮、 樂觀向上，作者深受感動(dòng)，只用兩天寫成此曲。 樂曲取材湖南花鼓戲音調(diào)，既有描寫緊張的勞動(dòng)場(chǎng)面，也有詼諧風(fēng)趣、 柔美抒情的展現(xiàn)，表達(dá)了湖南人民不怕困難的樂觀精神及戰(zhàn)勝困難的堅(jiān)定信念。 樂曲由引子、 尾聲和中間三個(gè)段落組成。 引子寬廣昂揚(yáng)，展現(xiàn)了湘江波濤滾滾的壯麗景象。 第一段：輕快愉悅、 風(fēng)趣詼諧，表現(xiàn)了湖南人民勇于戰(zhàn)勝困難的樂觀精神。二胡以重吟技法，使5 音在（#5）音間移動(dòng)，具有湖南羽調(diào)式的特征。 第二段： 由C 調(diào)轉(zhuǎn)入到G 調(diào)，采用湖南民歌素材，旋律柔美婉轉(zhuǎn)。 第三段是變化再現(xiàn)，速度加快，情緒更加熱烈，描繪出欣欣向榮的勞作場(chǎng)面。

五、 揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《湘靈云水》

樂曲是譚竺根據(jù)桑植民歌和花鼓小調(diào)為音樂素材創(chuàng)作的。 揚(yáng)琴是中國(guó)民族樂器中唯一一樣世界性的樂器，在世界各地的揚(yáng)琴家族中同宗同源，經(jīng)過上千年的發(fā)展，世界各國(guó)的揚(yáng)琴也已經(jīng)有了各自的形制特點(diǎn)和不同的演奏工具與名稱。 揚(yáng)琴?gòu)拿髂┣宄鮽魅胫袊?guó)有近五百年的歷史了，如果用性格來形容的話，揚(yáng)琴具有比較外向、 直爽的性格。 但中國(guó)揚(yáng)琴在前輩鄭寶恒先生發(fā)明研制的滑音指套技法的使用下，讓揚(yáng)琴這件樂器能曲直相間，增加了許多柔美、 婉轉(zhuǎn)的音色，還可模仿許多自然界的聲音，使得中國(guó)揚(yáng)琴在世界揚(yáng)琴的家族中更具獨(dú)特魅力。 《湘靈云水》 這首樂曲采用湖南民歌、 花鼓戲小調(diào)為音樂素材，既表現(xiàn)了湘女溫婉柔情的一面，也描寫出湘妹子火辣熱情的性格特征。 “湘靈” 為古代傳說中的湘水之神，可代指湘妹子。 曲中最有特色的地方是慢板中運(yùn)用滑音與撥弦相結(jié)合、 滑音的柔美婉轉(zhuǎn)加上琴竹竹尾撥弦的清亮音色，描繪出了多情靈動(dòng)的湘妹子形象。 引子部分左手用滑音指套滑抹，加上右手用竹尾滑撥，模仿出鳥鳴的效果。 樂曲分為五個(gè)部分： 1.引子部分用輪音、琶音、 分解和弦、 滑撥等技法表現(xiàn)了植被濃密的湘西山林在霧靄籠罩下的清晨，鳥兒鳴叫、 晨霧一點(diǎn)點(diǎn)散去、 太陽初升的景象。 2.慢板部分采用桑植民歌音調(diào)描寫山寨的小阿妹溫和善良、 情竇初開向往美好愛情的形象。 3.快板部分首先是慢板主題的加花變奏，然后轉(zhuǎn)到C 大調(diào)上采用湖南花鼓戲音樂元素，使音樂感覺上有了新的意境，后半拍彈輪技法的運(yùn)用使音樂更具動(dòng)感。 4.華彩部分速度自由，有一絲苗寨山林的神秘色彩，特色音升sol 的運(yùn)用更具湖南音調(diào)特色。 5.小快板與廣板。 小快板為3/8 拍子，是主題的變化再現(xiàn)，具有輕快、 跳躍的感覺。 廣板稍自由，音樂更加舒展優(yōu)美，上聲部旋律音好似飄在藍(lán)天的白云，下聲部分解和弦的襯音好比青青草地，具有行云流水的畫面感。 《湘靈云水》 在2015 中國(guó)湖南揚(yáng)琴新作品評(píng)選中榮獲原創(chuàng)“優(yōu)秀作品” 獎(jiǎng)。 2019 年作者將此曲改編為揚(yáng)琴二重奏《山鄉(xiāng)小阿妹》，在湖南省第三屆瀟湘之春“幸福新農(nóng)村” 主題原創(chuàng)民族器樂作品征集活動(dòng)中，榮獲“優(yōu)秀作品” 獎(jiǎng)。

綜合以上幾首湖湘特色器樂作品的分析，湖湘器樂作品具有以下特點(diǎn)： 1.樂曲多以歌頌勤勞、善良、 熱情的湖南人民對(duì)美好生活的憧憬向往，對(duì)家鄉(xiāng)山山水水的熱愛為題材的作品。 2.音樂素材取自于湖南地方民歌和戲曲音樂，音樂既具有舒展性、 歌唱性的旋律也不乏歡快動(dòng)感的舞蹈性旋律和節(jié)奏。 3.調(diào)式特點(diǎn)以羽調(diào)式、 徵調(diào)式為多，其次是宮調(diào)式和商調(diào)式。 采用花鼓戲小調(diào)為素材的是以“6135” 為主音構(gòu)成，其中部分音樂中sol 為升sol； 采用桑植民歌為音樂元素的以“5612” 為主音構(gòu)成。 4.通過不同的音樂手法和演奏技法、 不同樂種的多種音色，配合速度、 力度、節(jié)奏型的變化達(dá)到絢麗的音效。

湖南是一個(gè)多民族的省份，有漢族、 苗族、 土家族、 侗族、瑤族等，各地各民族有著非常豐富的民族地方特色音樂。 地貌以山地、 丘陵、 平原、 湖泊為主，音樂上也多以柔美、 抒情、 活潑見長(zhǎng)，與北方音樂粗獷高亢嘹亮形成鮮明對(duì)比。 一方水土養(yǎng)一方人，湖湘地方音樂為音樂創(chuàng)作者提供了無窮無盡的創(chuàng)作源泉。 越是民族的就越是世界的，愿湖湘音樂文化在世界藝術(shù)之林發(fā)出更燦爛奪目的光芒。