國家建筑博物館的創(chuàng)制要點和策略
——基于ICAM創(chuàng)辦國芬蘭的歷史研究

劉星

（1.華中科技大學(xué) 建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，武漢 430074；2.中南民族大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，武漢 430074）

一、背景

中國建筑界已經(jīng)迎來展覽時代，并開始關(guān)注建筑博物館的創(chuàng)制，相關(guān)研究集中于對我國建筑展覽活動的記錄和批評，以及對西方發(fā)達國家歷史經(jīng)驗的剖析和反思①。但在西方的“范例”中，作為建筑博物館國際聯(lián)盟（ICAM）創(chuàng)辦國，已擁有60多年國家建筑博物館經(jīng)驗的芬蘭被忽視了。

芬蘭建筑博物館作為國家級的文化推廣機構(gòu)，在60多年的發(fā)展歷程中，專注于展覽和相關(guān)事業(yè)的發(fā)展，通過文化傳播和對外交流，重塑芬蘭的國家形象，既影響了本國民眾，也在國際舞臺構(gòu)建出鮮明的芬蘭特色。芬蘭建筑博物館是世界上這一類博物館的鼻祖，它成立是為了記錄芬蘭建造的文化，并滿足國際上對芬蘭建筑相關(guān)資料的需求，而芬蘭建筑正是在20世紀50年代——即芬蘭建筑博物館成立的年代，獲得了國際聲名②。

中國建筑博物館尚未成體系，也還沒有形成官方或行業(yè)廣泛認可的專業(yè)建筑博物館。因而本文想從海外看中國，在跨文化視野和歷史研究中，以在世界范圍內(nèi)得到認可的芬蘭為例，通過研究其國家建筑博物館在籌備、選址、財政等創(chuàng)制方面的歷史要點，分析和總結(jié)其適用于中國的經(jīng)驗和策略。

二、ICAM的創(chuàng)辦和章程

建筑博物館國際聯(lián)盟（ICAM，the International Confederation of Architectural Museums）成立于1979年，由已建成國家建筑博物館的芬蘭在第一次國際聯(lián)盟會議中創(chuàng)立，是包括了建筑博物館、建筑中心、建筑檔案館、建筑資料收藏和展示等眾多文化機構(gòu)在內(nèi)的專門組織。當時，芬蘭建筑博物館由第三任館長尤哈尼·帕拉斯瑪（Juhani Pallasmaa）當執(zhí)，他在任時最重要的事情，便是利用之前在建筑展覽工作中建立的國際關(guān)系，舉辦了第一屆建筑博物館國際聯(lián)盟會議。由此，芬蘭建筑博物館開啟了“最為活躍的年代”③79。

作為開拓性的國際建筑文化機構(gòu)聯(lián)盟會議，第一屆的與會成員們在芬蘭首都赫爾辛基舉辦了為期六天的討論和參觀活動，通過主題演講和由此引發(fā)的各種經(jīng)驗交流、未來設(shè)想，使大家達成共識，并正式擬定建筑博物館的國際章程，共計以下九點④：

1.通過個人和共同努力來提升建造環(huán)境的品質(zhì)。

2.通過個人和共同努力來刺激并獲取民眾對建筑和相關(guān)人類環(huán)境創(chuàng)作的理解與欣賞。

3.通過將歷史知識當作信息源泉和建筑實踐的靈感來源，來擴展對文化延續(xù)性和環(huán)境文脈的理解。

圖1 芬蘭建筑博物館“貓頭鷹大樓”

圖2 室內(nèi)空間

圖3 芬蘭建筑博物館機構(gòu)發(fā)展年表

4.通過個人和共同努力來建立建筑及其相關(guān)領(lǐng)域的批判態(tài)度。

5.當環(huán)境遭到破壞時，通過個人和共同努力來保護環(huán)境建設(shè)的品質(zhì)。

6.關(guān)注建筑及其相關(guān)領(lǐng)域完整的歷史和實踐，通過出版、展覽、電影和其他媒介來加強交流。

7.為了加強對同一問題的相互理解，支持并鼓勵學(xué)者、建筑師和相關(guān)同盟領(lǐng)域的交流。

8.通過個人和共同努力來監(jiān)督和記錄建筑的下落及信息，協(xié)助保護并使信息共享。

9.為了達到上述目標，始終力圖尋求相關(guān)組織的共同合作。

帕拉斯瑪在主題演講中也發(fā)表了他所理解的建筑博物館的角色：“建筑博物館的建立意味著評價與選擇——沒有一個機構(gòu)可以不帶批評地去記錄每件事情，更不提在沒有價值評定體系的情況下把它呈現(xiàn)給大眾。一所建筑博物館不可避免會成為這種機構(gòu)——它為建筑所應(yīng)具有的品質(zhì)制定標準，而當它越是主動參與到當代主題的討論中，那么它就越能影響對建筑品質(zhì)和價值的建立。這就是建筑博物館最本質(zhì)的社會責任?！雹?/p>

三、芬蘭國家建筑博物館創(chuàng)制的歷史要點⑥

（一）從醞釀到成立

芬蘭建筑博物館的成立是在一些基本問題的積累中逐漸明晰的。最初的問題來自1906 年，那時芬蘭建筑師沃爾德馬·瓦勒紐斯（Waldemar Wilenius）公開發(fā)表了他對本國建筑學(xué)科發(fā)展的擔憂，因為和當時已經(jīng)在民族浪漫主義運動中創(chuàng)作頗豐的其他藝術(shù)門類相比，建筑顯得薄弱且不成體系，由此引發(fā)了建筑師群體廣泛的思考和討論。有人談及在建筑行業(yè)中收集重要建筑圖紙的文化意義，也有人將之推及到出版的需求。

而芬蘭建筑博物館第一任館長克約斯堤·阿蘭德（Ky?sti ?lander），在他年僅29歲時，于1946年出版的《芬蘭藝術(shù)年鑒（Suomen Taiteen Vuosikirja）》上發(fā)表文字，呼吁成立公共的建筑批評和教育系統(tǒng)。他的觀點直至今天仍是將建筑放在更大背景下的真知灼見，他說：“歷時多年，這仍是不可爭辯的事實，沒有哪一個文化活動可以僅僅依靠富有創(chuàng)造力的個人。沒有人可以喋喋不休地對著一間空空的屋子，純粹因為他個人喜歡某件物品，甚至只是喜歡他個人的聲音。創(chuàng)造性活動最有意義的基礎(chǔ)條件是擁有一批獲得啟發(fā)的觀眾，正是他們積極的興趣和見多識廣的批評，激勵著創(chuàng)作者們追求更高的目標，并使這些目標立足于現(xiàn)實的生活?！雹?9年輕的阿蘭德似乎已經(jīng)洞察了建筑除設(shè)計創(chuàng)作之外，在國民生活和國家建設(shè)中所承擔的重要職責。

1949年，芬蘭建筑師協(xié)會成立了攝影檔案館，此協(xié)會下屬的《建筑師（Arkkitehti）》雜志將很多保存已久的圖片資料贈予攝影檔案館。那時的芬蘭已經(jīng)逐漸走出冬季戰(zhàn)爭的陰影，社會正在經(jīng)歷以工業(yè)生產(chǎn)和城市化為基礎(chǔ)的現(xiàn)代變革，民族自信心正在重建。而在20世紀50年代，即建筑博物館成立之前，芬蘭建筑師協(xié)會已經(jīng)收到很多來自國外的邀請——在他國展出芬蘭建筑作品。在諸多困難與機遇并存的條件下，1954年，芬蘭建筑師協(xié)會開始謀劃新的藍圖，建筑博物館的籌備委員會組建起來，時任芬蘭建筑師協(xié)會主席的阿爾瓦·阿爾托公開發(fā)表了芬蘭建筑博物館的工作原則。

據(jù)帕拉斯瑪透露，芬蘭的這些建筑開拓者們非常善于和政府機構(gòu)打交道，因為一個好的文化機構(gòu)必須獲得國家的支持來面對長期發(fā)展中的崎嶇坎坷。當籌備工作進入到關(guān)鍵階段時，一些政府官員被任命為名譽主席，參與到相關(guān)決策和事務(wù)中，而管理委員會中吸納了研究者、藝術(shù)贊助商、管理者、建筑師、大學(xué)教授等各方面人才。1956年4月12日，管理委員會正式劃分為三個分管委員會——檔案館、展覽和經(jīng)濟委員會，進一步確定主席、理事等要職人員，而之前擔任攝影檔案館負責人的阿蘭德被正式任命為第一任芬蘭建筑博物館館長。同年4月16日，芬蘭建筑博物館正式成立。

（二）選址

在建筑博物館成立的第一年里，芬蘭建筑師協(xié)會在其辦公樓中辟出一個小房間，作為博物館辦公的臨時場所。第二年，博物館才勉強搬進一座曾被用作學(xué)校建筑的木質(zhì)別墅，它地理位置偏僻，加上木頭房子的材料存在消防隱患，并不適合當作建筑博物館使用。1961年，阿爾托在他的赫爾辛基中心城區(qū)規(guī)劃中，曾試圖為芬蘭建筑博物館預(yù)留一個杰出的位置——蝶略灣（T??l?nlahti），但方案最終擱淺。20世紀70年代，芬蘭政府提出過一個文化復(fù)興的概念，試圖將赫爾辛基中央火車站附近的阿黛濃大樓（Ateneum）改造成能同時容納芬蘭建筑博物館、設(shè)計博物館、國際展覽館和會議中心等諸多國家文化機構(gòu)的綜合大樓，但最終這棟樓被全部分配給視覺藝術(shù)部。

直至1971年4月，博物館選址的問題在幾經(jīng)周折后，最終被確定為位于赫爾辛基市中心卡薩米大街（Kasarmikatu）24號的一棟石材建筑（圖1），由芬蘭教育部正式批準、確定其場地使用權(quán)。這是一座外觀帶有古典主義風格，但室內(nèi)雕飾著新藝術(shù)風格裝飾的老房子（圖2）。建筑大門頂端的貓頭鷹裝飾，在芬蘭被視為充滿智慧的技藝之神，守護著這里發(fā)生的一切活動。

直至21世紀，博物館才正式形成了六個核心部門：展覽部、研究部、出版部、檔案館、圖書館和財政管理部，其中前三個部門專門負責展覽和出版（圖3）?，F(xiàn)在建筑博物館具有很好的地理位置，但仍然面臨著空間不足的問題。近年來，也有新的規(guī)劃正在醞釀中，欲將芬蘭建筑博物館和附近的芬蘭設(shè)計博物館進行聯(lián)合空間改造，想在原有基礎(chǔ)上擴展空間，同時形成更整體的藝術(shù)活動區(qū)。

（三）財政

博物館成立初期并未獲得政府的財政支持，而成立后第二年的首批國際展覽活動的經(jīng)費問題，也是在與政府進行漫長的協(xié)商溝通后才得以解決的。1957年，博物館打算在莫斯科和倫敦舉辦國際建筑展，雖然政府批準了一些費用，但對于一個剛剛成立的非盈利機構(gòu)來說數(shù)額非常有限。然而，精心策劃和布置運營的莫斯科⑦與倫敦展覽獲得了熱烈的國際關(guān)注，這使得芬蘭政府意識到這種以城鄉(xiāng)建筑為主體的國際展覽對于芬蘭國家形象建立的重要性。國際展覽的良好開端為芬蘭建筑博物館贏得更多的政府經(jīng)費支持，也獲得更多來自國家教育部的資金投入。

直至20世紀70年代，國家教育部的投入基本完善了工作人員的薪水問題，除此之外的大量資金被投入到在國外展覽芬蘭建筑的活動中。1979年，芬蘭建筑博物館在政府稅負政策的優(yōu)待下，開啟獨立運營的出版事務(wù)。20世紀80年代，建筑博物館廣泛向其他芬蘭基金會提出資助請求，1993年開始收取展覽參觀門票，21世紀初開始在網(wǎng)絡(luò)上出售圖書。至今，圖書出版已成為博物館最重要的通過自身獨立運作獲取資金的渠道，在“貓頭鷹大樓”一樓的小書店里展示著豐富的出版成果。

四、策略和討論

通過研究芬蘭建筑博物館創(chuàng)制的歷史，和ICAM在國際共識中擬定的章程，可總結(jié)國家級專業(yè)建筑博物館在籌備、選址和財政方面的要點，并為中國提供可借鑒的經(jīng)驗和策略。

（一）在“籌備—成立—創(chuàng)辦ICAM”過程中認識建筑博物館的使命

如上文所述，“芬蘭建筑博物館的成立是在一些基本問題的積累中逐漸明確的”，從籌備到成立，直至創(chuàng)辦建筑博物館國際聯(lián)盟（ICAM），人們對建筑博物館的認識逐漸加深、不斷豐富。首先，對建筑學(xué)科和其他藝術(shù)門類的比較，對建筑圖紙與圖像文化的重視，對建筑作為國家和城市形象載體的認識，要求它在眾多的國家文化藝術(shù)機構(gòu)中占有一席之地。而后，認識到建筑也是一種融合了多方利益的綜合性活動，它體現(xiàn)了投資者、建筑師和使用者的共同追求，因而，“獲得啟發(fā)的觀眾”和“見多識廣的批評”是維持建筑行業(yè)健康發(fā)展的另一股重要力量。而將“公共的建筑批評和教育系統(tǒng)”納入博物館、美術(shù)館的日常公共文化空間，也體現(xiàn)了北歐民主社會在建筑領(lǐng)域培育和建立良好的公民價值體系的理想。接下來，在建筑博物館體系化的運行中，可將建筑資料和信息當做未來歷史知識的重要儲備，在“收集和保管建筑資料”（檔案館）的基礎(chǔ)上，“支持建筑研究”（圖書館、研究部），“喚醒專家和民眾”（公眾教育和參與），“參與建筑的文化交流”（展覽部、出版部）。最終通過ICAM章程，完善對建筑博物館歷史使命和社會責任的認知。

2012年，五個和建筑相關(guān)的組織成立了芬蘭建筑信息中心（Architecture Information Centre Finland），它們分別是芬蘭建筑博物館、阿爾托基金會、芬蘭建筑師協(xié)會、芬蘭建筑事務(wù)所協(xié)會、房屋信息中心，由國家教育部和文化部資助⑧。該中心是建筑博物館在信息時代，為了開展更專業(yè)化的信息管理和服務(wù)，“保護并使信息共享”（ICAM章程第8條），通過“尋求相關(guān)組織的共同合作”（ICAM章程第9條）而成立的新組織。

近年來，芬蘭建筑博物館還專門增設(shè)了A&O部門和為孩子們設(shè)計的活動房間，讓代表了國家未來的兒童可以在免費的博物館空間中建造、游戲和學(xué)習(xí)。它為適齡兒童開設(shè)專門的建筑工作坊，例如，以“姜餅城市”（Gingerbread City）為主題，結(jié)合國家的民族特色和文化，在每年圣誕節(jié)期間舉辦用餅干進行搭建的活動⑨。這是近年來博物館在推進公共教育和公民參與方面新開設(shè)的部門。

（二）選址的要點

芬蘭建筑博物館在選址上經(jīng)歷了幾次搬遷，雖然阿爾托也曾像我國的建筑學(xué)者梁思成一樣富有遠見，早在1961年便為芬蘭這座國家級的建筑文化機構(gòu)預(yù)留了一個位于首都市中心的杰出位置，但方案最終擱淺。歷史發(fā)展中，博物館在空間和選址上幾經(jīng)波折，直至今天，仍然面臨空間不足的問題。

而芬蘭的歷史經(jīng)驗已證明，專業(yè)的或建制完善的建筑博物館對一個國家的建筑行業(yè)和國民認知具有重要意義。因而，國家建筑博物館在空間和選址上應(yīng)注意：機構(gòu)選址和建筑空間應(yīng)滿足展覽和信息資料儲存的需求；宜考慮本機構(gòu)和其他相關(guān)文化機構(gòu)的合作；并盡可能為未來發(fā)展預(yù)留更充足的空間。

（三）財政的發(fā)展

芬蘭建筑博物館的財政經(jīng)歷了從純粹政府支持到多部門、多樣化資助的過程。歷史研究首先表明，政府支持對博物館的發(fā)展具有重要意義，而其后低成本國際建筑展覽取得的良好反饋，加強了國家對該建筑文化機構(gòu)的信心和投入。其次，博物館可以通過政府減免稅收下的獨立出版、企業(yè)基金、實體和網(wǎng)絡(luò)售書、門票等一系列手段，獲得更多資金來支撐自身事務(wù)的發(fā)展。而在信息化和大數(shù)據(jù)時代，國家專門博物館所積累和掌管的建筑信息和資料，必將在未來產(chǎn)生更大的價值。

注釋：

①對相關(guān)活動的記錄和批評，可見李翔寧、史建、唐克揚、史永高、秦蕾等專家學(xué)者于近年發(fā)表的關(guān)于建筑展覽的文章；對西方發(fā)達國家歷史經(jīng)驗的剖析和反思，可見相關(guān)議題針對美國和德國的研究。

②The Museum of Finnish Architecture.MISSION AND ORGANISATION[EB/OL].http://mfa.fi/mission.

③Kristiina Paatero（editor），Jüri Kokkonen（English translator）.Museum of Finnish Architecture 1956-2006[M].Finland：The Museum of Finnish Architecture and Contributions，2006：79.

④The Museum of Finnish architecture.ICAM：1st International Conference of Architectural Museums，20-25 August 1979：Final report[M].Helsinki：Museum of Finnish Architecture，1979.

⑤來自尤哈尼·帕拉斯瑪（Juhani Pallasmaa）工作室訪談，引自他在第一屆建筑博物館國際會議上所發(fā)表的演講。

⑥結(jié)合尤哈尼·帕拉斯瑪訪談，參考芬蘭建筑博物館于2006年出版的著作《1956年—2006年芬蘭建筑博物館》（Museum of Finnish Architecture 1956-2006）。

⑦世界上第一座國家建筑博物館建成于俄羅斯。

⑧ARCHINFO.About Architecture Information Centre Finland[EB/OL].http://archinfo.fi/english.

⑨The Museum of Finnish Architecture.A&O[EB/OL].