國立美術(shù)陳列館設(shè)計(jì)思路及保護(hù)再利用策略探析

梁得天，李國華

（南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院，江蘇南京 211800）

在中國近代建筑史上，南京曾留下濃墨重彩的篇章。尤其是在《首都計(jì)劃》被頒布之后，南京迎來了近十年的黃金建設(shè)時(shí)期，并借此建設(shè)了大批建筑，其中很多建筑現(xiàn)已成為我國近代建筑遺產(chǎn)。國立美術(shù)陳列館便是在這一時(shí)期內(nèi)所建，它是我國近現(xiàn)代建筑史上第一座國家級美術(shù)作品陳列館。目前，國立美術(shù)陳列館因其具有較高的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，已被列入國家文物保護(hù)單位名錄。因此，對國立美術(shù)陳列館設(shè)計(jì)思路及保護(hù)再利用策略進(jìn)行研究，對于總結(jié)近代建筑的發(fā)展特點(diǎn)、繼承及保護(hù)近代優(yōu)秀建筑遺產(chǎn)、為我國建筑的現(xiàn)代化建設(shè)提供借鑒等方面，都有著重要的理論意義和實(shí)踐意義。

1 時(shí)代和建筑師背景

奚福泉是國立美術(shù)陳列館主要的設(shè)計(jì)師，他是第一位在德國取得工學(xué)博士學(xué)歷的中國近代建筑師，并受到德國完整的現(xiàn)代建筑體系的熏陶。同時(shí)，在攻讀博士學(xué)位期間，奚福泉曾對中國古代建筑及其設(shè)計(jì)思想有過較為深入的研究。因此，奚福泉不僅擁有現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)能力，還應(yīng)當(dāng)具備一定的中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念和手法。1930年，奚福泉回到中國，并在上海開始了建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐。梅泉?jiǎng)e墅和康綏公寓由奚福泉設(shè)計(jì)，兩座建筑分別建于1932年和1933年，兩棟建筑內(nèi)部空間按樓層和功能分區(qū)進(jìn)行劃分；在外墻面上，除了開設(shè)供人穿行而過的門和采光之用的大片窗戶外，再無其他任何裝飾，兩座建筑極具現(xiàn)代建筑的實(shí)用、簡約特征。在公共建筑方面，奚福泉設(shè)計(jì)了上海虹橋療養(yǎng)院和浦東同鄉(xiāng)會(huì)大廈。上海虹橋療養(yǎng)院于1934年建成，建筑主體采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，南面布置療養(yǎng)房間，北面布置休閑室、娛樂室和手術(shù)室等房間?？紤]到房間內(nèi)部的采光問題，奚福泉選擇建筑的退臺(tái)形式，保證了房間內(nèi)部充足的光線。在建筑外表方面，遵循“形式追隨內(nèi)部功能”的原則，整體造型簡潔大方，且無其他裝飾。因而，上海虹橋療養(yǎng)院被稱作為“純粹的國際實(shí)用式”建筑。浦東同鄉(xiāng)會(huì)大廈建于1936年，奚福泉將建筑形體設(shè)計(jì)成中間高、兩端低的五個(gè)垂直樓段，形成凹凸相見和左右對稱的格局，以具有“現(xiàn)代建筑”特征的幾何形體來消除不規(guī)則地形所帶來的影響。從以上幾個(gè)建筑所展現(xiàn)的設(shè)計(jì)手法、理念和建筑風(fēng)格來看，奚福泉慣于將具有較為完整的幾何形體作為他進(jìn)行現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的手法，十分關(guān)注建筑的內(nèi)部功能，常忽略建筑外部的裝飾，其所設(shè)計(jì)的建筑整體造型簡潔完整，形式追隨功能。由此可知，奚福泉是一位現(xiàn)代建筑的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。

與上海建筑的自由、靈活創(chuàng)作不同，同時(shí)期的南京在建筑創(chuàng)作領(lǐng)域多受到政治、文化等意識形態(tài)方面的影響。國民政府定都南京后，于1929年頒布《首都計(jì)劃》，這部文件旨在通過對南京進(jìn)行現(xiàn)代化改造和規(guī)劃的基礎(chǔ)上，大力發(fā)揚(yáng)本國文化，凸顯民族自信心。建筑，作為最為具象的一種文化載體，自然被賦予時(shí)代要求以表現(xiàn)民族文化特色。借此，中國傳統(tǒng)建筑復(fù)興思潮在南京應(yīng)運(yùn)而生，并不斷發(fā)展傳播，一大批建筑如雨后春筍般的出現(xiàn)。這一時(shí)期南京的主要代表建筑作品有譚延闿墓祭堂、國民黨黨史陳列館、南京博物院、中山陵祭堂、外交部大樓、中央醫(yī)院大樓等。從這些建筑的風(fēng)格能夠發(fā)現(xiàn)，受計(jì)劃里“中國固有之形式”這一要求的影響，政府公署類建筑多采用古代宮殿式樣的建筑風(fēng)格，并保持中國古典建筑的體量和整體輪廓以及細(xì)部裝飾。其他類型的建筑，諸如紀(jì)念性建筑、醫(yī)院建筑也或多或少地帶有中國古典建筑的部分特征。顯然，建筑師們在南京進(jìn)行建筑創(chuàng)作實(shí)踐，要考慮的不單單是要解決建筑的功能實(shí)用問題，還必須對建筑所被賦予的時(shí)代要求和民族文化的個(gè)性進(jìn)行詮釋和表達(dá)。

2 建筑設(shè)計(jì)思路

作為中國歷史上第一座美術(shù)館建筑，并要建設(shè)在南京這樣一個(gè)當(dāng)時(shí)的國中之都，國立美術(shù)陳列館必須具備相當(dāng)?shù)拿褡逄厣院霌P(yáng)中華文化，增強(qiáng)民族自豪。對于這一建筑，奚福泉自然不會(huì)像之前在上海那樣進(jìn)行自由又完整的現(xiàn)代建筑創(chuàng)作，而選擇將中國傳統(tǒng)的裝飾元素點(diǎn)綴到現(xiàn)代建筑的體量上，類似于一種“裝飾藝術(shù)”的做法。建筑整體仍然是極具現(xiàn)代主義風(fēng)格，中間高兩邊低的造型有點(diǎn)類似于上海浦東同鄉(xiāng)會(huì)大廈。也許是受到現(xiàn)代主義大師柯布西耶所提出的“新建筑五點(diǎn)”觀點(diǎn)的影響和啟發(fā)，奚福泉在建筑的四個(gè)面上開設(shè)了大片規(guī)整、對齊的橫向長窗，這種自由的立面表達(dá)著強(qiáng)烈的現(xiàn)代建筑語匯。顯然，在當(dāng)時(shí)的南京要想實(shí)現(xiàn)完全的現(xiàn)代建筑創(chuàng)作是不可能的。為了落實(shí)政府文件的要求，奚福泉在國立中央美術(shù)館中使用了中國傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)手法對建筑進(jìn)行了表達(dá)。首先，他利用大門、一對華表、一對旗桿、一對石獅子和主體建筑，構(gòu)建了一條由南到北的中軸線，營造一種莊嚴(yán)、隆重的氛圍。其次，在建筑立面的多個(gè)局部進(jìn)行傳統(tǒng)元素點(diǎn)綴，比如外墻的墻腳采用簡化了的須彌座形式；在通高長窗的頂部采用斬假石仿木結(jié)構(gòu)做小額枋、額枋墊板和大額枋等傳統(tǒng)構(gòu)件，并與南立面正中豎向的四根鋼筋混凝土柱子共同仿構(gòu)中國傳統(tǒng)大木建筑檐下建筑形象，頗具民族個(gè)性。最后，整個(gè)場地采用圍合的形式，塑造中國傳統(tǒng)院落的空間感。

總體說來，國立美術(shù)陳列館是以裝飾為特征的現(xiàn)代式建筑，它是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)手法同民族裝飾元素相互協(xié)調(diào)和融合的產(chǎn)物，反映了建筑師立足于時(shí)代背景而采取的一種具有中式折中傾向的設(shè)計(jì)方案。

3 建筑保護(hù)分析

目前的國立美術(shù)陳列館較1936年建成之時(shí)已發(fā)生較大變化，這期間建筑經(jīng)歷過多次改擴(kuò)建，究其原因大致是為滿足建筑疏散和不斷增多的使用功能的需求。從建筑外立面上的變形縫和被填實(shí)的門洞可以看出，建筑兩側(cè)部分是后期擴(kuò)建所成，主要包含兩側(cè)凸出的體塊和東、西兩邊的樓梯間以及東北角的電梯間。此外，建筑北立面上的兩部室外樓梯也應(yīng)是后期所加，且擴(kuò)建時(shí)間應(yīng)早于兩側(cè)部分。結(jié)合當(dāng)前的現(xiàn)狀，對國立美術(shù)陳列館進(jìn)行建筑遺產(chǎn)保護(hù)工作應(yīng)首要做好該建筑的遺產(chǎn)信息收集、研究和存檔工作。①做好測繪工作。需要對國立美術(shù)館陳列進(jìn)行一次全面和精確的建筑測繪，以獲得建筑最新的技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，為下一步工作提供數(shù)據(jù)來源；②區(qū)分建筑不同部分的時(shí)段。查閱相關(guān)文獻(xiàn)對陳列館進(jìn)行歷史研究，區(qū)分建筑不同部分的時(shí)間段，并在測繪圖中以不同顏色進(jìn)行標(biāo)識；③檢驗(yàn)疏散要求。主要從防火等級、防火分區(qū)、疏散距離和疏散寬度等方面對陳列館進(jìn)行檢驗(yàn)，看是否可以拆除北立面兩側(cè)的室外樓梯和填補(bǔ)北立面多余的門洞，使北立面能夠以一個(gè)更加簡潔、清晰的形象呈現(xiàn)；④建立三維信息模型。首先，建立的模型應(yīng)當(dāng)是各個(gè)時(shí)期所有部分的集合。其次，向不同時(shí)期各個(gè)部分添加非幾何信息，比如其建造的年代、原因和技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)等。最后，將不同時(shí)期各個(gè)部分進(jìn)行整體編組。這樣就可以通過一鍵顯示或隱藏來展示國立美術(shù)陳列館在不同歷史時(shí)期內(nèi)的建筑樣貌，得到其清晰的建筑發(fā)展變化過程。

4 再利用策略分析

建筑遺產(chǎn)保護(hù)的最終目是對建筑遺產(chǎn)進(jìn)行再利用，用以重新彰顯建筑遺產(chǎn)的價(jià)值。為此，首先需要對建筑遺產(chǎn)進(jìn)行價(jià)值評估。建設(shè)國立美術(shù)陳列館的相關(guān)事宜是由當(dāng)時(shí)文藝界名人提出、后經(jīng)政要界人員提案并通過，再在商界的資助下，最后由建筑界設(shè)計(jì)建造完成，其籌劃及建造過程凝聚了那個(gè)時(shí)代下各界志士仁人為國奉獻(xiàn)的精神，國立美術(shù)陳列館是一個(gè)時(shí)代精神和信仰的匯聚、凝練及升華。同時(shí)，建設(shè)國立美術(shù)陳列館的初衷是要向當(dāng)時(shí)的國民以及世界展示中國文化，提升民族自信心。這兩點(diǎn)與當(dāng)下大力弘揚(yáng)中國特色社會(huì)主義文化和強(qiáng)調(diào)民族復(fù)興的時(shí)代要求十分契合。因而，應(yīng)深入挖掘國立美術(shù)陳列館的歷史價(jià)值，明確其所具備的文化展示功能不變，而在展示主題和方式上進(jìn)行創(chuàng)新以強(qiáng)化該功能。

①明確展示內(nèi)涵，豐富展示主題。展示內(nèi)涵自然是文化，美術(shù)是文化，建筑亦是文化。且南京在民國時(shí)期是中國近代建筑師最為活躍的城市之一，建筑師的實(shí)踐創(chuàng)作經(jīng)歷和作品都是極具民族特色的。因而，陳列館可以將“南京近代建筑師及其代表作品”作為展示主題。這樣不但能做到與陳列館的歷史價(jià)值相得益彰，而且能傳承和弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化；②升級展示方式，增加展示內(nèi)容。目前，陳列館仍采用展板、實(shí)物等傳統(tǒng)展陳方式，不僅展示的內(nèi)容少，還缺乏趣味和交互性。對此，陳列館可采用多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等信息技術(shù)，結(jié)合視覺、聽覺和其他感官的配合，擴(kuò)充展覽內(nèi)容、激發(fā)觀眾探索的興趣和加深觀賞印象，充分發(fā)揮陳列館普及大眾知識和提高公眾審美的社會(huì)功能。

5 結(jié)語

國立美術(shù)陳列館反映出中國建筑在走向現(xiàn)代化的進(jìn)程中，建筑師們?nèi)阅芰⒆阌谥袊鴤鹘y(tǒng)文化對建筑進(jìn)行現(xiàn)代主義詮釋，其精神實(shí)質(zhì)是熱烈的愛國情懷和民族精神。在新時(shí)代下，應(yīng)當(dāng)在充分發(fā)掘陳列館歷史價(jià)值的基礎(chǔ)上，做好該館的保護(hù)與再利用工作。