在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“區(qū)塊鏈”上“挖礦”與“煉金”

桫欏

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20多年來，與安穩(wěn)沉靜的傳統(tǒng)寫作相比，喧嘩與躁動從未絕于業(yè)界和坊問。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在轉(zhuǎn)型期的大眾文化空間里攻城略地，不斷掀起由爽點、賣點引發(fā)的目不暇接的熱點，幾乎每天都有新的傳奇誕生。面對凌厲的“攻勢”，文學(xué)人既體驗到了信息技術(shù)為文學(xué)賦能的新奇，又不斷拉響“高能預(yù)警”的警報：53.2%的網(wǎng)民使用率、4.55億的用戶總規(guī)模，無論放在哪個行業(yè)，都足以形成一個世界歷史上最大規(guī)模的消費市場——當我們明白網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“吸金”效應(yīng)來自作家和作品的“吸粉”效應(yīng)時，就知道它給傳統(tǒng)文學(xué)造成了何等嚴重的影響。

而作為數(shù)字出版行業(yè)最為重要的增長點之一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“霸權(quán)”行徑突入傳統(tǒng)出版領(lǐng)域后也毫不遮掩野心。一方面不斷以數(shù)字模式挑戰(zhàn)圖書出版的傳統(tǒng)優(yōu)勢，過去暢銷的文學(xué)圖書讀者群體迅速減少。在中國，書籍自宋代開始大量成為商品以來，傳統(tǒng)文學(xué)類圖書在網(wǎng)絡(luò)時代恐怕遭遇了歷史上最寒的“冰期”。另一方面，又借助多重機制將傳統(tǒng)出版作為謀求自身利益最大化的重要場域，一副“要么讀我，要么讀我的實體書”的姿態(tài)桀驁不馴。

2019年，在思想引導(dǎo)、政策調(diào)控和市場調(diào)節(jié)的合力下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版在保持既有態(tài)勢的同時，又在題材內(nèi)容、類型風格和選題立意等方面出現(xiàn)新的策略性與結(jié)構(gòu)性變化。總之，作為IP最重要的資源基地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成實體出版的“區(qū)塊鏈”，出版界在其中“挖礦”之后“煉金”，是時代和技術(shù)帶給雙方的禮遇。

一、總體特點與年度變化

線下出版曾是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最為重要的IP開發(fā)選項。線下出版經(jīng)歷了三個階段：第一個階段出現(xiàn)在商業(yè)化之前，即1997年至2003年左右，彼時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的綜合IP價值還未顯現(xiàn)。這一階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者多半以“文學(xué)青年”的身份從傳統(tǒng)文學(xué)中轉(zhuǎn)場而來，在網(wǎng)上發(fā)表的數(shù)字文本并不能直接“變現(xiàn)”，且讀者的電子閱讀習慣尚未養(yǎng)成。受到傳統(tǒng)文學(xué)觀念和閱讀方式的影響，出版為實體書曾是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者的追求，向傳統(tǒng)出版延伸也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擴大影響的主要渠道?！兜谝淮蔚挠H密接觸》作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一部暢銷書，除了在網(wǎng)上獲得巨大成功外，由知識出版社出版的實體書至2005年銷售量達到100萬冊。此后，被稱作“五匹黑馬”的邢育森、寧財神、俞白眉、李尋歡、安妮寶貝的作品都曾獲得線下出版或發(fā)表，并受到讀者歡迎。邢育森的小說《活得像個人樣》1999年在《天涯》雜志發(fā)表，安妮寶貝的《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《七年》等作品風靡網(wǎng)上網(wǎng)下，她也成為當時國內(nèi)風頭最勁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家之一。在這一階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為傳統(tǒng)出版單位重要的資源平臺，“自1997年開始，武漢文聯(lián)主辦的《芳草》雜志開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，該刊在當時開設(shè)了‘網(wǎng)上文學(xué)專欄，每期發(fā)表一篇網(wǎng)文。2005年，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的網(wǎng)絡(luò)版《芳草》小說月刊誕生，每期發(fā)表12萬字網(wǎng)絡(luò)小說。”今何在的《悟空傳》在新浪網(wǎng)的“金庸客?！鄙线B載后迅速成為“超人氣網(wǎng)絡(luò)小說”，并獲得榕樹下第二屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品最佳小說獎，2001年4月，其修訂本由光明日報出版社出版為實體書。

第二階段大致在2003年至2015年問。這一階段從起點中文網(wǎng)的VIP收費制度開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速走上了商業(yè)化道路。在收費制度實行之后，一個重要的標志性事件是2008年盛大文學(xué)有限公司成立，文學(xué)以商品的形式被以追求效益為終極目標的“有限公司”冠冕堂皇地進行商業(yè)經(jīng)營，開啟了藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域的紀元。伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化，寫作與現(xiàn)金資本直接掛鉤，這與傳統(tǒng)文學(xué)通過實體書銷售才能變現(xiàn)的方式完全不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的綜合IP價值開始顯現(xiàn)。進入第二階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)價值除了文本的點擊收益之外，還開始大規(guī)模向其他通俗文藝和文化門類進軍，常見的有線下出版為紙質(zhì)書或改編為漫畫書、游戲、影視、動漫和有聲讀物等作品，并由此衍生出更多的周邊實體產(chǎn)品。而一部作品的衍生價值往往大于文本的點擊價值，網(wǎng)上連載大神們的作品成為其IP價值“試水”的“內(nèi)測”版。這一變化至2015年達到頂峰，這一年被稱作“IP元年”，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為IP開發(fā)的最大源頭。在這其中，出于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)屬性和文學(xué)對紙質(zhì)出版?zhèn)鹘y(tǒng)的認同，出版為實體書是作品最宜也最便捷的開發(fā)選項，這也與傳統(tǒng)出版單位開辟新的選題方向、減小商業(yè)風險的需求不謀而合，據(jù)2015年當年統(tǒng)計和分析，“實體書出版后的稿費有一部分會歸網(wǎng)站所有，由于目前仍然有39%的實體書讀者，而且實體書也是收藏愛好者的不二選擇?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅成為數(shù)字出版中的“重頭戲”，也成為傳統(tǒng)出版領(lǐng)域的生力軍?！耙浴抖菲粕n穹》為例，該書簡體書累計銷售量在2013年即突破500萬冊，漫畫單行本發(fā)行量也突破了300萬冊。”

第三階段自2016年至今。資本市場瞬息萬變，第二階段的“IP熱”在2016年降溫，網(wǎng)上戲稱“2015年是IP元年，2016年是IP撲街年”。受到影視政策的影響，大量IP未能成功轉(zhuǎn)化，這種狀況一直延續(xù)到2018年，目前亦未見明顯緩解。資本市場的跟風行為導(dǎo)致IP囤積后實際開發(fā)率不足形成泡沫，影響了收購者的資本收益和購買欲望，“IP價格虛高注水，IP泡沫化給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來不利影響。”這一狀況在IP的影視轉(zhuǎn)化中表現(xiàn)得最為明顯，線下出版受到的影響較小。近兩年來，線下出版的總體規(guī)模仍然保持增長態(tài)勢，截止到2017年12月，“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出版紙質(zhì)圖書高達6942部”，2018年比2017年新增1193部，2019年也應(yīng)有一定數(shù)量的增加。

一個值得關(guān)注的現(xiàn)象是，伴隨IP購買和開發(fā)趨于理性，出版單位采購網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更加謹慎，并且更加注重作品的衍生價值。以浙江文藝出版社為例，2019年該社從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中選擇近20種作品出版，包括《結(jié)愛：南岳北關(guān)》《你好消防員》《老媽有喜》《彩虹的重力》《請對我撒謊》《鹿門歌》《東都歲時記》《你好，1978》等網(wǎng)絡(luò)熱文。據(jù)了解，上述只有3部作品尚未能實現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化，其余均已賣出影視版權(quán)，可見選題出發(fā)點即立足于能夠進行更深度的IP開發(fā)，以促進作品增值。而經(jīng)過出版篩選，IP影視轉(zhuǎn)化率大幅提升，這反映了出版單位對作品的精準把握能力。這一原則也表明，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尋找選題，出版后的銷售碼洋已不是主要追求。認真分析，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因是多方面的，其中極為重要的一點是，雖然經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)試水積攢了一定的粉絲人氣，但除非特殊的爆款產(chǎn)品，實體書的銷量和利潤都極其有限，這也證明了大眾的文學(xué)閱讀習慣已經(jīng)發(fā)生了改變，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下實體書出版市場似乎已步入平緩期。

二、重點題材作品優(yōu)勢明顯

區(qū)別于過去對IP、打賞以及“梗”之類的熱議，“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作”或許是近兩年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界談?wù)撟疃嗟脑掝}，這一扎扎實實的導(dǎo)向在2019年取得了實實在在的成效。在頂層設(shè)計上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)落實《中國當代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程規(guī)劃》的發(fā)力點，就是要“加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作，努力鑄就新時代文學(xué)高峰”;中國作協(xié)、上海作協(xié)、江蘇作協(xié)等紛紛舉辦網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實主義題材征文大賽、網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材培訓(xùn)班等，向網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)站傳遞明確信號。新聞出版署、中國作協(xié)等都在重點作品扶持、排行榜和作品推優(yōu)等活動中加大現(xiàn)實題材作品的比重，鼓勵網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作與現(xiàn)實密切相關(guān)的作品。

在中國作協(xié)年度重點扶持作品中，五部網(wǎng)絡(luò)小說《孤軍》《匠心》《成浩宇的幸福生活》《山根》《致我們勇敢的年華》中，除了《孤軍》為歷史現(xiàn)實題材（抗日題材）外，后四部均為反映當下現(xiàn)實生活的題材;人選“謳歌新時代、慶祝中華人民共和國成立70周年”主題專項的三部網(wǎng)絡(luò)小說《大國航空》《曠世煙火》《鐵骨錚錚》全部為現(xiàn)實題材。在新聞出版署和中國作協(xié)聯(lián)合舉辦的“慶祝新中國成立70周年暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介”活動中上榜的25部作品，匯集了近幾年來一些名作和佳作，其中《大江東去》《繁花》《浩蕩》《宛平城下》《傳國功匠》《糧戰(zhàn)》《鐵骨金魂》《大國重工》《致我們終將逝去的青春》《為了你我愿意熱愛整個世界》《長干里》《太行血》《朝陽警事》《燕云臺》《青春綻放在軍營》《雷霆突擊》《觀音泥》《一脈承腔》《全科醫(yī)生》《八四醫(yī)院》《吻安，我的費先生》《沉魚冊》22部作品為現(xiàn)實或歷史現(xiàn)實題材。以上種種情況都表明，現(xiàn)實題材創(chuàng)作已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)寫作的主潮之一，徹底改變了過去幻想類寫作一統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)的格局。

這一風潮對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的線下出版來講，應(yīng)當算是一個利好。就文學(xué)而言，現(xiàn)實題材一直是中國現(xiàn)當代創(chuàng)作中的主體，也是傳統(tǒng)文學(xué)出版中的主要類型。網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材作品增多，在內(nèi)容、主題和審美表達方式上不斷彌合著與傳統(tǒng)文學(xué)的差異，并與中國傳統(tǒng)通俗小說出現(xiàn)合流跡象，促進了大眾文學(xué)的形態(tài)轉(zhuǎn)化;同時，相對于篇幅超長的玄幻、穿越、修仙、神魔、靈異等作品，現(xiàn)實題材作品體量相對較短。這些因素再加上出版社的謹慎選擇，將會進一步降低出版風險和成本，這也促成了網(wǎng)絡(luò)線下出版在平臺期的小高潮不斷。對于大眾讀者來講，題材新穎、情節(jié)誘人的作品最受歡迎，也是出版社的首選。由企業(yè)家兼投資人郭羽、劉波合作創(chuàng)作的“網(wǎng)絡(luò)英雄傳”系列小說，在近幾年來的網(wǎng)絡(luò)閱讀市場中保持了持續(xù)熱度，堪稱現(xiàn)實題材之作在網(wǎng)絡(luò)和線下出版同時獲得成功的標本式作品。繼其前傳《光未盛》（當時作者有三人，另一人為清歌）之后，第一部《艾爾斯巨巖之約》2015年在咪咕數(shù)媒首發(fā)后掀起閱讀熱潮，被稱作“互聯(lián)網(wǎng)小說”的開山鼻祖，中國移動“和閱讀”上線兩個月點擊就破億次，成為當年的現(xiàn)象級小說，幾乎囊括了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的各大獎項，還進人各種排行榜單，實體書于2015年9月由中信出版社出版;第二部《引力場》上線榮登2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP潛力榜榜首，實體書由江蘇鳳凰文藝出版社于2018年出版。2019年該系列的第四本《黑客訣》在網(wǎng)上和實體出版中繼續(xù)發(fā)力，其電子版在中國移動“咪咕閱讀”上線首月點擊即破億，無疑再度成為年度現(xiàn)象級作品，實體書則于9月由花城出版社出版。這一系列從前三部的互聯(lián)網(wǎng)融資、創(chuàng)業(yè)進入第四部的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)領(lǐng)域，通過通俗的專業(yè)知識描寫了安防領(lǐng)域的黑客斗爭，就類型而言由“商業(yè)文”變?yōu)椤凹夹g(shù)文”，由題材導(dǎo)致的敘事重心發(fā)生了改變，更增加了故事的神秘度。

線下出版的熱點題材還集中在紀念改革開放40周年和慶祝新中國成立70周年的作品中。出于人類對整數(shù)的癖好，也由于作品創(chuàng)作和出版需要周期，2018年對改革開放的紀念熱潮一直持續(xù)至2019年，一批反映40年家國變遷的現(xiàn)實題材作品2019年被推出。何常在的《浩蕩》通過幾個年輕人在深圳的創(chuàng)業(yè)故事，將改革開放的時代步伐與小人物的悲歡離合糅合在一起，通過自強不息的創(chuàng)業(yè)故事反映時代發(fā)展，再現(xiàn)改革開放歷史進程，謳歌第一代深圳人的拼搏與創(chuàng)新精神，也是由普通人折射出來的深圳改革開放的縮影。該小說2018年在阿里文學(xué)上線后佳績不斷，先是人選當年中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，2019年又被中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心組織的“當代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作工程”選中，后在2019年原創(chuàng)作品推優(yōu)中上榜;7月，該作品由磨鐵圖書在北京聯(lián)合出版公司出版了實體書，在網(wǎng)絡(luò)熱讀之后成為線下熱銷圖書。在2019年9月上海第三屆現(xiàn)實主義大賽中獲得特等獎的作品《上海繁華》，作為以上海地域為背景的小說，很容易讓人想到金宇澄的《繁花》。如果說《繁花》寫的是上海原住民的生活，《上海繁華》則以一個外地農(nóng)家子弟在滬打拼的人生經(jīng)歷和心路歷程，表現(xiàn)近十年來上海的風雨變化。作者大地風車直言：“這部以自己為原型的作品講述了‘新上海人的故事，同時融入了這座城市給自己帶來的感觸，‘一是海納百川，各種各樣、來自不同地方的人都能在這里愉快友好地相處;二是一切皆有可能，尤其對于我們這些沒有根基、但懷有夢想的人而言，上海是最有可能實現(xiàn)夢想的地方。”這十年恰是改革開放進入了深水區(qū)的十年，小說呈現(xiàn)的普通人的細微感悟更能體現(xiàn)改革給社會帶來的變化。

前述浙江文藝出版社的情況，盡管是否具有影視開發(fā)潛質(zhì)是主要考量標準，但從內(nèi)容來看，現(xiàn)實題材作品仍占大多數(shù)，其中連諫的《你好，1978》直接將敘事起點設(shè)置在改革開放的起始之年，更清晰地表明了其主旋律與現(xiàn)實品質(zhì)?，F(xiàn)實題材作品的崛起，不僅使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容格局得到調(diào)整，同時也為線下出版提供了更多的可能性，是一個“雙贏”的局面。

三、線下出版的文學(xué)意義與行業(yè)貢獻

文學(xué)的變化與媒介載體的變化緊密相關(guān)，二者實際上形成了一種同構(gòu)關(guān)系，并成為社會文化變遷的催化劑。分析中國文學(xué)，晚清以后中國文學(xué)迎來了現(xiàn)代化的契機，新文化運動中摒棄文言文學(xué)而發(fā)展白話文學(xué)，以及“五四”新文學(xué)樣式的形成，一方面受到社會進步特別是西學(xué)東漸引起的社會權(quán)力結(jié)構(gòu)變化的影響，但從另一個角度來看，又莫不是媒介載體變化的結(jié)果：只有在作為載體的紙張由手工生產(chǎn)、價格昂貴、生產(chǎn)流程緩慢的宣紙換代為價格低廉、制作效率更快的工業(yè)道林紙、新聞紙，作為媒介符號的白話書面語才能在大眾中得到普及;同時伴隨著白話書面語的流行，促進了民眾知識水平和社會開化程度的提升。從這個意義上來講，梁啟超的“改良群治必自新小說始”的說法也并不夸張，因為以語言變革和現(xiàn)代出版業(yè)興起形成新小說的濫觴是社會整體性進步的體現(xiàn)。

在紙質(zhì)閱讀與電子閱讀并存，且紙質(zhì)閱讀帶給讀者的莊重感仍然強過電子閱讀的時候，數(shù)字文本經(jīng)由傳統(tǒng)出版轉(zhuǎn)變?yōu)閷嶓w書，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的重要路徑。盡管電子文本具有紙質(zhì)出版物無可比擬的便捷性，但其動態(tài)化的存在形式不僅無法使作品定型，而且減弱了閱讀過程的安定感，后者與消遣性閱讀的功能需求是有差異的;同時，盡管消費行為更多地指向文化產(chǎn)品的暫時性，但人類對永恒意義的追求不會泯滅，線下出版不僅通過作品本身帶來資本收益，更會固化文本和其蘊含的主題價值。這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與線下出版結(jié)緣的出發(fā)點和歸宿。出版社從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“挖礦”，對已經(jīng)轉(zhuǎn)化為實體書的作品延伸開發(fā)鏈的“煉金”過程，使電子文本的價值轉(zhuǎn)移到實體書中，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價值的深度開發(fā)增加了更多的窗口。單就為社會提供閱讀文本的角度來看，出版社首選那些能夠引起廣泛和持續(xù)的關(guān)注，具有長線效益的作品。而這類作品，不僅僅書寫快速變幻的熱點話題，即便以此為切入點，觀照的也是大眾的普遍情感。例如，計劃生育政策調(diào)整后二胎問題變成大眾日常話題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即時做出反應(yīng)，先后出現(xiàn)了《二胎來襲》《二孩奶爸》等作品，這類作品由于書寫日常經(jīng)驗，貼近現(xiàn)實生活，為讀者群體創(chuàng)設(shè)了自我生活的情景，因而頗受歡迎。蔣離子的《老媽有喜》主要講述不惑之年的許夢安意外懷上二胎，承受著來自工作和家庭的雙重壓力。她正值青春期的女兒李云階，也經(jīng)歷著內(nèi)心的波瀾起伏，并使許夢安的丈夫李臨意識到了丈夫和父親這兩個角色對家庭的影響。作品為這一群體營造的代人感使其在網(wǎng)易云閱讀連載后迅速贏得讀者口碑，2019年浙江文藝出版社出版了實體書，再度為這一社會問題及置身其中的個體情感加溫?！独蠇層邢病愤@類作品的成功也揭示了大眾文學(xué)中的一個普遍原理，即中間趣味和水平的作品最為流行，這也是文化工業(yè)生產(chǎn)的一個普遍性特征。蔣離子的前一部作品是《糖婚》，2019年4月由新世界出版社出版為實體書，有評論家認為：“小說一方面在故事沖突上站穩(wěn)了現(xiàn)實主義的立場，囊括了子女教育與職場危機、家庭日常與精神出軌、價值沖突與性格焦慮等主題，并企圖以此向思想深處掘進;另一方面，在人設(shè)上，‘圖鑒式的人物排列替代了‘群像式的人物塑造，即時性閱讀的快感操縱著情節(jié)推進，自覺回應(yīng)著‘隱含讀者，也在表明文本的網(wǎng)絡(luò)身份。而這兩種傾向的共生，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)與大眾文學(xué)在主題和趣味上的雅俗融合，也確證了‘中間性審美已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化過程中的必然存在。”這個意見是極為精當?shù)?，指出了這一類作品共有的特征。

數(shù)字作品演變?yōu)閷嶓w書，在載體形式上使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歸并入傳統(tǒng)出版中的通俗小說，更彌合了二者之間的文體規(guī)范和審美表達的差異性。實體出版對作品文字、內(nèi)容和主題的要求要遠遠高于網(wǎng)絡(luò)連載，無論是從編校質(zhì)量還是敘事的精致化程度，客觀上都使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了提升自身品質(zhì)的機會。因此，對于重視作品內(nèi)容的網(wǎng)站來說，為更多作者的實體書尋找線下出版機會，不僅是為網(wǎng)站盤活資源、增加收益和擴大影響的必備手段，也有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的上檔升類。雖然在網(wǎng)絡(luò)閱讀的沖擊下，文學(xué)類實體書的銷量遠不如網(wǎng)絡(luò)點擊，但在具體作品上，實體書仍然對網(wǎng)絡(luò)閱讀市場形成了有效補充。同時，由于傳統(tǒng)出版出口渠道的成熟再輔以新鮮的主題內(nèi)容，線下出版也成為“網(wǎng)文出?！钡囊粋€重要途徑，為中國文化“走出去”提供了新的內(nèi)容。有著鮮明女頻特色的晉江文學(xué)城網(wǎng)站就是一個例證，該網(wǎng)站作品的線下出版始終是IP轉(zhuǎn)化的重要方向。據(jù)了解，該網(wǎng)站版權(quán)改編作品總量超過6600部，其中線下出版達5900部之多，僅2019年線下出版版權(quán)簽約就達到570部，在傳統(tǒng)出版市場并不火爆的情勢下，這一數(shù)字令人欣慰。而更讓人振奮的是，這些線下出版的作品中，繁體出版高達200部，簡體出版260部，更可看出其發(fā)行覆蓋面。此外，該網(wǎng)站海外出版總數(shù)達到600部，其中2019年有100部，出版形式包括了外文實體書、電子書出版和廣播劇，涵蓋了越南文、韓文、俄羅斯文、緬甸文、日文、英文等。由此可見，簡體、繁體實體出版和外文出版是該網(wǎng)站作品IP改編的重要組成。出版版權(quán)運營較為成功的作品如都市靈異題材小說《鎮(zhèn)魂》，該作品早在2013年即已完結(jié)，后獲得游戲改編，2018年同名網(wǎng)劇也在優(yōu)酷視頻播出;2019年6月，作品簡體字版由磨鐵圖書在貴州人民出版社出版的同時，也在海外做了實體出版;還有曾在國內(nèi)有較高收視率的電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的原創(chuàng)小說，講述了一名現(xiàn)代小書記員穿越到古代變成庶女后的傳奇人生，作品2012—2018年在兩岸由多家出版社出版為實體書，2019年也在海外實體出版市場上有著不俗的表現(xiàn)。

綜觀2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版情況，可謂穩(wěn)定中有亮點，平緩中見波瀾，這一態(tài)勢是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)圖書出版行業(yè)各自特征在線下出版中的映射。總體而言，年度內(nèi)仍然存在一些問題，從數(shù)量和類型上來看，相比于海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新增作品，線下出版的規(guī)模仍然較小，類型也較單調(diào)。此外，由于過于注重作品的二次甚至多次開發(fā)，出版單位以影視、動漫改編為出發(fā)點有針對性地選擇作品，一些真正在語言和敘事風格上有文學(xué)品質(zhì)的作品沒有得到重視。受到商業(yè)規(guī)律的影響，這些缺憾一時并不宜補足，仍然仰賴整個社會文化生態(tài)的改善。但無論如何，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)會進一步優(yōu)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的精品化過程也在加快，出版社在“區(qū)塊鏈”中發(fā)現(xiàn)“金礦”的“算法”也將進一步改進，可以預(yù)見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版前景依然廣闊。

（責任編輯 郎靜）