漆藝的藝術特點與創(chuàng)作應用

原松邑

摘 要：漆藝是我國民族獨有的傳統(tǒng)手工藝，也是我國非物質文化遺產(chǎn)的一部分。傳統(tǒng)漆藝歷經(jīng)千年演變，不斷開拓，精化技法，使漆藝以獨特的視覺效果和精致古典的藝術特色得到古今中外人們的喜愛，讓這門獨特的藝術門類得以流傳至今。在當今時代的發(fā)展和藝術形式的演變中，漆藝得到了全新的發(fā)展空間，廣泛應用在現(xiàn)代工藝美術中，創(chuàng)作出具有傳統(tǒng)漆藝特質的漆藝作品。文章對傳統(tǒng)漆藝獨特的藝術特色和發(fā)展歷程以及現(xiàn)代創(chuàng)作應用展開分析，讓更多的人了解漆藝的魅力，這樣才能把漆藝的精華弘揚傳承、發(fā)揚光大。

關鍵詞：漆藝;材料;創(chuàng)作應用

我國擁有豐富獨特的傳統(tǒng)手工技藝，如剪紙、陶藝、年畫、木雕、漆藝等。漆藝是我國傳統(tǒng)文化資源的重要組成部分，也是我國非物質文化遺產(chǎn)的一部分。新石器時代晚期我國就曾出土過漆器。漆器具有抗高溫、耐腐蝕、受潮力強等特點，且光澤、顏色十分靚麗，裝飾性極高，經(jīng)久耐用，具備了實用性與審美性的特點。商周至明清，漆藝的技術不斷增強，創(chuàng)造出了燦爛的漆藝文化，取得了巨大的藝術成就，為后世留下了精美、瑰麗、珍貴無比的漆藝精品。隨著時代的進步、社會的發(fā)展以及人們審美意識的不斷增強，在現(xiàn)代藝術中融入傳統(tǒng)漆藝元素，其作品效果更具多樣化。

漆藝的種類、形式很多，藝術手法各具特色，運用的材料也各不相同，表達出的質感也不同，使漆器具有獨特的藝術特點。這些都體現(xiàn)了中華民族的創(chuàng)造力和文化的深厚底蘊，充分展現(xiàn)了人與自然和諧的搭配，以至于在現(xiàn)代藝術中被廣泛應用，并取得珍貴的藝術價值。

1 傳統(tǒng)的大漆藝術

1.1 大漆材料的特點

在古代，漆樹的種植十分普遍，夏禹時代生漆就被作為貢品了。在此之后的歷朝歷代對漆樹的種植都很重視，陜西平利縣牛王廟保留著清代對漆林管理的碑文。直至現(xiàn)代，漆樹的種植也還是很普遍。

漆樹生長5～10年才可以割漆，用刀把樹皮切口然后用導管導出，這就是天然的生漆。漆酚、水分、漆酶、漆多糖是大漆的主要成分。大漆的天然成分是大漆與合成漆最根本的區(qū)別，這些天然成分決定著大漆獨有的藝術特點。例如，水分是大漆固化的主要影響因素，漆酶是大漆形成漆膜的必要條件，漆酸使大漆在遇到氧氣后變成黑色液體。用大漆作為涂料裝飾的漆器具有耐高溫、耐腐蝕的特點，且經(jīng)久耐用、顏色艷麗。將灰料以及漆糊加入生漆中之后便即可作為涂料進行使用，也可以在多種提煉加工后制成色漆。

1.2 傳統(tǒng)大漆藝術技法

中國古代將把漆涂在物品上稱為“髹”，用漆繪制圖案裝飾稱為“飾”，統(tǒng)稱為“髹飾”。用漆來制作日常的器物最早可以追溯到禹舜時代?！恩埏椾洝肥俏覈F(xiàn)存唯一的古代漆工專著，作者為明代漆工黃成。后浙江漆工楊明為其加注，使其內容更加詳細豐富，為后世漆藝提供了重要借鑒。書中內容總結了堯舜時代至明代的漆藝技術以及作者總結自身的漆工經(jīng)驗。現(xiàn)代關于漆藝技術的著作有王世襄先生的《髹飾錄解說》。在書中王世襄先生進行了歸納與整理，該書是目前漆藝研究的重要參考文獻。漆藝中對器物的髹與飾技法有多種，可分為描漆、雕漆、填漆、犀皮、描金、戧金、戧銀、平脫、螺鈿、百寶嵌。以下列舉幾個技法進行簡單介紹：

①描漆指的是用提煉加工后的色漆在素胎上進行裝飾的方法，《髹飾錄》中稱之為“描華”“設色畫漆”。因其使用原料的不同可分為描漆和描油兩種技法，但描漆中也有描油，有許多漆器雖稱為描漆漆器實則為描油漆器。描漆技法是中國漆藝最重要的技法，也是最早出現(xiàn)的技法。

②早在戰(zhàn)國時期，楚國的漆器最常用的裝飾技法是彩繪，色彩豐富艷麗，紋飾精美。基本的色調是紅與黑，使用黃、藍、綠、白等顏色進行裝飾與豐富。在彩繪時要采用平涂畫與線條畫互相結合的方法，當時的漆器裝飾的線條有流動的感覺與當時使用的繪畫工具毛筆有很大的關系。例如，湖北荊門包山2號墓出土的彩繪漆棺，漆棺的內部髹紅色漆，漆棺的外部髹黑色漆，用紅色、黃色兩種色漆以及金銀粉在整體裝飾了九個單元的龍鳳紋樣，每個單元又有四龍和四鳳，色彩艷麗，紋飾精美。

③雕漆主要是以木灰、金屬為漆胎，用大漆在其上堆八九十層或幾百層，當上面的大漆半干時畫稿再雕刻。錦地且花紋隱起，紋飾精美，富有厚重與莊重的感覺。根據(jù)顏色的不同將雕漆分為了剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀?！恩埏椾洝穼⑵浞Q為“重色雕漆”“堆色雕漆”，“刻法深淺，隨妝露色”是它的特點。例如，故宮博物院收藏的一件南宋剔紅桂花紋香盒，雕刻方法藏鋒，細致整潔，這與唐代雕刻的風格截然不同，唐代的鋒棱突出。到了元代，雕漆技術已經(jīng)很完善，有很多名家出現(xiàn)。元代的風格與宋代十分接近，裝飾的紋樣也主要以花鳥、人物、山水為主。

2 漆藝的創(chuàng)作

漆藝是較早出現(xiàn)的一種藝術形式，最初多為實用性強的漆器。如今，通過對現(xiàn)代大漆藝術品市場的調查，大漆藝術品仍以漆畫、漆器為主，而且樣式、顏色、款式比較老舊，沒有創(chuàng)新。隨著大漆藝術的流行，人們對這種材料進行了不斷的創(chuàng)新與全方位的研究，對大漆材料的認識也不只是停留在了它的天然屬性上。藝術創(chuàng)作中材料的美與材料自身價值的高低無關，主要是材料對于設計目標的服務作用，要利用能充分突出設計目標的材料。簡而言之，材料之美，美在合理和得當。在人們利用大漆進行創(chuàng)作時，大漆會成為一種藝術語言與創(chuàng)作人進行溝通。創(chuàng)作者在傳統(tǒng)設計形態(tài)的基礎上對現(xiàn)代的大漆藝術進行創(chuàng)新，不僅僅是對傳統(tǒng)藝術符號的套用，而是站在更高的地方來理解對大漆藝術這門傳統(tǒng)藝術文化的創(chuàng)造。吸收前人設計創(chuàng)造中的理解，而不是具體的形式造化。設計出來的作品應具有審美性與實用性，不僅要具有物質的使用功能，還要具備美的精神功能。

3 大漆在工藝美術設計中應用的意義

漆藝作為我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工藝之一，歷經(jīng)了幾千年的傳承和發(fā)揚。隨著社會的進步時代的發(fā)展，傳統(tǒng)漆藝面對著極大的挑戰(zhàn)。我們應遵守傳統(tǒng)漆藝的本質，取其精華去其糟粕。如今人們已經(jīng)將漆藝藝術應用到現(xiàn)代工藝美術設計中，漆藝藝術品被用來裝飾和美化空間，給生活增添了文化氣氛和藝術感，有效地緩解了現(xiàn)代高節(jié)奏的生活狀態(tài)?，F(xiàn)代工藝美術的發(fā)展，給大漆藝術一個更廣泛的發(fā)展平臺，讓傳統(tǒng)漆藝重新出現(xiàn)在各種設計產(chǎn)品中，使漆藝的應用價值越來越大，并在工藝美術中不斷被設計師借用。

4 結論

傳統(tǒng)大漆藝術已經(jīng)被廣泛地應用到我們的日常生活中，在現(xiàn)代設計中隨處可見大漆藝術的身影。大漆材料的美不僅體現(xiàn)在它的原材料上，還體現(xiàn)在傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代工藝美術的完美結合上，這個有著幾千年歷史沉淀的藝術帶給了人們嶄新的視覺體驗和精神感受。如今，人們對傳統(tǒng)手工藝的逐漸重視使傳統(tǒng)漆藝有更大的發(fā)展空間，讓其以獨特的優(yōu)勢得到更多人的喜愛。這種獨一無二的藝術形式為現(xiàn)代工藝美術創(chuàng)作提供了無限的創(chuàng)作靈感，讓人們在大漆藝術的創(chuàng)作應用中體會著它優(yōu)雅、沉著、古樸的審美品位?！?/p>

參考文獻

[1]中國文物學會專家委員會.名家點金·文物知識系列：工藝卷[M].濟南：山東教育出版社，2013.

[2]王世襄.髹飾錄解說[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2013.