《誤殺》：打動中國觀眾的翻拍片

紀文彬

1月3日，電影《誤殺》宣布密鑰延期一個月，影片將延長上映至2月12日，挺進2020春節(jié)檔。截至1月9日，《誤殺》票房已突破9.9億元，暫列賀歲檔票房冠軍。

翻拍電影難出佳作已成行業(yè)共識，《誤殺》還是導演柯汶利的首部院線電影，能夠取得目前的成績實屬驚喜。這部由陳思誠監(jiān)制，肖央、譚卓、陳沖等人主演的電影，翻拍自印度票房口碑佳作《誤殺瞞天記》，影片用犯罪懸疑的強類型手法，探討家庭、教育、法律、社會等話題。

以情動人的類型片

“故事主要圍繞父親如何保護家人展開，他做這些是源于對家人的愛。”柯汶利表示《誤殺》外表是懸疑犯罪片，講述父親為維護女兒，用電影里學來的反偵察手法和警察斗智斗勇的故事，但內(nèi)核是家庭片。

時間倒回2019年4月2日，柯汶利和陳思誠第一次搭檔拍攝的網(wǎng)劇《唐人街探案》在曼谷殺青，隨后陳思誠把《誤殺》的劇本遞給柯汶利。當時，柯汶利并未看過原版電影，他只是單純感覺情節(jié)有趣、父愛打動人心。加之自己父親剛?cè)ナ啦痪?，柯汶利希望能拍一部與父愛相關(guān)的電影。

影片情節(jié)主要通過李維杰、阿玉、拉韞三個角色推進，在柯汶利看來，為人父母，三人在捍衛(wèi)自己孩子時，立場雖不一樣，但出發(fā)點都是愛，角色有一定共性。許多觀眾稱贊影片中父愛感人，哪怕是反派拉韞的母愛也令人百感交集。

全球化背景下的本土化改編

中國版《誤殺》故事發(fā)生在泰國不知名小鎮(zhèn)，影片由中泰演員共同出演。如何克服語言和文化差異，講述中國家庭故事，是馬來西亞導演柯汶利面臨的一大難點。為此，片中加入了很多中國傳統(tǒng)民俗風情，從紅白喜事隨份子錢，到全片高潮處警察挖村民祖墳尋找素察尸體，引發(fā)全村人暴亂等細節(jié)中均有體現(xiàn)。此外，印度原版中貼合當?shù)厝肆曀椎姆ㄊ麓髸哺某芍袊^眾更能接受的泰拳比賽。

柯汶利的馬來西亞華人身份使他更容易將片中中國家庭落地泰國小鎮(zhèn)?！白鳛閺男∩钤隈R來西亞的華人，對祖輩與不同族裔人們的相處模式耳濡目染，所以我知道如何根據(jù)當?shù)氐奈幕尘芭c別人溝通?！绷硗?，柯汶利對同為南亞國家的泰國比較熟悉，“選什么樣的景比較合適、怎么樣拍更能體現(xiàn)南亞氣質(zhì)，我都比較清楚?！?/p>

與此同時，影片主題也做了調(diào)整，從原先的一家人如何瞞天過海，變成重點探討“誤殺”。因為在柯汶利看來，“世界上，很多人都‘誤殺過別人”。陳思誠也表示，“不要因為一件事就輕易判斷一個人是好人還是壞人。”

對社會話題的深入探索

《誤殺》在翻拍過程中，除了突出家庭親情、細節(jié)本土化，還對原版進行再度創(chuàng)作，聚焦教育這一社會話題。阿玉與拉韞對峙時說“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”，這句臺詞引發(fā)觀眾討論。

柯汶利介紹，李維杰和拉韞兩個家庭的教育方式差別很大。拉韞對兒子溺愛多于鞭策，在兒子打傷同學時，她會出巨資息事寧人。反觀李維杰與女兒，雖然父女之間有矛盾，但他愿意和女兒坦誠交流。兩家父母在“誤殺”事件中也受到教育，最終互相懺悔，心靈得到釋放。

除教育話題，本片還展示了執(zhí)法者暴力壓迫、議員選舉的利益勾結(jié)、校園暴力、平民暴亂等社會問題，但這些內(nèi)容點到為止。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務副主任宋智勤認為，本片“犯罪部分的處理方式較柔和，符合國人審美。作為院線電影，人物形象刻畫飽滿，犯罪情節(jié)設(shè)計縝密，觀眾有所回味”。

專家說《誤殺》

章柏青 中國電影評論學會榮譽會長、當代影視研究中心主任：為什么那么多翻拍、重拍影片不成功？原因是沒有在意識層面再創(chuàng)造。本片根據(jù)原有故事，進行本土化創(chuàng)新，這種改編方式值得我們借鑒。

許柏林 中國電影家協(xié)會原秘書長： 這部作品的成功之處不在于情節(jié)緊張懸疑，而是將類型片中的情感因素提煉出來。中國院線電影想要提升影片內(nèi)涵，提升社會意義的豐滿度，一定要插入情感。

丁亞平 中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所所長：本片翻拍自印度電影，故事背景發(fā)生在泰國，但本土化氣息濃郁，因為它將中國人的親情、父子情、友情等代入其中。讓我們關(guān)注到更深刻、更復雜的人性世界。

康麗雯 八一廠編劇、電影評論家：影片成功之處就是用人性的弱點和人性的力量支撐起這個故事，深層次的情感和哲理思考讓類型片更飽滿。

王純 中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究部主任：導演利用架設(shè)在有錢人和沒錢人，強權(quán)和暴力之間的敏感點做文章，抓住了觀眾容易接受的情感點，自然地表達了世界的真面貌，讓影片格局更大。

支菲娜 中國藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所 副研究員：本片站在底層視角，體現(xiàn)出平民的善良和樂于助人。目前國內(nèi)主流觀影人群是二線城市20-29歲的觀眾，這樣的底層視角，比較吸引主流觀眾。