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    自媒體時(shí)代背景下中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的建構(gòu)研究

    2020-02-10 04:00:51張?zhí)靵?lái)
    曲藝 2020年1期
    關(guān)鍵詞:曲藝話語(yǔ)權(quán)話語(yǔ)

    張?zhí)靵?lái)

    隨著計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展,各種智能手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端技術(shù)和各種APP的升級(jí),極大改變了傳統(tǒng)的傳播方式,催生了新的傳播形態(tài)——“自媒體”①。網(wǎng)民無(wú)疑是自媒體時(shí)代的最大受益者,其能夠在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)、以任何方式,可以隨時(shí)隨地訪問(wèn)網(wǎng)絡(luò),通過(guò)現(xiàn)代數(shù)字科技與全球知識(shí)體系相連,獲得資訊。在自媒體時(shí)代這個(gè)大背景下,探索中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的建構(gòu),具有嶄新的、富有開創(chuàng)性的理論意義與現(xiàn)實(shí)意義。一方面,在自媒體時(shí)代積極構(gòu)建曲藝學(xué)學(xué)科的話語(yǔ)模式和體系特征,建立曲藝研究的新范式和新體系,提升曲藝作為藝術(shù)門類的本體價(jià)值。另一方面,以創(chuàng)新思維審視曲藝學(xué)的本體建構(gòu),確立與擴(kuò)展了曲藝學(xué)的內(nèi)涵與外延,找到學(xué)科研究的內(nèi)在統(tǒng)一性和規(guī)律性,展現(xiàn)曲藝藝術(shù)文化傳承的當(dāng)代學(xué)術(shù)價(jià)值。

    本文通過(guò)梳理中國(guó)曲藝?yán)碚摪l(fā)展的歷史脈絡(luò),辨析傳統(tǒng)文化資源與現(xiàn)代特色曲藝?yán)碚搨鞒械年P(guān)聯(lián),立足于中國(guó)曲藝?yán)碚摰莫?dú)特研究范式進(jìn)行全向性、系統(tǒng)性、綜合性、闡釋性的研究,以自媒體時(shí)代作為大背景,提出建構(gòu)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的多項(xiàng)舉措,進(jìn)而完善中國(guó)曲藝?yán)碚摻?jīng)典及文化核心價(jià)值觀研究的理論構(gòu)想,力求建構(gòu)起具有中國(guó)文化特質(zhì)和核心價(jià)值觀的中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)。

    一、曲藝學(xué)科話語(yǔ)權(quán)建構(gòu)的研究現(xiàn)狀與存在問(wèn)題

    依據(jù)目前曲藝學(xué)科的研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析,可以發(fā)現(xiàn)相關(guān)領(lǐng)域已經(jīng)取得了一定的研究成績(jī),但相比于其他藝術(shù)門類而言其總體數(shù)量不多。第一,從研究成果的數(shù)量統(tǒng)計(jì)上來(lái)看,通過(guò)中國(guó)知網(wǎng)的數(shù)據(jù)庫(kù)和百度百科的資料查詢,對(duì)曲藝藝術(shù)門類進(jìn)行研究的學(xué)術(shù)成果共有2772個(gè),其中以曲藝?yán)碚摓檠芯恳暯堑墓灿?72個(gè),以曲藝?yán)碚摓殛P(guān)鍵詞研究的僅有30個(gè);第二,從研究成果的分類來(lái)看,主要包括論文、研究報(bào)告(內(nèi)參)和著作等,其中以姜昆和戴宏森的《中國(guó)曲藝概論》、倪鐘之的《中國(guó)曲藝史》、戴宏森的《論曲藝》、吳文科的《中國(guó)曲藝通論》,薛寶琨的《薛寶琨曲藝文選》等為代表的文獻(xiàn)成果,從理論層面上對(duì)中國(guó)曲藝?yán)碚摰陌l(fā)展起到了促進(jìn)作用;第三,從研究資料的完備程度上來(lái)看,相關(guān)資料中不僅有論著、論文,其中還包括部分論文集,如中國(guó)曲藝高峰論壇論文集,這一類資料也具有一定的文獻(xiàn)性質(zhì),但如果從為前期資料積累的角度看,能夠在理論話語(yǔ)體系方面起到借鑒意義的文章數(shù)量并不多;第四,從內(nèi)容領(lǐng)域來(lái)看,較多是涉及曲藝史論的研究、曲藝藝術(shù)門類的研究、個(gè)案現(xiàn)象的研究等,涉及理論體系的整體性研究較少。

    從研究的現(xiàn)狀分析現(xiàn)代曲藝研究存在不足:第一,對(duì)曲藝的研究重史學(xué)關(guān)注而輕理論建構(gòu),研究更多地關(guān)注曲藝藝術(shù)的文本整理與歷史考察,而忽視對(duì)曲藝藝術(shù)理論學(xué)術(shù)話語(yǔ)的建構(gòu),也沒(méi)有形成體系性的認(rèn)識(shí),也沒(méi)有形成理論的自覺;第二,偏向于散在的藝術(shù)門類關(guān)注與個(gè)別概念的零星分析,相對(duì)缺乏“大曲藝觀”的宏觀統(tǒng)攝,研究成果也基本沒(méi)有涉及話語(yǔ)模式、學(xué)術(shù)范式建構(gòu)等理論價(jià)值層面的探討,理論研究的深入程度不足,理論闡述方面也多停留在表層的探討中;第三,在相關(guān)研究成果中雖然對(duì)曲藝藝術(shù)的研究有所進(jìn)益、有所涉及,但缺乏整體性、全向性、系統(tǒng)性的觀照與認(rèn)識(shí),對(duì)于曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)話語(yǔ)的專門性研究則幾乎沒(méi)有。

    綜上,曲藝作為大眾喜聞樂(lè)見的藝術(shù)形式,其學(xué)術(shù)研究有待推進(jìn)的。這樣能夠使曲藝藝術(shù)在新形勢(shì)下不斷弘揚(yáng),建構(gòu)嶄新的曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)話語(yǔ)體系;能夠使曲藝藝術(shù)的創(chuàng)作與研究體系逐步規(guī)范化、科學(xué)化與時(shí)代化。

    二、研究范式與話語(yǔ)權(quán)建構(gòu)的必要分析

    曲藝研究必須充分考慮其相對(duì)薄弱的研究實(shí)際,以相關(guān)藝術(shù)學(xué)門類的研究成果借鑒為抓手,注重藝術(shù)學(xué)理論的學(xué)術(shù)支撐,采用實(shí)踐調(diào)研與理論研究相結(jié)合的方式,綜合運(yùn)用分析歸納法、類型建構(gòu)法、歷史美學(xué)批評(píng)、深度訪談與口述整理等方法進(jìn)行研究,形成“基礎(chǔ)問(wèn)題辨析——話語(yǔ)文本初建——文化歷史回眸——話語(yǔ)體系重構(gòu)”的基本思路,通過(guò)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)存在的問(wèn)題、進(jìn)而追溯原因來(lái)實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)話語(yǔ)體系的建構(gòu)。

    曲藝?yán)碚摻ㄔO(shè)必須對(duì)中國(guó)特色曲藝?yán)碚撗芯康膶W(xué)術(shù)話語(yǔ)體系進(jìn)行建構(gòu)性和體系性的研究,以多元視角全面審視曲藝的源流,充分把握各種資源,梳理曲藝的諸多門類與形式,論證曲藝歷史發(fā)展與邏輯演進(jìn)的內(nèi)在統(tǒng)一性,確立曲藝學(xué)的合法性,形成具有理論重點(diǎn)與研究特質(zhì)的分析探討:第一,關(guān)于中國(guó)曲藝本體研究理論,至今尚無(wú)統(tǒng)一的本體理論樣式。中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的研究,依據(jù)“大曲藝觀”的理論構(gòu)想,綜合分析,為“曲藝學(xué)”的學(xué)科創(chuàng)建奠定基礎(chǔ);第二,通過(guò)提升曲藝藝術(shù)的學(xué)術(shù)品位,增加中國(guó)曲藝藝術(shù)的學(xué)術(shù)辨識(shí)度和文化關(guān)注度。由于諸多原因,曲藝的學(xué)術(shù)研究往往被忽略,可以說(shuō),中國(guó)的曲藝沒(méi)有形成較為集中的社會(huì)關(guān)注度,缺少相對(duì)客觀的學(xué)術(shù)觀照和文化聚焦。通過(guò)對(duì)中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)建構(gòu)的研究,從美學(xué)、文學(xué)等范疇為切入視點(diǎn),發(fā)掘曲藝的學(xué)術(shù)內(nèi)涵,豐富曲藝學(xué)術(shù)研究的實(shí)績(jī);第三,創(chuàng)建曲藝研究與規(guī)范表達(dá)的嚴(yán)整話語(yǔ)體系。在建構(gòu)曲藝學(xué)術(shù)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,總結(jié)和創(chuàng)新曲藝表達(dá)的自我話語(yǔ),提煉出中國(guó)曲藝?yán)碚摰奶厣捳Z(yǔ)模式,以中國(guó)悠久的歷史文化和民族文化為依托,彰顯中國(guó)特色曲藝?yán)碚摰莫?dú)特性和理論研究的原創(chuàng)性,凸顯曲藝?yán)碚摰乃囆g(shù)生命骨架,完善其作為曲藝學(xué)科基礎(chǔ)研究的工具意義和價(jià)值,進(jìn)一步建立起有別于其他學(xué)科的為曲藝獨(dú)有的話語(yǔ)體系。

    三、曲藝文化基因與話語(yǔ)權(quán)模式分析

    (一)曲藝是世界范圍內(nèi)普遍存在的藝術(shù)門類,同時(shí)又具有深厚的本土特色。因此,對(duì)中國(guó)曲藝?yán)碚摰耐诰?,特別是對(duì)其獨(dú)特藝術(shù)特征的揭示性研究就顯得尤為重要。

    中國(guó)特色曲藝?yán)碚摰奈幕蚺c價(jià)值研究,由“文化基因”“價(jià)值傳承力”“藝術(shù)生命機(jī)制”三部分構(gòu)成:

    其一,深度分析中國(guó)曲藝藝術(shù)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的發(fā)展脈絡(luò),找到歷史文化的優(yōu)質(zhì)資源和現(xiàn)代曲藝藝術(shù)之間的勾連,深挖中國(guó)曲藝獨(dú)特的歷史文化特質(zhì)和民族文化精髓,以文化回眸的方式探尋中國(guó)當(dāng)下曲藝藝術(shù)中的歷史積淀和文化基因。

    其二,明晰中國(guó)現(xiàn)代曲藝的記錄方式及其所形成的歷史文化記憶,進(jìn)一步探尋曲藝藝術(shù)自身的文化價(jià)值傳承力,深度詮釋曲藝藝術(shù)的文化傳承價(jià)值。

    其三,解析中國(guó)當(dāng)下的曲藝的藝術(shù)生命機(jī)制,綜合文化消費(fèi)、時(shí)代際遇、人文環(huán)境等多重要素,探討曲藝?yán)碚撔伦兒蛯W(xué)術(shù)延展,以文化生成域的建構(gòu)來(lái)解釋學(xué)術(shù)研究的理論價(jià)值。

    (二)中國(guó)特色曲藝藝術(shù)理論學(xué)術(shù)話語(yǔ)權(quán)的發(fā)掘與建立是一項(xiàng)較為系統(tǒng)的工作,是時(shí)代之需,也是文藝之需。通過(guò)對(duì)中國(guó)特色曲藝藝術(shù)理論學(xué)術(shù)話語(yǔ)的深度開掘,形成理論研究與話語(yǔ)權(quán)闡釋的價(jià)值和意義。中國(guó)特色曲藝藝術(shù)理論話語(yǔ)模式與文化闡釋域分析應(yīng)從三個(gè)層面展開:

    其一,是確立曲藝?yán)碚撛捳Z(yǔ)的本體意識(shí),深挖曲藝自身的話語(yǔ)資源,從曲藝本身提取曲藝學(xué)科建立所需的術(shù)語(yǔ)和話語(yǔ)表達(dá),形成曲藝研究的學(xué)術(shù)話語(yǔ)規(guī)范及系統(tǒng)。

    其二,是以系統(tǒng)化語(yǔ)言規(guī)范導(dǎo)引出中國(guó)特色曲藝?yán)碚摰脑捳Z(yǔ)模式,形成與其他藝術(shù)實(shí)踐門類的學(xué)術(shù)互動(dòng),特別是曲藝與戲曲有文化同源性,可以嘗試更多借鑒戲曲藝術(shù)理論的學(xué)術(shù)話語(yǔ)建構(gòu)方式,也能夠進(jìn)一步增強(qiáng)中國(guó)特色曲藝?yán)碚撗芯康膶W(xué)術(shù)影響。

    其三,是通過(guò)中國(guó)特色曲藝?yán)碚摰脑捳Z(yǔ)模式及表達(dá)方式的系統(tǒng)化建構(gòu),展現(xiàn)研究論域的文化闡釋功能,實(shí)現(xiàn)其在社會(huì)科學(xué)學(xué)科領(lǐng)域的有效傳播。

    四、多措并舉建構(gòu)中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)

    在自媒體時(shí)代大背景之下,中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的建構(gòu)主要有四個(gè)方面的舉措:

    (一)促進(jìn)曲藝的自媒體傳播。曲藝是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成,近年來(lái)自媒體數(shù)量不斷增加,拓寬了曲藝傳播的新途徑。鼓勵(lì)優(yōu)質(zhì)的自媒體挖掘曲藝的熱度,努力從人文思想層面詮釋曲藝的精神內(nèi)涵。比如制作曲藝表演的短視頻,從曲藝節(jié)目評(píng)選到年度曲藝杰出工作者的推選,采用了多種手段多個(gè)平臺(tái),讓傳統(tǒng)和現(xiàn)代交相呼應(yīng),讓傳播渠道和文化內(nèi)容完美結(jié)合③,既豐富了曲藝的傳播形式,又增強(qiáng)了文化影響力。尤其是在曲藝和年輕人之間起到了紐帶作用,讓更多的年輕人感知曲藝,了解傳承的故事,感受傳統(tǒng)文化的魅力和光與熱,被文化感染和滋養(yǎng),從而吸引更多年輕人對(duì)曲藝產(chǎn)生興趣甚至開始學(xué)習(xí)曲藝。

    (二)推動(dòng)完善曲藝相關(guān)學(xué)科建設(shè)。鼓勵(lì)有條件的院校和科研院所開展曲藝?yán)碚撗芯?,推?dòng)完善曲藝相關(guān)學(xué)科建設(shè)②。組織專業(yè)的曲藝表演人員編寫相關(guān)曲藝教材,推動(dòng)曲藝教育的發(fā)展,因?yàn)楝F(xiàn)代化的高等教育對(duì)曲藝很重要,這也是需要耗費(fèi)大量人力物力來(lái)完成的一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。

    (三)重視民間曲藝人的發(fā)展。關(guān)愛曲藝人,不僅要重視在編的正規(guī)曲藝團(tuán),更應(yīng)該重視活躍在鄉(xiāng)村的民間曲藝隊(duì)。重視民間曲藝團(tuán)隊(duì),因?yàn)樗麄兪腔钴S在最基層老百姓身邊的“文藝輕騎兵”,在踏踏實(shí)實(shí)傳承曲藝文化。曲藝作品、曲藝作者的扶持和培養(yǎng)政策要落到實(shí)處,我們民間有好多曲藝隊(duì)堅(jiān)持在鄉(xiāng)村巡回演出,但說(shuō)唱書目80%都是傳統(tǒng)作品,由于大部分民間說(shuō)書人文化水平有限,寫不出新作品,而創(chuàng)作人員又非常緊缺,所以更應(yīng)該強(qiáng)化扶持曲藝作者的政策④。

    (四)培養(yǎng)年輕的曲藝人。曲藝給不知名的曲藝人帶來(lái)的收入很少,難以維持其生活需要,他們只能通過(guò)其他方式方法,放棄曲藝去其他行業(yè)謀生。而年輕人是運(yùn)用自媒體技術(shù)的主力軍,年輕曲藝人才的缺失對(duì)曲藝傳播途徑的拓寬形成阻礙。因此,要注重培育優(yōu)秀的年輕曲藝人才,幫助他們解決后顧之憂,讓他們心無(wú)旁騖地學(xué)習(xí)及傳承曲藝。

    五、小結(jié)

    中國(guó)曲藝在當(dāng)下發(fā)展取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步并擁有了更多的話語(yǔ)權(quán);同時(shí),曲藝在自媒體大背景下也迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。本文提出了四個(gè)建構(gòu)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的舉措,希望這些舉措能夠有效拓展中國(guó)曲藝藝術(shù)的文化傳播,形成較為集中的學(xué)術(shù)關(guān)注的同時(shí)也為中國(guó)特色曲藝藝術(shù)的理論體系建構(gòu)貢獻(xiàn)力量⑤,使曲藝在主流意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域有更多的話語(yǔ)權(quán)。

    中國(guó)曲藝主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)的建構(gòu)能夠?qū)崿F(xiàn)三大社會(huì)效益。第一,為曲藝學(xué)的學(xué)科建設(shè)確立學(xué)術(shù)范式和體系。第二,為曲藝與時(shí)代精神相結(jié)合提供理論發(fā)展趨勢(shì)的指引,拓寬曲藝為社會(huì)主義文化服務(wù)提供新路徑,形成曲藝藝術(shù)理論的當(dāng)下旨?xì)w。第三,發(fā)揮曲藝在社會(huì)主義精神文明建設(shè)中的核心作用創(chuàng)建新方法。

    注釋:

    ①胡敏:《移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的信息傳播》,《都市家教(上半月)》,2013年10期,第215頁(yè)。

    ②《國(guó)家重磅出擊!學(xué)者大咖力挺!<曲藝傳承發(fā)展計(jì)劃>強(qiáng)調(diào)曲藝要回歸書場(chǎng)!》,http://www.sohu.com/ a/334547314_290712,于2019年8月23日最后訪問(wèn)。

    ③中華網(wǎng):《中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng) 文化和旅游部印發(fā)<曲藝傳承發(fā)展計(jì)劃>》,https:// tech.china.com/article/20190805/ kejiyuan0129339775.html,于2019年8月29日最后訪問(wèn)。

    ④魏應(yīng)忠:《關(guān)注曲藝人 重視民間曲藝人-社會(huì)雜談-貓撲大雜燴》http://dzh.mop.com/ a/190819111337810835970.html,于2019年8月29日最后訪問(wèn)。

    ⑤田潔:《試談曲藝高等教育中的人才培養(yǎng)問(wèn)題——以遼寧科技大學(xué)為例》,《曲藝》,2016年7期,第3頁(yè)。

    (作者單位:遼寧省文化藝術(shù)研究院)

    (責(zé)任編輯/鄧科)

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