《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中服裝設(shè)計(jì)元素運(yùn)用的研究

平 月

（武漢紡織大學(xué)，湖北 武漢 430000）

電影《愛麗絲夢(mèng)游仙境》是由同名童話故事改編的，改編成電影后，在服飾方面獲得了巨大成功，該片也獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)的獎(jiǎng)項(xiàng)。電影中，不同人物都有著不同的性格特點(diǎn)和劇情走向，其服裝配飾也有著不同的設(shè)計(jì)元素與配色。

1 紅桃皇后——夸張效果

在電影中最能吸引人眼球、給人印象深刻的應(yīng)該就屬紅桃皇后了，夸張的發(fā)型和奇異的頭身比例，可以說(shuō)讓人過(guò)目不忘，服裝風(fēng)格是典型的維多利亞時(shí)期的夸張禮服。設(shè)計(jì)者當(dāng)時(shí)身處英國(guó)政治、文化、經(jīng)濟(jì)的繁榮時(shí)期，更是工業(yè)化的重要階段，這種繁榮的景象不僅影響了作者，也在她的作品中有所體現(xiàn)。紅桃皇后的造型正是那個(gè)時(shí)期最具代表性的收腰禮服，極致地體現(xiàn)了女性的腰身，但是為了增加電影的奇幻效果，設(shè)計(jì)者就將這個(gè)角色的頭身比例進(jìn)行了修改，給觀眾一種具有時(shí)代感的夸張效果?？赡苷?yàn)槭请娪爸械姆磁山巧?，所以設(shè)計(jì)者也決定給她一些夸張的造型[1]，既體現(xiàn)電影的夢(mèng)境主題，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期文化的開放程度和包容度。

2 愛麗絲服飾變化

在愛麗絲的服裝變換上，可以體現(xiàn)出愛麗絲對(duì)于自己身份的認(rèn)同過(guò)程，極大地推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展。在電影中，不止紅桃皇后一人有著夸張的角色形象，其余所有人物的造型都偏夢(mèng)幻。但是為了符合主角愛麗絲進(jìn)入夢(mèng)境這一人物設(shè)定，設(shè)計(jì)師在主角愛麗絲的服裝設(shè)計(jì)上有了改變，當(dāng)主角進(jìn)入夢(mèng)境后，服裝色彩逐漸豐富，色彩更加鮮亮。在進(jìn)入夢(mèng)境前，作為一個(gè)不想引人注目的公爵女兒，她是一個(gè)正在被逼要接受求婚的19歲女孩，正值青春時(shí)期，所以在逼婚現(xiàn)場(chǎng)，她毅然選擇了去追隨那個(gè)她一直心存疑惑的夢(mèng)境[2]。

2.1 藍(lán)色禮服

圖1 藍(lán)色禮服

藍(lán)色禮服是愛麗絲參加舞會(huì)的服飾。在愛麗絲參加舞會(huì)時(shí)，她從頭到腳的整個(gè)服裝搭配都以藍(lán)色為主。裙子的用料是絲綢、蕾絲和紗，如圖1所示。相比電影里其她女性?shī)y容，她的臉部妝容蒼白很多，黑眼圈，一絲不茍的盤發(fā)上面佩戴簡(jiǎn)單的花形發(fā)夾[3]。這樣的造型從舞會(huì)中就可以體現(xiàn)出她在現(xiàn)實(shí)生活中的壓抑與彷徨，這為后面的劇情做了鋪墊。

2.2 無(wú)肩禮服

無(wú)肩禮服是愛麗絲掉進(jìn)兔子洞后的抹胸禮服。在愛麗絲掉進(jìn)兔子洞后，頭發(fā)披散開來(lái)，當(dāng)喝了瓶子里的水后，衣服變成荷葉邊的抹胸衣服，同時(shí)還伴有絲綢、蕾絲和紗等布料的裝飾，荷葉邊是黑色，腰上的緞帶正好把寬松的裙子扎起來(lái)，看起來(lái)清新靚麗，這個(gè)設(shè)計(jì)為后面愛麗絲身體變大起到了作用。與愛麗絲在舞會(huì)時(shí)穿的衣服相比，這也形成了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，把愛麗絲當(dāng)時(shí)被困，想找出路的焦急心情表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)寬松的設(shè)計(jì)和胡亂的纏在腰間的布料裝飾也表達(dá)出愛麗絲緊張匆忙的心態(tài)[4]。

2.3 抹胸禮服

抹胸禮服是風(fēng)帽子先生為愛麗絲做的小衣服，為了躲避紅桃皇后的追捕，愛麗絲在變小后穿的這件衣服。這件小衣服是綢緞、蕾絲、紗料結(jié)合的布料裙子，衣服的顏色還是以藍(lán)色為主[5]。胸前飾有蝴蝶結(jié)和緞帶，右臂上纏繞著緞帶裝飾，很有現(xiàn)代的時(shí)尚感風(fēng)格，襯托出風(fēng)帽子先生具有潮流的審美眼光，這件衣服穿在愛麗絲身上給人的感覺(jué)華麗又不失清新感。

2.4 紅色禮服

這是紅桃皇后拿給愛麗絲的一套紅色禮服。紅色禮服以紅色為基調(diào)，配有黑色，同樣是綢緞、蕾絲、紗料結(jié)合而成的布料裙子，裙擺撐起，右臂上還是以緞帶裝飾為主，但發(fā)型沒(méi)變，面部也沒(méi)做其它的改變，頭發(fā)仍為披散的波浪造型。在劇情中，這樣的造型讓人感覺(jué)愛麗絲不再是現(xiàn)實(shí)生活中的那種壓抑狀態(tài)，而是變得勇敢了[6]。

電影的最后，愛麗絲為了決斗，換上了銀灰色的戰(zhàn)士服，在服裝中也很好地體現(xiàn)了場(chǎng)景和心境的轉(zhuǎn)換，讓本來(lái)存在于書本上的故事有了視覺(jué)化的感覺(jué)，更為難得的是設(shè)計(jì)師做出了讓絕大多數(shù)人有共鳴的設(shè)計(jì)，這可能正是設(shè)計(jì)師的魅力，該部電影更是獲得了奧斯卡最佳服裝獎(jiǎng)的提名，這也說(shuō)明了好的設(shè)計(jì)都是會(huì)有共鳴的。

3 結(jié)論

縱觀近年來(lái)的時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，我國(guó)服裝行業(yè)[7]一直在努力將設(shè)計(jì)融入產(chǎn)業(yè)發(fā)展，創(chuàng)造一種由T臺(tái)向市場(chǎng)延伸的設(shè)計(jì)藝術(shù)，加快設(shè)計(jì)師進(jìn)入商業(yè)的步伐，造就出一批能用設(shè)計(jì)引導(dǎo)市場(chǎng)、消費(fèi)、提升產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)水平的設(shè)計(jì)師隊(duì)伍，將“設(shè)計(jì)是服裝第一生產(chǎn)力”由口號(hào)變成現(xiàn)實(shí)，使我國(guó)產(chǎn)業(yè)素質(zhì)得到根本改變。發(fā)展以設(shè)計(jì)為核心的服飾文化產(chǎn)業(yè)，能夠從根本上提升中國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)加工的品質(zhì)、產(chǎn)品藝術(shù)魅力和品牌文化內(nèi)涵，推動(dòng)我國(guó)迅速由服裝生產(chǎn)大國(guó)邁向時(shí)裝強(qiáng)國(guó)，這具有十分重要的時(shí)代意義。