筆精隨心開 墨妙顯柔強(qiáng)

在漢文化圈中，書法需要從藝者的執(zhí)著與歲月的堅(jiān)守。以點(diǎn)畫起步，從運(yùn)筆初始，“非人磨墨墨磨人”。因此，書法是東方藝術(shù)精神的經(jīng)典象征和學(xué)養(yǎng)積淀。

著名書法家劉開強(qiáng)先生正是憑借著這種執(zhí)著與堅(jiān)守的從藝信念，他的翰墨生涯才能“出新意于

法度之中，寄妙理于豪放之外”。

記得唐代孫過庭在《書譜》中曾說書法創(chuàng)作，乃“情動(dòng)形言，取會(huì)風(fēng)騷之意。陰慘陽舒，本乎天地之心”。這實(shí)際上深刻地揭示了書法家需要有生命意識(shí)的踐行與感悟。

我與劉開強(qiáng)先生相識(shí)交往已有多年，正是在這舞文弄墨的春秋交替中，才真切地體會(huì)到：劉開強(qiáng)先生是當(dāng)下為數(shù)不多的能夠把書法融入到自己生命意識(shí)與人生歷程中的書法藝術(shù)家之一。唯其如此，數(shù)十年來，不論是在部隊(duì)軍營(yíng)還是下海經(jīng)商，他都孜孜以求而精勤不懈，耐得寂寞而淡泊名利。

中國(guó)書法由正、草、隸、篆四大系統(tǒng)組成，由此構(gòu)成了書法的整體藝術(shù)之美與筆墨風(fēng)神之韻。然而，正、草、隸、篆均有著各自獨(dú)特的點(diǎn)畫形態(tài)和結(jié)構(gòu)造型，要四體皆能，不易。而要四體皆精，更難。誠(chéng)如漢代蔡邕《筆論》中所說：“縱橫有可象者，方得謂之書矣?！?/p>

劉開強(qiáng)先生早在二十世紀(jì)七十年代，在沈陽軍區(qū)服役時(shí)，就經(jīng)著名書畫家田原（飯牛）先生舉薦，拜遼寧省書協(xié)聶成文先生為師，并被聶成文先生吸納為入室弟子。他在謹(jǐn)受師訓(xùn)的同時(shí)朝夕用功，并以大量的時(shí)間研習(xí)各種書體，經(jīng)過數(shù)十年的臨池修煉，從而能精研四體、登堂入奧，縱橫于篆隸之間，揮灑于正草之中。田原先生見其有恒于書，又推薦給啟功先生，并得到先生的悉心指導(dǎo)，書藝再上一層樓。既可見傳統(tǒng)的脈絡(luò)，取法的淵源，又凸顯其融會(huì)的多元，變法的新意，從而真正達(dá)到了古人所提出的技法要求與審美要素：“有諸于形而形諸于外，得于心而應(yīng)于手。”

劉開強(qiáng)先生的行楷從唐碑入手，對(duì)顏真卿的《東方朔畫贊》《顏勤禮碑》最為服膺，后又參以褚遂良之《孟法師碑》，運(yùn)筆秀逸典雅，點(diǎn)畫遒勁端莊，結(jié)構(gòu)婉約嚴(yán)謹(jǐn)，有“字里金生，行間玉潤(rùn)”之美。

劉開強(qiáng)先生的行草，上溯二王，中臨顛張狂素，下探米蔡董趙，可謂師從諸家而廣采博取。特別是近年來參以魏碑筆意，更顯其氣勢(shì)宏放寬綽，意態(tài)曠達(dá)跌宕，有氣淳質(zhì)厚、韻勝度高之感。

劉開強(qiáng)先生的隸書專攻漢代《乙瑛》《石門》二碑，隸意高古樸茂，法度嚴(yán)謹(jǐn)儒雅，可見其筆勢(shì)生動(dòng)婉約而旖旎多變。

劉開強(qiáng)先生的篆書亦高邁縝密，以秦斯篆為宗，臨《石鼓》，摹鐘鼎，及明清高手，筆畫線條穩(wěn)健清麗而勁挺暢達(dá)，間架結(jié)體精到而一氣呵成。

黃庭堅(jiān)有詩(shī)云：“俗書只識(shí)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌。”

劉開強(qiáng)先生的書法，各體兼修，尤工于行草。他一直沉浸于古法之中，臨帖摹碑，廣涉博取，兼收并蓄，尤對(duì)二王一脈書風(fēng)情有獨(dú)鐘?！岸酢睍L(fēng)是中國(guó)古典書法成熟的標(biāo)志，也是中國(guó)書法藝術(shù)史上的第一個(gè)高峰。他對(duì)懷仁集王羲之圣教序，王羲之《十七帖》《蘭亭序》，王珣《伯遠(yuǎn)帖》等經(jīng)典名帖臨摹和研習(xí)之后，堅(jiān)持筆法、墨法和章法并重的藝術(shù)準(zhǔn)則，注重點(diǎn)畫、線條的縱橫結(jié)合，墨色的豐富變化，結(jié)體的騰挪避讓和情感、靈性的自然流露，將書法藝術(shù)“骨肉神韻氣情”融會(huì)貫通，把對(duì)“二王法帖”的理解感悟，包括人生閱歷、文學(xué)修養(yǎng)，都注入了自己的作品，逐漸形成了獨(dú)特風(fēng)格：妍雅姿媚、飄逸灑脫、圓融質(zhì)樸，奇清新流的優(yōu)美書體。

經(jīng)過數(shù)十年的臨池磨煉，劉開強(qiáng)先生的書法作品，在主宗二王的基礎(chǔ)上，不斷求索，博采眾長(zhǎng)，講求法度，融入己意，不激不厲，以靜入境，力求傳統(tǒng)之法、古樸之風(fēng)、書卷之氣、點(diǎn)線之妙、靈動(dòng)之感、清雅之意、和諧之美。深入古法堂奧而不為所囿，婉轉(zhuǎn)流美中又不乏古樸，初步形成了自己獨(dú)特的典雅俊美、瀟灑秀逸的書法藝術(shù)語言格調(diào)。

在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中，書法是最講求品性和氣質(zhì)的一種藝術(shù)。所以古今書論者在談及書法之道時(shí)，總是把書法與作者的品性、修養(yǎng)、情趣一并談?wù)?，于是便有了“書人俱佳”或“書人相映”之說。

在書法家眾多的當(dāng)下，劉開強(qiáng)先生不是一個(gè)善于鼓吵或游走水面的人。他獨(dú)守青燈，臨池苦練，沉溺墨香，遠(yuǎn)離喧嘩，苦苦探求書法藝術(shù)真諦的藝術(shù)態(tài)度，成就了他樸拙清逸、渾厚圓潤(rùn)、了無俗氣的書法品性。正是他這種追求書法藝術(shù)美的堅(jiān)強(qiáng)毅力和耐心，正是他這種“為求一字穩(wěn)、耐得半宵寒”的不求浮名、不逐小利、不染時(shí)弊、讀書觀墨的甘于寂寞，他的收獲才如此豐厚。

著名書畫家陳大羽先生感慨其在書法求藝上的謙誠(chéng)，特地為其題辭：“藝進(jìn)乎道，何慮無聞”。

原江蘇省書法家協(xié)會(huì)主席尉天池先生感其篤學(xué)精神，專門題寫了“有恒”二字以資鼓勵(lì)。

原中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、江蘇省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)章節(jié)先生，撰寫 “開合隨心飛筆勢(shì)，強(qiáng)柔率意發(fā)詩(shī)情”鑲名詩(shī)句以對(duì)劉開強(qiáng)先生的人品、書品進(jìn)行高度概括。

遼寧省書法家協(xié)會(huì)主席聶成文先生寫了“但將南北融筆底，喜看鐘山雨化煙”，給予劉開強(qiáng)先生極大的期望與鞭策。

早在1982年，劉開強(qiáng)先生就加入了省書協(xié)，1987年加入中國(guó)書協(xié)。

早在1991年，在南京，由江蘇省書法家協(xié)會(huì)、南京軍區(qū)書協(xié)等四家單位聯(lián)合為其舉辦了“劉開強(qiáng)書法展”暨劉開強(qiáng)書法藝術(shù)研討會(huì)。

積累譬為山，得寸則寸，得尺則尺。

功修無幸獲，種豆得豆，種瓜得瓜。

如今，劉開強(qiáng)先生正以勤耕不綴的“每日一課”精神，在書法藝術(shù)的道路上繼續(xù)不斷前行。

這真是——

筆翻墨舞興味濃，何須著意太求工。

胸中自由龍蛇在，寫來呼雨又換風(fēng)。

——孫連生寫于《難得清閑齋》

劉開強(qiáng)

1958年出生，南京市人，藝名劉忞，筆名羊梓，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京六朝風(fēng)書畫院院長(zhǎng)。先后在沈陽軍區(qū)、南京炮兵學(xué)院、南京政治學(xué)院等單位任職。1978年師從聶成文先生，后得到啟功先生的悉心指導(dǎo)。1982年加入遼寧省書法家協(xié)會(huì)，1987年經(jīng)杜平將軍、陳大羽教授介紹加入中國(guó)書法家協(xié)會(huì)。

1982年開始參加全國(guó)性書法展，先后參加全國(guó)四屆書法篆刻展、國(guó)際書法邀請(qǐng)展、全國(guó)著名書法家作品展、全國(guó)百名書法家精品展。曾獲全國(guó)、全軍書法比賽一、二等獎(jiǎng)20余次，作品被10多家（處）博物館、碑林收藏或刻石。

1991年11月由江蘇省書法家協(xié)會(huì)、南京政治學(xué)院、南京軍區(qū)書畫協(xié)會(huì)等四家單位在南京聯(lián)合舉辦劉開強(qiáng)書法展。2010年6月和2012年8月分別應(yīng)潮州市書法家協(xié)會(huì)與汕頭市文聯(lián)之邀，在潮州市、汕頭市舉辦“著名書法家劉開強(qiáng)作品展”。近年又多次舉辦了個(gè)人作品展。