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    蘇北大鼓的源流與表演特色

    2020-02-04 07:37徐禧嚴(yán)永福
    藝術(shù)評鑒 2020年24期
    關(guān)鍵詞:源流表演曲藝

    徐禧 嚴(yán)永福

    摘要:關(guān)于蘇北大鼓的來源,目前可見主要有兩種說法,一種認(rèn)為蘇北大鼓形成于本地,還有一種源于農(nóng)事的說法,即蘇北大鼓源自山東梨花大鼓。文章通過探討認(rèn)為,蘇北大鼓是吸收了山東大鼓及本地民間藝術(shù)的營養(yǎng),又在本地方言環(huán)境下逐步發(fā)展起來的曲種?!耙蝗艘慌_戲”“連環(huán)扣”以及“唱篇錦繡”體現(xiàn)出這一曲種的表演特色。

    關(guān)鍵詞:曲藝 ?蘇北大鼓 ?源流 ?表演 ?音樂

    中圖分類號:J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2020)24-0008-04

    一、關(guān)于蘇北大鼓源流的探討

    蘇北大鼓是一門流播于江蘇宿遷、徐州、連云港等地的說唱藝術(shù),關(guān)于蘇北大鼓的來源,目前可見主要有兩種說法。

    一種認(rèn)為蘇北大鼓形成于本地,例如《泗縣曲藝志》提到“項(xiàng)燕擊鼓說戰(zhàn)事”的歷史故事:秦楚最后一戰(zhàn),以秦滅楚而告終。傳說楚國元帥項(xiàng)燕只身逃脫,他又累又乏逃到一個村莊,便擂動戰(zhàn)鼓召集潰敗的楚軍舊部,鼓聲引來百姓的圍觀。項(xiàng)燕向百姓敘說秦滅楚的慘烈戰(zhàn)況,說到情緒激昂時,忍不住聲淚俱下,大鼓敲得咚咚響。百姓被項(xiàng)燕的義烈感動,不但奉上食物,還主動要求參戰(zhàn)。①《泗縣曲藝志》由此認(rèn)為,東路大鼓起源于古楚國,即今天蘇北和皖北接壤地帶,由于當(dāng)時大鼓表演的是戰(zhàn)爭內(nèi)容,這也導(dǎo)致后世的大鼓以演唱戰(zhàn)爭題材為主,很多大鼓藝人擅長表現(xiàn)金戈鐵馬的戰(zhàn)爭場面。

    需要注意的是,戰(zhàn)爭題材雖為大鼓說唱的擅長,卻未必見得就是由于“項(xiàng)燕擊鼓說戰(zhàn)事”這一傳說中的偶然歷史事件。除了鼓,“戰(zhàn)事說”也未提到大鼓說唱的另一重要器物——月牙板,而后者卻是山東大鼓起家的重要器物。如果從春秋戰(zhàn)國時期《荀子·成相篇》中所記載的擊板說唱算起,說唱藝術(shù)的表現(xiàn)形式由簡到繁,又由繁而精,其歷史相當(dāng)久遠(yuǎn)。鼓、板皆為節(jié)奏性敲擊樂器,長于表現(xiàn)激烈的、鼓動性的故事情節(jié),在表現(xiàn)柔和細(xì)膩、曲折緩慢的場景時卻相形見絀,大鼓藝人擅長戰(zhàn)爭題材,應(yīng)是與這一曲種自身表現(xiàn)特點(diǎn)長期磨合的結(jié)果。

    還有一種源于農(nóng)事的說法,即蘇北大鼓源自山東梨花大鼓,這也是較為普遍的一種說法。清代劉鶚《老殘游記》中描述它“本是山東鄉(xiāng)下土調(diào),用一面鼓、兩片梨花簡,名叫梨花大鼓”。②《中國曲藝音樂集成·山東卷》對此也有藝人口述的記錄:老藝人謝大玉等曾談到,山東大鼓起源于魯西北衛(wèi)運(yùn)河一帶農(nóng)村,原敲擊犁鏵碎片唱農(nóng)歌,后逐漸加上書鼓、三弦伴奏,唱腔也逐漸豐富,并成為一種鼓曲形式。初名犁鏵大鼓,約在清代末葉,犁鏵鐵片為特制半月形銅板代替,逐諧犁鏵音改稱“犁鏵片”,藝人則被稱為“唱梨花片的”。犁鏵大鼓自然也叫作“梨花大鼓了”。③清末孫點(diǎn)著《歷下志游》外編卷三《歌妓志》,記述清同治九年(1870年),梨花大鼓表演藝術(shù)家郭大妮進(jìn)濟(jì)南演唱情況時寫道:“鼓詞者,設(shè)場于茶寮,一瞽者彈弦,歌者執(zhí)鐵板,點(diǎn)小皮鼓,唱七字曲。從而合者三四人……④可見當(dāng)時大鼓說唱已然發(fā)展得相當(dāng)完備,深受群眾歡迎。

    據(jù)史料記載,蘇北大鼓受山東梨花大鼓的影響,最初形成于宿遷即睢寧一帶,至清末,已有張、沙、楊、韓、邵、李、高、蘭、柴、桂十大門派,以沙、楊從藝人數(shù)最多,門戶最大,敬霍祖(華山派),民間慣稱“說大書”,以宿遷方言說唱,代表性藝人如劉漢飛、牛崇祥、宋志喜和胡博等人。2008年,蘇北大鼓被列入江蘇第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。據(jù)老藝人蘇彥齡、陳茂田等回憶在拜師進(jìn)門時上輩賜教說,蘇北大鼓始祖是犁鏵大鼓;又據(jù)查,蘇北大鼓長門(沙門)家譜跑字為:之、一、吾、尚、道、承、教、衍、全、真、稱、合、德、正、本、仁、義、禮、智、信、清、靜、騰、玄、得、已、心、悟、逞、能等三十字,由此推斷蘇北大鼓于清朝康熙年間由梨花大鼓演變而來。⑤蘇北大鼓原本沒有固定演唱曲調(diào),各地藝人口音不一,但基本唱調(diào)有《四句牌子》和《垛子》兩種。

    勞動生產(chǎn)是藝術(shù)的重要起源之一,“戰(zhàn)事說”“農(nóng)事說”應(yīng)當(dāng)都有一定道理。鼓的歷史相當(dāng)久遠(yuǎn),在最初它具有與生產(chǎn)生活相關(guān)的實(shí)用功能,戰(zhàn)爭環(huán)境下軍人擊鼓是為了統(tǒng)一號令,積聚士氣,形成戰(zhàn)斗力,這一功能同樣是說唱藝人用以吸引觀眾注意力的有力工具。在歷史長河里,犁鏵鐵片與大鼓逐漸為人們娛樂所用,出于消除勞動疲勞和愉悅身心的需要,這些粗糙的勞動工具經(jīng)過加工雕琢,就演化為具有欣賞價值的藝術(shù)表現(xiàn)手段,產(chǎn)生了以大鼓和金屬板片作為節(jié)奏性伴奏樂器的說唱藝術(shù)。曾經(jīng)的大鼓經(jīng)過藝人們的修改,體積變得精巧了,也美觀了,到了今天就是支在竹架(或金屬架)之上,鼓槌同樣變得輕巧,是經(jīng)過加工的得心應(yīng)手的藤條,輕重緩急皆可操控。犁鏵殘片則演化成了今天的月牙板(多為銅質(zhì),不易生銹)。

    關(guān)于曲藝、戲曲等表演藝術(shù)的產(chǎn)生,常見的做法是以某一典型表演事件的發(fā)生作為該曲種、劇種的產(chǎn)生標(biāo)志,而蘇北大鼓目前尚未見到典型表演事件的記錄(前文“項(xiàng)燕擊鼓說戰(zhàn)事”并非表演事件),因此筆者認(rèn)為,蘇北大鼓的起源很難說是由單一的因素促成的,軍人擊鼓說戰(zhàn)事與山東梨花大鼓的南流,都作為后來這一曲種的起因而存在。在過去,因生活所迫,藝人素來以走唱賣藝為生,于是在某個時間點(diǎn)和地點(diǎn),大鼓和犁鏵片逐步走到了一起,成為淮海地域說唱藝術(shù)的伴唱器物。起初,藝人們只是“撂地攤”說唱,慢慢地,較有名氣的藝人被請到固定的茶樓瓦舍、戲院坐唱,直至今天開始走上舞臺。綜合起來看,蘇北大鼓應(yīng)是吸收了山東大鼓及本地民間藝術(shù)的營養(yǎng),又在本地方言環(huán)境下逐步發(fā)展起來的曲種。

    二、蘇北大鼓的表演特色

    蘇北大鼓有著鮮明的地域性,其表演主要有以下幾種特色:

    (一)一人一臺戲

    蘇北大鼓是一人演唱曲種,演出很簡便,演員左手搖板,右手擊鼓說唱。與眾多中國曲藝相似,在建國前一般是坐唱,建國后隨著曲藝走上舞臺,出于手眼身法等身段表演的需要,藝人站著說唱,以演馬上武打?yàn)樘亻L,俗稱“刀槍架”或“刀馬詞”。⑥正如蘇北大鼓傳承人牛崇祥⑦所言,蘇北大鼓“演唱的工具攜帶很方便,把一面大鼓、兩塊鋼板和一個鼓條子往包袱里邊一塞,提上就走,到集上把鼓往場子上一支,成千上百的人就圍觀你唱書的一個人,一個人就是一臺戲,在我們曲藝界當(dāng)中,蘇北大鼓被稱為輕騎兵”。⑧

    (二)連環(huán)扣

    蘇北大鼓的表演講究“扣”,內(nèi)行話叫“扣帽”,在相聲藝術(shù)里叫“給包袱”。牛崇祥說:

    我們唱蘇北大鼓的最講究這個“扣”了。因?yàn)槟阍诩铣獣臅r候,你又不能伸手去拽老百姓的人來聽書,所以說,我們只要看到人到場了,就得想盡一切辦法把觀眾給“扣”住。打個比方說,兩國元帥一見面,中原元帥見到安南八國元帥,他(演員旋即由說書人轉(zhuǎn)換為劇中人物)就把兩眼一瞪,說道:“這個人我好像哪里見過”?演員的每一個眼神、每一個動作都要“扣”住觀眾,這樣大扣套小扣,這一扣還沒有抹下來(進(jìn)行完),那一扣又給扣上了,一扣套一扣,形成連環(huán)扣。觀眾的注意力被環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)牢牢地吸引住,這就是蘇北大鼓“扣”的藝術(shù)。

    關(guān)于蘇北大鼓“扣”的藝術(shù),這里以一段鼓詞為例略作說明:

    “有打相虎大堂上坐著一家相老爺……生就一張冰鐵臉,

    那位問:什么叫冰鐵臉?

    也就是一張黑臉。

    能有多黑?

    真可以說:烏黑烏黑,黑中發(fā)亮,亮里生光,光里透出運(yùn)色……”⑨

    類似的描述在鼓書里比比皆是。在這一段鼓詞中,僅僅對故事人物的面部就做了極為夸張而引人入勝的描述,雖然只有五句話,但是句句“扣”人心弦,觀眾的好奇心和興致就是在說書者不斷營造的懸疑場景下調(diào)動起來的。這種環(huán)環(huán)相扣的故事推演方式類似于中國傳統(tǒng)音樂中的“魚咬尾”(頂針)結(jié)構(gòu),與此同時,演員的角色亦在“劇中人╱說書人╱觀眾”三者之間來回轉(zhuǎn)換,屬于敘事與代言相結(jié)合的表現(xiàn)方法。

    (三)唱篇錦繡

    蘇北大鼓講究唱篇錦繡。

    首先,說唱的書詞要合轍押韻。蘇北大鼓分十字句、七字句、五字句、三字句,長短混句等,其中十字句在唱詞中運(yùn)用最多。五字稱錦,三字稱贊,為大鼓中的短句,說唱中不擊鼓,只敲板,一口貫下,如數(shù)說快板,但結(jié)尾歸到十字句或七字句上拖腔揚(yáng)音。十字句中分三四三和三三四兩種。三四三稱“正十字”,三三四稱“反十字”。詞句講究押韻,平仄分明。例如在《四句回龍調(diào)》中,十字與七字唱詞中,1、2、4、8句必須押韻。第一句尾字為定韻字,落在平聲上,第二句拖腔也必須落在平聲上,第3句則一定要押仄聲。例如:

    說的是旭日東升出彩霞,工廠里下班回來王桂花。

    到家里忙完家務(wù)做好飯,這時候兒子北大回了家。⑩此外,三字句(贊)和五字句(錦)唱詞的第一句可不押韻,但2、4、6一定要押韻。

    其次,說唱的書詞要詞句精美、環(huán)環(huán)緊扣?!俺~前后上下連貫,劇情扣的緊緊的,(觀眾)要是中間去方便少聽了幾句,劇情就接不上了,他還要問旁邊的人” ? ,把人的心理活動以及故事當(dāng)中的情景生動地唱出來,情到深處,“能把觀眾說的掉眼淚”。

    最后,配合書詞,要做到“扣”住觀眾,蘇北大鼓的手眼身法也要表演到位。對此,大鼓藝人牛崇祥說:十八般兵器怎么用你都得懂。打個比方說,我手里使的是刀,你把這個刀一端,就要有刀到的架勢,某某大將大刀往上面一亮,大刀騰空而起,(要做出)拉出來大刀的樣子;還比如說抓起長槍,“當(dāng)啷!向反賊前胸扎去”。使槍有使槍的架子,使刀有使刀的架子。使劍還要有使劍的樣子:“哪里走?吃我一劍”!手眼身法必須得擺開,這個在唱書來說就是表演到位。這個如果有功夫的話也是能抓住觀眾的,(悲傷的時候)能叫下邊所有的觀眾的眼淚都存在眼里。故事高潮的時候,一聲吶喊,那下面的掌聲一下子就起來了,這個是很要功夫的。

    三、結(jié)語

    蘇北大鼓是吸收了山東大鼓及本地民間藝術(shù)的營養(yǎng),又在本地方言環(huán)境下逐步發(fā)展起來的曲種。蘇北大鼓的表演行頭輕便靈活,是“一人一臺戲”的文藝輕騎兵,在故事鋪陳方式上,它將敘事與代言相結(jié)合,以“連環(huán)扣”的結(jié)構(gòu)方式推演劇情;除此之外,蘇北大鼓非常講究唱篇錦繡,說唱書詞的韻轍必須合乎規(guī)范,并且要詞句精美、環(huán)環(huán)緊扣,緊密配合表演中的手眼身法。有關(guān)蘇北大鼓的表演藝術(shù)及其傳承發(fā)展還有待今后進(jìn)一步深入研究。

    作者簡介:嚴(yán)永福(1974—),甘肅民勤人,淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授,藝術(shù)學(xué)博士,主要研究方向?yàn)槊褡逡魳穼W(xué)。

    基金項(xiàng)目:本文為2020年國家級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項(xiàng)目,項(xiàng)目名稱:蘇北大鼓傳承人口述資料的整理與研究,項(xiàng)目編號:202010323026Z;本文為2020年江蘇省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃重點(diǎn)項(xiàng)目,項(xiàng)目名稱:蘇北大鼓傳承人口述資料的整理與研究,項(xiàng)目編號:202010323026Z;本文為江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究基金項(xiàng)目的成果,項(xiàng)目名稱:宿遷“蘇北琴書”傳承人口述史研究,項(xiàng)目編號:2018SJA1593。

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