文化包裹·激勵(lì)事件·理想伴侶：“創(chuàng)傷”在當(dāng)下愛(ài)情題材韓劇中的藝術(shù)功能探析

【摘要】 “創(chuàng)傷”在當(dāng)下愛(ài)情題材韓劇中的藝術(shù)作用越來(lái)越顯著，從類型原理的角度來(lái)看，它是男女主人公突破障礙后實(shí)現(xiàn)結(jié)合的文化包裹；從敘事方式的角度來(lái)看，它是影響故事走向和人物命運(yùn)的激勵(lì)事件；從人物塑造的角度來(lái)看，它是在愛(ài)情關(guān)系中理想伴侶得以形塑的事因，由此使愛(ài)情題材韓劇形成了純愛(ài)、喜劇與甜寵的藝術(shù)風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】 “創(chuàng)傷”；愛(ài)情題材；韓??；純愛(ài)；輕喜色彩

[中圖分類號(hào)]J82 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

在中國(guó)受眾最廣、影響最大的韓劇類型無(wú)疑是愛(ài)情題材韓劇。從《藍(lán)色生死戀》（2000）開(kāi)始，俊男美女的虐戀賺足了無(wú)數(shù)觀眾的淚水，而在當(dāng)下的愛(ài)情題材韓劇中，特別之處在于放大了“創(chuàng)傷”的藝術(shù)功能?！皠?chuàng)傷”是一個(gè)常見(jiàn)且重要的質(zhì)素，它與以往觀眾熟悉的“車禍、癌癥、醫(yī)不好”的“創(chuàng)傷套路”不同，當(dāng)下愛(ài)情題材韓劇更強(qiáng)調(diào)的是心理創(chuàng)傷，或者是由生理創(chuàng)傷造成的心理創(chuàng)傷，它貫穿了愛(ài)情題材韓劇的整個(gè)敘事過(guò)程，并在這一過(guò)程中發(fā)揮著獨(dú)特的藝術(shù)作用，這使得當(dāng)下愛(ài)情題材韓劇的風(fēng)格既不同于以往，亦迥于中、日的愛(ài)情電視劇。

一、類型元素的文化包裹

從類型電影原理來(lái)看，類型元素與觀眾欲望是緊密相連的，類型元素的核心是關(guān)于欲望和潛意識(shí)的某種表現(xiàn)。[ 1 ]“飽暖思淫欲，饑寒起盜心”道出了人類最基本也是最根本的需求：生存與繁衍，因而性是人類的原始欲望之一。埃德加·莫蘭認(rèn)為，在人類漫長(zhǎng)的進(jìn)化過(guò)程中，性欲的經(jīng)常性、普遍化和強(qiáng)烈性使男人和女人的身體越靠越近，進(jìn)而面對(duì)面地進(jìn)行交媾、對(duì)話和共同生活，于是，性、色欲和溫情的微妙組合就形成了愛(ài)情。[ 2 ] 1 3 6因此，浮世間的男女情愛(ài)不可能排斥這種原始欲望，于是愛(ài)情影視劇的類型元素所指涉的是關(guān)于性的欲望和潛意識(shí)。然而當(dāng)人類進(jìn)入了理性社會(huì)之后，作為非理性的“性”受到壓抑成為弗洛伊德所說(shuō)的“力比多”，不能堂而皇之地呈現(xiàn)在大眾面前，必須經(jīng)過(guò)層層包裹、置換和變形，才能獲得“合法身份”。“愛(ài)情電影的類型元素被文化層層包裹之后，我們所能看到的已經(jīng)只是其外部豐富多彩奇觀形式與社會(huì)化的主題……愛(ài)情電影是以遭遇各種障礙的愛(ài)情故事為基本題材的影片?！盵 3 ] 7 8因此，呈現(xiàn)在觀眾面前的愛(ài)情影視劇往往表現(xiàn)的是男女主人公跨越生理、心理、階級(jí)、種族、國(guó)界等各種障礙最后在一起的故事。

不同于新世紀(jì)頭十年常以身世、家庭、階級(jí)為障礙設(shè)置的韓劇，如《藍(lán)色生死戀》（2000）、《天國(guó)的階梯》（2003）、《伊甸園之東》（2008）等，在當(dāng)下的愛(ài)情韓劇中，擺在劇中人物面前的難題是如何“治愈創(chuàng)傷、重獲新生”。例如在《雖然30但仍17》（2018）中，由于孔宇振誤以為少年時(shí)所暗戀的女生禹瑞麗在意外的交通事故中“喪生”是自己一手所造成而痛苦不已，自我放逐13年。在重新遇見(jiàn)禹瑞麗后，這種負(fù)罪心理一直影響著他對(duì)禹瑞麗的感情（13年前孔宇振混淆了禹瑞麗與她同學(xué)的姓名，在車禍中喪生的是禹瑞麗的同學(xué)，而禹瑞麗則昏迷了13年）；在《我的ID是江南美人》（2018）中，姜美來(lái)因?yàn)橄嗝渤舐鴤涫艹靶团艛D，產(chǎn)生自卑心理。即便整形后，姜美來(lái)依然沒(méi)有自信，導(dǎo)致她與都慶碩在確定戀愛(ài)關(guān)系的過(guò)程中躊躇不決；《金秘書為何那樣》（2018）中的李英俊在幼年時(shí)曾被一位精神失常的情婦綁架而留下心理陰影，對(duì)束線帶十分忌憚，更甚者導(dǎo)致只要他與金微笑一接吻，腦海中立即浮現(xiàn)情婦曾經(jīng)企圖掐死他的情景。這些負(fù)罪、自卑、恐懼等年少時(shí)期所遭受的心理創(chuàng)傷并未隨著時(shí)間的流逝而彌合，反而沉淀為潛意識(shí)支配著他們的行為，由此引發(fā)了一系列的戲劇沖突。

被潛意識(shí)壓制的創(chuàng)傷經(jīng)歷干擾到了劇中人物的正常生活，因此“治愈創(chuàng)傷”就成為了敘事的終極目標(biāo)?！霸趧?chuàng)傷事件之后，創(chuàng)傷患者變得更容易受到傷害，他們的自我感已經(jīng)破碎，而重建的唯一方法，就是最初形成的方法——建立與他人的聯(lián)結(jié)關(guān)系?！盵 4 ] 4 7而“他人”在韓劇中被狹義化為“戀人”，男女主人公只有緊緊依靠才能完成彼此的“治愈”。例如在《當(dāng)你沉睡時(shí)》（2017）中，丁宰璨、南洪珠都因在童年時(shí)父親被害而留下心理陰影，長(zhǎng)大后成為檢察官的丁宰璨遇見(jiàn)成為記者的南洪珠，他開(kāi)始跟南洪珠一樣能夢(mèng)見(jiàn)未來(lái)，但是只有兩人的夢(mèng)境互為補(bǔ)充才能讓一起起案件水落石出，同時(shí)避免自己被兇手傷害，實(shí)現(xiàn)彼此的理想和消除因父親被害而帶來(lái)的童年創(chuàng)傷；在《我的ID是江南美人》（2018）中，姜美來(lái)因外貌自卑，都慶碩相貌出眾但卻誤以為母親決意離婚是因?yàn)橛辛嘶橥馇槎鵁o(wú)法向他人敞開(kāi)心扉，他們的緣分起于中學(xué)的一次誤會(huì)，在大學(xué)意外重逢后，都慶碩一步步向姜美來(lái)靠近，給予她自信和鼓勵(lì)，而姜美來(lái)又因在中學(xué)時(shí)的一次自殺企圖與都慶碩的母親相識(shí)，于是她就成為了都慶碩消除對(duì)母親嫌隙的樞紐。

以“治愈創(chuàng)傷”為終極目標(biāo)的韓劇在觀感上與“灰姑娘”式的愛(ài)情劇有很大不同，它為觀眾帶來(lái)了純愛(ài)的觀看享受。首先，以往阻礙男女主人公在一起的社會(huì)、家庭、階級(jí)等阻力統(tǒng)統(tǒng)被排除在外，貧富差距、家族恩怨、身世之謎等戲劇因素所帶來(lái)的大喜大悲、大開(kāi)大合的戲劇性沖突被削弱，外在的阻力被消弭導(dǎo)致在當(dāng)下的愛(ài)情韓劇中，重點(diǎn)呈現(xiàn)的是男女主人公之間一花一葉的世界。其次，“創(chuàng)傷”既是男女主人公在一起的障礙，同時(shí)也是無(wú)法割斷的紐帶，因?yàn)樗麄兪窍舜藙?chuàng)傷的唯一聯(lián)結(jié)關(guān)系，缺少對(duì)方都無(wú)法消除內(nèi)心陰影，這種堅(jiān)固的壁壘使他人無(wú)法插足，一場(chǎng)攜手相互救贖的純愛(ài)之旅便由此展開(kāi)，而這純愛(ài)又往往是年少之時(shí)一次怦然心動(dòng)的延續(xù)，這種隱藏在心底的不摻雜任何功利考量的少年情愫，更純粹、更質(zhì)樸，一旦爆發(fā)，更強(qiáng)烈也更加令人心動(dòng)。因此，當(dāng)下的愛(ài)情韓劇呈現(xiàn)出“治愈”的色彩，它如羽毛拂過(guò)肌膚般輕弄著觀眾的心弦，喚起人們對(duì)于純愛(ài)的想象，讓觀眾發(fā)出“我又相信愛(ài)情了”的感嘆。如果說(shuō)《明朗少女成功記》（2002）、《我的名字叫金三順》（2005）、《繼承者們》（2013）等韓劇是以“灰姑娘”的故事滿足了碌碌無(wú)奇和身處困境中的人們可以獲得優(yōu)質(zhì)愛(ài)情的幻想，那么在當(dāng)下的愛(ài)情韓劇中，受創(chuàng)的靈魂相互撫慰則維持了身在囂塵中的大眾對(duì)于愛(ài)情的信仰。

二、影響敘事的激勵(lì)事件

“激勵(lì)事件”是指“故事講述的第一個(gè)重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其他四個(gè)要素開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)——進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局。”[ 5 ] 2 1 1它猶如石子一般打破了主人公生活中各種力量的平衡，既可以是因巧合出現(xiàn)，也可以是由主人公的決定而造成?！笆艿絼?chuàng)傷—尋找創(chuàng)傷—治愈創(chuàng)傷”是當(dāng)下愛(ài)情題材韓劇的敘事范式，雖然在不同的作品中，線性敘述過(guò)程中的順序安排有所不同，但是開(kāi)篇的激勵(lì)事件無(wú)不與“創(chuàng)傷”有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

《雖然30但仍17》（2018）以“受到創(chuàng)傷”拉開(kāi)序幕，它的激勵(lì)事件是由“伏筆”和“分曉”兩個(gè)事件構(gòu)成。“意外的公交事故”是伏筆事件，它改變了禹瑞麗和孔宇振的命運(yùn)：一個(gè)昏迷13年，一個(gè)自我責(zé)備不能釋懷13年。十三年后蘇醒過(guò)來(lái)的禹瑞麗意外住進(jìn)孔宇振家是分曉事件，不過(guò)“分曉”是于觀眾而言，因?yàn)榭子钫裆形粗獣栽谑鹿手袉噬牟⒎鞘怯砣瘥惗撬耐瑢W(xué)?！督鹈貢鵀楹文菢印罚?018）中的副會(huì)長(zhǎng)李英俊因秘書金微笑提出辭職而焦頭爛額，它的激勵(lì)事件似乎與“創(chuàng)傷”毫無(wú)聯(lián)系。但實(shí)際上，從劇中金微笑兩次拿起“給哥哥的日記”的神態(tài)中可以看出，她辭職的理由并非是想尋找自己的人生那么簡(jiǎn)單。她記憶中的“哥哥”是兒時(shí)與她一起被綁架的男孩，那次經(jīng)歷造成她對(duì)蜘蛛產(chǎn)生畏懼的心理，但是由于當(dāng)時(shí)年紀(jì)尚小，對(duì)綁架的經(jīng)過(guò)模糊不清，甚至不記得自己為何如此害怕蜘蛛，因此，金微笑的辭職與其說(shuō)是為了尋找自己的人生，不如說(shuō)是為了尋回完整的創(chuàng)傷記憶。在《我的ID是江南美人》（2018）中，姜美來(lái)在上大學(xué)前進(jìn)行整容手術(shù)是試圖治愈和撫平創(chuàng)傷，然而因過(guò)于明顯的整容而被冠上“江南美人”的戲稱又使她陷入了新的困境。

以“創(chuàng)傷”/“創(chuàng)傷的幽靈”為激勵(lì)事件打破劇中主人公世界秩序的平衡，決定了在之后“糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局”的敘事進(jìn)展中，每一處的轉(zhuǎn)折與鋪墊都離不開(kāi)“創(chuàng)傷”的左右。例如在《金秘書為何那樣》（2018）中，金微笑與李英俊的情感升溫與她逐漸恢復(fù)對(duì)“哥哥”的記憶齊頭并進(jìn)，最后在觀看魔術(shù)表演時(shí)受到刺激恢復(fù)記憶，才確定當(dāng)年與她一起被綁架的“哥哥”是李英俊。綁架他們的情婦上吊自殺后，懸空搖擺的尸體給她心里留下陰霾，李英俊哄騙她那是蜘蛛，才導(dǎo)致她此后對(duì)蜘蛛十分畏懼，記憶恢復(fù)使故事達(dá)到高潮?！皠?chuàng)傷”/“創(chuàng)傷的幽靈”成為激勵(lì)事件后，“治愈創(chuàng)傷”就成了劇中人物想要恢復(fù)生活平衡的深層欲望，這種因果關(guān)系使當(dāng)下的愛(ài)情韓劇在敘事上具有極強(qiáng)的統(tǒng)一性，即“因?yàn)榧?lì)事件，高潮必須發(fā)生?！盵 5 ] 3 3 7而對(duì)“創(chuàng)傷”有限的、破碎的、主觀的回憶又為懸念的設(shè)置留下巨大的空間，因果邏輯清晰的主線與環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)賦予了當(dāng)下的愛(ài)情韓劇極強(qiáng)的觀賞性。

“創(chuàng)傷”也為當(dāng)下愛(ài)情題材韓劇的敘事帶來(lái)喜劇色彩。這看起來(lái)似乎有些不可思議，因?yàn)椤皠?chuàng)傷”是壓抑痛苦的，而“喜劇”則是令人開(kāi)心大笑的，然而它巧妙地利用“創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙”——即個(gè)體的肉體或心理受到嚴(yán)重創(chuàng)傷后出現(xiàn)的持續(xù)性精神和心理障礙，融合了“創(chuàng)傷”與“喜劇”兩個(gè)相對(duì)立的范疇。例如在《先熱情地清掃吧》（2018）中，有嚴(yán)重潔癖的張善杰對(duì)周圍環(huán)境的潔凈要求極其嚴(yán)苛，吉五雪的靠近、觸碰都讓他產(chǎn)生反應(yīng)過(guò)度，從而帶來(lái)夸張的喜劇效果；《金秘書為何那樣》（2018）中的李英俊與金微笑接吻時(shí)想起兒時(shí)綁架他的穿著高跟鞋、染著紅指甲的情婦，下意識(shí)地用力把坐在轉(zhuǎn)椅上的金微笑推向遠(yuǎn)處，劇中以慢鏡頭來(lái)表現(xiàn)金微笑與回過(guò)神來(lái)的李英俊的錯(cuò)愕表情。隨后，李英俊又認(rèn)為金微笑應(yīng)該很期待與自己接吻，并想方設(shè)法進(jìn)行道歉，自戀的內(nèi)心活動(dòng)與行動(dòng)成為劇中制造喜劇效果的策略；在《內(nèi)在美》（2018）中，男女主人公都有各自的創(chuàng)傷遭遇，徐道載因遭遇車禍留下了“人臉識(shí)別障礙”的后遺癥，而韓世界每月都要經(jīng)歷一周的“變身”。徐道載為了確認(rèn)自己是否能認(rèn)出“變身”后的韓世界，于是跟她睡在一張床上想親眼看她“變身”。不料早上突然過(guò)來(lái)的徐母發(fā)現(xiàn)自己的兒子竟與一陌生男孩（變身后的韓世界）睡在一起，對(duì)方竟然還是個(gè)高中生。徐道載無(wú)法辨別出韓世界是否變身而露出“寵辱不驚”的茫然表情、韓世界慌張地對(duì)徐母解釋以及徐母氣急敗壞地暈過(guò)去構(gòu)成一場(chǎng)爆笑喜劇。在以往的韓劇中，喜劇效果一般是由男主人公對(duì)女主人公的占有欲而引發(fā)出的“幼稚”行為或心理活動(dòng)來(lái)完成，而在當(dāng)下的愛(ài)情韓劇中，人物的“創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙”拓寬了喜劇表達(dá)方式的廣度和維度。在“尋創(chuàng)”未完成之前，由于男女主人公彼此之間的不了解或一方不知情而造成的不痛不癢的誤解，既能讓喜劇效果順理成章地生成，又能推進(jìn)人物的情感發(fā)展。

三、塑造理想的愛(ài)情伴侶

從心理學(xué)上來(lái)說(shuō)，創(chuàng)傷經(jīng)歷會(huì)影響到人格的形塑，如果受創(chuàng)者在創(chuàng)傷發(fā)生時(shí)沒(méi)有得到及時(shí)的幫助和理解，他們會(huì)“感到被完全放棄、全然的孤獨(dú)，和被逐出那賴以生存的由人和神眷顧保護(hù)的系統(tǒng)之外。此后，疏離和隔絕的感覺(jué)擴(kuò)散至每一種關(guān)系，從最親密的家人到最抽象的社群與宗教教友?！盵 4 ] 4 8縱觀《金秘書為何那樣》（2018）、《我的ID是江南美人》（2018）、《內(nèi)在美》（2018）、《超級(jí)巨星柳白》（2018）、《雖然30但仍17》（2018）、《先熱情地清掃吧》（2018）、《她的私生活》（2019）等韓劇中的“受損的”男主人公都在內(nèi)心以自我封閉、離群索居的方式建立防御機(jī)制，禁止外人闖入，亦不讓自己走出，拒絕信賴別人。他們雖不乏才華與能力，但是在人際交往上都有一定缺陷，通常表現(xiàn)為極度傲慢自戀與沉默寡言兩個(gè)極端。

然而把這種人格缺陷放置在戀愛(ài)關(guān)系中時(shí)，便形塑出了理想的愛(ài)情伴侶。內(nèi)心封閉的男主人公一旦愛(ài)上了女主人公之后，眼里心里只有她一個(gè)。他們經(jīng)常表現(xiàn)出初戀的青澀，極度嫉妒出現(xiàn)在女主人公身邊的異性與對(duì)女主人公具有強(qiáng)烈的占有欲；他們會(huì)為費(fèi)盡心思地討好女主人公而做出許多令人啼笑皆非的事情；他們對(duì)其他仰慕自己的女性視而不見(jiàn)，專情且深情，霸道且溫柔，滿足了女性觀眾在觀看過(guò)程中的自居與投射心理，形成了“甜寵”的風(fēng)格。但是需要注意的是，這些韓劇中的“甜寵風(fēng)”與“通過(guò)想象一種近乎透明的單純來(lái)拒絕擁抱世界的激情”[ 6 ]的國(guó)產(chǎn)“甜寵劇”略有不同。

首先，這些韓劇涉及了整容、明星、職場(chǎng)、司法等現(xiàn)實(shí)話題，它們豐富了“故事脊椎”。明星制造、司法漏洞、職業(yè)操守、職場(chǎng)生存等社會(huì)現(xiàn)實(shí)介入主人公致力于“治愈創(chuàng)傷”的敘事過(guò)程中，與他們發(fā)生聯(lián)系，雖然一切矛盾最后都以理想化的方式解決，也并未對(duì)男女主人公造成長(zhǎng)時(shí)間的虐身與虐心，但是故事的世界不再“懸空”，而是選擇“落地”。對(duì)比韓劇《我的ID是江南美人》（2018）與國(guó)產(chǎn)劇《微微一笑很傾城》（2016）就可以看出，同樣是講述大學(xué)校園的戀愛(ài)故事，但是整容、議員選舉、“直播炫富”、父母與子女問(wèn)題等社會(huì)現(xiàn)象在前者中以不少的篇幅描寫，而后者卻是一個(gè)經(jīng)過(guò)提純只剩下愛(ài)情的“真空世界”，韓劇中“仿真的現(xiàn)實(shí)”讓觀眾有更強(qiáng)的代入感和沉浸感。

其次，“愛(ài)情至上”雖然是愛(ài)情題材文藝作品的普遍追求，但是在韓劇中，親情、友情等倫理情感并未完全被驅(qū)逐出愛(ài)情的理想國(guó)。如《金秘書為何那樣》（2018）中金微笑姐妹三人在度假時(shí)對(duì)母親的緬懷、《超級(jí)巨星柳白》（2018）中吳江順與奶奶的相依為命以及小島上淳樸的鄉(xiāng)情、《我的ID是江南美人》（2018）中一直維護(hù)姜美來(lái)的唯一好友吳賢婷，這些倫理情感的呈現(xiàn)避免人物淪為單薄蒼白的愛(ài)情符號(hào)。

更關(guān)鍵的是，形塑出專一深情的理想伴侶是以“經(jīng)歷創(chuàng)傷”為前提，而在大多數(shù)韓劇中，男女主人公都是創(chuàng)傷發(fā)生時(shí)的在場(chǎng)者，因而“治愈創(chuàng)傷”必然需要兩人攜手共進(jìn)，以此排除第三者的介入，這就使當(dāng)下愛(ài)情韓劇中的男主人公絕非是一般意義上的“霸道總裁”。在一般的愛(ài)情電視劇中，男主人公往往被女主人公樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)等抽象的品質(zhì)吸引，但是在當(dāng)下的愛(ài)情韓劇中，共同的創(chuàng)傷經(jīng)歷是女主人公走進(jìn)男主人公內(nèi)心世界的決定性前提，她是撫平創(chuàng)傷的一劑良藥。共同的創(chuàng)傷經(jīng)歷為“非你不可”給出了一個(gè)令人信服的理由，于是故事中主人公所追求的愛(ài)情不是“情不知所起”，而是“有所起”。雖然男主人公對(duì)除女主人公之外的其他女性表現(xiàn)出“無(wú)欲望訴求”是中韓甜寵劇的共同特點(diǎn)，但韓劇中給出的事因顯得更加必然可信。

結(jié) 語(yǔ)

“創(chuàng)傷”在當(dāng)下的愛(ài)情題材韓劇中充分發(fā)揮其藝術(shù)功能，既為男女主人公的情感世界構(gòu)建起一個(gè)安全區(qū)，讓觀眾沉醉在愛(ài)情的單純美好中，同時(shí)在以“平創(chuàng)”為終極目標(biāo)的敘事中，勾連起一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這對(duì)于一味沉迷于個(gè)人想象中的國(guó)產(chǎn)甜寵劇而言，具有一定的借鑒意義。

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作者簡(jiǎn)介：葉綿耀，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院博士研究生，研究方向?yàn)橛耙暸u(píng)。