王鐘屏
摘 要:《雨巷》作為戴望舒的代表作,深受讀者喜愛(ài)。詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)的丁香姑娘、油紙傘、雨巷等凄清哀婉的意象渲染了詩(shī)歌的寂寥惆悵,其回環(huán)的結(jié)構(gòu)運(yùn)用表現(xiàn)出詩(shī)人身處困境的迷茫彷徨,虛實(shí)意境的勾勒營(yíng)造了朦朧纏綿的詩(shī)歌空間令人遐想。
關(guān)鍵詞:意象 結(jié)構(gòu) 虛實(shí)之境
20世紀(jì)20年代現(xiàn)代派詩(shī)人戴望舒憑借一首極具象征主義特色的詩(shī)歌《雨巷》蜚聲詩(shī)壇。葉圣陶先生曾高度評(píng)價(jià)《雨巷》“替新詩(shī)底音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元”,戴望舒也因此獲得了“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號(hào)。詩(shī)歌以輕盈飄逸的筆觸描繪雨季小巷的浪漫邂逅,在低沉而幽咽的調(diào)子中抒寫(xiě)著詩(shī)人內(nèi)心的愁緒,又以朦朧而感傷的情懷烘托詩(shī)人內(nèi)心對(duì)于現(xiàn)實(shí)的煩憂以及期望陰霾消散的急切心境。
一、凄清意象凸現(xiàn)寂寥惆悵
詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)的“油紙傘”“雨巷”“丁香姑娘”意象渲染了詩(shī)歌凄清之境,仿佛置身潮濕清幽的狹長(zhǎng)寂寥雨巷中,困頓不已。開(kāi)篇就出現(xiàn)了“油紙傘”的意象,標(biāo)明地域性,江南梅雨時(shí)節(jié)的綿綿細(xì)雨平添了詩(shī)歌煙雨朦朧的情調(diào)。“撐著油紙傘,獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷”,“雨巷”在詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)了四次,且又以“悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”和“寂寥”來(lái)形容這一意象,描繪詩(shī)人在朦朧細(xì)雨中,撐著油紙傘,踟躕于悠長(zhǎng)而又寂靜的雨巷,他踏著被雨浸濕的青石板,細(xì)雨無(wú)聲烘托孤寂的腳步聲,且在悠長(zhǎng)而狹窄的雨巷中彳亍,寫(xiě)出了詩(shī)人心底的寂寞與憂傷。
這時(shí),“我希望逢著/一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘”,引出另一個(gè)關(guān)鍵意象“丁香姑娘”,一個(gè)丁香一樣,結(jié)著愁怨的姑娘,她有丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,哀怨又彷徨,她冷漠,凄清,又惆悵。詩(shī)人獨(dú)自彳亍,寂寞、孤獨(dú)的心渴望一位能和他切合的姑娘,想象中的她有著“丁香的顏色”“丁香的芬芳”“丁香的憂愁”,她能和他一樣“哀怨”而又“彷徨”,能分擔(dān)他的憂愁與哀傷。“丁香”作為傳統(tǒng)文學(xué)中“惆悵”“憂愁”的代名詞,如“青鳥(niǎo)不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁”,又如“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”。詩(shī)人借用“丁香”的愁怨與憂郁抒寫(xiě)凄清與惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近,又靜靜地遠(yuǎn)去,與“我”擦肩而過(guò),來(lái)不及問(wèn)候,也來(lái)不及挽留,而“我”所有的期望就“像夢(mèng)一般的凄婉迷?!薄9媚锏纳碛霸诰d綿細(xì)雨中消散。寂寥的雨巷深處,只剩下“我”孤獨(dú)的腳步聲。詩(shī)中的“雨巷”既象征著詩(shī)人陷入精神上的困境,又表現(xiàn)“我”走不出那條悠長(zhǎng)而寂寥的情緒之巷。
如果說(shuō)“雨巷”“丁香姑娘”等這些意象給全詩(shī)奠定了惆悵寂寥的基調(diào)的話,那么詩(shī)歌回環(huán)結(jié)構(gòu)的運(yùn)用則表達(dá)詩(shī)人的徘徊與迷茫,營(yíng)造朦朧詩(shī)意空間。
二、回環(huán)結(jié)構(gòu)表達(dá)徘徊迷茫
《雨巷》總共有七節(jié),緊扣愁怨,從我希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘到姑娘出現(xiàn)默默走近再走遠(yuǎn)直至姑娘消散,最后我又一次希望結(jié)著愁怨的丁香姑娘再一次從我身邊飄過(guò)?!队晗铩吩谝粋€(gè)回環(huán)式的結(jié)構(gòu),即期待—邂逅—失落中,將詩(shī)人的心情表現(xiàn)得極為真切——期待時(shí)的夢(mèng)幻、邂逅時(shí)的雀躍、失落時(shí)的憂傷。
全詩(shī)大量采用首語(yǔ)重疊、反復(fù)等修飾手法,如在第二三節(jié)就寫(xiě)到“在雨中哀怨/哀怨又彷徨”、第四五節(jié)的“像夢(mèng)一樣地/像夢(mèng)一般地凄婉迷?!薄跋駢?mèng)中飄過(guò)/一枝丁香地”就運(yùn)用了首語(yǔ)重疊與頂真的手法,且詩(shī)歌第一節(jié)和最后一節(jié)又完全重復(fù),在詩(shī)歌的節(jié)奏和音律上構(gòu)成重復(fù),從而使得詩(shī)歌傳達(dá)出一種困頓中的寂寥感,其間的惆悵迷茫能夠喚起心中對(duì)于愛(ài)情、理想抑或是其他的期盼與追尋。
《雨巷》中的“我”在尋覓著與“姑娘”的相逢,但相逢之后卻又不敢去觸碰,任由其消失遠(yuǎn)去,陷入了再次尋覓之中?!队晗铩肥亲髡哂眉帕茹皭潓?xiě)下的一首尋覓求索的希望之歌,詩(shī)中的“雨巷”聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,有論者認(rèn)為“ 彷徨傷感的情緒,不能籠統(tǒng)地說(shuō)是純屬個(gè)人的哀嘆,而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影”,而筆者卻認(rèn)為將浪漫主義似的感傷情調(diào)融入因理想失落而苦悶的心境中,更為有力地烘托了詩(shī)人戴望舒內(nèi)心的迷茫與徘徊。
三、虛實(shí)之境勾勒求索追尋
戴望舒早期的詩(shī)歌,不僅注重古典詩(shī)歌意境和意象的選擇和表現(xiàn),還更多地化用古典詩(shī)歌中的浪漫感傷情愫,呈現(xiàn)一種東方的細(xì)膩、典雅、含蓄之美。其好友施蟄存也曾這樣評(píng)述過(guò)戴望舒早期的詩(shī)歌“望舒初期的詩(shī),有很濃厚的中國(guó)古詩(shī)的影響”, 然而“在震旦大學(xué)求學(xué)期間,接觸最多的則是雨果、拉馬丁、繆塞等法國(guó)浪漫派詩(shī)人的作品 ”。于是詩(shī)人在中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶和西方浪漫主義思潮的感染中形成了朦朧、憂郁、縹緲的詩(shī)歌空間。他這一時(shí)期的詩(shī)歌大多數(shù)都不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹寫(xiě),而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。他曾經(jīng)這樣說(shuō):“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的,不單是真實(shí),亦不單是想象。”
這首《雨巷》寫(xiě)得既實(shí)又虛,朦朧恍惚。詩(shī)歌中“我”走在寂寥而又悠長(zhǎng)的雨巷,這是實(shí)實(shí)在在的場(chǎng)景描繪,但是詩(shī)歌中的丁香姑娘卻可以是實(shí)指,即詩(shī)人愛(ài)慕已久的姑娘,也可以是虛指。對(duì)姑娘進(jìn)行的描寫(xiě)是以“她是有”起頭,卻抱有幻想地去猜她的模樣:“丁香一般的顏色, /丁香一樣的芬芳,/丁香一樣的憂愁”,但是她又“像夢(mèng)一般的凄婉迷?!?。丁香姑娘是虛幻的,詩(shī)人腦海中所猜想的丁香姑娘的愁容,在無(wú)形當(dāng)中就成了詩(shī)人個(gè)體情緒精神的投射,丁香一樣的姑娘成了一種鏡像,表現(xiàn)出對(duì)詩(shī)人內(nèi)心幽怨愁苦之情的印照以及詩(shī)人追尋理想而不得的宣泄,既是詩(shī)人苦悶彷徨而又心存希望的表達(dá),“丁香姑娘”幻化成戴望舒理想或者希望的象征。
在美學(xué)范疇上,意境是由虛和實(shí)兩個(gè)部分構(gòu)成,實(shí)景是對(duì)情景的直接表達(dá),而虛境是在幻想和聯(lián)想中表達(dá)出來(lái)的。《雨巷》以虛寫(xiě)實(shí),轉(zhuǎn)實(shí)成虛,寫(xiě)出了詩(shī)人在沒(méi)有盡頭的道路中對(duì)于理想的追尋,在這個(gè)過(guò)程中即使充滿了凄清、惆悵、徘徊與迷茫,也不放棄追尋與求索,于是再一次“撐著油紙傘,獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷,/我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的姑娘”。
在寫(xiě)《雨巷》時(shí),詩(shī)人雖悵惘但還心存希望,但是他后來(lái)的詩(shī)歌 《林下的小語(yǔ)》則重在描繪哀傷與絕望。在深情相擁時(shí)感覺(jué)到的不是彼此的溫暖,而是穿透心底的寒冷?;蛟S在哭泣時(shí)才能擁有記憶,所以才有了“不要微笑,親愛(ài)的:/啼泣一些是溫柔的,/啼泣吧,親愛(ài)的,啼泣在我的膝上,/在我的胸頭,在我的頸邊:/啼泣不是一個(gè)短促的歡樂(lè)”。“我”在你心中分量開(kāi)始比“天風(fēng)” 還輕,在“你”的眼中已不再有“我”晃動(dòng)的身影。盡管心中滿是不舍,“我”卻松開(kāi)緊握的手,成全“你”的幸福,讓“你到山上去覓珊瑚吧,/你到海底去覓花枝吧”,殘留于“我”心中的卻是“這沉哀的,這絳色的沉哀”。正如杜衡在《望舒草·序》中說(shuō)的那樣“五年的奔走,掙扎,當(dāng)然盡是些徒勞的奔走和掙扎,只替他換來(lái)了一顆空洞的心”。此時(shí)的戴望舒已不再具有《雨巷》時(shí)的那種對(duì)愛(ài)情、對(duì)理想的渴望,而是整個(gè)人陷于了“空洞”,呈現(xiàn)出頹廢的情愫。
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作 者: 王鐘屏,文學(xué)碩士,宜賓廣播電視大學(xué)(市教師培訓(xùn)中心) 副教授,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
編 輯: 張晴 E-mail: zqmz0601@163.com