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    人生就是漸次展開的夢境

    2020-02-04 08:04:37鐘梓欣
    名作欣賞·評論版 2020年11期
    關(guān)鍵詞:夢境現(xiàn)實心靈

    摘 要: 胡梅仙在其長篇小說《荊棘與珍珠》中塑造了一個虛實交織、真假難辨的世界?,F(xiàn)實和夢境構(gòu)成這個世界的一體兩面,夢甚至成為其中最重要和最精彩的情節(jié)。她首創(chuàng)了夢幻現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法,在敘事中大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、心靈感應(yīng)、意識流動和空間扭曲的方式,使現(xiàn)實被夢幻化為陌生化現(xiàn)實。女主角明珠月做了數(shù)不清的夢,這些夢表現(xiàn)出富有意義的精神結(jié)構(gòu),展示了她獨(dú)特的生命體驗和情感世界,在其清醒狀態(tài)下的精神活動中仍然散發(fā)出巨大的影響力,使小說籠罩在亦幻亦真的浪漫主義氛圍中。本文對小說中的夢境進(jìn)行多角度的解讀,試圖發(fā)現(xiàn)夢與神話的淵源、夢與心靈溝通的關(guān)系、夢的預(yù)知與療救作用,探討夢對現(xiàn)實人生造成的影響和價值意義。

    關(guān)鍵詞: 《荊棘與珍珠》 夢境 現(xiàn)實 心靈 預(yù)知 療救

    人生活在兩面一體的世界中,貫徹了科學(xué)理性精神和社會行為法則的是其清醒的一面,在沉睡的面紗籠罩下?lián)渌访噪x的則是其夢幻的一面。弗羅姆認(rèn)為,人在清醒時,雖然能有意識地確定和實現(xiàn)目標(biāo),但由于各種現(xiàn)實利益的考慮,意識形態(tài)和社會輿論的影響,人們常常不知不覺地生活于謊言或假象、相互猜忌或憎恨之中,以致他們的判斷力和愛的情感受到壓抑。a但是在睡夢之中,由于不再與外界文化接觸,他們能夠違反邏輯地思考,不再受現(xiàn)實利益的驅(qū)使,深藏在潛意識中的愛與欲望、理性與道德、邪惡與善良就都能化作夢的象征語言得以自由表現(xiàn),因此反而可能做出更為正確的選擇。如此說來,做夢“是另一種意義上的清醒”b,能為人的現(xiàn)實生活提供指導(dǎo)。

    潛意識像迄待發(fā)掘的潘多拉寶盒,而潛意識統(tǒng)治下的夢境是現(xiàn)實生活的一面窺鏡,夢境和現(xiàn)實的碰撞和融合能使文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的想象空間。在《荊棘與珍珠》中,作者巧妙地將作為潛意識的神秘語言的夢與現(xiàn)實結(jié)合在一起,把意識與潛意識的語言同時用于表現(xiàn)同一個故事,使現(xiàn)實主義的筆觸沾染了夢的浪漫主義色彩,創(chuàng)作出天馬行空的神秘故事和亦幻亦真的審美氛圍。在營造審美幻覺的筆觸下,女主角明珠月的無意識內(nèi)容被作者有意識地展現(xiàn)出來,她的理性與感知、現(xiàn)實和超驗、拘謹(jǐn)和隨性、欲念和靈魂糾纏不休,使故事的發(fā)展過程也成為探索女性心理成長的過程。在夢境之中,明珠月微妙的心理變化和試圖隱藏的內(nèi)心愿望暴露無遺,除了能操縱自如地把控時間軸,她還能隨心所欲地穿越與現(xiàn)實隔絕的空間,探尋更為真摯的情感體驗和實用的生活經(jīng)驗。從現(xiàn)實進(jìn)入夢境,從表象突進(jìn)本質(zhì),這種想象的模式打破了邏輯思維的界限,是作者重新審視人與人、人與時空、人與自然的關(guān)系,重估夢的價值的成果。作者為明珠月提供了一個夢幻的自由的生存空間,利用纏綿不斷的夢境揭示她迷惘困厄的現(xiàn)實境遇,以夢的朦朧的象征語言表達(dá)女性的生存感知。在現(xiàn)實生活中,明珠月受到來自愛情、親情、職業(yè)等的多方壓力,她的生存空間被壓縮,豐沛的情感和生命力被深深壓抑到潛意識中。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己在夢境中能脫離現(xiàn)實的束縛,被壓抑的思緒能從邊緣走向中心,讓她享有作為女性主體的獨(dú)立地位時,她開始迷戀夢境。但是作者為明珠月打造的夢境空間不是與世隔絕的封閉式空間,它仍與現(xiàn)實有所關(guān)聯(lián)。在夢中她建立了自己的精神家園,拓展了生存空間,并從中汲取了與現(xiàn)實世界對話的勇氣,使她得以帶著夢的各種意象組成的護(hù)盾向現(xiàn)實突圍。正是因為夢與現(xiàn)實的這種開放式關(guān)系,兩者的對比才愈發(fā)明顯,做夢的意義才得以體現(xiàn)。

    當(dāng)夢想與現(xiàn)實的天平發(fā)生傾斜,使明珠月感到備受折磨時,夢境成為她扎根存活的空間。她的愛在現(xiàn)實生活中難以釋放,只好把它寄托于幻夢中。珠月的夢結(jié)合了記憶和當(dāng)下的想象,她置身于潛意識營構(gòu)的空間里,這個世界充滿了虛擬真實,她的身體可以變得更加年輕,可以感應(yīng)到愛人的依賴和呼喚,神話與現(xiàn)實不再隔著千萬年的距離,異世界的大門可以隨時開啟。與現(xiàn)實若即若離的自由狀態(tài)使珠月的潛意識釋放出巨大的精神能量,這股力量讓她得以短暫脫離日常生活經(jīng)驗。在夢中的珠月處于身體和思想都非常自由的狀態(tài),情之所至,興之所至,隨心而動。“夢的工作通過顯夢的形式特點(diǎn),如它的明晰性,或隱晦性,成功地表示出大部分的隱念?!眂她在各式各樣的夢中抒發(fā)隱念,追求自我內(nèi)部情感的自由解放,大膽地表達(dá)自己的愛憎和抵御殘酷現(xiàn)實的決心。

    一、集體無意識的夢

    現(xiàn)實生活中的明珠月是一個奉獻(xiàn)者、犧牲者?;橐龅募湘i把她捆綁勒緊,讓渴望愛和被愛的她明明看到愛人近在咫尺,卻無法脫離倫理道德的約束而去接近,只能陷入一場又一場含蓄而無望的苦戀中?!叭祟惗加袣w屬和愛的需要。對愛的需要包括情感的付出和接受。如果這不能得到滿足……這樣的一個人會渴望同人們建立一種關(guān)系,渴望在他的家庭中有一個位置,他將為達(dá)到這個目標(biāo)而作出努力,他將希望獲得一個位置,勝過希望獲得世界上的任何其他東西?!眃為了找到愛的歸屬,在現(xiàn)實中求而不得的明珠月摸索到一條奇特的路——做夢。弗洛伊德認(rèn)為,夢是被壓抑的欲望的滿足,尤其是性本能欲望的滿足。e在關(guān)于愛情的夢中,珠月敢于把在現(xiàn)實生活中隱匿起來的情感全部抒發(fā)出來,愛得熱情奔放,舍身忘己。她的夢不是單向度的夢,而是可以與愛人的夢相通。他們常常做同一個夢,即使他們在現(xiàn)實中相隔甚遠(yuǎn),可是他們能在夢中相知相守。因為有了共同的夢,所以他們漸漸地在現(xiàn)實中也產(chǎn)生了一種神秘的精神聯(lián)系,能知道對方的心思。這種心靈感應(yīng)讓珠月了解因頡對她的懷疑、怨恨和思念的情緒,而且他的創(chuàng)傷,珠月似乎都可以感應(yīng)到,如同身受。從夢中相愛到現(xiàn)實中相愛,這份愛的實現(xiàn)帶有創(chuàng)造性?!皠?chuàng)造性的愛總是伴生著各種態(tài)度:關(guān)系、響應(yīng)、尊重與了解。其中我尊重他,就是說,我‘按本來面目看他,不受自己的愿望與畏懼等偏見的影響,客觀地看他?!眆珠月通過夢這個媒介,透過因頡的外表進(jìn)入了他的本質(zhì),進(jìn)而把自己的本質(zhì)和內(nèi)心,而不是外表與他聯(lián)系在一起。珠月和愛人經(jīng)常陷入相同的夢中,這其實是他們腦海中的集體無意識運(yùn)轉(zhuǎn)下的結(jié)果。在榮格關(guān)于夢的理論中,他不僅從個人經(jīng)驗,而且也從種族的經(jīng)驗出發(fā)去尋找夢的意義。他認(rèn)為同一個種族的個體有些共同的、不為個體知覺的經(jīng)驗,但這些經(jīng)驗會在夢中表現(xiàn)出來。“在日常生活中,人類所有的意識是相互脫離的,但是在原始的漆黑的夢里,所有的更具有普遍性、真實性、永恒性的人類卻是相同的?!眊在集體無意識中,人類仍然是一個內(nèi)在的整體,心靈相通的夢就產(chǎn)生于這些相互聯(lián)系的深奧之中。

    “夢和神話都是潛意識的象征性表達(dá),是潛意識內(nèi)容的表現(xiàn)形式?!県夢中的珠月曾拼命地逃脫一場要置她于死地的洪水,她相信那是因頡要贈給她的。能害死她的洪水偏偏是愛人要她經(jīng)歷的,她從中感受到一種苦到極致的甜蜜和破碎。原型夢幻通常會出現(xiàn)在人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)階段,還會出現(xiàn)在某種劇變和漂泊不定期,這標(biāo)志著走向個性化和思想成熟。當(dāng)珠月的情感轉(zhuǎn)移到詩的身上時,她再次做了關(guān)于洪水的夢。這場來勢洶洶、要淹沒一切的洪水是在愛人詩明言要跟妻子離婚然后娶她的時候發(fā)生的。他們?nèi)绻胍喗Y(jié)婚姻,雙方都必須付出慘重的代價,放棄各自的家庭,詩還要舍棄好不容易才買到的房子,他們只有毀掉既得的一切家庭利益和道德藩籬,才能在一起。所以他們急需一場驚天動地的大洪水把一切都沖走,讓他們的愛情獲得一個全新的生存空間。在珠月夢中傾瀉的大洪水,顯然與中國古代的洪水神話和集體無意識的沿襲有所聯(lián)系。據(jù)聞一多考證,我國很多地區(qū)(如湘西、貴州、云南、臺灣等)都流傳過洪水神話,其中心母題總是洪水來時,只有伏羲和女媧一男一女得救,后結(jié)為夫婦,遂為人類始祖。i在珠月和詩的共同愿望中,他們也很希望洪水能從天而降,把一切阻礙他們相愛的既存秩序都沖走,讓天地間只剩下他們兩個洪水遺民,讓他們自由地開創(chuàng)共同的未來。但也就是通過洪水夢境的預(yù)演,珠月和詩都知道為愛拋棄所有后將要付出的代價,所以在現(xiàn)實中對待愛情的態(tài)度變得更為謹(jǐn)慎。日常生活經(jīng)驗不可能撕去宇宙秩序的帷幕,不可能超越人類可能性的界域。! 0而在夢的作用下,人物超越了人類自身的局限,穿越了時間抵達(dá)遠(yuǎn)古,他們的自我驚人地擴(kuò)展,直到超越狹窄的個性化。在榮格看來,藝術(shù)作品也是一種把原型意象轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代語言的翻譯。參與藝術(shù)創(chuàng)作活動可以讓人們發(fā)現(xiàn)“通往心靈深處的入口,不然那個地方是隱藏著的”! 1。所有文化創(chuàng)作都是把原型意象轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代語言,以便向大眾提供一個與原型意象接觸的機(jī)會,所以文化創(chuàng)作是人類審視自己本源的一面鏡子。作者巧妙地把洪水神話和珠月的夢結(jié)合在一起,賦予了小說一種原始意蘊(yùn)和奇幻色彩。

    二、異世界的夢

    對于醒著的人來說,他的任務(wù)是生存,他服從于支配現(xiàn)實的法則。! 2這意味著他必須根據(jù)時間和空間來思維,意味著他的思想服從于時空邏輯的法則。而在睡夢中的人能自由地把握時間和空間,改變時間的維度,打開異度空間的闕口。在夢中,時空范疇被完全忽略:早已去世的人卻能活生生地出現(xiàn)。珠月的夢不僅與現(xiàn)世有聯(lián)系,與異世界也有莫大的關(guān)聯(lián)。珠月相信,“這世間有一種靈性,不僅在相通的人之間,而且天上地下有時也是可以和有靈性的人溝通的”! 3。珠月在夢里擁有扭轉(zhuǎn)時間的能力,生死時空的更迭不再具有分隔相親之人的效力。死亡與生存、陰間與陽間、過去與現(xiàn)在在夢中發(fā)生不可思議的碰撞。年歲漸長,離開珠月的親人越來越多,而珠月極度留戀那些過去的人和事,“她只希望所有的東西都一成不變,就像時光已停駐在她足下”! 4。她不舍奶奶、外婆、小舅舅、嘻嘻老者、林小樂等逝去的親友,其中最為不舍的至親是父親,當(dāng)一個人離世,去了另一個世界,他的音訊就再也不能傳達(dá)給生者??墒窃趬衾?,珠月得償所愿地重遇她的父親,這時珠月的父親除了肉身不滅,還具有了理想化的神性。因為珠月在父親生前沒辦法給他最好的治療,所以她對父親在病痛中死亡一事存有深深的自責(zé)。帶著對父親死亡的愧疚之意,她的夢讓她與化成守護(hù)仙人的父親相見。在她的夢中,生者與死者可以打破時間的藩籬再次相會,她可以逃離殘酷的現(xiàn)實,把沒來得及表達(dá)的愛全部對父親訴說出來。在生死交界之間,珠月的父親恍若生人,他的死亡并沒有造成他生命的終結(jié),而是讓他從病痛中得到解脫,得到飛升到天上當(dāng)神仙的機(jī)會,這給她極大的安慰,彌補(bǔ)了她沒能力拯救父親的遺憾。

    除了父親之外,珠月還能在夢中與其他親友相會,他們均與生前無異,身上并無一絲死亡后的恐怖氣息,反而好像過得更加從容快樂,這種充滿溫情的夢和想象使死亡失去了其沉重和威懾力,反而顯得自然且輕靈。親友的死亡往往會對仍然活著的人造成難以預(yù)估的心理創(chuàng)傷。在這種情況下,夢會給我們時間去悼念逝者。珠月面對那么多的離別,也曾一蹶不振,可是與逝者在夢中的重逢讓她又對現(xiàn)實生活恢復(fù)了一些希望。她在夢中發(fā)現(xiàn)她所愛的人一如既往地愛著她,這給了她莫大的鼓勵和繼續(xù)生存的勇氣。珠月對離世親友的追念讓她多次觸發(fā)進(jìn)入異世界的夢境之門,在這里有限和永恒的界限消失,同時也消弭了死亡的痛苦和離別的感傷,逝者一如生前那么善良溫和,他們不再受病魔的折磨,也不用再為生計而勞碌,每個人無論生前社會地位如何,在這里都無分貴賤,享受到了安樂祥和的生活。這種夢寄寓了珠月對人類的生命存在和死亡本質(zhì)的探索和思考,表明了她對美好人性的追思,對人間溫情的眷戀。

    三、預(yù)知未來的夢

    柏拉圖認(rèn)為夢是眾神對未來的諭旨,因此他號召人們必須以全部的關(guān)注對待夢。! 5榮格也認(rèn)為夢有指涉未來的意味,他把夢分為“回顧的”和“展望的”,認(rèn)為夢既代表過去的欲望,也傾向未來,有指出做夢者的目標(biāo)的功能。這種向前展望的功能,是在潛意識中對未來成就的預(yù)測和期待。! 6夢不僅連接著回憶、經(jīng)驗、感覺和文化的心理,還會創(chuàng)造出新的設(shè)想,幫助夢者解決在現(xiàn)實中難以解決的問題。

    珠月的夢與現(xiàn)實并非是二元對立的,它們相互影響,相互依存。由于與現(xiàn)實密不可分,她夢中的情景有時是現(xiàn)實生活中已經(jīng)發(fā)生過的事的延續(xù),有時候又是對未來生活的預(yù)兆。她的潛意識、夢境、自由聯(lián)想等心理層面在夢中的投射與現(xiàn)實生活緊密聯(lián)系,使她的夢既反映現(xiàn)實,又預(yù)知現(xiàn)實,并對現(xiàn)實產(chǎn)生直接影響。珠月預(yù)知夢中的情景往往能夠像鏡像反射一樣發(fā)生在現(xiàn)實生活中,所以她覺得自己的生活仿佛就是由夢構(gòu)成的,夢成了她最可靠的直覺,“夢里是怎么樣,珠月就不太敢相信現(xiàn)實的樣子”! 7。在她心中,夢和現(xiàn)實沒有明確的界限,她在夢中已經(jīng)經(jīng)歷了一次的事情,在現(xiàn)實中往往會再經(jīng)歷一次,現(xiàn)實是對夢的重復(fù)和印證。對未來的預(yù)知能力使珠月的夢變得更加真實,而現(xiàn)實反而變得更加虛妄。在榮格看來,預(yù)見夢是把與具體生活體驗相關(guān)的各種可能性作預(yù)先拼合。! 8因此他也把這樣的夢叫做“先知”夢。這種拼合是夢者積極思考,以期圓滿解決各種問題的大腦活動。預(yù)先拼合可能性的夢讓珠月的現(xiàn)實生活也籠罩著重重夢影,讓她面對現(xiàn)實生活的很多考驗時更加淡定從容,更好地找到最理想的解決方案。

    珠月不知道自己是從什么時候開始相信夢的,起初是一些夢印證了事實,這引起了她的注意。后來,她就有些相信夢了,而當(dāng)夢見好夢時,她覺得“那就像皇帝對她發(fā)了詔書一樣”! 9,她相信那個神諭一般的好夢預(yù)示的事情的準(zhǔn)確性。她越相信夢,她做的夢就越準(zhǔn),誰破壞她的工作,誰真心幫助她,她都能夢見。當(dāng)夢見不好的事時,她會感到無能為力,因為她知道這種夢的實現(xiàn)性。當(dāng)她每次知道那些人將要做出什么來傷害她、破壞她時,她真想站在他們面前大喝一聲,可是她預(yù)知夢只能作為她內(nèi)心的向?qū)В荒茏鳛楝F(xiàn)實中的證據(jù)。對于與她沒有心靈感應(yīng)的人來說,夢只是她的個人體驗,與他們無關(guān)。也正是因為預(yù)知夢的私人性質(zhì),珠月只能獨(dú)自感受它的導(dǎo)向性,在它的指導(dǎo)下分辨現(xiàn)實生活中的善與惡,把自己的內(nèi)心鍛煉得越來越堅強(qiáng)獨(dú)立。當(dāng)珠月沉醉在詩愛她的夢中,她的預(yù)知能力警示她,詩就是那個在現(xiàn)實中一直加害她和家人的人。她從預(yù)知夢中得知詩只能活到四十三歲,她習(xí)慣性地把關(guān)于詩的夢記錄下來,卻被詩從網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了這個秘密。詩不去怨恨命運(yùn)讓他英年早逝的殘忍,反而對窺見這個天機(jī)的珠月處處打擊報復(fù),認(rèn)為她干預(yù)了他的壽命。在夢的預(yù)示下,她得以看清一直苦戀她的詩的為人,沖破了感情迷障。珠月把夢的內(nèi)容帶到現(xiàn)實生活中,讓夢和清醒生活互相滲透,拓寬了思維模式,讓她更加審慎地對待一切,獲得更多解決問題的可能性和看清人性本質(zhì)的機(jī)會。

    四、夢的療救作用

    “睡眠的過程深深地影響著人們的官能。夢的總體功能是幫助人在心理和生理活動方面恢復(fù)平衡狀態(tài)。”@ 0如果失去這種平衡,人已經(jīng)被壓縮到極限的心理意識和身體系統(tǒng)就會很快崩潰。而人在睡眠中通過生產(chǎn)夢的材料,可以用一種微妙的方式,重新建立整體的心理平衡機(jī)制,這就是在人類的心靈結(jié)構(gòu)之中榮格稱之為夢所扮演的互補(bǔ)性(或曰補(bǔ)償性)角色。@ 1夢境和清醒意識一旦結(jié)合起來,就會在夢者的生活中引起驚人的變化。夢者會發(fā)展那些至今被忽視的可能性,許多尚未滿足的需求也會慢慢地顯現(xiàn)出來。明珠月在夢里會發(fā)現(xiàn)她在現(xiàn)實生活中感受到的缺陷,然后生成一種明確的補(bǔ)償性結(jié)構(gòu),夢會暗示一種潛在的目的性意圖,讓她在夢中獲得情感上的滿足。失敗的婚姻讓珠月的身心疲憊不堪,而睡夢的悄悄降臨會為她備受折磨的身心提供一個恬靜舒適的居所,讓她暫時免受丈夫的侵?jǐn)_。對丈夫的愛意盡失后,她的情感一度無處安放,這時她的夢里逐漸出現(xiàn)丈夫以外的一些人,這為她提供了更多情感投射的暗示和可以選擇的對象。因頡和詩都是通過走進(jìn)明珠月的夢境進(jìn)而走進(jìn)她心里的。夢讓珠月發(fā)現(xiàn)他們作為潛在交友對象的可能性,并讓珠月?lián)碛懈麄兓ネㄐ撵`的能力,讓她突破現(xiàn)實的障礙與他們在夢里相知相愛相守。因頡通過夢傳遞希望她盡早擺脫不幸婚姻的想法,激活了她身體中為了愛情奮不顧身的因子,因此她得到與丈夫決裂的勇氣。在離開因頡后孤獨(dú)絕望的日子里,珠月遇到了詩。她覺得他們的相遇,就像“遇到了白天的太陽和夜晚的明月”@ 2,她覺得自己可以信賴他,并把他作為心靈的依靠。在現(xiàn)實中,珠月不能和愛人談不顧家庭利益和倫理道德的戀愛,她只能通過夢把關(guān)于愛情的想象都給予他們,并依賴這些想象度過了多年的時光。雖然不能真正地?fù)碛兴麄儯撬X得“自己也算真正地愛過一回了”@ 3。夢里發(fā)生的美好愛情填補(bǔ)了珠月心中的情感缺憾,讓她被丈夫傷害得遍體鱗傷的心慢慢治愈。夢中的珠月因追求愛情而觸發(fā)了集體無意識的記憶后,她發(fā)現(xiàn)自己與其他人類之間存在著原始而深遠(yuǎn)的羈絆,她明顯地感到自己有一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過自我的能量在支撐她的軀體,她在人類同胞的共同記憶中找到安全感和信仰的皈依,再也不覺得自己是無根的人。

    除了在愛情方面,在親情和友情方面,珠月也得到了夢的療救。在多個親友離世后,珠月失去了大量的親情和友情,傷心得不可自拔。而這種傷心的情緒不能從現(xiàn)實生活中得到紓解,所以珠月開始做與逝者相關(guān)的夢,與他們建立超現(xiàn)實的羈絆。除了可以與生者產(chǎn)生情感上的共鳴,她和死者也可以有所交流。夢會為夢者狹窄的視角提供另外的補(bǔ)償視角,擴(kuò)大夢者審視生活的視角范圍。珠月的夢不僅為她提供溫情的慰藉,還讓她重溫童年的美妙時光。寶貴事物,都在夢里重現(xiàn),夢能夠刺激幻想,喚醒想象,讓停頓的思想再流動起來,以便使生活豐富多彩起來。@ 4那些“逝去的光陰、田園,那些夏天草垛上升起的輕煙,含著小麥和稻谷的芳香,那些爛漫的花朵,那些汗水,像鐵一樣慢慢鑄成的意志,那些不能忘懷的,牽扯生命的”@ 5寶貴事物,在夢的呼喚下全部都在珠月的夢中涌現(xiàn)。“為了那個回憶,因之而來的那種無窮的力量,人愿千百次沉淀于其中生活、奮斗、拼搏,在心里繼續(xù)保有希望。”@ 6夢把珠月帶回?zé)o憂無慮的小時候,在她痛苦的時候給予她輕柔的撫慰,為她提供逃避現(xiàn)實的居所,讓她獲得心靈上的寧靜時刻。

    今天,夢已不再傳遞敬畏神又期盼神的諭旨,它也不僅僅是睡眠時大腦活動的表現(xiàn),它是情感和認(rèn)知上的自我對話,是來自人們無法輕易理解的內(nèi)心深處的信息。夢對自我關(guān)愛和自我完善的行為很重要。它們指向我們新的靈魂,使我們了解人類精神生活的規(guī)律性,幫助我們迎接新的生活。@ 7小說中的明珠月雖然總是被命運(yùn)捉弄,但是在夢的啟示和治愈下,她永不放棄新的希望,與現(xiàn)實生活積極抗?fàn)?,展示出熱烈而旺盛的生命力。故事里的夢境與現(xiàn)實有著不可分割的聯(lián)系,夢境敘事既是作者對人的潛意識世界的探索和對真實世界的擴(kuò)容和注解,也是對現(xiàn)實的解構(gòu)與重構(gòu)。夢境既是小說情節(jié)構(gòu)成的一部分,又起著推動情節(jié)發(fā)展的作用,在虛構(gòu)的故事層面上多增加一重夢幻情節(jié),使故事帶有一股神秘而浪漫的腔調(diào)。汪洋恣肆的想象力與平凡真切的生活經(jīng)驗結(jié)合,使夢境與現(xiàn)實共同構(gòu)成了超凡脫俗的真實生活。

    《荊棘與珍珠》看起來也是白日夢的產(chǎn)物,它始終縈繞著夢幻的審美氛圍。卡夫卡在日記里寫道:“以文學(xué)為出發(fā)點(diǎn)來看我的命運(yùn),則我的命運(yùn)十分簡單,表達(dá)自己夢幻一般的內(nèi)心生活,這一意義使其他的一切都變得次要了?!盄 8與卡夫卡的寫作宗旨相近,作者在小說的序言里寫道:“我也想把我目前為止所有的人生體驗寫出來,用一種我自己獨(dú)有的方式,就是夢幻現(xiàn)實主義?!彼械膲艋弥赶虻亩际乾F(xiàn)實,是為了寫現(xiàn)實而寫夢幻,不是為了寫夢幻而寫夢幻。表面上作者要展示的是夢境,可真正意在表現(xiàn)的卻是現(xiàn)實和心靈?!霸谖覀兊囊庾R思想中,我們將自身限制在理性陳述的界限之中,這種理性陳述極為蒼白,缺乏色彩,因為我們剝奪了它們的大部分心靈關(guān)聯(lián)形式?!盄 9但是由于夢有著與日常邏輯不同的肌理,它擅于生成荒誕不經(jīng)、光怪陸離的意象,可以讓人脫離常態(tài)的時間感,所以夢幻現(xiàn)實主義筆觸下平淡無奇的事物會被陌生化,變得更加生動跳脫,避免了理性陳述的刻板。作者運(yùn)用夸張、扭曲、幻想等手段來反映現(xiàn)實生活,使一切事物都呈現(xiàn)出神秘感和新鮮感。她并不講究故事情節(jié)的連貫性,也不把人物局限在單一的時間和空間內(nèi),以奇異的夢境來反映或反襯出現(xiàn)實生活的匱乏和本質(zhì)。為了發(fā)掘夢的價值意義,作者還把她的想象伸展到了人類無意識的原始意境中,展示人類心靈力量的遺傳和更迭。榮格認(rèn)為,“用這種無知覺彌補(bǔ)當(dāng)今時代精神的不足和片面,是再好不過的”# 0。夢幻現(xiàn)實主義既是一種表現(xiàn)夢的方式,也是一種為夢祛魅的方式,它使夢不僅表現(xiàn)為“自我陶醉的縱欲空間,還表現(xiàn)為一種具有文化和生態(tài)意義的精神活動:我們作為個體越是有心,宇宙中我們所占據(jù)的那一渺小部分就越有希望”# 1。

    abehp〔美〕弗羅姆: 《孤立無援的現(xiàn)代人:弗羅姆的人本精神分析》,郭永玉譯,湖北教育出版社1999年版,第290頁,第279頁,第272頁,第266頁,第276頁。

    c 〔奧〕弗洛伊德: 《精神分析引論》,高覺敷譯,商務(wù)印書館2013年版,第136頁。

    d 〔美〕亞伯拉罕·馬斯洛: 《動機(jī)與人格》,許金聲譯,中國人民大學(xué)出版社2007年版,第26頁。

    f 〔美〕弗羅姆: 《健全的社會》,孫愷詳譯,貴州人民出版社1994年版,第29頁。

    g# 0 # 1〔美〕史蒂文斯: 《人類夢史》,楊晉譯,海南出版社2001年版,第196頁,第325頁,第359頁。

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    j 〔瑞〕榮格: 《心理學(xué)與文學(xué)》,馮川、蘇克譯,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1987年版,第129頁。

    ko! 8 @ 4 @ 7〔瑞〕維蕾娜·卡斯特: 《夢:潛意識的神秘語言》,王青燕、俞丹譯,國際文化出版社2009年版,第104頁,第12頁,第90頁,第36頁,第178頁。

    l 〔美〕弗羅姆: 《弗羅姆著作精選:人性、社會、拯救》,黃頌杰譯,上海人民出版社1989年版,第241頁。

    mnqs@ 2 @ 3胡梅仙: 《荊棘與珍珠》,長江文藝出版社2018年版,第596頁,第79頁,第279頁,第439頁,第592頁,第304頁。

    t 〔美〕帕梅拉·鮑爾: 《解夢寶典:10000種夢的解釋》,曹乃云譯,新華出版社2001年版,第3頁。

    @ 1 @ 9〔瑞〕榮格: 《潛意識與心靈成長》,張月譯,上海三聯(lián)書店2009年版,第27頁,第23頁。

    @ 5 @ 6胡梅仙:《夢幻現(xiàn)實主義的荷花》(自序),《荊棘與珍珠》,長江文藝出版社2018年版,第4—5頁,第4頁。

    @ 8 〔奧〕卡夫卡: 《卡夫卡文集第四卷》,高年生譯,作家出版社2011年版,第111頁。

    作 者: 鐘梓欣,廣州大學(xué)人文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在讀碩士研究生。

    編 輯: 康慧 E-mail: kanghuixx@sina.com

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