從故事創(chuàng)作層面談電影敘事中的懸念設(shè)置

摘? 要：近年來，國產(chǎn)電影呈現(xiàn)井噴發(fā)展趨勢。越來越多的電影通過大量使用流量明星、酷炫特效等方式來吸引大眾眼球。無 可置疑，這種模式帶來了高票房、高收益，但同時也導(dǎo)致越來越多粗制濫造的影片出現(xiàn)在大眾面前，出現(xiàn)了“叫座不叫好”的現(xiàn)象。為制作出“叫座又叫好”的精品影片，首先還是要回歸電影故事創(chuàng)作本身。懸念作為一種古老的敘事手段，它能夠通過設(shè)置難以預(yù)料的結(jié)果、塑造神秘莫測的人物、打亂時空順序來調(diào)動觀眾的情緒，從而讓觀眾在不知不覺中進入故事。有了懸念的推動，一個好的電影故事才能淋漓盡致地呈現(xiàn)在大眾面前。

關(guān)鍵詞：懸念;懸念設(shè)置;故事創(chuàng)作;電影敘事

近年來，隨著電影技術(shù)的革新、觀眾觀影需求的提升，國產(chǎn)電影呈現(xiàn)井噴式發(fā)展趨勢。此外，高票房帶來的商業(yè)利潤是另一個重要原因。越來越多的電影通過大量使用流量明星、酷炫特效等形式，來吸引大眾的眼球，這種模式帶來高票房、高收益的同時，也導(dǎo)致越來越多粗制濫造的影片出現(xiàn)在大眾面前，出現(xiàn)了“叫座不叫好”的現(xiàn)象。

那么，拋開明星效應(yīng)和技術(shù)特效，電影如何吸引觀眾，成為“叫座又叫好”的佳作，滿足觀眾的審美體驗和情感期待呢？筆者認為最終還是要回歸電影故事創(chuàng)作本身。懸念作為一種古老的敘事手段，它能夠通過設(shè)置難以預(yù)料的結(jié)果、塑造神秘莫測的人物、打亂時空順序來調(diào)動觀眾的情緒，從而讓觀眾在不知不覺中進入故事。有了懸念的推動，一個好的電影故事才能淋漓盡致地呈現(xiàn)在大眾面前。

本文將回歸電影制作的最初階段——電影故事的創(chuàng)作階段，從電影故事創(chuàng)作層面來探討電影敘事中的懸念設(shè)置，以期讓電影故事創(chuàng)作者意識到電影故事懸念設(shè)置的重要性，從而創(chuàng)作出“叫座又叫好”的精品。

一、懸念及懸念設(shè)置

（一）懸念

什么是“懸念”？著名懸念大師希區(qū)柯克認為：“一部影片的所有場面都不能停滯不前，而應(yīng)該不斷地向前發(fā)展，就像火車的輪子一個接一個地向前轉(zhuǎn)動……懸念乃是吸引觀眾注意力的最強有力的手段……在懸念的一般形態(tài)下，必須要讓觀眾清楚知道銀幕上所表現(xiàn)的東西。舍此則無懸念?！盵1]在希區(qū)柯克眼中，懸念設(shè)置就是要讓觀眾知道影片中人物所不知道的，觀眾是全知視角，而影片中人物則所知有限。這樣觀眾在為影片中人物的命運而擔(dān)憂、牽掛時，戲劇張力便產(chǎn)生了。

卡爾·斯臺爾克認為：“懸念是一種特別的人體感覺……它證明在知覺和自身的人體觀之間只有很少的關(guān)系。人們?nèi)ビ霸?，便是把自身處于這樣一種關(guān)系：他的人體框架處于回憶、愿望這兩者之間;處于現(xiàn)實與在此之前、之后的圖像之間;也就是處于眼前圖像（電影）與人體觀之間?！盵2]

國內(nèi)系統(tǒng)探索懸念奧秘的研究者范培松在其《懸念的技巧》一書中，將“懸念”定義為：“懸念，顧名思義，是懸在心中的思念……它有兩個含義：一是從讀者閱讀接受心理來看，那是指讀者在閱讀敘事性文學(xué)作品時，看到懸而未決的地方，不由自主地產(chǎn)生迫切要求了解情節(jié)發(fā)展的心理活動和對作品中的人物命運嚴(yán)重關(guān)注的心情……另一層含義是從作者創(chuàng)作的表現(xiàn)角度來看，那就是作者在安排情節(jié)和描繪人物時，到了某個關(guān)頭、故意帶住，設(shè)下卡子，對矛盾不加解決，讓讀者對情節(jié)、對人物牽腸掛肚，以達到感染讀者的目的的種種手段和技巧，這也叫懸念?！盵3]

如果說希區(qū)柯克、卡爾·斯臺爾克等人是僅從接受者的角度界定懸念，把懸念看作是受眾欣賞虛構(gòu)性敘事作品的“欲知后事如何”的心理欲望和情緒感覺，那么范培松已經(jīng)是從接受者和創(chuàng)作者雙重角度，較為全面地界定懸念。無論從怎樣的角度對懸念進行解釋，懸念都具備以下兩個特征：一，懸念是敘事故事中那些能夠調(diào)動受眾情緒、引發(fā)讀者閱讀興趣的內(nèi)容;二，懸念作為一種敘事手段，通過引導(dǎo)受眾情緒的變化推動故事情節(jié)的發(fā)展，從而達到敘事的目的。

綜上所述，筆者將電影故事創(chuàng)作中涉及的“懸念”定義為：在電影故事創(chuàng)作中，懸念是一種講故事的手段。創(chuàng)作者通過掩藏或強調(diào)某些特定信息（如令人期待的欲望、關(guān)乎生死的危險），使得受眾在欣賞電影故事時產(chǎn)生期待或恐懼等心理情緒和審美體驗。

（二）懸念設(shè)置

作為一種敘事技巧和手段，懸念設(shè)置并非是現(xiàn)在我們才去論述的一個命題。早在古希臘時期，亞里士多德在其《詩學(xué)》一書中論述史詩劇時，便提出“驚奇”“發(fā)現(xiàn)”“突轉(zhuǎn)”，都是營造懸念效果的手段。值得一提的是，在戲劇故事中，“發(fā)現(xiàn)”時常伴隨著“突轉(zhuǎn)”一并出現(xiàn)。例如，《俄狄浦斯王》中的主人公俄狄浦斯因為必須要消除瘟疫和災(zāi)禍，就得遵照神祇的指示，查出殺害前任國王的兇手。故事圍繞“追查兇手”這一核心事件展開，隨著真相一點點被發(fā)現(xiàn)，俄狄浦斯的命運發(fā)生了突轉(zhuǎn)。原來，受人愛戴的他不僅親手殺死了自己的父親——前任國王，還娶了自己的親生母親，驗證了“殺父娶母”的預(yù)言。正是一個個“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”，讓《俄狄浦斯王》的情節(jié)懸念起伏、扣人心弦?！鞍l(fā)現(xiàn)”“突轉(zhuǎn)”作為西方早期戲劇敘事常用的技巧，創(chuàng)作者通過對兩種手段的合理利用，推動故事情節(jié)的起伏發(fā)展，打破觀看者心中原有的平靜。而對于中國早期戲曲來說，更多的是通過“賣關(guān)子”“結(jié)扣子”“收煞”等方法，刻意放緩戲劇節(jié)奏，讓觀眾參與進來，琢磨即將發(fā)生的劇情，吊足觀眾的胃口。

除了戲劇，小說中同樣包含懸念，這是小說家吸引讀者的“鉤子”。中國明清時期的章回體小說中，前后相連的兩章，前一章總是在關(guān)鍵信息和情節(jié)處戛然而止，留下一句“欲知后事如何，且聽下回分解”，吊足讀者胃口，然后在下一章開頭告知結(jié)果。這樣一來，就把讀者的好奇心推至最高點，讓其在余味中等待、猜測、推理，從而對小說形成持續(xù)的關(guān)注。這種寫作方式就是在制造懸念，故事越復(fù)雜、懸念越豐富，讀者越欲罷不能。當(dāng)然在小說中設(shè)置懸念的技巧還有很多，比如限制視角、延遲人物出場、預(yù)知結(jié)果等。通過這些手法，將小說情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，緊密相連，讓讀者產(chǎn)生持續(xù)閱讀的欲望。

電影是繼戲劇、戲曲、小說之后興起的一門綜合性敘事藝術(shù)，對其懸念問題的理解要與其他虛構(gòu)性敘事作品相聯(lián)系。首先，電影與故事密不可分，電影故事在設(shè)置懸念時，繼承和發(fā)揚了戲劇、戲曲、小說“講故事”設(shè)置懸念的技巧。美國電影《告密者》從開頭就告訴觀眾挪倫是告密者，觀眾知道挪倫的一舉一動，但影片中的加拉罕、弗朗克的母親和妹妹等人卻毫不知情。影片中的人物如何找到叛徒，何時識別挪倫的真面目，都能激發(fā)觀眾的觀影興趣。好奇的觀眾甚至積極參與劇情，與劇中人物一起撥開云霧、揭開懸疑。這種設(shè)置懸念的方法，和小說中“預(yù)知結(jié)果”的設(shè)懸方法有異曲同工之妙。當(dāng)然，電影除故事本身外，還包括畫面、聲音、鏡頭、剪輯等元素，所以在電影敘事中設(shè)置懸念要比小說、戲劇更為復(fù)雜。由于本文重在討論故事層面上的電影懸念設(shè)置技巧，對因媒介獨特性帶來的懸念效果不再贅述。

（三）懸念設(shè)置的作用

懸念設(shè)置在電影中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。首先，它能夠帶給觀眾獨特的審美體驗，觀眾在觀看電影時，被電影故事中的懸念勾起了“欲知后事如何”的欲望。另外，懸念給觀眾制造了一種緊張的情緒，當(dāng)影片中疑問出現(xiàn)時，觀眾便急于尋求答案，從而沉浸在緊張、焦慮的心理體驗中。待到影片結(jié)束，懸念揭開、真相大白時，觀眾的緊張情緒得到釋放，便能獲得內(nèi)心情感的滿足。其次，電影懸念能夠滿足受眾的心理預(yù)期。觀眾在進入作品或創(chuàng)作者給定的故事之前，內(nèi)心必定會有心理預(yù)期。比如喜劇電影，觀眾就想從中得到快樂開心，從而釋放生活壓力;而恐怖電影，觀眾就希望從中獲得感官刺激，從而達到獵奇的目的。電影懸念能激發(fā)觀眾參與故事的欲望，觀眾一旦接觸創(chuàng)作者所寫的故事，便會不自覺地將自身代入到故事中某個人物身上。故事人物因要實現(xiàn)目標(biāo)而受到阻礙，阻礙越多，懸念越多，觀眾也就越投入。最后，懸念能吸引觀眾產(chǎn)生情感共鳴，并在情感共鳴中完成故事主題的傳達。這種傳達不是創(chuàng)作者的獨自說教和強行灌輸，而是讓觀眾在身臨其境中完成情感共鳴的再生產(chǎn)。

二、故事創(chuàng)作層面懸念設(shè)置技巧

懸念對電影敘事來說具有重要地位，那么如何從故事創(chuàng)作層面來進行懸念的設(shè)置，是本文要論述的重點。情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)都是構(gòu)成電影故事敘事的元素，從創(chuàng)作故事的層面來說，懸念的設(shè)置應(yīng)該也從這幾個方面入手：

（一）從情節(jié)設(shè)置上制造懸念

要想在電影相對有限的時長里，既交代清楚事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果、人物關(guān)系，又要通過設(shè)置懸念來吸人眼球，這對創(chuàng)作者來說，確實是個不小的挑戰(zhàn)。但通過情節(jié)設(shè)計制造懸念的方法有很多，比如對某些重要人物的反常行為不予解釋，或者在情節(jié)中暴露矛盾沖突，但只保留矛盾雙方中一方的信息，尤其是在很多警匪片中會經(jīng)常用到。當(dāng)警察與匪徒的戰(zhàn)斗陷入僵局時，正義一方屢遭挫折，已經(jīng)傷痕累累，但邪惡一方依然逍遙法外。這時觀眾自然為正義一方主人公的命運感到緊張擔(dān)憂。譬如在美國電影《虎膽龍威》中，主人公約翰·麥卡倫作為一名警探，在逮捕黑客馬特·法萊爾的過程中頻頻受挫，被反面人物逼上絕境，但又一次次僥幸逃脫;而黑客馬特·法萊爾卻一次又一次逃脫法律的制裁。觀眾在觀看影片時，自然會隨著情節(jié)的步步推動，為主人公約翰·麥卡倫的命運感到惴惴不安。

（二）從人物關(guān)系上設(shè)置懸念

人物是電影故事的靈魂，經(jīng)典熒幕形象總是經(jīng)久不衰，長期活躍在觀眾的腦海里。因此創(chuàng)作者要重視故事中人物的作用，以人物為起點，通過塑造人物形象和建立人物關(guān)系來設(shè)置懸念。

帶有神秘面紗的人物本身就具有懸念特性，如果在故事創(chuàng)作中多次提及從未出現(xiàn)的人物，那不用刻意設(shè)置人物關(guān)系網(wǎng)就已經(jīng)牢牢抓住觀眾的視線了。2018年上映的電影《無雙》，影片從一開始就給觀眾設(shè)置了一個從未露面的人物——畫家。除了主人公李問外，沒人知道畫家長什么模樣、從事什么行當(dāng)、在哪里居住。影片通過李問之口大肆渲染畫家就是最大的幕后操控者，李問對其描述得越詳細，觀眾的好奇心越強烈。畫家到底是誰，成為了《無雙》最大的懸念。等到影片結(jié)尾，真相揭示的那一刻，觀眾才知道自己掉進了電影故事設(shè)置的懸念旋渦中：原來世上根本沒有畫家這個人，所有關(guān)于畫家這一神秘人物的描述，都是李問編織的謊言，最終目的是給自己的罪行開脫。

設(shè)置復(fù)雜的或出人意料的人物關(guān)系，也是電影懸念設(shè)置的技巧之一。在觀眾認知中，故事越匪夷所思、違背常理，其懸念效果和戲劇沖突便越強烈。影片《七月與安生》的主人公七月與安生，是一對擁有宿命情緣的朋友。男主角蘇家明本是七月的男朋友，和七月如膠似漆，但卻同時被熱情似火的安生所吸引，與安生有著剪不斷、理還亂的情感糾葛。姐妹關(guān)系、戀人關(guān)系、三角關(guān)系讓《七月與安生》的人物關(guān)系處在混亂之中。這種插足姐妹戀愛關(guān)系、違背倫理道德的行為，又使得《七月與安生》充滿了戲劇張力。

（三）從敘事結(jié)構(gòu)上設(shè)置懸念

從敘事角度來看，一個完整的敘事大致包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個部分。一般而言，傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)缺乏懸念設(shè)置，電影故事中往往是通過錯置或倒置敘事結(jié)構(gòu)，來達到設(shè)置懸念的目的。西班牙影片《看不見的客人》就采用預(yù)敘懸念手法，將故事的結(jié)尾在影片開頭便娓娓道出。主人公艾德里安是一位事業(yè)有成、家庭美滿的企業(yè)家。但他卻背著妻子與一名叫勞拉的女?dāng)z影師長期保持著性關(guān)系。一日，在他們偷情結(jié)束離開別墅的途中意外發(fā)生車禍。為掩蓋自身罪行，兩人狠心將因車禍而亡的青年丹尼爾與他的車一并拋入湖中，以此來毀尸滅跡。之后，勞拉因車損壞而路遇一位善良的老人，老人幫助勞拉修理了車子，而這位老人正是丹尼爾的父親。出于愧疚，勞拉準(zhǔn)備和艾德里安共同自首，卻被艾德里安殺害。在警察介入調(diào)查勞拉之死時，電影的懸念便產(chǎn)生了——艾德里安有充分的不在場證明，誰殺死了勞拉？能不能找到殺死勞拉的真正兇手？觀眾在好奇心的驅(qū)使下，必然會全身心地關(guān)注故事情節(jié)的推進。

當(dāng)然除了從情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)上設(shè)置懸念，電影故事創(chuàng)作也可以在時空關(guān)系上設(shè)置懸念。電影作為一種時間與空間交織敘事藝術(shù)，可以通過延長或壓縮敘事時間來控制觀眾緊張不安的情緒和跌宕起伏情節(jié)對觀眾心理產(chǎn)生的沖擊。當(dāng)然我們也可以建構(gòu)多層敘事空間來控制敘事節(jié)奏。著名電影大師克里斯托弗·諾蘭在《盜夢空間》中就通過多層夢境的設(shè)置，實現(xiàn)了多層空間敘事的可能。此外，還可以從片名上設(shè)置懸念，希區(qū)柯克在1933年一次演說中提到過利用片名設(shè)置懸念。他以《叛艦喋血》的片名為例，認為如果片名中沒有使用“叛艦”這個單詞，而是隨便起個“靚艦邦迪號”，觀眾便不能獲取任何懸念的信息。正是運用了《叛艦喋血》這個片名，才勾起了觀眾的好奇心，到底會在叛艦上發(fā)生什么事呢？這種利用片名制造懸念的手段，其實是一種直接讓觀眾通過片名便對影片產(chǎn)生強烈觀看欲望的方式。

三、結(jié)語

怎樣的電影故事才能做到“叫座又叫好”，在贏得高票房的同時又獲得好口碑呢？無數(shù)的故事創(chuàng)作者都在努力嘗試。亨利·詹姆斯曾說過：好的故事必須讓人感到有趣。電影如何做到有趣，懸念的設(shè)置無疑是創(chuàng)作者們使用最多的一種敘事技巧。本文摒棄電影敘事中通過畫面、鏡頭、特效、剪輯營造的懸念感，僅從故事創(chuàng)作的角度出發(fā)，從情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)等方面入手，找到了幾種行之有效的制造懸念、激發(fā)觀眾審美情趣的方法。筆者希望從故事創(chuàng)作層面上得到的幾種關(guān)于懸念設(shè)置的技巧，能為今后的創(chuàng)作提供借鑒。

參考文獻：

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[3]范培松.懸念的技巧[M].廣州：花城出版社，1988：5.

作者簡介：馮陶，上海大學(xué)文學(xué)院創(chuàng)意寫作專業(yè)碩士研究生。