蒸汽朋克與蒸汽波藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)比

蔣若琳 曹勇

摘? 要：蒸汽朋克作為已經(jīng)流行了三、四十年的幻想流派，在當(dāng)下設(shè)計(jì)、繪畫、影視等領(lǐng)域被大量運(yùn)用。而蒸汽波與具有濃厚歷史淵源的藝術(shù)風(fēng)格不同，它具有大量現(xiàn)代藝術(shù)的特征。文章從兩種藝術(shù)風(fēng)格的淵源、藝術(shù)特征以及在視覺設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)三個(gè)方面進(jìn)行了對(duì)比研究。

關(guān)鍵詞：蒸汽波;蒸汽朋克;藝術(shù)風(fēng)格

一、起源與發(fā)展

蒸汽朋克興起于20世紀(jì)八九十年代，屬于一種幻想流派，從字面上理解，蒸汽朋克（steampunk）即蒸汽（steam）與朋克（punk）兩詞的組合。1979年，小說家K.W·杰特在《摩羅克之夜》中初次提出“蒸汽朋克”這一名稱。此后加拿大的科幻小說家威廉·布吉森于1991年發(fā)表的小說《差分機(jī)》開啟了蒸汽朋克的探索和拓展時(shí)期，正式規(guī)范了一種名為“蒸汽朋克”的風(fēng)格樣本。書中的時(shí)代背景設(shè)定為維多利亞時(shí)代，那時(shí)的英國(guó)恰逢工業(yè)革命發(fā)展的頂峰時(shí)期。小說充斥著流暢優(yōu)美的工業(yè)設(shè)計(jì)，例如大型飛艇、大型蒸汽機(jī)車，它們龐大而精細(xì)，粗糙卻優(yōu)美。蒸汽朋克的核心精神是機(jī)械美學(xué)與叛逆、懷舊與復(fù)古。隨著時(shí)代的發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)的提升，蒸汽朋克這一概念還延伸到了游戲當(dāng)中，在科幻電影中大量出現(xiàn)，且形式越來越豐富。

蒸汽波（vaporware）是在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)展起來的，它起源于網(wǎng)絡(luò)，并漸漸從網(wǎng)絡(luò)板塊、青少年等特殊領(lǐng)域向大眾傳播[1]。千禧年之后，日本經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，在泡沫經(jīng)濟(jì)下的消費(fèi)主義中，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也充斥著頹廢失落的情緒。蒸汽波最初的形式就是電子音樂，蒸汽波音樂有種失真的迷幻氛圍，如同蒸汽般迷離，蔓延著一股迷惘孤寂的虛無感。隨著網(wǎng)絡(luò)的傳播，這一流派慢慢發(fā)展到圖像、影片等藝術(shù)形式中。它的核心精神是無秩序、虛幻、懷舊復(fù)古?，F(xiàn)在我們的服裝設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中隨處可見這一藝術(shù)風(fēng)格。

二、藝術(shù)特征

蒸汽朋克的世界觀是科學(xué)與魔幻共存，先進(jìn)與落后共存，追求烏托邦理想。朋克精神的精髓在于反主流，拒絕雷同。所以蒸汽朋克架空在一個(gè)以蒸汽為動(dòng)力的平行世界或未來世界的基礎(chǔ)上，假設(shè)了大量新技術(shù)、新工具、新材料。在服飾設(shè)計(jì)中，我們能直接看到具有金屬質(zhì)感的元素，古舊的金屬零件，如螺絲、齒輪、鉚釘?shù)龋鼈兎睆?fù)卻具有秩序的美感，它們的色調(diào)總是透明度較低，呈鐵銹般的褐色。蒸汽朋克展現(xiàn)了對(duì)機(jī)械的崇拜，又極具想象力，因?yàn)樗\(yùn)用了大量的重構(gòu)、拼湊與疊加手法。在蒸汽朋克的世界中，科學(xué)與魔法不再對(duì)立，它們共存并彼此依賴，所以它也體現(xiàn)出一種基于科學(xué)卻又充滿神秘力量的感覺。

蒸汽波與蒸汽朋克截然相反之處在于，它是反烏托邦式的。它作為一種年輕的藝術(shù)風(fēng)格，理所當(dāng)然的具有現(xiàn)代藝術(shù)的特征：拼貼、同構(gòu)、解構(gòu)、無秩序。與蒸汽朋克不同的是，它不講究秩序感。在蒸汽波藝術(shù)中，懷古與對(duì)未來的感悟統(tǒng)一在一起，魔幻與科技統(tǒng)一在一起。[2]它興起于互聯(lián)網(wǎng)，而互聯(lián)網(wǎng)用戶以年輕人居多，且具有追捧新潮及喜新厭舊的特性，所以顯得它的風(fēng)格狂浪不羈。蒸汽波與蒸汽朋克最大的不同之處是，它的色彩一定是迷幻的，大量使用高飽和度的藍(lán)、紅、紫色系和高純度的熒光粉色系。其中，粉藍(lán)、粉紫呈漸變色，色彩表現(xiàn)極具個(gè)性，十分夸張。

三、視覺設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

（一）視覺元素的對(duì)比

蒸汽朋克的視覺元素可分為兩大類別：

以蒸汽作為動(dòng)力的大型機(jī)械建筑或飛行器。如宮崎駿的電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中蒸汽朋克元素為男主角的移動(dòng)房屋，如大友克洋的經(jīng)典作品《蒸汽男孩》中各式各樣的飛艇等。（如圖1）它們體積龐大，由各種復(fù)古、粗獷的機(jī)械感物件，如齒輪、軸承、管道等拼湊在一起，想象力匪夷所思，造型夸張，除開一身醬油色的鐵皮，不再只是以蒸汽為主動(dòng)力，還包裹著厚厚的魔法外衣。

機(jī)械與生物的共置。在蒸汽朋克的作品中，一定會(huì)出現(xiàn)被局部改造或整體改造的機(jī)械生物。如俄羅斯插畫師弗拉基米爾·格沃茲德夫 （Vladimir Gvozdev）的大量插畫作品中，出現(xiàn)的狗、烏龜、犀牛等動(dòng)物，它們的四肢、角、背殼被改造成為了由螺絲、齒輪等金屬零件構(gòu)成的機(jī)械部位。（如圖2）藝術(shù)家把這種半機(jī)械半獸的神奇生物中機(jī)械本來的原始野性進(jìn)行了浪漫主義的加工，展現(xiàn)出了新的生命力。

蒸汽波的標(biāo)志性元素可以分為三個(gè)類別：

20世紀(jì)八九十年代復(fù)古元素的拼貼。其中包括低分辨率、高飽和度的圖片;低保真、故障風(fēng)的舊彩電畫面;像素風(fēng)街機(jī)游戲元素;老舊版windows系統(tǒng)元素;重復(fù)排列的對(duì)話框。大量日系文化元素獨(dú)具特色，如日本漫畫中的卡通人物形象與電子游戲業(yè)三巨頭之一的著名日本游戲公司任天堂中的像素畫馬賽克人物，這些充滿消費(fèi)主義懷舊式的復(fù)古元素以拼貼，毫無章法地排列出現(xiàn)，它們?cè)?0世紀(jì)是流行前衛(wèi)的，如今是過時(shí)的，這也表明了人們對(duì)于新事物發(fā)展，充斥著叛逆與墮落的恐懼心態(tài)。（如圖3）

各式各樣的白色雕塑與充滿活力的動(dòng)植物場(chǎng)景元素。白色雕塑最為常見，其中以米開朗基羅的石膏雕像、大衛(wèi)與斷臂維納斯雕像為主。它們有時(shí)是半身像，有時(shí)是完整的，有時(shí)只有頭部出現(xiàn)。動(dòng)植物場(chǎng)景中，有躍出海面的粉色與藍(lán)色海豚;生長(zhǎng)在室內(nèi)的熱帶植物和水果，如菠蘿和棕櫚樹;代表海灘文化的水槍，水波紋，海浪、噴泉和廣場(chǎng)。經(jīng)典石膏雕塑是古典藝術(shù)的象征，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，加上了代表放飛與自由的海豚、棕櫚樹元素，增添了一份迷幻感，打破了古典藝術(shù)本來的形式美，這樣的表達(dá)充滿著張揚(yáng)感。（如圖4）

風(fēng)格化的日文及英文字體。蒸汽波圖像基本上會(huì)配有日文直譯過來的文案或者類似廣告牌的英文，看似是好像很有道理的一句話，或者是心碎的小故事等，有種喃喃自語之感，代表著創(chuàng)作者的自我情緒。字體局部會(huì)有故障風(fēng)效果或者電鍍鐳射效果，配上各種毫不相干的懷舊元素，無序地排列。這種表達(dá)方式是個(gè)體的內(nèi)心世界的展現(xiàn)，傳達(dá)出一種孤獨(dú)卻又想與人分享的情緒。

（二）呈現(xiàn)類型的對(duì)比

蒸汽朋克最初只是一種文學(xué)概念，而今逐漸囊括了漫畫、音樂、電影、工藝品、服裝設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域，甚至成為一種生活方式。正是它的幻想性、浪漫性、包容性、開放性的特點(diǎn)，使得蒸汽朋克獨(dú)特的機(jī)械美學(xué)魅力在每一個(gè)領(lǐng)域都擁有大量崇拜者，不再桎梏于科幻的大框架，成為相對(duì)更加綜合的一流亞文化。也正是人們的機(jī)械崇拜，使得蒸汽朋克從原始單一的文學(xué)概念逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸曈X特征為圓心的藝術(shù)概念。隨著第七藝術(shù)電影的發(fā)展，影像的威力遠(yuǎn)超于小說、漫畫，所以它換乘了以電影技術(shù)為燃料的特快列車飛速行駛。近些年來科幻電影成為了它的主戰(zhàn)場(chǎng)，電影中的經(jīng)典代表有轟動(dòng)一時(shí)的《瘋狂的麥克斯4》。蒸汽朋克在時(shí)尚界也備受寵愛，一些大型秀場(chǎng)出現(xiàn)的復(fù)古時(shí)裝，如燕尾服搭配上禮帽和拐杖，禮帽上鑲嵌著懷表、護(hù)目鏡等機(jī)械元素，拐杖為小動(dòng)物形象的機(jī)械改裝樣式等。蒸汽朋克的加入讓紳士形象更添一份浪漫氣息。伴隨著電腦技術(shù)的成熟，游戲成為了蒸汽朋克的新沃土，《最終幻想》系列成為了蒸汽朋克在游戲領(lǐng)域的代表作，它詳盡、直觀地描畫了蒸汽朋克所表述的趣味[3]。如今高科技給生活帶來便捷的同時(shí)，人們更是把蒸汽朋克發(fā)展到極致，如機(jī)械腿的外觀設(shè)計(jì)融入了蒸汽朋克風(fēng)格，讓殘疾人群的生活變得方便的同時(shí)，也為殘缺增添了美感與酷炫感。

蒸汽波最開始是在音樂中體現(xiàn)的，它節(jié)奏輕快，多為有鼓點(diǎn)的電子音樂，也稱為沙發(fā)音樂，讓人感到舒適愜意，這種散漫之感隨著音樂風(fēng)格延續(xù)到封面制作，這也是蒸汽波從聽覺到視覺轉(zhuǎn)變的開端。蒸汽波音樂流行采樣，采樣多年前的歐美、日本流行歌曲，把一首歌放慢、倒帶、反復(fù)循環(huán)，或把一首歌截取一部分混入到另一首歌，其中原創(chuàng)的一部分就只剩下制作者對(duì)拼湊后的歌曲所進(jìn)行的后期混音及軟件修音的過程。在蒸汽波圖像制作中也有同樣的方法。人們可以在網(wǎng)絡(luò)中任意尋找復(fù)古元素進(jìn)行拼貼，同一個(gè)素材也許己經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)傳播中被運(yùn)用過成百上千次，這種制作成本低、原創(chuàng)性少。由于自身風(fēng)格的局限性，直至目前，這一藝術(shù)風(fēng)格主要還是在海報(bào)、視頻、音樂、相機(jī)特效產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)。如現(xiàn)在最流行的抖音APP，它的整個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格都可以看到蒸汽波的存在。在這款軟件的UI設(shè)計(jì)中，它的某些圖標(biāo)配色采用了高飽和度的色彩，在它的相機(jī)特效板塊中，同樣存在大量的蒸汽波風(fēng)格特效。

蒸汽波的視覺呈現(xiàn)一定是依托互聯(lián)網(wǎng)傳播的，它的生產(chǎn)過程非?？?。只要?jiǎng)?chuàng)作者身處網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，他便可以以最快的速度接觸到蒸汽波作品，快速參與制作并傳播作品。與蒸汽朋克一樣，蒸汽波作品具有虛幻、拼湊的魅力，但它不需要科學(xué)概念的參與，不依靠原創(chuàng)性，人人皆可制作“蒸汽波”。而蒸汽朋克，追根結(jié)底源于人們對(duì)于創(chuàng)造的渴望，閃耀著樸素的造物精神。

四、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下，人們接受信息的方式變得非?？焖伲缤覀兛旃?jié)奏的生活方式，人們樂于分享、表達(dá)自我，在傳遞信息的的過程中也傳遞著自我情緒。蒸汽朋克與蒸汽波都有一種懷舊復(fù)古的情懷，當(dāng)人們沉醉于蒸汽波的迷幻舒適中時(shí)，仿佛逃離了現(xiàn)實(shí)，短暫地享受著墮落又美好的無實(shí)質(zhì)浪漫世界。蒸汽波的內(nèi)容不再關(guān)注大的時(shí)代背景，而是注重體現(xiàn)個(gè)體的內(nèi)心世界。蒸汽波披著墮落的外衣，卻體現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展下人們的思考，即對(duì)經(jīng)濟(jì)社會(huì)快餐化的諷刺。蒸汽朋克回顧著過去同時(shí)也關(guān)照著未來，充滿了對(duì)未來世界的向往，創(chuàng)新了商業(yè)模式。兩種藝術(shù)風(fēng)格都成為了亞文化思潮的代表，啟發(fā)著新一代年輕群體，對(duì)于商業(yè)市場(chǎng)也有著新的啟發(fā)意義，期待著它們給我們創(chuàng)造更多的樂趣與驚喜。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧泛舟.蒸汽波作品體系和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中基本共通的視覺元素及所呈現(xiàn)的途徑分析[J].美術(shù)教育研究，2018（20）：21-23.

[2]湯婧雅.蒸汽波藝術(shù)在產(chǎn)品包裝圖案設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探究[J].藝術(shù)科技，2018（7）：165-166.

[3]李帥帥.試論蒸汽朋克中的機(jī)械美學(xué)[J].現(xiàn)代交際，2017（15）： 61-62.

作者簡(jiǎn)介：蔣若琳，中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。

曹勇，中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。